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• 作者：兵者无疆 发布时间：2023-01-25 20:22:16

  国内已出版的关于这一行业最靠谱的描述

• 作者：狷介 发布时间：2022-04-01 21:49:41

  关于源和流的定义是内容的本质。围绕这两个的论述却没有很好地展开，只是一本相关文章的合集了。

  书很适合跨专业做政企做宣传的从业人士做入门用，互联网相关的内容少之又少。

• 作者：Vinland 发布时间：2023-04-16 01:11:57

  为科林伍德和斯金纳两篇而读，其他学者介绍得也挺好，开视野了。

• 作者：Elizabeth 发布时间：2022-06-05 17:29:37

  作者写小说是有点高估自己了，能忍受剧情里的龙傲天色彩再看理论和运营实况，还是挺好的。

  更新：然而作者这本书比很多网文高明得多的地方在于它不是流水账。

  主人公的成功就像作者后记里说的那样，“带有一些理想主义的色彩”。可以说成铭的成功运气成份不小，最大的运气就是老板除了偶尔添堵，没有真的指手画脚过。虽然也可以说是成铭凭自己的眼光选对了老板，又凭自己的能力让老板放了权，但他面对的供应链和组织毕竟还是比较稳定的。

  学到了不少东西，对其他行业也可有借鉴意义。开阔眼界也是好的。

• 作者：山丘 发布时间：2018-11-04 20:34:44

  我不知道英语好的人觉得钟平的这套逻辑怎么样。我这种英语一塌糊涂的人倒是感觉很新鲜，比正统语法更平易近人些。

• 作者：枠成 发布时间：2020-11-13 22:24:17

  总体可以

• 谁是谁的神？（有透）

  作者：当归莳子 发布时间：2010-12-10 08:59:41

  读到这本在法国大火的小说，很震撼,很感动。

  20岁的时候，热雷米追求维多利亚表白，遭拒，于是自杀。

  但奇怪的是，他醒来，时间已过了一年。

  再次醒来，时间已过了两年，他已有一个儿子了。

  再次醒来，时间已过了好多年，已有两个儿子了。

  再次醒来……

  一生便被缩短了几天，是谁偷走了他的时间？

  最后几次醒来，好感人！

  人间最让心灵震动的，不是相思和绝望，

  而是将相思剁碎，还要说成仇恨，就像热雷米的所为。

  人间最感人肺腑的，不是征服天下，也不是自杀，

  而是将自己永远锁起来，永远锁住！

  当他老了，两鬓如霜，他终于懂得生命的真谛时，时间已被完全偷走。

  只剩下无边的悲伤。

  悔恨？

  维多利亚其实不是热雷米的神。

  若是，他便不会自杀，也不会睡去，更不会醒来。

  热雷米的神在哪里？

  不在天国，也不在地下，甚至不在他心里。

  他没有神。

  所以他的时间会被神偷走。

  很多人，包括很多欧洲人，都说这书与《盗梦空间》很像。

  其实是胡说。

  甚至根本就是风马牛不相及的两个故事。

  《人》是写人，神只是影子；

  《空间》是写神，人只是影子。

  一本很感人的书，尤其是2024年之后，很感人。

• 雾岛离魂

  作者：就让记忆燃烧 发布时间：2022-09-04 15:14:39

  我来讲讲这部长篇的前世今生吧。《致电蜃景岛》脱胎自栗鹿非常早的一个短篇，叫《幽灵的凉夜》，我对这个短篇的印象最深是，树皮做的面具，在小说结尾最终覆盖于男主人公脸上。这个意象始终徘徊在我脑海中。当时是2018年的初夏，栗鹿写完后，后来几次提到，很多东西在这个短篇没有尽兴，有机会一定要扩展成长篇，那天她要去赶上影节的《东京暮色》，我要去赶美琪7点30的《圣鹿之死》，对话戛然而止。如今我拿着《致电蜃景岛》，回溯那天的对话，就像是遥远时空里的一次致电。

  之后的两年间，她又创作了非常多的短篇，但依旧像是这部短篇的无数延伸，往更深邃的地方，去构建这个虚构的岛屿。现在想想，那时候她已经在为这部长篇做准备了。2020年前后，我才得知她长篇已经写了一半，透露给我一些信息，但最重要的信息是，她说长篇来自之前那篇《幽灵的凉夜》，我很兴奋，这与我的判断是相符合的。

  2021年2月份左右，她完成了初稿，在请朋友帮忙看，想收集些反馈。5月份在征求书名，我说用《幽灵的凉夜》就很好，她说想换一个不一样的，问我，《雾岛往事》怎么样。我挺喜欢的，又帮忙取了好几个备用，诸如《夜雾离魂》、《雾沉于海》、《凉夜的孩子》、《雾岛的孩子不说话》等名字，虽然最终都流产了，但她自己想到一个更好的名字——《致电蜃景岛》。她跟我说的时候，我觉得就是它了，没有比这个名字更合适的了。这是这本书的前身今世。

  21年初左右，我周末下午在富民路的咖啡馆看完初稿，那时还很冷，外面下雨，树叶还没长出来。我在咖啡馆赖了一会儿，给她发去消息，说读完很唏嘘，情绪需要消化。又因为第二天一早要赶航班，不得不起身回家收拾行李，匆匆说了句“有空细聊”。飞机上，我不断回到小说里那座被大雾笼罩的岛屿，与苏夜、黎世维、罗徙、安彼，这些岛屿上成长的孩子们隔空对话。

  直到2月份，我和栗鹿对她的新长篇有了一次非常深入的交谈，但我印象里，这次交谈有过非常多的语音对话，甚至我写了一个不短的评论。但现在我翻找记录的时候，却无论如何也找不到，有意思的是，这也恰印证了栗鹿在长篇中，通过安彼含蓄表达的一个观点，她说，这个宇宙是被人造出来的，程序都被设定好了，空间中存在很多宇宙奇点，就像程序的按钮，误入便会进入另一个时空。那么，那次关于蜃景岛的交谈是不是也触碰了某种时空的开关，导致这部分的记录消失了呢？

  栗鹿的小说有非常多的双生元素，比如双胞胎，比如人和影子，一体两面，主人公通常是伴生型的，两种完全不同的人生，却组合成一个完整的人。我最初是在《潺缘之类》中看到这样的设定，人与人形的非人之兽，合成了完整的个体。在栗鹿另一个短篇，《蝴蝶，风眼与无限房间》里，清会是主人公的另一面，她说过，在长篇里，清会的房间会是一座岛。这也是《致电蜃景岛》里最神秘的人物——安彼的原型。这是我能找到最早的关于安彼的原型设定。在《致电蜃景岛》中，栗鹿做到了更极致的想象，她直接让安彼成为了那座岛屿，蜃景岛不再是地理意义上，客观存在的某个岛屿，而是扭曲成了苏夜和安彼的化身。这里也暗含了盘古开天辟地后，死去，幻化成日月山河，这样朴素而东方式的，关于牺牲的传说。当然，读者必须读到最后一刻才能得到作者神谕般的揭示。

  在栗鹿的小说中，完整非常重要，她认为人是被劈开的，在世界中，必须去寻找另一个自己（或者物），这是一种典型的造物主理念，接近宗教的核心思想，女娲造人，上帝创造世界，在栗鹿的小说中，这些古老永恒的命题，始终存在。她始终想探寻这个世界是如何被创造，生命如何起源，伟大的创世和小小的死亡，都能引起她的诘问。并最终将目光投射到浩淼的宇宙星体中，她为了观测星体，自己组装了专业望远镜，下载了专业的软件，去寻找答案，这种探寻精神，是非常罕见的。

  但她始终将人渺小的困境与宇宙联系起来，这种联系非常奇妙，长篇中黎世维的痛苦，是他始终在逃避自己心中的那个黑洞，而他心中的那个洞又与蜃景岛上，安彼失踪的那个神秘的洞联系在了一起，栗鹿将小说里的时间、空间、生物全部进行了折叠，再将它们又铺平，又捏成其他形状，蜃景岛像是被她按照自己的心意捏成诗意的形状，具备了音乐和画的特征，这里再提一下，栗鹿自己闲暇时也会画画，素材在她手里是能任意变换形态的。她并不拘泥于小说一种创作形式。

  回到蜃景岛，关于另一个主人公，罗徙。相比黎世维，我更喜欢这个角色，他是我觉得其中最单纯而坚毅的角色，他热爱长跑，在2020年2月份的那次讨论中，栗鹿告诉我，罗徙是跑田径的，有原型人物，他热爱长跑，喜欢在陆地上奔跑的感觉，这种对土地单纯的虔诚，是非常难得的，小说中，他和苏夜的羁绊我也很喜欢，因为简单。我开玩笑说，他是飞奔地面的伊卡洛斯啊。栗鹿说，是的。他会一直跑到世界尽头。

  但他在蜃景岛上无止尽的奔跑，又迂回进苏夜和安彼的身体中，引起岛屿的共振。栗鹿的小说就是有这样奇妙的设定，像是莫比乌斯环，埃舍尔的画，在时空中总能找到一条变形的回环路，起点既是终点，终点既是起点。

  2月份那次关于她长篇的交谈后，她说要去把小说改一遍，这是《致电蜃景岛》出版前，我们最后一次关于蜃景岛的交谈。

  那天是2月26号，那时候，我们还不知道，吴孟达第二天会在香港去世，一个时代结束了。