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• 作者：好大无畏 发布时间：2020-10-22 13:13:53

  书评大多是托，因此打一星。

• 作者：月Cecilia 发布时间：2022-01-20 22:58:02

  刷过~

• 作者：小满式构型法则 发布时间：2024-03-09 23:12:42

  最近一直在磕磕碰碰补习这套丛书，我个人蛮推荐这套书的，作为一套方法论的作品，这套丛书不仅仅满足于到对诸方法论的介绍，更用翔实的案例去补充方法论应当使用在什么情境，同时由于编者皆为台湾学者，他们还谈及了当下台湾的诸研究中存在的局限与遇到的困境，对于意在从事社科研究的人员有较多的启发意义。

• 作者：自然 发布时间：2021-09-04 06:30:03

  文学爱好者不是艺术家，要将看到的天体画下来，要尽量抓住星系的本质特征。

  绘制太阳系内天体星图与深空天体星图的区别在于，深空天体星图绘图后，是不再需要更改的，因为在人的一生中，深空天体是恒定不变的。是不是突然感觉到人类生命的渺小？

• 作者：墨墨 发布时间：2022-01-15 02:09:03

  也太好读完了吧这本小书，2022读书+1

  查出来了颈椎问题，这就开始做练习试试看。

• 作者：Francisy 发布时间：2022-08-20 16:26:49

  本书包含的七部剧作的喜爱程度排序

  奥赛罗＞李尔王＞麦克白＞威尼斯商人≈哈姆雷特≈仲夏夜之梦≈罗密欧与朱丽叶

• 永远保持一颗中国的灵魂——悲怀追思女作家韩素音（转自中华读书报）

  作者：竺 发布时间：2012-12-24 19:16:37

  时间：2012年12月21日 作者：沈大力　第340期

  暮秋，原《文艺报》总编辑金坚范来访，带来他精心翻译的韩素音自传三部曲里《凋谢的花朵》中文版本，谈及韩素音近况，其对英籍华人女作家的深厚情谊溢于言表，也勾起我难忘的回忆。前日，突然传来韩素音逝世的噩耗，不免悲怆追感前事。

  　　初识韩素音女史，还是上世纪80年代的事。她明言：“文化交融是重要的，不同的文化成就了今天的我。”由此，她提议并资助设立“文学翻译彩虹奖”，由中国作家协会主持。作为该项奖评委，我开始接触这位胸次爽朗、热情慷慨的国际知名女作家，切感“其容蔼然，其言与揭”，实为高士之阡。几次颁奖之际，她亲来中国，在北京饭店等处设宴款待宾客，席间频频跟中国文艺界交流，了解“文革”后的民情。一次，她特意到我坐的餐桌前，问及有关影片《红高粱》的事。她以为该片系根据巴黎斯多葛出版社印行的同名法文书《红高粱》拍摄的，对之颇有微辞。我据实说，此《红高粱》非彼《红高粱》，影片依据的是莫言的小说《红高粱》。她这才恍然大悟，表示自己对当代中国文学现况还有所不知，造成此等混淆。另一回，她一如既往每年访华，在北京“文采阁”摆宴席会友，走过来跟我和《红楼梦》英译者杨宪益先生碰杯。我发现，杨宪益先生对跟周围人寒暄毫不感兴趣，独自默默饮酒，一遇韩素音却霎时容光焕发，谈兴甚浓，显示对伊由衷的敬佩，全无社交场合的虚与委蛇之态。可见，韩素音在中国老一辈传统知识分子心目中的地位。杨宪益先生和夫人戴乃迭一生效力于将中国文学经典译成英语，深知译事之难，自然对韩素音在这方面的特别关注心生感激。确实，除“彩虹奖”外，韩素音还在中国翻译工作者协会范围里支助“青年翻译奖”，企望这项并不那么受人重视的事业后来有人。

  　　韩素音的作品译成中文的很多，如《青山青》、《盼到黎明》、《无鸟的夏天》、《凋谢的花朵》、《伤残的树》、《再生凤凰》、《寂夏》、《吾宅双门》、《凡花》、《瑰宝》等二十来部，在我国读者甚众，至少有一亿人听到过她的名字。1999年，华文出版社约人翻译韩素音少见的用法文写的作品《明天的眼睛》（Les yeux de demain），我欣然接受，用最短时间完成了译稿。

  　　《明天的眼睛》犹如一部“世说新语”，作者凭丰富的人生阅历，以如炬眼光洞观世界的历史与共时，将华夏五千年文化树为高标，远嘱人类社会的“明天”。同时，其中一章也用一颗海外赤子之心对中国的时弊痛下针砭。以译者所观，国人读之当思其愦愦。但在书稿付梓时竟被整章删除。我觉得此举欠妥，提出至少也应征求原作者的意见。但审查者坚持己见，按删节稿出版，甚至没有通知本人。多年以来，我跟法国人打交道，知道他们写的文章，一般都不允许旁人改动哪怕一个标点符号，否则就大发雷霆。出我意料，韩素音这样有国际影响、蜚声天下的作家，对人这般“砍伐”她的作品，并没有追究，表现了异乎寻常的雅量。或许只缘这发生在她总是竭力维护的中国。

  　　须知，二十多年来，韩素音在西方被划定为最“亲华”的作家。在法国，她的《目的地重庆》、《大潮晨涌》、《寂夏》、《魔力城邦》和《向阳花》等多部作品一度十分畅销，影响远超过获得诺贝尔文学奖的美国女作家、小说《大地》作者赛珍珠。然而，由于“过于亲华”，她在六角国几乎遭到全面封杀。一直热心出版韩素音作品的原法国斯多葛出版社文学部主任玛丽-彼埃尔·贝女士在巴黎拉丁区一家西餐馆请我吃饭时曾说：“韩素音的小说都是由我们翻译出版的，在法国曾赢得大量读者。但是，随着中国‘文化大革命’真相的披露，她的亲华立场和言行受到指责。迫于舆论，我们不得不停止出版她的作品。不过，她的《瑰宝》确是一部十分感人的爱情小说，讲述了她跟英国年轻记者莫里森的一段恋情；后者1950年在朝鲜战争中乘吉普车触雷身亡。我十分欣赏这部作品，准备近期在我任职的法国水星书局重版。”

  　　玛丽-彼埃尔·贝女士提及的《瑰宝》堪称“文学珠玑”，被视为韩素音一系列小说中的代表作，于上世纪50年代由美国20世纪福克斯影业公司搬上银幕，荣获奥斯卡奖。该片在世界传为佳话，尤其博得瑞士人青睐，这使韩素音尔后在被李光耀拒之新加坡国门之外时，来到莱蒙湖畔的洛桑屏居。

  　　韩素音在瑞士积极从事多项文化交流，通过“儿童园地基金会”主持一项国际性的儿童文学艺术评奖。1994年，我和妻子董纯应她邀请从巴黎到位于瑞士罗纳河与德朗斯河交汇处的“旅游袖珍名城”玛尔梯尼（Martigny）参加一项颁奖活动。当时获奖的是中国女导演王君正拍的影片《天堂回信》，其中尤以人情造境的特点令人感动，颇得韩素音赏识——更因为该作品来自中国。韩素音亲自为不同国家的来宾安排了一连串活动，先在玛尔梯尼一家闻名遐迩的中餐馆宴请，她挨桌问寒问暖，待人本以至诚，又谦卑不亢，让我们夫妇感到宾至如归，全无在法国文化界那种虚浮气氛。接着，我们乘车前去造访昔日歌德、拜伦和雪莱下榻的一家旅店，参观嘉纳达基金会收藏的毕加索等大师精品展，恰如一次文化之旅。晚上，韩素音举办关于当代中国的报告会，这也是她累年在世界各地不知疲倦所进行的一项工作，旨在让西方人摆脱偏见，认识一个真实的中国。静观韩素音对当晚踊跃前来的瑞士听众充满自信、抗声击节的演讲，我觉得她澹于荣利，正直不阿，虽在西方世界受攻于人，但绝不屈服于一帮意识形态偏执者的淫威而“改弦更张”，去谋违心忤意之事，更不屑像略萨之辈那样在法国电视台谄媚西方取宠，一味讨强者欢心。

  　　1997年6月，我作为“中国作家代表”赴洛桑出席国际奥委会的“文化论坛”，发表题为《奥林匹克主义，文化的灵泉》的演说。韩素音女士闻讯电话邀请我在莱蒙湖畔的“和平大饭店”共进晚餐，她的印度夫婿陆文星作陪。那晚，莱蒙湖在繁星闪烁下波涌，宾主重逢，又适值韩素音八十寿诞，彼此心情格外激动。韩素音首先回忆她1985年9月看到我直接用法文写就的长篇小说《悬崖百合》的情景。当时她提笔致函发行该书的巴黎斯多葛出版社，畅谈了自己的读后感，为她眼中的“中国儿童长征”自豪。《悬崖百合》描述1947年3月胡宗南占领民主圣地延安，宝塔山下三百多名小学生在老师带领下长途行军至河北麒麟岩的往事。法国、瑞士、比利时、加拿大及北非媒体广泛报道，居《费加罗女性》组织的女读者投票榜首，令常以中国革命为写作题材的韩素音心喜。因缘辐凑，当时法国阿舍特出版集团还给《悬崖百合》冠以“中国孩子的奥德修记”，连同韩素音的小说《魔力城邦》一并向全球推荐，自然更加深了女作家当时的印象。

  　　在莱蒙湖的静谧中，韩素音百忙中暂得宽余，向我回溯了她动荡的生涯历练。坐在她一旁的原印度上校陆文星文质彬彬，因无烈酒通体不适，端坐一语不发，妻子则不时唤他名字“文森特”，都已是耄耋老人了，还仍然相昵似凤凰于飞。韩素音本人为欧亚混血儿，母亲是比利时淑女，父亲是中国铁路工程师，有一半中国血统。可是，用小说《凋谢的花朵》里一个人物赫斯的话说，韩素音是“想比中国人还中国人”。她始终怀着“中国情结”，在日本发动侵华战争时毅然决然从海外奔回中国，在四川省为苦难深重的中国民众效劳。新中国成立后，她年年访华写文章，为一个受尽西方列强凌践的民族的崛起讴歌。迟暮之年，她在莱蒙湖畔对我说：“中国是我最倾心的国度，我始终保持一颗中国的灵魂，矢志不渝。”这番话让我联想到一位在中国解放时远赴法国的谦谦君子，他几十年全靠中国文化于异邦居于荣显，却在巴黎电视台大言不惭地宣称：“我的灵魂全是法国的。”只可惜，他并没有法兰西人的拉丁血统，而且皮肤仍旧是黄色的。

  　　相比之下，可见韩素音人品之高洁。其实，她对中国的爱是与反抗压迫、崇尚自由的志向密不可分的。她告诉我，自己原名周先瑚，之所以要起“素音”的笔名，就是要通过写作为世间的卑贱者呐喊。这也促使她跟共产主义的理想产生共鸣，而且不因社会革命在全球遭受严重挫折而颓唐。她特别坚持独立思考，家中没有电视，常年订阅八种报刊，每天对世界各类不同新闻进行对比分析，得出自己的结论，避免现代传媒的“一统效应”。

  　　2008年夏天，瑞士瓦莱州政府出资在圣彼埃尔·德·克拉日镇为韩素音竖立了一座半身塑像。在雕像的基座上镌刻女作家表达自己终生奋斗目标的座右铭：“吾欲在书中引入普世的人性。”这座圣彼埃尔·德·克拉日图书中心规模虽小，文化交流活动却在欧洲相当活跃。镇中八面玲珑的罗曼古教堂钟楼掩映于青松翠柏中，天趣盎然。韩素音的塑像就置放在教堂前面，供来往行者瞻念。我撰写了《山岗中的塑像》一文，在《人民日报》上刊载这座由罗马尼亚著名雕刻家科尔奈里乌斯·利戈曼雕铸的青铜像照片，向国人报道韩素音仍健在的讯息。同时，瑞士“儿童园地基金会”会长玛丽-让娜·卢耶专程到巴黎会晤我和董纯，说她的基金会和一些瑞士友人已经出资复制了坐落在该“图书村”的韩素音塑像，期望能将之竖立在中国一块“风水宝地”，以表故人的“乡土之恋”。我俩立即将瑞士文化界人士的心愿传递给韩素音的挚友金坚范先生，由他约我回京跟国内一直热忱负责接待韩素音访华的卞晓春女士见面，商量具体落实此事。我们设想了几种方案。韩素音1933年曾入读燕京大学，北大校园是个安置老校友的理想之地，亦可选址在北京台基厂的“对外友协”，或由中国作家协会等曾跟女作家来往密切的单位出面安排……令人万分遗憾的是，几年中这些方面均无积极响应。我清楚记得，1980年时，正是韩素音女士亲赴巴黎中国驻法大使馆，恳切倡议在“光明城”第13区戈德弗鲁瓦街，中国总理周恩来故居前置一逝者的浮雕像，以兹纪念。这个浮雕像由法国罗丹派大雕刻家保尔·贝尔蒙多完成，安放仪式于当年10月中旬在法国总统吉斯卡尔·德斯坦和时任中国国家主席华国锋共同主持下隆重举行。至今不断有游览巴黎者前往凭吊，但很少人知道此事原来是由韩素音发起促成的。

  　　在中国一隅安放韩素音塑像的事，一拖数年都没有结果，瑞士“儿童园地基金会”会长玛丽-让娜·卢耶再度到巴黎约见我和董纯。这一回，她带来韩素音病重的消息。更让人忧心的是，韩素音的夫婿陆文星为其印度子女挪走了女作家几乎全部稿费积蓄，陷对方于经济困境。而且，韩素音还因重病被置于“监护”之下，失去了独立支配财产权。对此，卢耶女士焦虑异常，希冀中国方面能向她落难的年迈女友伸出援手。韩素音曾经慷慨资助数批中国年轻科学工作者到欧洲进修，为新中国培养人才，因此获得中国人民对外友好协会授予的“中国人民友好使者”称号。据玛丽-让娜·卢耶在巴黎透露，韩素音几年前还曾立下一份遗嘱，想将部分家产留给中国儿童救助及教育事业。在她病重无助时，由中方出面救急，应在情理之中。我们于是跟国内有关单位联系，不料也均无回音。

  　　11月5日，中国媒体宣布：“国际知名英籍华裔女作家韩素音11月2日在家中无疾辞世。”客观报道廖廖数语，似乎过于轻省了些。时下，人们关心为中国在国际舞台上争取更大话语权。韩素音一生都在中国遭西方一些“教师爷”诋毁时挺身为正义抗辩，我想，她才是一位最让人尊敬、最值得我们追怀的华夏优秀儿女。

  原文地址：

  http://iculture.fltrp.com/epaperdetails.asp?icntno=260982

• 被性侵之后，她想也许她这辈子都将被审判

  作者：KEY-可以文化 发布时间：2022-03-17 11:44:17

  昨天是已故作家林奕含的生日，5年前，林奕含因为不堪抑郁症折磨在家中自缢身亡，留下《房思琪的初恋乐园》这一部字字灵动、字字泣血的长篇小说。

  书中被李国华性侵的房思琪正是林奕含本人的镜像，房思琪的故事不仅让我们反思性侵犯罪的隐蔽与猖獗，房思琪不得不“爱上”性侵她的李国华的自我矛盾和怀疑心理，也让我们关注经历过性侵伤害后的受害者们要如何克服耻感继续自己的人生，如何面对爱与生活。

  艾伟的《爱人有罪》也是从一个女人被性侵开始的故事，主人公俞智丽在经历性侵后，坚信是神秘的跟踪者鲁建所为，鲁建因此被判入狱，服刑八年。在此期间，生活在创伤中的俞智丽发现当年的罪犯另有其人，又陷入了使无辜者蒙冤的深深自责中。八年后，俞智丽终于见到了满怀怨恨的鲁建，一场注定充满仇恨的会面却点燃了压抑的爱火，千疮百孔的灵魂在彼此的欲望中寻求自身的救赎……

  今天，我们想和大家分享《爱人有罪》中女主人公俞智丽遭受性侵后的篇章，一个受害者为何最后会觉得自己终身都将被审判？

  我们希望通过文学的方式，可以走近和体味这份痛苦，借此怀念这位才华横溢的作家之时，也不忘反思社会上依然猖獗的性侵事件，关注历经创伤后继续生活的受害者们。

  爱人有罪（试读）

  艾伟

  “这是一部关于救赎与仁慈的小说，也是一部关于伤害的小说，又是一部关于两个小人物在伤害的世界里软弱地相拥的小说。”

  ——艾伟

  01

  清水从莲蓬头里冲下来，落在俞智丽的身体上。俞智丽感到自己就像一个漏了的桶，水正从身体里面溢出。两天以来，俞智丽只要一有空就去卫生间冲洗。她总是用肥皂擦洗自己的下体，好像那个地方成了一个垃圾场，如果她不打扫就会臭气熏天。

  过了几天，那种内心的疼痛感慢慢消退了，变得很麻木，但这种麻木让她更体验到一种绝望的气息。这几天，俞智丽的情绪反复无常。她常常独自流泪，好像她的身体里充满了水分，不流点出来会憋得难受，好像哭泣成了她唯一的乐趣。有时候，王艳来看俞智丽时，俞智丽说着说着就要哭泣。当然俞智丽只对王艳哭。她不想让任何人知道她出的事。

  

  也许是因为绝望，也许是因为她长时间浸在水中，俞智丽发烧了。俞智丽的母亲很担心，让她去医院，但俞智丽不肯去。家里人开始不知道俞智丽出事了，只觉得俞智丽这几天脾气有点怪。幸好，俞智丽在机械厂是负责配药的，她自己配了一点针和药回家。

  俞智丽躺在床上打吊针。她的脸色苍白。因为整天躺在床上，她的头发杂乱无章。她总是双目无神地望着盐水瓶，眼里似乎没有一点生命的乐趣。

  王艳告诉俞智丽，电视台和电台将直播严打公判大会。王艳希望俞智丽亲眼看看那个人可耻的下场。一九八三年，这个城市电视机还没有普及，录音机才进入寻常百姓家，所以亲眼看到公判大会的画面是有点困难的。王艳知道俞智丽是不会去现场看的。如果去现场她非晕过去不可。王艳实在太想让俞智丽看到公判大会的情景了。王艳有着比一般人更强烈的正义感，她对那些犯罪的人非常痛恨，她因此认为俞智丽亲眼看见那个人被判刑会减轻她的伤痛。

  王艳和俞智丽家都没有电视机，为了能让俞智丽看到公判大会实况，她想到了刘重庆。王艳知道刘重庆交友广，他搞到一台电视机是没问题的。果然，刘重庆一口答应了。

  严打公判大会在第二天上午九点正式开始了。黑白电视机的图像不是很清楚，个别地方图像有点变形，但审判现场的基本情况还是一目了然的。就像她们预料的，公判大会现场十分热闹，四周全都是市民。

  

  电视机里，攒动的人头不断地在向远方延伸，望不到头。王艳从来没见到过这么多人，好像整个城市的市民这会儿都聚集到了那里，好像公判大会是一场全民狂欢活动。王艳看到，这会儿俞智丽的眼睛一动不动地盯着银屏，好像在辨认着什么。

  待一个领导阐述完严打斗争的伟大意义，实质性的审判正式开始了。所谓审判其实十分简单，没有证人，没有辩护，只宣读犯罪人承认了的罪责及刑罚结果。宣读审判的人也不是法院的，而是公安局的局长。这当然是由一九八三年的现实决定的。这样大规模的群众性的斗争是无法逐一审判的。公安局局长操着外地口音，听来有点滑稽，但他在宣读时，现场肃静，这使他滑稽的口音依旧显得庄重无比。当宣读某个罪犯的罪行时，电视镜头就对准那个人。

  当电视机里终于出现那个叫鲁建的人时，王艳惊叫了出来。她几乎认不出那人了，那人瘦得不像样子，看上去像是老了整整十岁。她对俞智丽说，就是这个人，我都快认不出来了。由于激动，俞智丽的脸微微泛红，同她流泪过多的眼睛的颜色一致。她似乎有点冷，双手抱胸前。她的身子也在颤抖。

  审判还在进行。那个人一直低着头。俞智丽看不清他的表情。但就在对他的审判快要结束的时候，那个人抬起了头。电视里是那人的面部特写。俞智丽注意到了那个人的眼睛。那眼睛竟让她惊慌。那是一双绝望的眼睛，眼神里面有着哀怨和不平。就好像这个人知道俞智丽正在看着他，他的眼睛正穿越银屏，固执地看着俞智丽。俞智丽觉得他的眼睛十分无邪，像一个孩子。

  

  是的，从这个人的脸上你感觉不到他是个犯人，倒像一个天使。公安局局长正在宣读他犯事前后的种种丑态，但他好像并不在听，他好像在抓紧这个关头同银屏前的俞智丽做着最后的交流。俞智丽发现他的眼神越来越明亮，眼神里似乎浮现一种嘲弄。俞智丽突然感到自己似乎处在他的下方，受到他的审判。这个想法让俞智丽感到心慌。俞智丽对自己一直认定的事实发生了怀疑。此刻，看着这双眼睛，她的内心深处充满了自我怀疑。

  前不久，俞智丽在静养的时候，王艳曾带着一个油头油脑的男人来看她。这个男人自称是鲁建的朋友，他是来替鲁建说情的。这个男人把一桩罪恶的勾当虚构得像一个童话。这家伙有着酸不拉几的表演天赋。他自以为很有说服力，他表情夸张，说话的速度极快，他的样子就好像是在做一场伟大的爱情报告。鬼知道他是怎么编出来的。

  他竟然说俞智丽冤枉了鲁建，那是天大的冤枉！他竟然说那个叫鲁建的人跟踪她并无恶意。不但没有恶意，他这样做是因为爱她。他还默默地为俞智丽做了很多事。比如，俞智丽的自行车胎没气了，他会偷偷给她把气打满；俞智丽的办公室的窗玻璃不知给哪个小子砸了，他发现后偷偷给她换上；有一回机械厂出了事故，送伤员去医院，一时找不到车，就是他骑着板车把伤员送去的—俞智丽没认出他来。他已经喜欢她快一年了。当然他这完全是单恋。

  “其实鲁建一直偷偷地喜欢着你。你是西门街的大美人，暗地里喜欢你的人一定不少，你也许不会在乎，但我敢肯定，鲁建是最在乎你的一个，他真的愿意为你去死。这话他亲口对我说过。你不知道鲁建是个害羞的人，一个害羞的人说这样的话，说明这种爱是多么强烈。告诉你吧，说这话时，鲁建像一个大情圣。我不知道你明不明白我的意思。我的意思是：鲁建不可能强奸你，你……”

  谁愿意听这样的天方夜谭呢？特别是听到“强奸”这个词—听到这个词，俞智丽觉得有一把刀子在她的身体上切割，俞智丽的愤怒突然不可抑制地涌上心头。如果可以这样虚构，那也太厚颜无耻了。“滚！”俞智丽歇斯底里地叫了一声。然后掩面大哭起来。

  但那个人没走，他说俞智丽冤枉了鲁建，现在只有她能救他。“你就救救他吧。”他说。俞智丽不相信他说的。几天以后，王艳告诉俞智丽，当鲁建知道俞智丽拒绝撤销案子，他就叫来警察认了罪。听说鲁建那会儿眼中没有一丝光亮，警察问什么，他就承认什么。俞智丽说，他这是罪有应得。

  

  现在，在屏幕里面的那双眼睛的逼视下，俞智丽的脸越来越红，她的内心突然有一种不踏实的惊慌之感。她感到对他是否真的干了那桩事有点拿不准。她感到茫然。她有点坚持不下去了。她突然怒气冲冲地说：

  “关了关了，有什么可看的。”

  那个人终于被送入牢房。但那个人好像并没有远离俞智丽，那个人的那双眼睛时刻伴随着她。俞智丽一直想把这眼睛赶跑，但那眼睛远比她想象得要来得固执，她无法将它们挥之而去。她因此常常回忆自己遭殃那天发生的事，她觉得一切像梦一样，有一种不真实之感。她想，这就是生活，你无法清楚判断某件事。她知道，这件事会像梦魇一样一直跟随着她。

  02

  俞智丽在床上躺了半个月，她的身体慢慢恢复了。这半个月，她几乎过着与世隔绝的生活。但她不可能一直在房间里待下去。她还要融入日常生活之中。当然这很简单，她只要从房间里出来，穿过楼道，走下楼梯就可以了。

  但对俞智丽来说，要走出这一步也不是太容易，在她遭遇了这种事后，她有一种强烈的受挫感和失败感。这种感觉让她深陷于自卑之中。同时，社会在她的感觉里也不再是原来祥和的样子，而是变得面目狰狞，她对人群产生了本能的惧怕。只有在紧闭的房间里，她才感到安心。

  

  班还是要上的。对人群再怎么恐惧也得赚钱养活自己。可是，当她来到机械厂，她感到一切不对头。她发现每个人都用一种好奇而陌生的眼光看她，就好像她是舞台上的小丑。整整一天，俞智丽没干任何事，也没同任何人说话。她觉得走不进人群，她好像被什么东西隔离起来了，被分离在人群之外。

  就好像她真是在舞台上，在戏中，而不属于这纷繁的尘世。她还感到自己坐在办公室里是赤裸的。即使她已穿得严严实实，已穿得密不透风，她还是感到自己是赤裸的。赤裸不在于你穿了多少衣服，而在于别人看你的眼光。她脑子里都是这些乱七八糟的念头。

  她觉得自己像是浮在半空中，成了机械厂车间里冒出的烟尘。她也没有上班的感觉，好像只是站在云端朝机械厂望了一眼，然后她就回家了。回家的路上，她感到自己非常怪异。她觉得这个世界正在远离她，连街上的人流都虚幻成一个一个的影子，像隐藏在暗中的一只只蝙蝠。

  几天以后，俞智丽终于明白了这样一个事实：她的事情已尽人皆知了，已经成了一个公开的秘密。在机械厂里，就是清洁工也知道了她的事。西门街道的人当然也会知道。她的家人更应该知道了。她想起来了，她躺在床上的那半个月，脾气很坏，常常发火，不可理喻。

  她的母亲却并不生气，只是在她的房间门口唉声叹气。不过，她的母亲总是这样，常常对着她唉声叹气，就好像她是他们家的灾难。不过现在看起来确实像一个灾难。她的嫂嫂一直同她关系不太好，但那段日子却十分关心她。现在想来，一切明摆着的：所有人都知道了她的事。

  

  这是一种什么感觉呢？这种感觉甚至比遭遇强奸还要糟。她本来就是个比较内向的姑娘，这下子，她变得更加沉默寡言了。当然她也不可能再把自己打扮得花枝招展，她把自己裹得严严实实，看上去比谁都保守。可以想象，她对人充满了戒心，表现得谨小慎微起来。她像一只受惊的鸟，眼神中有一丝警觉。

  外部的压力总要有一个出口的，这个出口就是家人。俞智丽常常在母亲面前失控，只要母亲有一点点不合她的心意，她就会大发小姐脾气。在家里，俞智丽像一个暴君。比如有一次，俞智丽躺在床上看书，她听到窗外母亲和街坊在聊天。

  只要听到街坊聚在一起闲聊，俞智丽就会感到焦灼。就好像那些影影绰绰的话语比噪音更易致人疯狂。她不喜欢母亲同邻居混在一起，她希望母亲像她一样与世隔绝。但母亲违背她的意愿，她长时间地同他们嚼口水。她忍无可忍，冲出去对母亲高喊：“妈，你回来。”

  这句话本身没问题，有问题的是她的声调，十分刺耳，因此给人凶狠霸道的感觉。这声调里有一种不可理喻的东西，让邻居们不解、不满。邻居们认为这显然是针对他们的。邻居们对母亲说，你生了这样一个女儿，真是倒了八辈子的霉，你总有一天会被她气死的。邻居们又说，还是给她找个男人，让她早点嫁人吧。母亲说，出了这样的事，谁还敢要啊。母亲只好灰溜溜地回家。

  俞智丽下班回家就把自己关在房间里。做母亲的当然很担心。母亲又不敢贸然开门进去，只好巴在门缝处往里窥探。通常情况下什么都看不到。有一回，母亲发现俞智丽在偷偷地流泪，怕俞智丽有三长两短，急得不行，不知该不该进去劝劝。这时，俞智丽突然把门拉开了，母亲差点摔了个大跟斗。俞智丽冷笑道：“你是不是怕我上吊？我死不了。”

  母女间这样的冲突接连不断。母亲只好暗自流泪。她盼着俞智丽早点嫁人。有时候，母亲会同邻居讲讲自己的伤心事，以引起邻居的同情，而俞智丽最反感的就是母亲的这一德行。

  自从哥哥结婚以来，嫂子总是和母亲吵架。吵架后母亲就可怜巴巴和街坊诉苦。母亲总是说，活着真是没意思，她已活腻了，真想一死了之。有一次，母亲发现儿子儿媳的房门没关，替他们关上了。谁知嫂子回来后说，放在床头柜里的钱丢了。

  母亲当然听得出媳妇话里的话，她觉得只能以死来证明自己的清白。那次母亲自杀未遂，被人发现后送进了医院。母亲抢救回来后说，你们为什么要把我救活，我还是死了好，活着是受罪啊。这之后，母亲自杀像是上了瘾，她动不动要寻死觅活。可即使母亲活得如此不易，俞智丽也还要同母亲发泄。

  

  母亲自杀都是针对儿媳妇的，俞智丽没有想到的是，有一天，母亲在同俞智丽激烈争吵后，上吊自杀了。这次没有任何人发现。当俞智丽听到这一消息，惊呆了。这样的事临到谁身上都会产生深深的不安。她的思维都凝固了。她甚至想不起这次导致母亲死亡的争吵的起因是什么，她俩吵得太多了，一丁点事都可以吵上半天。

  俞智丽真是担当不起害死母亲的罪名。她替自己辩解，母亲自杀可能另有原因。但她说服不了自己。虽然母亲一直有死的欲望，但这改变不了自己害死母亲的事实。人们也认为是俞智丽害死了母亲。当俞智丽面对母亲的尸体时，她内心的愧疚和自责完全把她击垮了。

  她连哭都不能，就好像哭也变成了一种罪过。她一下子变得十分消瘦，双眼深陷，头发蓬乱，双手颤抖。她感到整个身子发紧，发不出任何声音。整个葬礼过程中，她都没有哭。她能感受到来自哥哥、嫂子，来自邻居、亲戚们的无声的谴责。

  她是在葬礼结束后突然放声大哭的。

  那时候，哥哥、嫂子及亲戚们都不哭了，他们的脸上刚显现一丝办完事情后的轻松，俞智丽突然的哭泣让他们吃惊，但他们对此很木然，没有人出来劝慰俞智丽。俞智丽越哭越厉害。好像哭这种东西正像病菌一样在她的体内发酵、扩散，根本没有一种药去扼制它。

  好像是哭泣唤醒了她的情感，她的身心开始尖锐地疼痛。这种疼痛感越来越强烈，疼痛这会儿是她身体长出的唯一的东西，并且它可以像植物一样不断成长。她知道自己罪孽深重，从此将背负害死母亲的罪名。即使她现在如此可怜，还是得接受他们无声的审判。她想，也许她这辈子都将被审判。

  《爱人有罪》，艾伟著，2022年1月。

  （内容由于篇幅有所删减）