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《遇到百分之百的女孩》为作者1981-1983年间，为一本杂志写的18篇连载小说。除一篇外，均是一二千字的超短篇小说。各篇内容不一，有写遇到“百分之百的女孩”后的遐想，有写半夜值班的惊魂故事，有写穷人搬家的苦恼等。这些作品有的惊险，有的滑稽，有的深沉，有的故事完整，有的注重感想，像一篇速写。其总的风格是有趣好玩又富有回味，是一本可读性很强的休闲读物。

村上春树的小说世界及其艺术魅力（总序）

袋鼠佳日

四月一个睛朗的早晨，遇到百分之百的女孩

困

出租车上的吸血鬼

她的镇、她的绵羊

海驴节

镜子

一九六三/一九八二年的伊帕内玛少女

喜欢巴特·巴恰拉克吗丶？

五月的海岸线

完蛋了的王国

三十二岁的Day -Tripper

尖角酥盛衰记

我的呈奶酪蛋糕形状的贫穷

意大利面条年

绍斯贝险情

——为杜比兄弟《绍斯贝险情》所作的背景音乐

图书馆奇谈

村上春树年谱”

村上春树（949－），日本小说家。曾在早稻田大学文学部戏剧科就读。979年，他的部小说《听风之歌》问世后，即被搬上了银幕。随后，他的作品《973年的弹子球》、《寻羊冒险记》、《的森林》等相继发表。他的创作不受传统拘束，构思新奇，行文潇洒自在

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所谓人生便是这么个东西，一如植物种子被不期而至的风吹走，我们在偶然的大地上彷徨。

所谓人生便是这么个东西，一如植物的种子被不期而遇的风吹走，我们都在偶然的大地上彷徨。

總之那對白從「從前從前」開始，以「妳不覺得很悲哀嗎？」結束。

從前從前，有一個地方，有一位少年和一位少女。少年十八歲，少女十六歲。少年並不怎麼英俊，少女也不怎麼漂亮。是任何地方都有的孤獨而平凡的少年和少女。不過他們都堅決地相信，在這世界上的某個地方，一定有一位100%跟自己相配的少女和少年。

有一天，兩個人在街角偶然遇見了。

「好奇怪呀！我一直都在找妳，也許妳不會相信，不過妳對我來說，正是100%的女孩子呢。」少年對少女說。

少女對少年說：「你對我來說才正是100%的男孩子呢。一切的一切都跟我想像的一模一樣。簡直像在做夢嘛。」

兩個人在公園的長椅上坐下,好像有永遠談不完的話，一直談下去，兩個人再也不孤獨了。追求100% 的對象,被100% 的對象追求,是一件多麼美妙的事啊!

可是兩個人心裡,卻閃現一點點的疑慮,就那麼一點點—夢想就這麼簡單地實現,是不是一件好事呢？

談話忽然中斷的時候,少年這麼說道：「讓我們再試一次看看。如果我們兩個真的是100% 的情侶的話,將來一定還會在某個地方再相遇,而且下次見面的時候,如果互相還覺得對方是100% 的話,那麼我們馬上就結婚,妳看怎麼樣？」

「好哇。」少女說。

於是兩個人就分手了。

其實說真的,實在沒有任何需要考驗的地方; 因為他們是名副其實100% 的情侶。而且命運的波濤是注定要捉弄有情人的。

有一年冬天,兩個人都得了那年流行的惡性流行性感冒,好幾個星期都一直在生死邊緣掙扎的結果,往日的記憶已經完全喪失,當他們醒過來的時候,他們腦子裡已經像少年時代的d ‧h ‧勞倫斯的錢筒一樣空空如也。

不過因為兩個人都是聰明而有耐心的少年和少女,因此努力再努力的結果,總算又獲得了新的知識和感情。並且順利地重回社會。他們也能好好地搭地下鐵換車,也能到郵局去發限時專送。而且也經歷了75% 的戀愛,或85%的戀愛。

就這樣少年...

在某个地方，一定有连接我和我自身的绳结。我迟早肯定要在遥远世界中的奇妙场所同我自身不期而遇，我觉得。如果可能，希望那是个温暖的场所，若能有几罐冰镇啤酒，那自然再好不过。在那里，我是我自身，我自身是我，二者之间无任何种类的空隙。这样的场所必定位于某处。

一九六三/一九八二年的伊帕内玛少女现在也在发烫的沙滩上行走，从不休息，一直走到最后一张唱片磨光为止。

所谓人生便是这么个东西，一如植物种子被不期而至的风吹走，我们在偶然的大地上彷徨。

在札幌这家宾馆的小房间里，我同她的人生不期而遇了。但其中欠缺什么。在这宾馆的床上，时间简直就像租来的西装，无法同身体正相吻合。钝钝的柴刀剁着我脚下的绳子，一旦绳子断裂，我就将永无归宿。我为此而惶恐不安。

人世也真是个奇妙场所，我实际需求的是极为理所当然的汉堡牛肉饼，，而在某个时刻却只能以需要去掉菠萝的夏威夷风味汉堡牛肉饼这一形式得到。

编辑推荐

你有过这样的时刻吗丶？你的人生中有过这样的感伤故事吗丶？在四月一个晴朗早晨的街角，你和一个百分之百的女孩不期而遇。你的胸口瞬间震颤，你的口中干得沙沙作响。你本该向她搭话，可你却眼睁睁地看着她与你擦肩而过，径直消失在人裙中，永远永远。本书为作者983年的连载短篇小说集，共8篇，除一篇外，均是一二千字的超短篇小说。各篇内容不一，有写遇到“百分之百的女孩”后的遐想，有写半夜值班的惊魂故事，有写穷人搬家的苦恼等。这些作品有的惊险，有的滑稽，有的深沉，有的故事完整，有的注重感想，像一篇速写。其总的风格是有趣好玩又富有回味，是一本可读性很强的休闲读物。

书籍介绍

《遇到百分之百的女孩》为作者1981-1983年间，为一本杂志写的18篇连载小说。除一篇外，均是一二千字的超短篇小说。各篇内容不一，有写遇到“百分之百的女孩”后的遐想，有写半夜值班的惊魂故事，有写穷人搬家的苦恼等。这些作品有的惊险，有的滑稽，有的深沉，有的故事完整，有的注重感想，像一篇速写。其总的风格是有趣好玩又富有回味，是一本可读性很强的休闲读物。

• 作者：Seamoon 发布时间：2008-05-24 10:03:09

  很难超越的爱情短篇。我十分不喜欢林少华把村上春树的所有英文都翻译成了中文。比如把south bay翻译成绍思贝。

• 作者：索菲阿诺 发布时间：2013-12-01 15:25:10

  看那一个个熟悉的地名，很难不回想起八月在高原度过的日日夜夜，一遍又一遍《夜空中最亮的星》。遗憾不少，却也从不认为西藏是只去一次就够的。别忘了，我们的五年约定。

• 作者：Azeril 发布时间：2012-11-01 09:55:07

  这本书 无疑是为《四月一个晴朗的早晨，遇到百分之百的女孩》这一篇而存在的。有时悲哀 如同有时莫名的欣喜若狂 不过也是 谁让那么多遇见 往往得到最后才明晰是早或迟。又或者 上天兴许从来就没有给自己机会。谁知道呢 而无非是想念 想念想念的感觉

• 作者：根 发布时间：2019-05-31 09:44:50

  对年轻女孩来说是必杀型的故事，男作家要能写出一两篇这种风格的爱情小说，今生性生活就不愁了

• 作者：安东妮 发布时间：2008-10-10 14:07:46

  depp说他笔下的女人们总是优雅而沉稳，无须激烈的智慧，稳定就是美德

• 作者：黄灿灿 发布时间：2011-10-27 22:39:39

  你不觉得这是个令人感伤的故事么？

• “我们年轻，新婚不久，阳光免费。”-----------村上是怎么治愈我的

  作者：icebee 发布时间：2013-05-04 14:04:41

         在我考试写的散文与议论文里，我多次提到村上和他奶酪状的贫穷，因为那篇“奶酪”给予我的动力就像是初春放大好几十倍的太阳和北京五十天一遇的晴空。

      村上的书带有明显的治愈倾向，尤其是他在面对其他人的错误和悲惨遭遇的时候，总会找到一个合适的故事告诉别人“这件事其实不是你的错”，实际上有时候这么干挺操蛋的，因为在人被麻痹后仿佛错就不是错了。

      前一阵电影频道回放《武侠》，甄子丹对操着满口四川话的金城武诚挚的说：“一个人犯罪，全天下的人都是帮凶。”，没错，这就是村上的逻辑。我初读《海边的卡夫卡》的时候并没有意识到自己是被这种逻辑所治愈的，但当我再读《1Q84》的时候内心却不断抗拒这种“治愈逻辑”。抗拒的原因一部分来自“日本专家”们的对“日本战后治愈思维”的解读，一部分原因来自我逐渐长大，渐渐稳固了自己的是非观。

      读“百分百”这本短篇集之前，就已经读过“百分百”和“奶酪”这两篇文章。读完这本书，发现除了这两个短篇，也就只有“尖角酥”和“图书馆”比较喜欢，而最喜欢的，还是那篇随意地仿佛是午睡前匆匆写下的“奶酪”。

      这篇奶酪，可以说治愈了我，而且是用一种奇特的方式，我完全能够接受的方式。

      文章中村上和新婚妻子带着一只猫找到了一所位于两条川流不息的铁轨之间的房子，并“安住”那里。整篇文章大部分描写了这个房屋如何如何，小部分给了不断擦头上的汗的销售员、前来拜访的人和他与妻子在其中如何过活。

      而哪部分？如何治愈我的呢？

      文章最后，村上和妻子还有猫渡过了冰冷的没有暖气的寒冬，在铁路工人罢工那几天享受片刻的安宁，那几天，房屋不再每隔几分钟就晃动不止、人与人交流不再用嘶喊（像七宗罪里布拉德皮特的家一样），春天的阳光照在空无一车的交叉的铁路上，黄昏是暖洋洋的，新婚的妻子和猫蹲坐在枕木中央，远处低矮的平房和电线杆仿佛离他们很遥远。

      那时他们“贫穷的离谱”，而村上的一生的贫穷经历却永远锁定在那片“奶酪三角状”的破房子里，贫穷得离谱，贫穷得快乐至极。

      每次读到这儿，看着村上一家熬过一时的清冷贫苦，正享受着蜜月的黄昏，心里头就有种被融化的感觉。

      我想起来北外高三的时候，算不上苦，但每日起早贪黑。每天凌晨努力学习之后，一人关掉台灯穿过漆黑的走廊，上完厕所钻回冷冰冰的被窝里，耳边传来壮壮的呼噜声，就像夏天夹杂着清风的凉爽雨夜一样，我便能安心的睡着。

      直至现在，或者再往前回顾两三个月，村上一家人坐在温暖的铁轨上观看日落的情景都一直在温暖着我。

      低潮窘迫，我在经历着难得的好时光。

      站回高处，回忆苦涩时光都满满幸福。

      这就是村上的这篇《我的呈奶酪蛋糕形状的贫穷》治愈我的方式。

      

      “冬去春来。春天美妙无比。春天一到，我也好她也

       好猫也好无不如释重负。四月间铁路有几天罢工。一有

       罢工，我们真是欢欣鼓舞。一整天一列车都没有。我和

       她抱着猫到路轨上晒太阳。安静得简直像坐在湖底。我

       们年轻，新婚不久，阳光免费。 ”

• 你喜欢BRUTUS吗？

  作者：wangerjin 发布时间：2021-11-24 13:28:30

  聊聊村上春树和他的作品，难免会班门弄斧，但目的是希望更多人关注到作者、喜爱他的作品。那么，就以从没读过村上的朋友们作为读者，一起轻叩村上春树艺术世界的大门吧。

  美国有一部动画叫《大力水手》（Popeye the Sailor），讲述了一个水手的奇妙冒险。故事的主角叫Popeye，叼着烟斗的水手，吃了菠菜力大无比。他有个不漂亮但迷人的女朋友，叫Olive，还有个长着络腮胡子、虎背熊腰的情敌，叫Brutus。

  这部动画影响力有多大呢？据说当年美国的孩子们，最爱吃的食物前三位，是火鸡、冰淇淋和菠菜。孩子们热爱Popeye，他永远像个少年，而Brutus则永远是个不修边幅的暴躁老哥。

  1976年，正当美国式的生活风尚席卷着大洋彼岸的日本，一本名叫《POPEYE》的杂志正式创刊。它向日本的年轻人，介绍美国青年的潮流生活方式，推荐着converse的帆布鞋、UCLA的棒球衫，Magazine for City Boys。City Boys有了精致生活指南，City老哥呢？1980年5月，主打“日本男士生活指南”的《BRUTUS》创刊。对，就是Popeye里的那个大胡子。同年12月，《BRUTUS》刊登了村上春树的爵士乐酒吧，半个版面印着酒吧老板闲坐在店里低头沉思的样子。

  

  こちらはBRUTUSの1980年12月1日号の特集、「男には隠れ家が必要である。」

  整齐的短发，套着深色的T恤，胸口烫印着印刷体字母，蓝色牛仔裤、帆布鞋，翘着腿，右手略显拘谨地插在腿间，低头沉思着什么。

  彼时的村上春树，刚刚凭借《且听风吟》拿到第22届群像新人文学奖，他可能也不曾想过，几个月后，他就会卖掉自己辛苦经营的酒吧，迁居到滨海小城船桥市，正式开始职业作家的生活。

  而这本书所收录的，正是那一时期，作者写下的“短小说模样的东西”，连载在一本内刊上。作者在创作时，并未将这些作品视为小说，这一看法估计至今未曾改变。结集出版的时候，村上春树也未作修改，原汁原味保留了所有文字，并配上了佐佐木MAKI的插画。

  所以这本《遇见百分之百女孩》，其实更接近与《羊男的圣诞节》、《夜半蜘蛛猴》这类轻松的读物。作者自己也说：“不中意的地方就请细细欣赏佐佐木MAKI别具一格的插图而放过文字好了。”

  从这些作品中，读者很难享受到“故事”所带来的阅读快感。它们更多是一个一个的桥段，基于现实生活的无聊琐碎。而当你在桥段中行走时，稍不留神就会跌入意识的深井。

  早期村上春树的创作魅力，也正是这种超现实的人生桥段。这是一种与现实若即若离，隔着一层浅薄的柔纱的生活格调。很多人觉得，放到现在，村上春树更像一个生活博主，而这恰好是他的天赋。如同《BRUTUS》杂志营造了一系列精致人生指南，村上春树就是Brutus，或者说，与Brutus气质相符的创作者，只不过他没有推荐法国的红酒、德国的电器，或者夏威夷的海景房，而是包装出一些人生片段，比如一段完美的邂逅、一场短暂的冒险、一些失去的日子，或者是一首歌……夹杂在现实与虚构之间，令人向往。

  我们来看看这些作品。大部分的闪光点，都是体现在整体文本表达出的意趣，以及虚拟与现实的交汇点。

  比如《袋鼠佳日》，カンガルー日和，A Perfect Day for Kangaroos，去看袋鼠的最佳日子。你可以说作品的灵感来自于塞林格的《逮香蕉鱼的最佳日子》，不过村上春树的写作兴奋点，却是去动物园看袋鼠幼崽。袋鼠，日和，这两个词本身就是文字的张力，相比这种张力所产生的趣味，故事本身或许还讲述着美好事物的稍纵即逝，不过真的没必要去深究的。

  《四月一个晴朗的早晨，遇到百分之百的女孩》是经典的邂逅，这种邂逅至少还出现在《薄荷口香糖cool mint gum》和《With the Beatles》，当然《With the Beatles》更有深意。单纯看作者对这种邂逅的痴迷和包装，不得不让人流连忘返。

  “我是在花店门前和她擦肩而过的，那暖暖的小小的空气块儿触到我的肌肤。柏油路面洒了水，周围荡漾着玫瑰花香。”

  或许每个青春期的男生，都曾有过类似的经历。但村上春树把这种邂逅，打磨成了人生长河中的一颗颗宝石。

  还有《她的镇、她的绵羊》，作者细腻地陈述了另一种邂逅，在雨雪交加的陌生城市的夜晚，缩在旅馆的床上，伴随着啤酒和电视机屏幕的噪点，看到荧屏另一侧介绍无名小镇的迷人女性。

  “她的眼睛通过电视机显像管目不转睛地注视着我。”

  《一九六三/一九八二年的依帕内玛少女》，讲述了一段音乐将人带回某个过去的场景，闻到彼时彼刻的气息。这段音乐如同意识的深井，在井里，时间是凝固的，时隔十九年的依帕内玛少女，青春永驻。这也是作者对死亡的态度。

  还有《五月的海岸线》、《三十二岁的Day Tripper》、《出租车上的吸血鬼》，这些作品都散发着同样的气质，如果能用公式来表达，大概是都市日常琐碎 + 人的情感的波动 + 超现实的渗透或意识的深井 = 三十来岁的村上春树。

  那个阶段的村上春树，真的挺有趣的。前酒吧老板，宅在家里，一边大踏步地走向真正的文学创作，一边开始探索自己意识深处的趣味，并将它们包装成一个个潜在现实之下的片段。为此他戒了烟，坚持跑步并且第一次参加了马拉松，偶尔想着“如果能像玄关那块踏脚垫一样，躺在那里就能过一辈子，那真是太棒了。”

  室内有灌进唱片的爵士乐，镇在冰箱里琥珀色淡啤，室外有繁杂的轨道交通，有商业体育联盟，穿行天际的无线电波，海平面吹来的潮湿的风。这一切都包裹在，霓虹中笙歌的都市里。

  就这样，80年代开始了。