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传统歌剧以歌剧为主体，而在瓦格纳的“整体艺术”中，管弦乐编强的网是音乐的主要因素，声乐线条只是复调织体中的一部分，不再是传统的、个性鲜明的、有编号的、大出风头的咏叹调。

瓦格纳的歌剧不是意大利、法国的歌剧，它们是一种特殊形式的、德国式的交响乐，体现了德意志民族的精神、浪漫主义哲学的信仰，以及新时代交响乐的语言。

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书籍介绍

传统歌剧以歌剧为主体，而在瓦格纳的“整体艺术”中，管弦乐编强的网是音乐的主要因素，声乐线条只是复调织体中的一部分，不再是传统的、个性鲜明的、有编号的、大出风头的咏叹调。

瓦格纳的歌剧不是意大利、法国的歌剧，它们是一种特殊形式的、德国式的交响乐，体现了德意志民族的精神、浪漫主义哲学的信仰，以及新时代交响乐的语言。

• 作者：又见炊烟 发布时间：2014-04-23 11:38:25

  在国内普遍缺乏瓦格纳资料的情况下，这本小书还是有着一定的阅读价值。泱泱大国，居然没有一本翻译过来的权威的瓦格纳传，可见这个国家文化之落后。巴赫、贝多芬和莫扎特传记，也几乎都是空白。

• 作者：瑾朵朵 发布时间：2014-08-28 21:15:11

  个体的苦难与荣耀映射出群体社会的发展。小的时候是标准熊孩子，长大了是普通小市民，之所以成为大师，只是比同时期的艺人们更幸运，熬过了战乱、天灾和建国后十年动荡的人祸。人有一技之长真棒，到哪都饿不死，老单家兵荒马乱的时候，多靠朋友扶持才熬到解放，解放后，又因为帮了朋友妻离子散蹲大牢，万般皆是命，半点不由人

• 作者：魚の香 发布时间：2021-09-16 22:16:24

  瓦格纳的一生围绕着音乐，而女人围绕着瓦格纳，他运用极具革命性的音乐造诣追求着爱的救赎(天才软弱的一面，他离不开女人的感情和性)。瓦格纳命运的颠沛与他的革命性音乐实践紧紧相连，而命运的颠沛本身却一步步造就这个不可一世的天才，尼采终于离开了“变得软弱”的瓦格纳，但我的瓦格纳是一个极其“纯粹”的人，尽管他为了生计和虚荣无法不说谎甚至背德，但是为了追求“整体艺术”的努力是一如既往的。

• 作者：暮工 发布时间：2016-11-13 22:40:24

  这是一个生命不息，折腾不止的伟大灵魂。音乐、文学、哲学界都应该膜拜这位奥丁一般强大的人物。

• 作者：宁宁 发布时间：2011-07-18 23:14:23

  一位拥有盖世的美丽、绝顶的聪明、超凡的理性、彻底的无情和刻骨的恶毒再加上强烈的政治欲望与无与伦比的好运的女帝王在男性视角下无限卑劣下贱，读毕无语到了极点。撇开我个人对武帝的看法不说，这书实在渣到一个境界。一个大有作为的人怎么也有功有过，在作者的主观之下只有无限荒淫无度的残暴过失，没见武帝一项政绩没见她在位时比肩男人的智慧，拼命说她性欲强有没有……看完想说一句：我艹早知道渣成这样还不如买那本维基解密打发飞机晚点时间，呸。

• 作者：int cmp 发布时间：2012-12-17 23:06:35

  我是因为有通选课论文才读它的。它包括一些历史背景，作品介绍，作品发展。但是没有任何引用标注。

• 伟大人物的意志

  作者：萨缪 发布时间：2014-11-01 21:39:15

  如今也记不起来是什么时候听到瓦格纳的名字，大约是本科课程上，外国文学老师提到过，后来又在各种与文学艺术相关的书籍中看到过。这本传记购于2004年一家湛江的二手书店，当时因为照片较多，还津津有味的翻阅过，此后就忘了，对这个人毫不感兴趣。

  前一阵子翻旧书，又发现这本传记，无聊中又仔细看了一遍，甚至还找来瓦格纳的《特里斯坦和伊索尔德》、《尼伯龙根的指环》来听，很奇怪的是音乐还听得进去，大晚上听也感受到颤栗，但对创作了这些音乐的作者无半点共情之心。估计瓦格纳这种音乐家，没有相关音乐背景知识和历史知识，是很难走入普罗大众心中的。

  这本传记非常简洁地记述了瓦格纳作为音乐家的一生，有两个方面值得一说。一是作者是带着些许讽刺地客观态度来评价瓦格纳的许多思想意识和行为，并不像许多传记作品一样，出于个人偏好或者其它原因，极力美化传主，有时不惜扭曲事实、罔顾事实。瓦格纳是伟大的音乐家这一点毋庸置疑，但他同时也有虚荣、矫情、浮夸、小心眼、口无遮拦等人性弱点，甚至有背信弃义、在大是大非上冥顽不化的一面。作者经常提到，瓦格纳在回忆录和书信中经常故意扭曲自己的历史，以符合“伟人都是从小养成的”这种虚荣心，他写到“这种暗示年轻作曲家成熟视野的事件回溯解释法，根本毫无根据。”瓦格纳因为在巴黎受到排挤，看不惯法国音乐界迎合中产阶级口味的低俗乐趣，又因嫉妒、不平，而刻意贬损柏辽兹等大音乐家对自己的影响力，对曾经帮助过自己的迈耶贝尔恶言相向，“后来更发出有损厚道的种族谬论，将当时乐坛的所有错误都怪罪到犹太人身上。”作者对瓦格纳喜欢奢华享受而导致终身入不敷出、很容易与好心的金主们的夫人勾勾搭搭也颇有微词，但是对于瓦格纳强大的性格、意志力以及为了追求音乐上的不朽终其一生的努力仍然给予了客观正面的评价。而且他在艺术上取得的成就以及巨大的影响力也足以抵消他做为个人的道德缺陷。

  另外值得一说的是，虽然本书篇幅有限，采取的也是按时间线介绍人物生平的传统传记手法，但是作者去粗取精，专注瓦格纳作为音乐家的一面，解释了一位伟大人物成就背后最大的驱动力来自何方。

  “瓦格纳这一生确实花了许多时间克服逆境，不论是生理上或财务上的困境，还是不了解他的人对他所抱持的敌意。成年后的瓦格纳工作极为勤奋，同时由于以改革日耳曼艺术为己任，他只顾一意追求目标，却往往伤及他人感情，进而替自己树立了许多敌人。”

  树立野心，专注目标，勤奋努力，唯我独尊，极度自信，百折不饶，强大的意志力和执行力，都是瓦格纳取得成就不可或缺的因素。他年轻时便一心想要艺术领域功成名就，他极早滋生的政治意识也源自他对当时德意志音乐以及限制它发展的体制的不满和憎恶，他采取公开的政治行动想促进社会改革，也是出于他在音乐领域的改革遭到拒绝，他是梦想家，同时也是个功利主义者，这里并非指他投机取巧，而是指作为一个艺术家，他却具有少有的现实智慧，这使得他伟大的目标终于得以落地执行并为世人知晓。他为了创造出“总体艺术”，并将其付诸实施，无论是在创作上，在剧院改革、建造新剧院上，还是在培养、网络关联人才上，都殚精竭力，可谓以一人之力，撬动了整个德意志艺术界，其野心之大，意志力与执行力之强，几乎无有出其右者。虽然一生债台高筑，死后还欠了一屁股债，但瓦格纳还是在有生之年尝到了“伟人”滋味。

  伟大的人物，虽然几乎都是缺点和优点一样多，但这本传记中瓦格纳的优点和缺点都附著在“伟大音乐家”这个焦点上，读这本传记时，并无共鸣之类的感触，可能也是因为这里更多表现的是一位伟大的艺术家，他的象征意义压倒了他作为一个具体的人的意义，对于普通读者如我来说，太遥远了。

• 如何领略小说中的“风景”

  作者：秃笔写手 发布时间：2022-04-05 23:47:35

  最近阅读了张莉的《小说风景》，一本并不太厚的书，却断断续续读了接近两周才读完，主要的原因是这是一部谈小说的作品，而其中谈到的作品有几部我却没有读过，需要自己去读一遍才能领会张莉的分析，这其中最主要的就是铁凝的几部作品。另外还有几篇是以前读过的，但由于时间较久只记得大概情节，其中的精妙处却并不能完全想起来，也需要重新阅读，这其中主要是郁达夫和沈从文的作品。

  这样穿插阅读下来时间就比较久了，但这是我最喜欢的一种阅读方式。一个人的阅读史我的理解大概是这样的，期初每个读者都是一张白纸，阅读了第一部作品就有了一个点，期初的几部作品或许没有什么关联，就是白纸上几个独立的点，随着阅读量的增加，这些点越来越多，相互之间也逐渐有了关联，慢慢连接成一张网，然后每一次阅读都可以从一个点牵引出其他几个点，辐射扩张，让这张网越来越大，内部联结也越来越紧密，最终形成独属于自己的阅读体系。我想这也是从宏观上领略文学作品中各种风景的一种方式。

  而阅读《小说风景》这样的文学评论作品是最容易让自己的阅读体系向外延伸的。

  这部作品中的十几篇文章是北京师范大学教授张莉最初发表在《小说评论》 “重读现代中国故事”专栏上的，虽然它们的发表时间相对比较集中，但背后是作者许多年教学内容的总结，并非一蹴而就。

  这些集结在一起的专栏文章作者赋名《小说风景》，我觉得至少有两层含义。

  其一，这是作者用自己的阅读经验在一百年的白话小说史中调出几部，并写出了其在这些作品中领略到的“风景”。

  首先，作者从白话文学的源头作家鲁迅开始，到民国时期几位最具影响力的小说家如郁达夫、沈从文、萧红，再到完美将革命与乡土融合的孙犁、赵树理，然后到当代文学无法避开的几座高山，如莫言、余华、铁凝，顺着中国白话小说的发展脉络，从这些大家熟知的经典作中阅读出我们或许未曾发现的“风景”。不仅是单个作家、单部作品中暗藏的风景，作者更是从更高处，在一百年的时间长河中探究了中国白话文学整体的内在的“风景”。

  更值得一提的是，作者从百年文学史中探究中国白话文学的宏观“风景”，却并不是正的走马观花，而是以细微的视角观察到百年文学作品中女性的变化。从《祝福》中女人们对祥林嫂的指责，到郁达夫小说中“情”，再到“铁凝重新发现了女性身体之美”，作者从宏观的文学史中读到了微观的“风景”。

  其二，这是作者在告诉我们怎样才能真正领略到潜藏在小说中的“风景”。

  我想每一个读者都有一套属于自己的阅读习惯，但总有一些阅读方法是可以共用的。张莉在这部《小说风景》中用到了较多的阅读方法和视角来观察百年白话小说的经典作品。首先我们阅读这部作品并不像是阅读其他的文学评论，被那些拗口的专业术语阻挡，而是从艺术作品中人的情感为出发点，写下自己对于这些经典作品中每一个人物的切身感受。

  从这部作品中我感受到两点，或许是领略小说中各种风景最通用的方法。

  第一是对于某一个作家而言，想要完全理解他（她）作品中的精神风景，需要做两个方面的比较。第一个方面是横向的比较，比较他（她）和同时期相同类型作家（作品）之间的联系和区别，第二个方面是纵向的比较，比较他（她）不同时期作品中人物、主旨的变化和联系。通过这样两种比较我们便可以比较清晰地了解这位作家单部作品的独立“风景”和所有作品共同构筑的宏观复合“风景”。

  第二是对于文学史中某一段或整个文学史而言，想要了解文学史中某一主题、某一风格或者某一艺术手法的发展和变迁，便需要顺着文学史的脉络，将这一主题、风格或艺术手法的主要作品按照时间顺序进行阅读，我们便可以看到在任何一部单独的作品中无法看清的如春夏秋冬四季一般流转的“风景”。

  每一部作品中都存在独属于自己的“风景”，而将这些独立的作品放在文学史中观察，这些独立的“风景”又将组合出一组更为宏大繁复的巨幅“风景”，这都需要读者自己从作品中去领略和探究，每一位读者看到的“风景”也不会完全相同，这是艺术的魅力，也是阅读的魅力。

  曹文学

  2022年清明夜于潍水之滨