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《纽约客》与童话的完美结合，写给现代男女的王子公主故事。

詹姆斯•瑟伯让人赞叹的原因恰恰是《纽约客》的特质： 针砭时弊同时具有权威的文学性，经典却总以其尖锐走在时代的前端，神来一笔的漫画更是不可或缺。

乔治•奥威尔在1948年写道：“这是四月一个寒冷的晴天，所有的钟敲响了13点。”这是政治寓言《1984》的开头。“13”和“钟”之间的矛盾暗示了某种荒谬性，而在这本童话里，跟《1984》不同的是，荒谬是战胜邪恶、获得爱情的武器。

作为《纽约客》文风的奠定者，E.B.怀特有《夏洛的网》，詹姆斯•瑟伯有《13只钟》；跟《夏洛的网》一样，《13只钟》是美国流传度最广的童话之一。

詹姆斯• 瑟伯：画文双修纽约客............ 1

13 只钟............ 11

Ⅰ ............ 13

Ⅱ ............ 19

Ⅲ ............ 29

Ⅳ ............ 38

Ⅴ ............ 44

VI............ 53

Ⅶ ............ 61

Ⅷ ............ 74

尾声............ 81

白鹿............ 83

魔法森林............ 85

迷失的公主............ 106

塔格王子的危险任务............ 133

伽罗王子的危险任务............ 147

乔恩王子的危险任务............ 159

邪恶魔法............ 173

尾声............ 199

公主与锡盒............ 201

詹姆斯•瑟伯(James Thurber, 1894—1961)，美国著名幽默作家、寓言作家、插画家。1926年开始为《纽约客》杂志撰稿，1927年进入《纽约客》编辑部，成为其中最年轻有为的编辑、自由撰稿记者。瑟伯和E.B.怀特一起确立了《纽约客》诙谐、辛辣的文风，即所谓“《纽约客》文风”。晚年执教于耶鲁大学。瑟伯一生创作了大量的散文、随笔、寓言、故事、回忆录，他还为自己的作品绘制插图，给《纽约客》画封面。

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　　乔恩王子说：“曾经的你，不是现在的你；现在的你，将是永远的你。我把这份战利品放到爱的手中。”

　　公主双手接过银杯。

　　乔恩说：“你拥有了我的心。”

　　我能做成不少办不成的事。我能找到我看不见的东西，能看见我找不到的东西；前者是时间，后者是我的目光的一个落点。我能感觉到我摸不到的东西，能摸到我感觉不到的东西；我摸不到的是悲伤，我感觉不到的是你的心肠。

　　凡人终有一死，岂能谋杀时间。即使他能，还有别的呢：那就是少女心中的时钟装置。它敲响青春与爱的时分，它能辨认南飞的天鹅和冬日的飘雪，也能区分夏日的午后和郁金香的季节。

当公主王妃已成传说，村姑们还是照旧生活。

老头儿咳嗽两声：“你以为用‘可能’、‘也许’和‘应该’这些字眼，就能在怀疑和希望之间取得平衡啦，这可真荒唐。”

凡人终有一死，岂能谋杀时间。即便他能，还有别的呢：那就是少女心中的时钟装置。它敲响青春与爱的时分，它能辨认南飞的天鹅和冬日的飘雪，也能区分夏日的午后和郁金香的季节。

书籍介绍

《纽约客》与童话的完美结合，写给现代男女的王子公主故事。

詹姆斯•瑟伯让人赞叹的原因恰恰是《纽约客》的特质： 针砭时弊同时具有权威的文学性，经典却总以其尖锐走在时代的前端，神来一笔的漫画更是不可或缺。

乔治•奥威尔在1948年写道：“这是四月一个寒冷的晴天，所有的钟敲响了13点。”这是政治寓言《1984》的开头。“13”和“钟”之间的矛盾暗示了某种荒谬性，而在这本童话里，跟《1984》不同的是，荒谬是战胜邪恶、获得爱情的武器。

作为《纽约客》文风的奠定者，E.B.怀特有《夏洛的网》，詹姆斯•瑟伯有《13只钟》；跟《夏洛的网》一样，《13只钟》是美国流传度最广的童话之一。

• 作者：mado1983 发布时间：2012-11-23 12:43:55

  谁规定童话就得纯真甜美、过关斩将、战无不胜？谁说童话就一定是大团圆结局？

• 作者：江湖骗子领导层 发布时间：2018-07-30 22:24:39

  “你以为用‘可能’、‘也许’和‘应该’这些字眼，就能在怀疑和希望之间取得平衡啦，这可真荒唐。”

• 作者：Luke 发布时间：2012-10-23 09:26:27

  瑟伯的童话。

• 作者：琳恩 发布时间：2015-06-12 19:28:51

  【三十】

• 作者：小河马 发布时间：2013-05-06 00:58:48

  冷酷的公爵害怕“此刻”，因为“此刻”唤起热情和迫切感，而“那时”却是被掩埋的死灭。

• 作者：林药 发布时间：2014-12-09 22:53:35

  在那些烟雾下沉而不飘起的四月下午，在那近处的东西听来遥遥、远处的东西听来反倒切近的时分，你若沿着弯曲的小路信步闲逛，一旦走得够远，没准儿就能走到位于月光石矿山与马人山之间的魔法森林。离它还有好一段路时，你就能凭一股绝对忘不了、又绝难清晰记起的芬芳，知道森林便在那里。远远还会还会传来渺茫的钟声，男孩们听见就奔跑大笑，女孩们听了会止步颤抖。你若从那奇妙林过边的如茵绿草中，从那遍地生长的一万朵毒蘑菇里摘下一朵来，便会感更会感觉手中沉甸甸的，像握着一柄锤子。但你若松了手，它便会像一顶小小降落伞一样飘过树顶，追循黑色与紫色的星星而去。

• 魔法叫人愁，魔法叫人乐

  作者：唐书钰 发布时间：2012-11-12 11:59:35

    詹姆斯•瑟伯的童话充满着瑰丽的幻想和斑斓的色彩，无论是王子的挑战、公主的争夺、还是困难重重的冒险，常规的童话元素几乎一应俱全，而融合这一切的关键则是无处不在的神奇魔法。

  美国作家托尔金在《童话文学观》中曾经提到，童话故事属于幻想创造的“第二世界”。它除了应具有故事的内在一致性外，还要有怪异神奇的元素——要把平凡的事情和神奇的世界结合起来，使童话里面发生的事具有可行性。

    在以往阅读的童话中，真实世界与幻想世界泾渭分明的界限一般有两种——特殊的人物或者神奇的巫术（魔法）。特殊人物包括诸如美人鱼、豌豆藤顶端的巨人或者永远长不大的彼得潘；而睡美人、绿野仙踪等童话则确是由神奇魔法引发的。这两种幻想元素有时也会巧妙融合，比如在小美人鱼的故事中，小美人鱼本就是幻想人物，又因为爱情而甘愿被施以巫术，从而推动了整个故事的发展。

    可以说，在大部分童话中，魔法成为了控制进程的主要手段，而在詹姆斯•瑟伯的童话中，这种神奇性表现的更为明显，魔法（巫术）更是无处不在的。《13只钟》里的伯爵是巫术的受害者（他要等到侄女萨拉琳达21岁时才能迎娶她），而同时又是施加者（为萨拉琳达施加了在王子面前只能说一句话的巫术）；《白鹿》中，巫术是贯穿始终的白鹿变公主的神奇故事，同时也是施加在公主与王子身上的枷锁。詹姆斯巧妙运用了魔法元素使得整个故事变得独特而神奇，他自己则像一个操控着一切的神灵，总在故事推进当中缓慢地告诉读者魔法的存在。

    托尔金指出，童话是关于人的故事，是人与神奇因素遭遇而后发生的事。在《白鹿》中，詹姆斯借由克洛德国王话向我们阐述了他对魔法——这个重要神奇元素的看法，“魔法叫人愁，魔法叫人乐。”魔法是驱动童话发展的内在原动力，魔法是一切故事存在和发展的基础。

  同时，魔法还使詹姆斯的童话哲理上升了一个台阶，几乎是他表达自己哲理的惯用手段。例如《13只钟》中女人悲伤的眼泪会比欢乐的眼泪更能持久，《白鹿》中那个可怜的公主若经历三次感情的背叛就会终生无名无姓四处漂泊——巫师几乎变成了詹姆斯笔下最富哲理的思想家，他们施加的巫术，可以被看做是詹姆斯式的哲理探讨。

    而最有意思的是，在我看来，整本书中最具现实意义的章节，是没有夹杂丝毫魔法的《公主与铁盒》。在故事中，公主对于倾心的王子的选择是无限趋近现实的。“童话是表现人最基本愿望的满足性，童话能照出人内心深处的欲望与诉求。”从这个角度看，这个神奇的“童话巫师”也许懂得，再怎么百变诡异的魔法，都不如人性那样充满深意。

• 曾经、现在与永远

  作者：Shirleysays 发布时间：2012-11-12 11:11:38

  文夏丽柠

  “从前，在一座荒凉的小山上矗立着一座阴森的城堡，城堡里有十三只停摆的钟。冷酷而好斗的公爵与侄女萨拉琳达公主便住在这里……旅人与水手仰望城堡时会说，那儿的时间停走了，总是那时，绝不会是此刻。”尘世间的人总想与时间较量，但从未取胜。然而，《纽约客》专栏作家詹姆斯.瑟伯在他的童话故事里想象了一种关于时间生命的存在性。公爵害怕此刻，迷恋那时，他要将时间杀死，停摆的钟是时间的尸体，小时与分钟是时间的血液。多么有趣的构思，多么值得探讨的话题！瑟伯的童话在书写王子与公主小情爱的同时，不乏哲思。

  这本《13只钟》是瑟伯的童话集，还包括篇幅稍长的《白鹿》和小短篇《公主与铁盒》。13，在基督教里是个被黑暗的数字。《13只钟》是死亡般的暗喻。瑟伯的童话不脱俗，讲述一位王子假扮游吟诗人，解救被困古堡里的萨拉琳达公主，为爱走天涯的故事。旅途中的阴暗、险恶，困难重重，可想而知。但是，除了传统意义上的情节跌宕起伏，颇具新奇元素之外，瑟伯紧扣主题，不断地强化时间与生命的意义。在结尾处，瑟伯不禁哀叹，“凡人终有一死，岂能谋杀时间。”公爵谋杀时间的企图终被粉碎。“悲伤的宝石才能保存，笑出来的宝石在二周后会变成眼泪。”在美好童话故事里，我们依然可以读到瑟伯心中对于现实的反抗与讽刺，《公主与铁盒》的故事便是个铁证。所以，读懂童话里裹夹的现实主义才是读瑟伯的真正意义。

  童话，就要读出来！瑟伯的童话被喻为最适合大声朗读的故事。原因在于他在写作当中巧妙地运用语言的韵律和节奏。而在同一个句子里设置争论，更是他的拿手好戏。在《13只钟》里，他写道：“喝水时不让他吃面包，吃面包时不给他喝水”；在《白鹿》里，他写道：“黑即是白，红即是蓝，黑暗即光芒，真相即真相”；在书中还有一大段格洛克斯的独白，堪称韵脚上的杰作。“我能找到我看不见的东西，能看见我找不到的东西；前者是时间，后者是目光的一个落点。我能感觉到我摸不到的东西，能摸到我感觉不到的东西；我摸不到的是悲伤，我感觉不到的是你的心肠。”语言是神奇的东西，与瑟伯倘佯在语言的海洋里是读瑟伯的另一种意义。

  瑟伯是漫画天才，画迹笔触简洁流畅，“Less is more”（少即是多）。他把极简主义的画风在漫画里运用得淋漓尽致。他的童话故事与他的漫画风格如出一辙，随意、天马行空，空旷的留白无限地拓展读者的想象力。所以，读他的童话，总令人感觉在现实与想象之间纠缠。也许没人会想到，在创作该童话时，瑟伯几近失明，他口述，让秘书笔录。在一片真实黑暗里，瑟伯勾勒出了一个非凡的世界，那里充斥着魔法和巫咒、王子正在救赎公主、正义终将战胜邪恶……绝对是正能量的发源地！实际上，他那时酗酒、沉默寡言，还不时发生精神崩溃，甚至连《13只钟》的插画都是请朋友Marc帮忙完成的。好在，Marc不负众望，那些有点阴郁、有点恐怖、有点惊诧、还有点兴奋的漫画令本书增色不少。

  《白鹿》里的乔恩王子说，“曾经的你，不是现在的你；现在的你，将是永远的你。我把这份战利品放在爱的手中。”瑟伯的童话引领我们在曾经、现在与永远之间徘徊。我们期待的当然是永远，可没有曾经与现在，何来永远？我们杀不死时间，只等时间慢慢地消耗我们。我们爱此刻，绝非那时。我们，最爱今天。