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《新编中央音乐学院校外音乐水平考级教程丛书:钢琴(业余)考级教程(7级-9级)》讲述了自古以来，音乐一直是教育的重要手段。古希腊哲学家柏拉图把音乐列为学校教育的必修课，中国先秦圣人孔子则把音乐看作治理国家的重要手段。所谓“移风易俗莫善于乐”，表明了音乐对调理社会风尚、安顺民心的作用。随着社会、经济的发展，人们对审美的要求变得越来越强烈，艺术逐渐从伦理道德的束缚中走了出来成为独立的审美对象，音乐也摆脱了综合艺术的限制成为一种独立的艺术形式。

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书籍介绍

《新编中央音乐学院校外音乐水平考级教程丛书:钢琴(业余)考级教程(7级-9级)》讲述了自古以来，音乐一直是教育的重要手段。古希腊哲学家柏拉图把音乐列为学校教育的必修课，中国先秦圣人孔子则把音乐看作治理国家的重要手段。所谓“移风易俗莫善于乐”，表明了音乐对调理社会风尚、安顺民心的作用。随着社会、经济的发展，人们对审美的要求变得越来越强烈，艺术逐渐从伦理道德的束缚中走了出来成为独立的审美对象，音乐也摆脱了综合艺术的限制成为一种独立的艺术形式。

• 作者：Rudd 发布时间：2020-03-21 16:10:16

  之前断断续续碎片时间看总是没看完 台湾学者的写作风格更文言一些 读起来没那么顺畅…主要就写财政宪法 根据台湾宪法19条 人民有依法纳税义务 这一“法”是由立法机构严格依照宪法原则制定 作者更支持实质课税原则。作者也重点论述了量能课税平等负担原则（貌似是葛老师在北大讲座时刻意强调的）强调了财产权和财政权之间的界限 资本主义国家好像更重视所得税一些。遗产税是对收益课税 而非财产。地方税收立法权应在中央规定的范围内自由课税 但不能减税。规费和税收的不同在于有无对待给付 征收机关不同。感觉很多地方说的有些啰嗦 尤其人民财产自由权和课税权界限时 有各种高尚的语言分析 最后云里雾里半天发现说的还是这意思 挺耗神…但对财政宪法还是有诸多启示之处！

• 作者：南宫 发布时间：2007-10-04 13:33:13

  很贴近园林绘画要求

• 作者：Mark 发布时间：2016-07-05 20:14:04

  一个当记者的老上海写的关于上海品牌的点滴。

• 作者：阅微草堂 发布时间：2013-06-19 01:06:41

  演绎的，真的是可以实用的手册，喜欢，其实固体物理可以演绎的，不是感觉零散的东西。过去读别的书，给我很多错误的思路，总感觉固体物理是量子力学和经典物理的竞争品

• 作者：珀卡 发布时间：2023-09-18 14:39:48

  读完后依然对契诃夫的灵魂精神之类的东西感到很陌生，但我却对他的脸一直感到很熟悉。契诃夫的那种无信仰却一直在摇摆的心情，可能挺对这时代的人胃口吧…………

• 作者：音渭 发布时间：2011-06-28 17:13:27

  20110628要不要继续考级呢唉……比以前的难多了……

• 一本能让人反思和学习的书

  作者：楚天舒 发布时间：2018-06-30 19:35:11

• “张爱玲，我爸爸的朋友”

  作者：谈一丁 发布时间：2020-11-24 21:43:06

  01

  学者、2009年版《张爱玲全集》主编止庵曾经感叹《张爱玲传》的难写：

  “昨天与一位打算写张爱玲传的朋友聊天，我说写一本张爱玲传，现存材料不够。《小团圆》《雷峰塔》《易经》于此都只有破的意义，没有立的意义。”

  《小团圆》《雷峰塔》《易经》被人们称为张爱玲的“自传三部曲”，多取材于她的半生经历。这几本书，是许多人写张爱玲传记的重要参照。后来，止庵又借鲁迅传谈到了他心中理想的传记写法：

  “第一步，把后人想象、虚构、传讹的内容去掉；第二步，把前人回忆文章中失实、误记、捏造的内容去掉，还要甄别鲁迅自己的回忆中的虚实；第三步，剩下多少真实的材料，就用多少材料，但是，可以留意此前相关传记忽略或轻视，实际上并非不重要的内容。”

  这确实只能是“理想”的写法，于张爱玲传尤其如此。张爱玲一生中不为人知的空白确实太多了，而张爱玲那些写自我的文字，谁又能一一甄别虚实？

  止庵的感叹，既是出自对张爱玲的发自内心的热爱——因为爱，所以难以下笔；也可能是有感于市面上层出不穷的张爱玲传写得不尽如人意。

  02

  在网上搜索张爱玲传，结果不下几十种。其中，自然也有几种严谨的传记，但多的是粗制滥造之作。近十年来，在民国人物（尤其是民国女性）传记“浪漫化”的演绎中，涌现出了为数众多的“文艺版”《张爱玲传》，冠以充满文艺气息的书名，不关注张爱玲的作品和张爱玲何以成为张爱玲，而津津乐道于张爱玲的爱情经历、传奇生涯。那些诸如“世间孤独，都是刚好”“我爱你，与你无关”“这个世界上总有一个人等着你”之类的名字，肤浅、空洞而油滑，喜欢张爱玲的人自然会唾弃，对不了解张爱玲的人来说，读这种传记，简直是一种彼此的伤害。

  几十种《张爱玲传》中，最早的一批在1993年前后出版，其中的两种，一是余斌的《张爱玲传》，一是阿川的《乱世才女张爱玲》。余斌是南京大学文学院教授，阿川本名刘川鄂，是湖北大学教授。二位都是较早的张爱玲研究者。

  这两种张爱玲传记，后来分别做了修订和改写，余斌版后来分别由广西师范大学出版社、南京师范大学出版社。刘川鄂版则由北京十月文艺出版社在1999和2008年出了两个版本。在多如牛毛的张传版本中，余斌版和刘川鄂版，当是较为出色的。

  2013年，人民文学出版社新推出了余斌版的张爱玲传，双色印刷，辅以许多照片，说得上精美。遗憾的是文字太小，版心又太大，翻阅起来不方便，阅读的体验并不好——有时候，你得双手使劲掰开书，才能读到那夹缝中的文字。

  刘川鄂的全新《张爱玲传》，则直到2020年才由长江文艺出版社推出——自上一个版本至今，已过了12年。

  十余年间，不断有新的张爱玲研究资料出现，2009年2月《小团圆》出版，张爱玲、胡兰成的旧事多了不少佐证；2012年庄信正的《张爱玲庄信正通信集》出版，2013年夏志清的《张爱玲给我的信件》出版，张爱玲晚年的生活细节浮出水面。这些新材料额出现，自然也要求张爱玲的传记写作者丰富对张爱玲的认识。在2020年版《张爱玲传》后记中，刘川鄂说：「几乎所有与张爱玲相关的资料，都在我眼前过了一遍。」四月，武汉封城解除之后，笔者曾去过他的办公室，其时，正是他的张传修订完成不久，书桌边堆满了和张爱玲有关的书，目测得有近百本；而他家中书柜，有一整面全是和张爱玲相关的资料。

  刘川鄂研究张爱玲已近40年。1985年，他读硕士时读到竖排影印本的《传奇》《流言》，由此被张爱玲深深吸引。硕士论文，题目即是“中国现代小说史上张爱玲”。1990年代初初写张爱玲传记，成《乱世才女张爱玲》一书，也许不太令人满意；1995年再写，终于写成，由十月文艺出版社出版，被称为小团圆出版以前最好的张爱玲传。此后，他随新材料的出土而不断修订，更新、完善对张爱玲的认识，最后呈现出来的，便是长江文艺出版社推出的这部45万字、近600页的《张爱玲传》。

  03

  刘川鄂这部《张爱玲传》可能是迄今为止所有张爱玲传记中最详细、最全面的一部。其资料之详实，理解之透彻，得到了陈子善、冯天瑜等学者的称赞。

  冯天瑜在推荐语里说：刘川鄂是张爱玲研究里手，自1980年代以来有多种评张论著面世，卓见迭出，今次增订版《张爱玲传》集其大成。陈子善尤其注意到了刘川鄂对张爱玲同时代人的群像之描摹，对张爱玲所处时代的认识，因此说刘川鄂“研究之深、洞察之切“，这一点，一方面固然是就现有资料的掌握比较完备，另外，也因为刘川鄂长期以来深耕于现代文学，他的博士论文《中国自由主义文学论稿》，不是一个对现代文学、现代史有充分研究的人，是万难写出的。

  余斌版说“不以传奇笔法”写张爱玲，刘川鄂也是如此。虽然极喜爱张爱玲，但下笔之时，尤为克制。胡兰成曾说：「任何人来写张爱玲，一切装饰、美化、炫夸，都是一种降级，一种伤害。」确实如此，张爱玲的一生已然足够传奇，写她，则只需要一支老老实实的笔。李修文在推荐语里说：只有这样“实实在在”的文字，才配得上张爱玲的一生。

  但张爱玲的一生，毕竟太传奇了，刘川鄂又痴迷张爱玲太切，要做到绝对的克制何其之难，看得出来，刘川鄂在尽力平衡：在热情和冷静之间。太冷静，文字成了没有烟火气的东西；太热情，又让人生出浪漫过剩之感。刘川鄂的平衡，应该是做得很好。写张爱玲童年的不幸，出名之后的言行举止，和胡兰成的感情纠葛，在香港拼命写剧本的无助和心酸，都能恰到好处。情感唯一的难以抑制，可能只是在写张爱玲悄然辞世的那几个段落，他把积攒了几十年的对张爱玲的喜爱、克制了几十万字的情感，做了一点必要的释放。

  这热情和冷静，克制和终于放弃克制，大概就是戴建业推荐语的由来：

  写张爱玲的传奇，则石破天惊，云海垂立；写张爱玲的落寞，则静寂无声，星垂平野。当然是极好的传记，更是极好的文字。

  《张爱玲传》虽厚，却不是砖头一样重，用的是瑞典进口的轻型纸——没有化学添加剂、增白剂，所以纸的密度低。对读书人来说，这是很友好的纸：轻，所以解放我们读书的手，也解放我们的书架；软，所以服帖自然，翻起来方便，不会和手较劲（不会像余斌版要费力辨认夹缝中的字）。

  04

  1988年，刘川鄂和家人在同事家玩，电视里正在放张爱玲的《金锁记》。刘川鄂三岁的女儿头也不抬地说：「张爱玲，我爸爸的朋友。」

  这真的是可以让一个研究者会心一笑的时刻。凭着一本本书，一个个字，研究者得以在虚空中和远方的人交流，引其为同道、为朋友，并通过自己的文字，勾勒对方的轮廓——哪怕有时候只是一个侧面或者瞬间。

  1990年代那些伏案的长夜，那些心力交瘁想要放弃的时刻，刘川鄂耳边没少回响起女儿的那句话。到了2020年，当刘川鄂闭门在家完成这部无关课题、无关报奖的《张爱玲传》修订本时，他并不觉得如释重负，只是觉得终于可以给自己一个交代，所以他在《序言》的结尾写道：

  「我希望这本书对得起我这么多年对张爱玲的痴迷。」

  这是一个“张迷”的忐忑，忐忑之后，才是一个研究者对自己工作的自信：

  「希望这本书对得起所有热爱张爱玲的读者。」