大家都有病 朱德庸 著 现代出版社【正版】 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

这是一个有病的时代。

自杀三兄弟每天喊着要自杀，最后无论怎样都死不成。焦虑二人组是一对夫妻，每天有操烦不完的事。ＯＫ绷人全身几乎都贴满ＯＫ绷，是个身心都很容易受伤的人。狂买症女子在商场里血拼，用铁链都栓不住。此外还有杀手、应召女郎、理发师、保镖、心理医生等不同职业的人粉墨登场，天天上演各种荒谬戏码。

《大家都有病》全书分为六个板块：大家都有爱、大家都有玩、大家都有梦、大家都有错、大家都有钱、大家都有病。朱德庸首次在作品中引入“灰色”成分，画面冲击力极强，在一贯的“朱氏幽默”中，加入对现代社会及现代人生存现状的思考，在刻画种种病态的画笔下，流露出一种大悲悯情怀，呼吁现代人简单下来，慢下来，拥有属于自己的步调，享受属于自己的“慢时尚”。

朱德庸创作力惊人，创作视野不断增广，幽默的叙事手法和纯粹的赤子之心却未曾受到影响。“双响炮系列”描绘婚姻与家庭、“涩女郎系列”探索两性与爱情、“醋溜族系列”剖析年轻世代，他在《什么事都在发生》里展现“朱式哲学”，在《关于上班这件事》中透彻人生百态，《小孩》则真实呈现他心底住着的，那个小孩的观点。作品《大家都有病》用疯狂的想象描绘这个疯狂时代，再一次颠覆我们对这个世界的认知。

“这个社会把人逼疯了，大家都很惨，但只要你还保有幽默，笑得出来，你就赢了。”

——朱德庸

自序 · 在一个时代里缓慢行走

朱德庸这个人

第1章／大家都有爱

我是Mr. Bad Luck—— 人生真的很危险！

城市每天清醒一次，我们每天迷失一次。

第2章／大家都有玩

我是Miss Change Everyday，就算我每天都不变，世界也会每天都在改变。

这个世界再也不需要我们自己真正可以去冒的险了。

第3章／大家都有梦

我是Mr. 无辜者，为什么我身旁每个人的情绪变化比气候异常还要难测……

太阳每天升起每天落下，你应该多做一点什么呢？还是什么都不做？

世界这样你那样定律

第4章／大家都有错

即使是天使和恶魔，在我们这个时代也越来越难混了。

其实我们是活在天堂和地狱之间，快乐与不快乐之间。

第5章／大家都有钱

这个时尚的时代是不是时尚得太时尚了？

你知道吗，你自己的节奏才是一种真正的时尚——慢时尚。

第6章／大家都有病

他们需要的其实是另一个男人，另一个女人和另一个新的心理医生。

也许我们真正需要的是：停下来吧。

我们真正需要的是： 慢时尚！

谁能让世界的旋转慢下来，谁就拥有这整个世界——

「朱德庸」大家都有爱婚姻定律： 1.跟自己所爱的人结婚不见得会到白头。 2.跟自己不爱的人结婚迟早会被砍头。 3.跟自己不知道是爱还是不爱的人结婚你一辈子都会昏头。 4.其实爱与不爱和恋爱有关，和婚姻无关。 「朱德庸」大家都有错怪罪定律： 1.遇错误先怪你的同事。 2.接着怪你的竞争对手。 3.然后怪你的主管（只限已不再管辖你的主管）。 4.等无人可怪时才能怪你自己。 5.别执着于找错，应执着于怪罪。 6.任何人都可以怪罪，但千万别怪罪你的老婆，因为其它人都不会跟你躺同一张床。 「朱德庸」大家都有穿时尚定律： 1.设计师跟男人谈恋爱，女人跟衣服谈恋爱。 2.穿设计师身上穿的衣服，别穿设计师手上设计的衣服。 3.想搞清楚设计师的设计理念，你可能得找到他的心理医师。 4.产量越大的服饰品牌成本越低，产量越少的成本越高。但会花成本穿它们的笨蛋数量则一样多。 5.今年的时尚元素，就是你衣橱里最不需要的那种款式。 6.「限量」的同义词，就是你想买的时候会「挤破头」。 7.整个时尚行业的重点就是那张价钱卷标。 「朱德庸」大家都有钱经济定律： 1.花的钱最少买的东西最多，这就是个人经济学。 2.市场经济转好时，人心就变坏。 3.市场经济转坏时，人心就失控。 4.世界上的钱只分两种：自己的和别人的。 5.钱之所以让人眼红，是因为别人赚的就是你赔的。 6.想从市场获取暴利，你需要的不是经济学而是心理学。 「朱德庸」大家都有病救命定律： 1.心理医生就是：他认为你的问题和你的童年生活有关，他的收费和他的晚年生活有关。 2.当你不想听你老婆发牢骚时，她就会花钱让心理医生听。 3.解决心理问题最快的方式就是怪罪别人。 4.心理疾病的两种治疗方式：是服药，第二是习惯它。 ……

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我们把内心的疯狂锁住，为的不是怕吓着别人，而是怕吓着自己。

地球越来越暖化，人心却越来越冷漠。

这部车带给你幸福的人生

衣服不只是衣服，它是进入时尚的门票

法式下午茶带领你沉静在巴黎香榭大道

家是人灵魂深处休憩的角落

本世纪最容易贩卖的是廉价的情绪

所谓悲观主义者，就是看到蛋糕上有一只苍蝇的人。所谓乐观主义者，就是也看到那只苍蝇，然后把那块蛋糕切给别人的人。

在不幸运者的眼中，幸运者都是浑蛋。

在今天这个时代，我们大多数的思想是一种抄袭，我们大多数的生活是一种模仿；我们大多数的感情是一种廉价，我们大多数的幸福是一种交换。

长大后的问题对人才真正严重。因为那是后天造成的，它原本就不是你体内的一部分，不会为你开启任何一扇窗或者一道门，而我觉得，现代人最需要学会处理的，就是长大后的各种心理和情绪问题。

编辑推荐

我们碰上的，刚好是一个物质最丰硕而精神最贫瘠的时代，每个人长大以后，肩膀上都背负着庞大的未来，都在为一种不可预见的“幸福”拼斗着。但所谓的幸福，却早已被商业稀释而单一化了。市场的不断扩张、商品的不停量产，其实都是违反人性的原有节奏和简单需求的，激发的不是我们更美好的未来，而是更贪婪的欲望。长期的违反人性，大家就会生病。当我们“进步”太快的时候，只是让少数人得到财富，让多数人得到心理疾病罢了。

　　是的，这是一个只有人教导我们如何成功，却没有人教导我们如何保有自我的世界。我们这个时代，对我们大家开了一场巨大的心灵玩笑：我们周围所有的东西都在增值，只有我们的人生悄悄贬值。

　　这本《大家都有病》从二〇〇〇年开始慢慢构思，到二〇〇五年开始慢慢动笔，前后经过了十年。这十年里，我看到亚洲国家的人们，先被贫穷毁坏一次，然后再被富裕毁坏另一次。我把这本书献给我的读者，并且邀请你和我一起，用你自己的方式，在这个时代里慢慢向前走。

　　——朱德庸

　　幽默大师朱德庸暌违三年重磅作品，用疯狂的想象描绘这个疯狂时代，再一次颠覆我们对这个世界的认知！

　　反映现代人生存困境带来的各种社会现象,以及人的各种病态的心理和行为反应。

　　大陆《三联生活周刊》、台湾地区《苹果日报》、香港地区《苹果日报》三地同步连载，拥趸众多！

　　大陆实力新锐导演田沁鑫执导，同名大型多媒体音乐舞台剧2011年底全国上演！

　　朱德庸创作力惊人，创作视野不断增广，幽默的叙事手法和纯粹的赤子之心却未曾受到影响。“双响炮系列”描绘婚姻与家庭、“涩女郎系列”探索两性与爱情、“醋溜族系列”剖析年轻世代的观点，他在《什么事都在发生》里展现“朱式哲学”，在《关于上班这件事》中透彻人生百态，《小孩》则真实呈现他心底住着的，那个小孩的观点。作品《大家都有病》用疯狂的想象描绘这个疯狂时代，再一次颠覆我们对这个世界的认知。

　　朱德庸作品：

　　双响炮．双响炮2．再见双响炮．再见双响炮2．

　　霹雳双响炮．霹雳双响炮2．麻辣双响炮．

　　醋溜族．醋溜族2．醋溜族3．醋溜CITY．

　　涩女郎．涩女郎2．亲爱涩女郎．粉红涩女郎．摇摆涩女郎．甜心涩女郎．

　　大刺猬．什么事都在发生．关于上班这件事．小孩．小孩2

书籍介绍

★这是一个有病的社会，这是一个有病的时代。

★自杀三兄弟每天喊着要自杀，最后无论怎样都死不成。焦虑二人组是一对夫妻，每天有操烦不完的事。OK绷人全身几乎都贴满OK绷，是个身心都很容易受伤的人。狂买症女子在商场里厮杀，应召女郎最想上的床是自己家的床，此外还有杀手、门童、理发师、保镖、心理医生等各种不同职业的人粉墨登场，天天上演各种荒谬戏码。

★ 《大家都有病》全书分为六个板块：大家都有爱、大家都有玩、大家都有梦、大家都有错、大家都有钱、大家都有病。朱德庸首次在作品中引入“灰色”成分，画面冲击力极强，在一贯的“朱氏幽默”中，加入对现代社会及现代人生存现状的思考，在刻画种种病态的画笔下，流露出一种大悲悯情怀，呼吁现代人简单下来，慢下来，拥有属于自己的步调，享受属于自己的“慢时尚”。

• 作者：麓童 | 无邪气 发布时间：2011-08-25 21:30:57

  我爱朱德庸

• 作者：Ying 发布时间：2011-05-20 11:52:19

  朱德庸的确蛮擅长插科打诨的 但我对插科打诨的小幽默不怎么感冒 我喜欢的是吴淼的深邃和哀伤

• 作者：进宝 发布时间：2012-10-15 23:11:34

  真诚面对感情的人越来越少、就像超人一样、即使有、也没人相信有。就像我，在感情里伤痕累累已经不知道要怎么再爬起来去爱一次

• 作者：FunH@rse™ 发布时间：2009-01-13 12:43:33

  tricky

• 作者：吵 发布时间：2013-03-01 11:14:03

  大家都有病，大家都跳楼

• 作者：Azeril 发布时间：2013-11-19 21:12:37

  我好自卑 我沒有憂鬱癥……朱德庸用四格小小的天地 向我們展現了這個時代裡頭 我們所忽視的現狀 我們的不自在 也不自覺的扭曲 在令我們會心一笑的同時 也不由會猶豫 懷疑或者學會自嘲 而那 都是掙脫思想的拘束 重獲自由的開始。而此刻 我們依然都有病——病友們 你們好。

• 时间、画面与语言

  作者：吴能能 发布时间：2012-02-29 17:16:50

  时间、画面与语言

  ——《严禁虚构》读后

  回想起来，《严禁虚构》就像是从一篇更长的小说中截取下来的“活体片段”，而在那篇更长的作品中我们或许才能允许自己想象一个循序渐进的开端，一个慢慢进入状态的过程。因为，过于慵懒的阅读状态或者阅读期待使我们有点儿无法适应不做任何热身就一纵跳入高强度的语言竞技之中的情况，而这也几乎立刻引发了读者心中和小说首句所表达出的好奇相近似的惊讶：“弗拉基米尔•纳博科夫（《严禁虚构》）原来是这副模样”。

  以下对一些类似读后感的产物进行了简单的归类，但各分类之间并不存在先后的顺序与必然的联系，也不期待从中整理出某个具有整体性的观点。

  时间规则

  先是博尔赫斯在时间上玩起了花样，“是在您之前吗？”他问柴柴得奖是否在贝克特之前（博尔赫斯不幸比贝克特早死了几年，他好像挺想知道后来发生的事儿），然后贝克特也搞了一把未卜先知的把戏，彻底把观众弄懵了：一方面他知道自己二十年后会获得诺贝尔奖——“不。在我之后，我是二十年后，因为《墨菲》——我现在已经写完它了”，另一方面，他问起了博尔赫斯没得过诺贝尔奖的“伤心事”，还为此打抱不平（他是不是故意的……博可是死在了贝前头啊），这个时候还年轻着的博尔赫斯又变得似乎什么都知道，当然包括知道自己的死期。结果看上去，他们好像都死了，但又都获得了格外的奖赏，得以永葆青春（或者说重活一次），正因此，贝克特才能出色地从现在的岁数出发重演一遍自己的事业。

  再到后来，看到在姑娘们的“后脑勺上，以那朝向天花板的发髻为中心，都闪烁着一个微弱的七彩的光环”。似乎终于确证（早该确证），这究竟还是一次未亡人与亡灵们的聚会。只不过从一开始演员自己就全都心知肚明（要知道这些人可都是人精）。

  不过，在开场戏上你来我往的镜头切换中，真正的主角其实还没出现，正是这个不在场的男一号主导了时间规则，一切都以他手下作品的写作时间为分界线，那些永葆青春的大师们才得以确定在本出戏内自己究竟是不是还活着，活着的话又在写些什么。最后我们知道，这个时间的节点出现在后文，卡尔维诺写作《我们的祖先》的那个时期。

  活动画面

  “卡尔维诺双手一摊，惊讶地抹掉了这幅画面。”这是《严禁虚构》中的句子，这种来自小说人物头脑中的画面在《画家与骷髅》中也以一种画中画的形式得到了展现：“我梦中出现了画家睡在自己的床上翻了个身，并张了张嘴的短暂画面”。这些画面似乎是有其真实物质基础的，仿佛触手可及。但在《严禁虚构》中，这些活动画面一下子被赋予了更多行动的自由，它们自身充满动作，例如在一处场景转换的描写中：

  “整个房间的空气随之沉重地晃动起来，镜子像水面一样被晃出了无数道涟漪，镜面在几乎要碎成无数块的一瞬间突然像被一股力量扯平了，又清晰起来，里面映出的是舅舅家阴暗的客厅，卡尔维诺同一个男子热烈地拥抱。”不同的时空竟被一幅本该是静止的室内摄影主动伸手拼接在了一起，像是在某一刻小说中的道具忽然摆脱了作者的意志，进而“热烈地拥抱”。

  类似的还有，“因为怕电话有人窃听（事实上，的确有三个潜水员在海底窃听）”，似乎让读者亲眼见证，分镜头般的影像气泡正从作者的头脑中以一种幽默的方式冒出来。

  与这些灵活的视觉调度相比，小说中最省事儿的一点是，大师们都是带着自己的长相（作家照片中那永恒的奇形怪状）出场的，留给作者的工作就只是在这些肖像照上留下点睛之笔——“满脸下垂的肉团使劲一绷，发稍和须尖都克制地颤抖起来”——仿佛“轻而易举”地往剪纸人物体内吹送了一口仙气。

  语言腔调

  在阅读《严禁虚构》的过程中似乎能隐隐听到一种始终如一的节奏，或说腔调，为此，我们不得不再次回到小说的出发点也是最终的归宿——语言上面去寻找答案。对这种方法可能的指责是，过度拘泥于文字难免会夸大分析者心中的臆测成分，犹如在针尖上数出天使。对此，我暂时无法做出适当的回应。下面进入正题。

  首先，在本书收入的另一篇小说《海礅明》中，能看到作者在用词上的某种“偏爱”，如：中间一个连词，左右两边各担一个字数对等的词（激烈而沉稳），一些非常规的偏正短语的使用（短暂的耐心），不断在句子中加入定语（时明时暗的、空无防守的），这些在《严禁虚构》里也有大量使用并做得更好，借助字数上的对称形成轻快的口吻，增添了戏谑和调侃的效果。

  下面列举一下在《严禁虚构》中对此种遣词法的应用：

  中间一个连词，左右两边各担一个字数对等的词，如：细小而匀称、黯淡而呛人、清晰而深厚、严肃且自卑、发稍和须尖、长相和穿着、沉着和性感、苦涩或不祥；

  偏正短语的使用：暗暗地压扁、严肃地环视、狠狠地羞辱、诚意的邀请、花哨的动作、甜腻的爱意、无辜的心情、杰出的脑筋；

  不断在句子中加入定语：“永恒的凝滞的”、“遥远的、被清晰而深厚的大气折射后缩小、变得紧凑的”、“ 微弱的七彩的”；

  另外，文中还存在一些不那么明显的对称，比如，“跟一个不良的公子哥斗殴时，被对方用拳头上的指环击破了皮”，在这句话中我们能发现“不良的公子哥”与“拳头上的指环”构成了某种似是而非的镜像结构，而在阅读这样的句子时，也会由此获得某种念诵顺口溜般的阅读快感。

  以及，句子中的重音也常由某些特别具备四四方方形象（另一种不那么规范的左右对称结构）的四字词所担任，如：“一种（知识分子）的（小心谨慎）和（感恩戴德）使得他（手僵脚硬），上楼梯时（磕磕绊绊）”、“他旁边的奈保尔一语（道破天机），并且以为自己（铿锵有力）的两个字已经引起大伙的注意，所以赶紧往嘴里塞了一块（水果布丁）”、“身上的大衣由于（布料坚硬）而显得（线条利落）”、“……这些为了给小说筑起一个（丝毫不差）的（现实基础）而（义务献身）的人”，这些词汇似乎起到了充当韵脚的作用，使得句子本身变得琅琅上口。

  另外值得一提的一个例子：

  “像一阵风似地脱下只有在室内才穿的秋裤，换上那条沾了一点街道上的粉尘的紧身直筒裤，一个花哨的动作之后双臂套进了米色毕叽休闲西装的袖子里，接着又对着衣柜门上的长方形镜子熟练地系好领带，用十个手指当作梳子使劲地梳了梳他那头浓浓的卷发”

  在这段对穿衣打扮一连串的“漫画化”描写中，只有在“领带”一词的前方未添加定语进行修饰（那可能是因为在对“镜子”一词的修饰中已经完成了类似的工作而使得这个句子本身的音节已经被充得够满）。而当“秋裤”一词明显因为过于日常而很难发出独特的音调的时候，通过添加限制——“只有在室内才穿的”——似乎便能使读者迅速获得对“秋裤”的想象并因这种想象中的亲密性而莞尔一笑。“秋裤”这句最初的动感得益于先头的那个简短的比喻，相类似的，“西装”句中的“花哨的动作”、“领带”句中的“熟练”和“卷发”句中的“使劲”也起到了给句子提速的作用（而词组“米色毕叽休闲西装”也在利用双音节词整齐的特点使句子保证速度）。

  值得关注的是，这种在整个一段描述中不断往每个句子中机智地（而非死板的）添加“微型引擎”的写法，使得每一个分句都自成格局并从始至终保持一股子天真的劲头，成为了这篇小说“腔调”的一个重要来源。它让我们得以真正安全地身陷在话语的波涛之中。

  而在另一个例子中（个人认为这句即将被引用的句子堪称《严禁虚构》的文眼），则似乎表明了，当一个好句子出现时，这样的好除了只在这篇小说的这一指定位置上恰当地好着之外，它不会再出现第二次：“这个人是唯一的，不可替代的，我用来摇出不成曲调的哀歌的那只铃就系在她腰上……”

• 了凡四训---Y=a+X

  作者：wingflower 发布时间：2008-02-21 15:58:40