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• 作者：最爱司马 发布时间：2020-10-13 14:44:26

  延吉惊喜，长白一般，我指景点。

• 作者：柚子的读书之旅 发布时间：2024-02-22 20:50:14

• 作者：超 发布时间：2024-01-04 19:09:56

  这世界这么多版本半导体物理，偏偏让我遇见你，莫辜负

• 作者：如果你听得见吗 发布时间：2023-09-08 09:20:00

  就全面性，详细程度确实远超多数同类著作，但亦有史料堆砌、啰嗦之嫌。同时，史观仍然是阶级那套，读之索然无味

• 作者：Lifer 发布时间：2022-08-20 21:30:50

  想给2星，还是算了，豆瓣评分3分其实就不值得看了。这本书应该比较全，适合有老师讲的时候当目录参考。如果想自学这本，那纯是浪费时间，浪费生命，浪费金钱。

• 作者：代号273 发布时间：2015-09-16 11:19:29

  对于一个地图控来说，这本书看得简直爱不释手！

• 关于本作中的巨人设定对于故事重要性的讨论

  作者：yasha001 发布时间：2022-11-08 12:03:00

  今村昌弘的剑崎比留子系列第三作终于面世了，这一次仍然是充满着幻想风味的设定系推理。但无可否认的是，相比起前作《魔眼之匣谜案》对于预言设定运用之巧妙，本作中关于巨人的设定并没有太多让人眼前一亮的感觉。甚至如果严苛一点来说，本作相较第一作《尸人庄谜案》中的丧尸设定，其设定对于推理小说的重要性还要薄弱许多。

  本作中的巨人设定对于小说来说最主要的几个点包括：1、巨人眼中所见的都是敌人，必须杀死他们；2、巨人对于人类无论生死都会有斩首的行为，且会把首级丢弃到凶人馆的首冢当中；3、巨人的破坏力远超常人，几乎可达到徒手破坏水泥墙壁的程度；4、巨人的恢复力和自愈能力超强，失血再多也能够迅速恢复；5、巨人害怕阳光，在阳关下会受到伤害，因此只在晚上或者没有阳光照到的阴影地区活动。

  

  书腰、外封和本体

  接下去简单地谈谈这五个关于巨人的设定在本作中所发挥的作用，大家也可以自行比较一下本作和前两作中设定的有效率如何。

  书中剑崎比留子曾经和叶村让有过关于暴风雪山庄类的推理小说造成暴风雪山庄背景的原因讨论。她自己提到了一类是由于外界的原因造成的暴风雪山庄模式，例如《尸人庄谜案》中丧尸围城的设定，就是典型的外界因素导致侦探一行人被迫与外界隔绝，这也是第一作丧尸设定的其中一个作用。

  而本作中巨人见人就杀的特点虽然并没有实质性地造成被动的暴风雪山庄模式，但却成为了比留子所说的主动与世隔绝的模式的契机。正是作者做了巨人见人就杀的设定，虽然被困在凶人馆中的众人有条件可以逃出去，但却因为不想发生逃出去之后巨人来到外界大开杀戒的悲惨事件，众人自主选择了让凶人馆成为孤岛的决定。

  这就是本作中巨人设定的第一个作用，其实质和丧尸设定的理由是一样的，最终的结果都是让主角一行人留在事件发生之地。即使本作的暴风雪山庄模式是主动选择的，但细究一下如果不是巨人，而是有一群荷枪实弹的恐怖份子，是不是也可以创造出本作中的主动暴风雪山庄模式呢？也就是说关于巨人的这一设定其必要性并不高。

  同样的，巨人力大无穷的设定的作用也不明显，最多只是为故事制造了一些紧张感，但是对于整个逻辑推理并没有什么用处。

  而关于巨人害怕见到阳光这一弱点，纵观全书，更多是为了让主角们有足够的时间分析情况，也留出了足够的时间让案件发生。虽然在整个推理过程中，这一弱点有助于制造不在场证明的红鲱鱼，但成效一般，属于不利用这个设定也能完成的不在场证明诡计。例如在建筑物中制造一个机关只在日光照射之下才会闭合，也能达到有阳光的时候巨人无法在建筑物中随意走动的效果。

  五个设定中还剩下两个设定，恢复力和斩首的设定则确实起到了设定系推理的作用。特别是斩首这一设定，更是完成了本作中最为精彩的侦探和犯人同时想到的逃出凶人馆但又不让巨人离开的方法。这一方法简而言之就是“传递钥匙”，而且作者在完成这一计划时，使用了最少的步骤完成了简洁但美妙的证明。看完书中关于钥匙传递部分的文字后，读者（至少我）是惊讶于这么直白的运用竟然是阅读时超大的盲点，而且揭晓了答案了之后又显得那么理所当然，可说是本作当中的神来之笔。

  而巨人恢复力超强这一设定，则被犯人利用，成功完成了本作中的不在场证明诡计。这一部分的文字让我再次感受到了阅读《尸人庄谜案》时，揭晓犯人利用丧尸体液完成毒杀时的惊讶感——充分合理利用设定才是设定系推理的必杀技。但即使在本作中这一想法体现了合理利用设定的创作理念，但最多也就是把设定当成诡计的一部分，没有达到《尸人庄谜案》时利用丧尸设定同时完成作品中的whydunit和howdunit的高度。更不用提《魔眼之匣谜案》中利用预言设定同时完成whydunit、howdunit以及侦探向犯人设置陷阱三重作用。因此，我最终认为本作的设定利用率是比不上前两作的。

  

  附赠的凶人馆平面图

  但这也是难免的，今村昌弘始终坚持系列中每一部都提出一个崭新的设定，并绞尽脑汁依据此设定展开故事，那难度自然是一作强于一作，所以虽然本作中设定的作用仅仅在最后让我眼前亮了一下，但与日本同期的推理作家作一横向比较，今村昌弘至少在设定系推理的表现上，仍旧处于排头兵的位置，这也是我推荐今村昌弘的理由之一。

  而延续着他自己的创作思路，本作中也有着叙诡的存在，虽然这个叙诡非常简单，但其作用更多地是为了向读者说明最后犯人为什么会选择自我牺牲拯救所有人的深层次原因。这样的表现形式，既顾及到了推理小说的诡计，也造成了一定的意外性。关于这个叙诡是否有必要存在这一个问题，我是觉得至少本作利用叙诡让真凶更加出人意料了一点，即使这个叙诡中存在着没有提前告知读者必要条件而产生的的不公平性。

  要说这一作我最不满意的地方，那可以说是剑崎比留子的出场实在太少了，硬生生地被变成了安乐椅侦探角色，但我真的不喜欢这样的比留子，我更想看到直接和罪犯硬杠的充满着魅力的比留子。

  希望下一作比留子和斑目机构之间的对决能够更加直接一些吧。同时我也好奇下一部会出现什么样的超现实设定。

• 巴黎“废墟”之旅

  作者：邱小石 发布时间：2021-06-23 18:09:44

  1870年普法战争法国惨败，新成立的临时政府总统梯也尔与普军签订停战协议，普鲁士军队进驻巴黎，遭到以工人阶级为主的市民武装部队抵抗，普军撤出巴黎，梯也尔也躲到了凡尔赛，巴黎随即成为一个权利真空地带，巴黎公社趁机夺权。这是人类历史上第一次无产阶级政权的短暂尝试。

  接下来，梯也尔政府对巴黎公社展开屠杀、巴黎公社枪杀神职人员和人质，这个城市一度陷入没有道德边界的混乱局面，巴黎右岸几乎所有的纪念性建筑——皇宫、杜伊勒里宫、巴黎市政厅、警察总署等都被大火吞没。最终，巴黎公社被镇压。

  神奇的是，仅仅几周之后巴黎就恢复了往日的常态：香榭丽舍大道的咖啡馆和餐厅挤满了看热闹的外国游客，一本导游手册《巴黎废墟之旅》迅速出版，不久前的凄惨景象就像没发生过一样。“ 此刻的巴黎，至少在表面上和过去一样荣耀繁华……仿佛她的上空从未出现过一片乌云。”

  多年前我淘到过一本法文书《Paris：à travers les àges》，内容是巴黎13个标志性场所的跨时代变迁，第五个即是1871年被烧毁的巴黎市政厅。书中插图分别展现了1583年、1740年、1830年、1842年、1867年、1871年、1883年同一角度的巴黎市政厅的建筑立面。1871年的插图便是烧毁后剩下残垣断壁的市政厅画面。

  

  1740年

  

  1842年

  

  1871年，烧毁中

  

  1883年修复，也是今天的状况

  时间回到1848年。路易·拿破仑通过选举成为法国总统，但他并不满足十年的任期，开始策划修改宪法，在人群中安插鼓动者呼喊他为皇帝，终于在1853年加冕成为皇帝。他在加冕后的一次演讲中说：“对那些抱怨自己没有得到更多自由的人，我的回答是——自由从来无法成为千秋大业的奠基石，它只能在伟业经历了长年累月的巩固之后，成为那顶为之加冕的皇冠。”就这样，路易·拿破仑奇迹般地成为了法国第一位民选总统和最后一位君主。

  为巩固自己的地位，他实施了三项主要政策：提供一个民主机构的幻象——参议院，一个没有实权的司法、议政、选举和协商的代表机构；建立了一套巧妙的审查制度，可以随心所欲发表言论，但违规程度的判断取决于警察的个人意志，这形成了自我审查的舆论氛围；第三招最富实效——政府必须创造令人们惊叹到晕眩的奇观，“观众一定会因几乎永不停歇的奇观大感敬畏，而这一些皆归功于那一人的存在。”而获得这一奇效，城市建设可能是最为快捷直观的方法。

  路易·拿破仑的第三招引发了巴黎十九世纪中叶的重建。他任命城市规划师乔治-欧仁·奥斯曼担此重任启动首都美化工程，徐徐拉开一个现代大都会的帷幕。

  奥斯曼为拿破仑绘制了一张巴黎改造的蓝图：红黄蓝绿彩笔勾勒出新的规划网格，阻塞的城市经脉被打通，不同的优先级改造被标示。依此蓝图，西岱岛上巴黎圣母院周边的贫民窟被清理，在岛上重建医院、法庭和警察总署，大量的贫民棚屋被移至巴黎城四周的郊区。这为1871年的暴力革命埋下了祸根，但奥斯曼的成就也是显著的，至少有以下四点：

  1. 道路：开发了总计长达26公里的城市林荫大道，形成辐射状的街道网络，城市流动与健康得到改良，兼具功能性与美观性；

  2. 建筑：形成了“奥斯曼风格”的城市建筑，城市界面体量统一，用纪律创造和谐性，以立面细节补偿建筑形式的单调。建筑动线，底层商店与公寓入口分开；建筑内部，私密、卫生和舒适是优先的设计要素，资产阶级的居住文明化开始显现。

  3. 公园：形成郊野公园、城市公园、社区公园体系性，大到布洛涅森林和文森森林巴黎东西双肺，小至精美的蒙梭公园和肖蒙山丘……绿树成荫的开放空间，从1850年的20万平方米陡增至1870年的1600万平方米。

  4. 城市上下水系统：这也许是最能代表巴黎之现代都市特征的巨大工程。路易·拿破仑不关注下水道，因为这并不能成为立马可见的“飘扬的旗帜”。所以奥斯曼说：这是完完全全属于我的事业。奥斯曼设计修建的超过60公里的新下水道，在1867年世界博览会时成为巴黎的主要旅游景点。“如此整洁干净，即便是一位优雅的淑女都可以在此散步。”

  

  《光之城》中提到的主要地点

  但是怀旧的人并不这么看。长达十几年的城市改造，持续而剧烈的环境变迁，人们如同生活在巨大的工地之中。面对大拆大建，情感丰沛的学者文人纷纷哀悼：“这是一座没有过去的城市，充斥着没有记忆的精神、没有眼泪的心跳、没有爱的灵魂！城市中只留下一群再无根基的人！”“得意洋洋的粗俗审美和露骨的唯物主义，这就是我们留给后代的一切！”

  改造者与反对者的博弈从不曾休战。一百年后，“纽约的奥斯曼”——城市规划师罗伯特·摩西，与社会学家简·雅各布斯在纽约展开的城市之战，一如巴黎重建时期的翻版。直到今天，左翼的批评家依然在哀叹奥斯曼式的理性：“用坚不可摧的对称性摧毁人性化的有机城市，后者所蕴含的生命力、多样性和即兴特征因此消失，取而代之的是假惺惺的公共空间开拓与绿化设施建设。”

  但也没有人能否认今天的巴黎之美：“绵延的五层公寓楼经受住了时间的考验，并未变得残破——它们依然美丽优雅，依然风景如画，更重要的是它们完美地融入了城市的肌理之中。”

  所以，尽管有如此多的唱衰与反思，奥斯曼的思想遗产仍然强悍，影响着巴黎的发展愿景，宏大的项目依然不断涌现：卢浮宫金字塔、奥赛博物馆、拉德芳斯凯旋门、国家图书馆、巴黎音乐城……而努维尔、包赞巴克、屈米、盖里等建筑大师，在为城市的文化肌理贡献着个人价值的同时，其实也是在呼应和传承路易·拿破仑的法式豪情——创造令大众晕眩的奇观。