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• 作者：卡特 发布时间：2020-02-21 11:50:09

  好啰嗦，好长，虽然翻起来很快……

• 作者：杨冬 发布时间：2020-07-01 20:06:36

  本书包含了很多实用的攀登知识。 翻译得不错，图也很清晰。

• 作者：nietz 发布时间：2008-09-13 00:07:20

  从图书馆里借到的，写得很好，我几乎就因为这本书爱上海涅了

• 作者：正直 发布时间：2018-02-10 19:58:32

  图的印刷质量太差 可以明显看出作者立场捧薛岳 书的内容主要写薛岳历次作战，因此书名为薛岳战史或战将薛岳更合适

• 作者：AlorsTantPis 发布时间：2018-08-13 02:21:59

  三星半吧，翻译太差，平均每页有三个”呢”，不知道译者怎么想的。作为资料非常珍贵，记录了英国方面的所想，丘吉尔本人的所想，以及殖民主义的所想。非洲大陆是个又幸运又不幸的大陆。想去非洲旅游。建议人们对其他人们少点意见。

• 作者：叉 发布时间：2010-10-22 20:52:29

  作为一个在川的陕西人，看这书压力太大了……

• 最叛逆、最坚强、最乐观的小女伯爵——评《佛兰德斯的女儿》

  作者：唯爱ク蝶舞 发布时间：2015-02-25 21:39:53

         对于伯爵这种三等贵族头衔，欧洲千百年来可以说是多如牛毛，除了大仲马笔下虚构的基督山伯爵，在世界范围内被熟知的却凤毛麟角，然而我们不能否认的是，这其中有很多的人尽管名气不大，却可能因为处于历史的大转折、时代的风云变幻或自己特立独行的性格，对历史的发展起到了重要的作用。在我国，正当汉族最后一个朝代崛起，贫民皇帝朱元璋从成吉思汗不争气的子孙手里争夺土地和财富的时候，遥远的欧洲也不消停，那里正在进行著名的、旷日持久的英法百年大战，而在其中的佛兰德斯地区（现法国领土的一部分），诞生并生活着一个叛逆的、另类的也是最后的女伯爵——玛格丽特 范梅尔。她的生平在很多讲述欧洲历史的书籍中语焉不详，但由于她是佛兰德斯最后一个贵族继承人，她的婚姻使该地区遭受外来统治长达五百年之久，加上她在男权至上、武力当道的中世纪，个性鲜明、离经叛道，所以很多人对她怀有特殊的感情，更愿意将她当做一个有血有肉的勇敢女孩，敢于对抗父亲的歧视与专横、敢于对皇室利益联姻说不、敢于在男性占统治地位的时代追求自由，这便有了这本《佛兰德斯的女儿》，作者在书里用想象力对史实进行了补充和轻微改写，让我们看到了一个史上最叛逆、最坚强、最乐观的小女伯爵，也让我们看到勇敢生活，真的需要很大的勇气与毅力，不是说说而已。

  　　

  　　尽管玛格丽特生在贵族之家，但她却并没有富贵的命，因为在冷兵器时代，武力和霸权更适合男人参与，女人只是附属品和传宗接代的工具。所以她的父亲佛兰德斯伯爵，想要的是一个儿子、一个真正的男人，继承他的武功和爵位，当玛格丽特出现在他面前时，他并不认为这是一个可爱的女孩，而是上帝对他的一种诅咒。在这种情况下，玛格丽特的命运可想而知，更不幸的是在得不到父爱的童年里，母亲也因为玛格丽特弟弟的夭折而神智错乱被教会强行隔离。于是幼小的她等于是一个孤儿，在中世纪男性占统治地位、时时会有瘟疫、处处爆发战争的年代野蛮成长。

  　　

  　　童年命运的不幸和父亲勇武的基因在她身上产生了神奇的作用，让她痛恨女性没有追求自由、选择生活的权力，反抗由别人安排自己的道路和归宿。她学剑术、学骑射、像男孩一样说脏话、干坏事，她一直跟父亲对着干，绝不服从他的安排，尤其是她精心策划、大胆行动，使父亲和当地行会为她安排的婚礼被搅黄了。或许在她的意识里这只是自发的去勇敢生活，寻找属于自己的自由，没有深刻的认识到女人不幸命运的根源，也不可能为普天下女性自由做什么贡献，但在那样一个时代，她为自己做的已经是难能可贵了。

  　　

  　　《佛兰德斯的女儿》或许没有让我们看到一个真实的玛格丽特，但这个传奇故事依旧十分动人，而如果我们进一步熟悉佛兰德斯地区，这个处于欧洲经济核心、曾经繁华异常但同时也是饱经战火的兵家必争之地，我们就会发现玛格丽特其实是很多人对佛兰德斯的一种追忆。

• 不懂签约？在好莱坞你肯定会死得很惨！

  作者：浪影 发布时间：2020-06-06 13:16:33

  电影从来都不是单纯的艺术，而是创意、资本与权力的合作。在夺得全球票房冠军之前，伍迪·艾伦也曾被好莱坞气到吐血，甚至专门拍了一部《好莱坞式结局》来吐槽。

  前段时间，《纽约的一个雨天》拿到了全球票房冠军。因为太像洋葱新闻，伍迪·艾伦也在影迷圈里喜提热搜。其实关于票房、片酬这些影片之外的烂账，伍迪·艾伦还蛮爱拿到电影里吐槽的，比如2002年拍摄的《好莱坞式结局》——与其说是“结局”，不如说是“下场”更贴切。

  

  在《好莱坞式结局》中，伍迪·艾伦自导自演一个虽然拿过两届奥斯卡、但如今沦落到只能接接广告拍摄的作者型导演Waxman。在前妻Ellie的大力推荐下，Waxman终于有机会执导一部很适合他的片子。这部影片由大电影公司银河影业出品，掌舵者正是Ellie现任的老公、好莱坞公认的产业运作大佬Hal Yeager。

  资金、明星、幕后制作者，甚至影片未来上映后协助策划爆炸新闻的知名娱记均已现身片场，准备就位。就在此时，Waxman却失明了。经纪人觉得Waxman实在输不起了，就怂恿他假装一切正常，瞎着眼指挥片场，硬是这样把电影拍完了。

  

  这个过程闹了不少笑话，也暗藏了许多伍迪·艾伦对好莱坞制片模式的讽刺。

  Ellie在两任情人间的摇摆，就很能说明好莱坞每天都在上演的艺术与资本的博弈

  ：情绪不稳定、力求完美的Waxman将拍摄电影视为艺术，另一极，则是只求集齐大班底、有爆点话题、把拍电影当门生意来做的Hal。

  

  Waxman VS Hal （艺术对决资本）

  站在创作者的立场，伍迪·艾伦肯定夹带了个人多次被资本家盘剥的血泪私货。在《好莱坞式结局》开篇没多久，当他还沉浸在酒会中向众人宣告自己的艺术理想，并为能争取到执导精彩的剧本而兴奋。他的经纪人和投资方更关心的是另一个问题：Waxman到底拿多少钱？

  

  经纪人为Waxman敲定的报酬

  经纪人最终为Waxman谈下的条件是：50万，加收支平衡后的10%。影片似乎一笔带过了这笔交易，但在好莱坞，收支平衡中的玄机还挺多。《好莱坞电影经济的内幕》的作者爱泼斯坦就指出：

  收支平衡点在哪？好莱坞最烦人的问题

  在让人摸不着头绪的好莱坞合约中，付给工作人员（包含明星、导演、其他的成员）的酬劳有两种：

  第一种被称为“固定薪酬”（fixed compensation），即打工族方式，工作人员在提供服务后，就可以收取特定数目的报酬。

  相对于这种，第二种方式可以称为“绩效薪酬”（ Contingent Compensation），也就是说薪水分红完全取决于电影的绩效，如影片的票房；而且，

  必须要达到收支平衡后，工作人员才能按照合约上的比例分到钱

  。

  在我们的想当然中，收益平衡点就是用收入减去支出大于等于0 。 但实际上，好莱坞的现金收益平衡点并非按照既定的会计准则计算。作为干了活儿给不给钱 / 有没有钱拿的门槛，现金收支平衡自然就成为各方争相做文章的关键。

  电影最引大众关注的是明星，因此，工作人员中拿收益最大头的也是他们。在某些合约中，电影公司不会付给明星演员数目庞大的固定薪酬，而是将电影的现金收益平衡点设定为一美元，也就是说，一旦电影公司收回了营销广告成本与发行拷贝成本之后，就能按电影收益来支付明星的酬劳。

  

  而明星和其它工作人员的差别不仅体现在分红的比例，更体现在他们分钱的先决条件：收益平衡点的设定

  。在好莱坞的黄金定律——“强者”制定游戏规则的情况下，最有力的工作人员往往争取到最低的现金收益平衡点，也就意味着，能最先拿到钱的才是高手。

  问题来了，一旦前一位领取报酬的人分完赃，哦不，钱，这笔酬劳就转变为下一个工作人员分钱前电影要计入的“成本”了，相应地，轮到其它工作人员领取报酬时，他们拿钱的门槛——收益平衡点——就被抬高了。

  

  《好莱坞式结局》

  这就是为什么，剧组的十八线小咖们也许永远不可能达到现金收益平衡点，也就永远收不到这个条件成立后的报酬了（编剧正在角落心疼自己）。

  为了保住那些没有争取到特别待遇的工作人员的脸面，好莱坞最后的仁慈就是对他们（可怜巴巴的）现金收益平衡点做出保密。

  还想见识一个更残酷的世界吗？

  让我们来看看已经载入合同教科书的一个例子吧，相信阿诺·施瓦辛格也很自豪展示这份能体现他王者地位的《终结者3》的条款。阿诺的现金收益平衡点，律师是这么谈的：

  现金收益平衡点，应以调整过后之总收益(Adjusted Gross Receipts，简称AGR)减去下列成本后起算，前述之成本，应包含所有实际发行该电影所衍生之费用（该费用不得重复扣除任何项目，该项目应包含电视购买该影片的买断金，但不以此为限)、所有拍摄电影衍生之成本(包含拍摄前参与讨论之成本、经双方同意之延期加拍产生之成本、完片担保费用以及其他前述未提及之成本)、拍摄电影衍生之利息费用与财务相关费用、支付该电影的制片人马里奥·卡萨尔与安德鲁·瓦伊纳总计 500 万美元之制片费以及支付媒介电影公司完片担保费用之10%，作为经常性费用（不包含经常性费用所衍生之利息，或该利息衍生出之经常性费用）。

  为计算收益平衡点之情形下，假若制片公司将收到发行商100%的家庭电影版税，则调整过后之总收益应包含100%的家庭电影版税（即贩卖家庭电影之利润减去成本，此成本并 未包含前述已扣除之成本）。若制片公司并无收到 100% 的家庭电影版税，则该金额应包含家庭电影版税收入，等同于制片公司所得到的家庭电影版税收入，但该金额不得少于总家庭电影版税收入的35%。

  在其他非用来计算现金收益平衡点之情形下（包括计算阿诺参与拍片过程与加拍期间)调整过后之总收益，应包含家庭电影版税收入的35%。若导演所提供之服务加入调整过后之总收益计算，则为维护阿诺在参与拍片过程与加拍期间所提供之服务的权利，应将较高之家庭电影版税收入纳入调整过后之总收益计算。

  

  合同如此复杂，断句都成难题。简单概括的话，就是：无论何种情形，律师都能为施瓦辛格全方位无死角地榨出钱。

  以其中一句条款为例：为计算收益平衡点之情形下，假若制片公司将收到发行商100%的家庭电影版税，则调整过后之总收益应包含100%的家庭电影版税。

  什么意思呢？施瓦辛格拍《终结者3》的时候还是DVD和录像带的天下，这部分收益有时候比影院里的票房还好赚。但通常，电影公司只会把DVD销售额的20%记作版税，也就是说，电影DVD卖了2000万，相关分红的人只能以2000*20%=400万作为计算收益平衡点的基础。

  而律师最终却为施瓦辛格争取到以100%的家庭电影版税为基础计算收益。 因此，不像其它“小咖”，施瓦辛格可以将所有电影与DVD销售的2000万美元收益减去所有的成本后的金额，计为领取绩效薪酬的门槛。

  当然，施瓦辛格拿到的钱，就成了别人收益平衡点要算进去的成本了。

  了解了好莱坞合约游戏的门道后。我们再来看看前文提到的《好莱坞式结局》中的片段：

  

  对照英文字幕我们就会发现，中文翻译其实省略了一个词： quadruple，四倍的。

  换言之，Waxman想多拿1块钱的报酬，就要祈祷这部电影可以赚到他合同里设定的现金收益平衡点的“四倍”。

  对此，Waxman是不care，还是naive？在了解“收支平衡”这个词后，或许我们才能意识到伍迪·艾伦此处表演的微妙和暗藏的深意。

  

  

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