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韦编三

孔子授徒兴学

不耻下问

颜回好学

石奢以身殉法

介子推功不言禄

叨陪鲤对

炳烛而学

孙叔敖纳谏

孟母教子

嗟来之食

甘戊渡河

圯上受书

陆续之母探狱洛阳

牛衣对泣

严子陵隐居富春山

蒲草编书

俸禄济贫民的黄香

马援对侄子的告诫

桓麟不听奉承话

乐羊子妻

任末苦学

桓荣勤学不倦

悬梁刺股

管宁高节始终

陈寔与梁上君子

王烈感化盗牛人

邴原泣学

贾逵隔篱偷学

诸葛亮诫子

士别三日当刮目相看

名门智女辛宪英

囊萤映雪

王羲之学书

闻鸡起舞

不为五斗米折腰

瓜田李下

魏元孚九分清醒一分醉

顾欢痴心求学

徐伯珍竹叶练字

田真叹剂

李勋煮粥侍姊

开闽 进士薛令之

怀素芭蕉练字

韩愈名、字的来历

贾岛推敲

李泌归山

唐宣宗训女

吕蒙正寒窑苦读

张咏劝学

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孔子授徒兴学 孔子是我国的大思想家、大教育家，他的思想足足影响了中国人几千年，“天不生仲尼，万古如长夜”。

     孔子周游列国，到处宣传自己的政治主张，可就是不被诸侯接纳。虽经年累月奔波，却四处碰壁。政治上的不得意，使孔子将很大一部分精力用在了教育事业上，他打破了教育垄断，开创了私学。孔子弟子多达三干人，其中贤人七十二，有很多成为各国栋梁。对于前来读书的学生，孔子只需他们送上一束干肉作为学费。

     有人问他：“什么样的人才值得您去培养呢？”孔子说：“实施教育应该‘有教无类’，不管是富翁还是穷人，是官家子弟还是普通百姓，是古稀老人还是年轻后生，都应该一视同仁，大家都有受教育的权利。” 孔子在课堂上因材施教，给学生恰到好处的点拨，让学生个个开动脑筋，发掘出自己的才华。这样培养出来的学生，到了社会上就是有用的人才。

     时间一长，孔子办学的名声越来越大，招收的学生越来越多。有人向孔子请教：“为什么您的学生都比较擅长思考？您是怎样教育他们的？” 孔子回答道：“不到学生努力想弄明白但仍然想不透的地步，先不要去开导他；不到学生心里明白却又不能完善表达出来的地步，先不要去启发他。如果他不能举一反三，就暂时不要往下教了。” 孔子有一个弟子叫子夏。有 ，他问孔子：“老师，颜回为人怎么样？”孔子沉吟了一下答道：“颜回的仁爱之心超过了我。”“那子贡呢？”“他呀！他的辩才比我好。”“那子路，子路呢？”“要说勇武精神，我们都不如他。”“那子张呢？子张难道也有胜过老师之处？”子夏满脸狐疑。孔子顿了顿，说：“子张同学为人处世庄重严谨，比我这个做老师的要强。”子夏听到这里，禁不住站了起来。他躬身作揖问道：“老师，这我就不明白了。既然那四位同学都有超过老师的地方，那么为什么他们还要跟着老师您学习呢？”孔子见子夏这样，忙举手向下按了按，并和蔼地对子夏说：“子夏！你别着急，先坐下，听我慢慢说。颜回虽然很仁慈，但有时过分的仁慈导致他变得一味迁就他人，影响了自己对事情的正确决断，反而害了别人。所以说，他虽能仁，却不能忍。

    ”“至于子贡，他的口才的确很好，可谓辩才无双。

    他精通语言的妙用，却不识语言的局限，不懂得沉默的力量。所以，他能辩不能讷。”“子路英勇过人，敢作敢为，是个不可多得的将才。但有时不懂得谦冲退让，持弱守雌，蓄势而动。这样难免会意气误事。

    所以说，他能勇，不能怯。”“子张过于庄重严谨，以致清不容物。不能和其他人共处，不能容纳有污行的人，让人见之生畏，敬而远之。”孔子 总结道：“这就是他们要一心跟从我学习的原因。”

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• 作者：imalison 发布时间：2023-02-20 17:13:35

  我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的，青布棉袍黑布马褂的背影。

• 作者：鹊斑 发布时间：2023-09-10 18:55:48

  写得很详尽，且不会冗长，用了许多贴近生活的话语来阐述。要是一些器物能加以解释就好了！

• 作者：风下 发布时间：2020-07-01 14:16:59

  深圳市图翻阅

• 作者：Master.蘑菇 发布时间：2020-02-17 14:08:52

  结尾出乎意料的老套。

  外星生命如果只是需要一场谈判，那么这之前主角们的险象环生又有多大意义呢？

• 作者：零度倾斜 发布时间：2015-06-15 23:08:12

  很好的書，但因為我素來對星象、周易、命理學不瞭解所以看的一知半解，希望日後能有機會啃明白這本書。然有些內容倒是相通的，點開我最近的一些心結。

• 作者：溪云叔 发布时间：2017-05-07 21:15:36

  美呆了

• 梦醒了，一切都要烟消云散了

  作者：骆驼萌哒哒 发布时间：2023-01-27 19:49:14

  历史类小说《宋徽宗:天才在左，天子在右》。

  作者是王霄夫历史爱好者，对影视创作有所涉及。插画师是叶露盈，插画艺术家，央视《国iia宝藏》《宋人摹顾恺之洛神赋图》国宝守护人。

  我对宋朝的了解很少，只知道那时候的“足球”厉害，随着宋朝的mie亡，足球再也没站起来过。

  “靖康之耻”的难堪我又不忍心去阅读，所以干脆自暴自弃的无视了宋朝的历史，可是这本《宋徽宗:天才在左，天子在右》用没那么沉重，偶尔风趣的文字，展现了赵佶的一生，书名也应征了那句。“宋徽宗诸事皆能，独不能为jun耳”。

  这本书让你觉得他不是那位高高在上的帝王，而是生错帝王家的不能为自己活的赵佶，既有真实的历史人物，也有虚构的人物来弥补平民发声的空缺。

  他是才华横溢的诗人，是力透纸背的书法家，也是精通茶艺的公子，更是在青 楼流连忘返的纨绔子弟，哪个身份对他来说，都是游刃有余，可惜生在帝王家，他还有个身份是天子，唯有天子这一身份，他做的不称职，也偏偏这个身份的不称职才有了后边的事故。

  故事开始于梦里，终于梦醒，江山还是他的命都在梦醒的时候烟消云散。

  

  

  

  

  

  

  

• 这些如梦如歌的作品，不过是古人的日常

  作者：丢丢 发布时间：2019-11-12 16:41:31

  4月份得知今年要做一本唐诗宋词日历，心里有点没底：同类的日历市场上有很多，虽然这位作者的日历市场表现一直很好，但是已经出到第四年了，还能有新意吗？

  家里书架上有一本《唐诗三百首》，自中学时期翻完，就再也没有打开过，落了厚厚一层灰。总感觉唐诗宋词离我的生活太遥远，而日常生活总被琐事填满，一直没有兴趣重读。

  5月作者交稿，没想到一开始审稿就差点停不下来。

  这跟我之前的阅读体验很不一样。里面选诗都不算常见，读来很有新意，有更意思的是评注，注释少而精当，评论寥寥数语就指出所选诗词的妙处。读完之后，感觉跟唐诗宋词亲近了不少，竟然又想重新翻一下被遗忘已久的那本书了。

  古典诗歌最大的魅力，便在于它饱含着诗人丰富的情感，所谓“喜怒哀乐，皆可成诗”。可惜入选中学教材的诗词，体现作者真性情的只是很少的一部分。这让我想起，去年西川在一次访谈中，向我们发出灵魂拷问：你究竟是把古人供起来读，还是努力把自己当作古人的同代人来读？

  显然，陆蓓容编选的这本日历，是想让提醒我们，虽然时间久远，我们与古人的悲喜都是相通的。

  比如9月5日，选了张九龄的《赋得自君之出矣》：

  自君之出矣，不复理残机。思君如满月，夜夜减清辉。

  思念就像那天上的满月一样，一天天想着你，一天天变瘦，渐渐减去了清光。“月亮代表我的心”，从古到今。

  大雪这一天，选了苏轼的《江城子》：

  黄昏犹是雨纤纤。

  晓开帘。欲平檐。

  江阔天低，无处认青帘。

  孤坐冻吟谁伴我，

  揩病目，撚衰髯。

  使君留客醉厌厌。

  水晶盐。为谁甜。

  手把梅花，东望忆陶潜。

  雪似故人人似雪，

  虽可爱，有人嫌。

  大雪这天，尽管冻得不轻，苏轼却尽情饱看了雪景。他想念起老朋友朱先生，觉得对方像陶渊明一样风流可喜，便想摘一朵梅花寄过去。

  既然成为朋友，总有些脾气相投。到头来，苏轼毕竟借着风景说了句大实话：谁也不能赢得“所有人”的喜爱。

  “雪似故人人似雪，虽可爱，有人嫌。”如果你恰好处于人际关系的烦恼中，看到这句词，心中应该释然不少吧。

  晚唐诗人李商隐，他的诗，隐晦朦胧，据说“一直被研究，从未被读懂”。今年日历选了一首他的《谒山》，语言清透，想象力惊人：

  从来系日乏长绳，水去云回恨不胜。欲就麻姑买沧海，一杯春露冷如冰。

  “系日乏长绳”出自晋人傅玄《九曲歌》，意思是说，岁月流逝得太快了，希望有一条长绳，能够牵住太阳，让它不要落下。麻姑是传说中的仙女，她声称自己曾经三次见到沧海变为桑田，可见其寿数长久。

  李商隐也为光景飞驰而惆怅，想问麻姑买一杯“沧海”——这可怎么买呢？又怎么有人卖给他呢？

  然而，竟有如此无理又浪漫的第四句。他仿佛真正喝到了这杯“沧海”，它寒凉如春露，如清冰。谁也不知道，它能不能解救劳碌中的凡人。

  8月19日应该是初秋的某天，日历选的词是李弥逊的词。这是一位北宋的词人，曾因反对秦桧被贬。钱钟书认为他的诗不受苏轼和黄庭坚的影响，命意造句都新鲜轻巧，在当时可算独来独往。

  他最有名的作品是《春日即事》，这天选的《水调歌头•横山阁对月》写的月夜饮酒，我也很喜欢：

  清夜月当午，轩户踏层冰。

  楼高百尺，缥缈天阙敞云扃。

  万里风摇玉树，吹我衣裾零乱，寒入骨毛轻。

  径欲乘之去，高兴送青冥。

  神仙说，功名事，两难成。

  苇汀筠岫深处、端可寄余龄。

  身外营营姑置，对景掀髯一笑，引手接飞萤。

  且尽杯中物，日出事还生。

  月光盈盈，清寒入骨，仿佛天宫打开了门户。人也想在夜风里扶摇而上，直上青天。但这毕竟是梦想。现实中，要想过得舒适些，只能放下种种麻烦事，隐居到草木深处去。谁知道这也只是梦想呢？再喝一杯吧，李弥逊想。毕竟明天一早，又将被新的尘事牵绊，重新跌进忙碌的人生。

  这首词简直是我独处时的周末之夜真实写照了。

  读完日历的文字稿，让我回归了读唐诗宋词的初心。古人跟我们一样，也会分手、离别、失眠、为琐事繁愁，他们跟我们欣赏同一轮明月，赞美同样的风景，跟我们一样纠结爱不爱，留在大城市还是回家乡，感慨人生的无常和惊喜。我们从唐诗宋词中汲取的营养，应该是如何表达感情，如何欣赏美的事物，而不是死记硬背，耽于繁琐无趣的注释，与古人留下的文字宝藏渐行渐远。

  而日历的配画，于我是一个更大的惊喜。

  日历的配画不但契合诗词意境，画题之多样更是让我惊讶。我原以为古画大都是高山流水或者花鸟楼阁，但展现在我眼前的是一个丰富的古画世界，有细腻的工笔描绘，有洒脱的文人泼墨，也有生动的写生小品，大都不常见，打破了我对国画的刻板印象。

  粗略了数了一下，里面有61种小人、29种花卉植物、27种小船、24种山峰、20种鸟、7种楼台亭阁，有鱼、有虫、有兔、有牛、有鹿，还有正在“横行”的小螃蟹。

  

  日历配画跨越宋、元、明、清四个朝代，画家中既有文人画派巅峰的“元四家”“明四家”，如元蒙、沈周、文徵明、唐寅、仇英，也有代表宫廷画家最高水平马麟、夏圭等；既有大众熟知的“扬州八怪”罗聘、金农、李鱓、汪士慎，也有隐居山林的“金陵八家”；既有力追古法的蓝瑛、刘度师徒，也有清末绘画的革新者“海派四杰”虚谷、任颐。

  选取原则是，在契合诗意的基础上，兼顾多种流派，传世名作和不常见佳作各半。

  比如清中期的宫廷画家蒋廷锡作品，他开创了根植江南、倾动京城的“蒋派”花鸟画：

  

  擅花鸟，多以水墨点簇晕染，被称为“元代写生第一”的张中作品：

  

  现藏于台北故宫博物院，晚明文人美感生活的代表作《销闲清课图》，晚明画家孙克弘依次描绘烹茗、月上、灌花、夜坐、听雨等林下清课二十段：

  

  整本日历的配画可以说是一场小型的古画展览了，整本日历翻下来，仿佛跟着作者远程看了好几场展览。

  将诗词和配画合起来看，会发现更多作者埋藏的小心思。一日诗，一日画；一日词，一日画。不仅错落有致，用心寻找，还能发现诗词与配画间的巧妙联系。

  比如3月9日的诗《合溪水涨寄敬山人》：

  共爱碧溪临水住，相思来往践莓苔。而今却欲嫌溪水，雨涨春流隔往来。

  春天的小溪怎么样？澄澄一碧，令人喜爱。溪边的小房子怎么样？挺好的，邻居们在好风景里彼此来往。

  溪水涨了怎么办？哦，真麻烦。它没过了河堤，隔断了路，我只能眼巴巴看着你的小房子，却没法过来玩了。多么可爱的埋怨啊！

  3月10日的配画上，真的有一座被溪水冲断的小桥！

  

  这幅画的来历可不简单，是从明代流传至今的名画。沈周用了鲜艳的颜色，笔墨非常丰富，写景现实，画的是园林别墅（而不是高山流水），没有艺术基础的人看了也会觉得很有趣味。

  我很喜欢苏轼的《减字木兰花·二月十五日夜与赵德麟小酌聚星堂》，描绘一个春风沉醉的夜晚，圆月娟娟静好，清光荡漾，雾气温柔又湿润，还可以闻到今春最后的梅花香：

  春庭月午。摇荡香醪光欲舞。

  步转回廊。半落梅花婉娩香。

  轻云薄雾。总是少年行乐处。

  不似秋光。只与离人照断肠。

  编者把这首词放在农历二月十五，正是春光明媚时。不再寒冷，所以能秉烛夜游。配画是马麟的存世名作。画面中有辽绕的香雾，若隐若现的海棠，高突的短亭与低回的长廊，幽雅而富有诗情。

  单日读诗词，双日赏名画，诗词一下子变得有画面感，古人的生活，如在目前。

  跟编者聊起来才发现，她埋藏的小心思有很多，甚至有些，不特意说明可能读者根本就不会注意到：

  比如收入《千家诗》的《城东早春》，可能我们从小就背诵，其中有一句“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀”。为这首诗选择配画时，可选择的范围很广，因为古人画柳树的作品很多，但编者用心寻找到了刚发芽的柳枝，前一年作者去浙江博物馆看展览，发现了这幅《新柳图轴》，于是用在了今年的日历中。

  编选日历时难免有私心，陆蓓容很喜欢李商隐的《瑶池》，有名句“八骏日行三万里，穆王何事不重来”，但是一直没有贴切的画来配，所以没有编写进往年的日历。直到今年，发现了大都会博物馆藏清代著名画家改琦的《列女图册》，画中人物正是诗中的王母娘娘。

  我觉得她的选诗配画有点特别，问起她的原则，原来她有个“用画为诗词做笺注”的小小梦想，虽然日历每年都编选，但是不想重复自己，也不想和大家雷同。选诗方面，想要读者更全面地认识名家，如杜甫、辛弃疾，没有收录非常有名的，而是特意选取能够反映他们真实性情的作品，读完作品，也就摘掉了心中给这些著名诗人贴的标签。选画方面，就想着能古诗词的人物、地点、环境匹配精准，所以观展、读书、翻阅画册时总会想着可以跟哪首诗词相配。

  她的诚意打动了我，我收起心中的担忧，转而专注如何打磨内容。我把这份诚意传递给了设计师，他一下子就懂得了，在版式设计的时候，他别出心裁地为每一页诗词，都加上了一个小小的点缀，而这点缀就来自于相应诗词的配画。这是以前的日历中从来没有的。

  在制作这些小点缀时，设计师首先会阅读诗词和评注，找出内容的题眼，选择诗词与古画之间最匹配的元素，然后在制图软件中把元素抠出来，放在诗词页最合适的位置。

  等全部版式制作完，设计师后悔地跟我说，设计费貌似要少了，因为抠图要把眼睛抠瞎了……

  

  今年日历的设计风格，与往年稍有不同，字体没有沿用手写体，而是选了一种偏现代风格的刀锋宋，排版也由横变竖；封面不再使用手写体＋古画的方式，而是与内文版式风格保持统一，意境是古典的，而元素则偏现代，效果如何，要交给读者去评判。

  唯一不变的是，封面还是使用了布，为此印制部和印厂都大费周章。用布做烫印，是一种非常常见且便宜的工艺，但是用布来印刷，而且是印刷出交叠渐变的效果，却需要多次打样实验。第一次打样效果很不理想，后来反复沟通，修改了文件，更换了布料，才得到了设计师心中想要的样子。

  接下来就是等待，布料的备货周期很长，用来印刷还要裁切，据说会有不少浪费，然而把文件交出去，材料确定后，我能做的也只有等待，然后期待能被读懂蕴含其中诚意，作者的，设计师的，印厂的……

  在日历大战中，也许决定销量的并非内容，而是折扣、营销和IP。错字连篇或者用纸粗糙的日历，也许会比精心制作的日历销量更好，而我对此非常无力，只能写下做书过程中让我忘记这些的种种细节，聊以自慰。