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• 作者：啸 发布时间：2022-04-01 23:58:06

  基本缕清了俄罗斯的历史，但是有很多都是作者瞎写的，怎么猎奇怎么写

• 作者：恶鸟 发布时间：2023-06-21 17:59:11

  在文德勒这可以找到一个诗歌共同体，彼岸般的存在，所有年轻诗人在这相互比较学习、实验、文体发明，以及对想象力的训练，掌握了节奏、措辞和句法，也已找到低音、中音及高音的风格，一场盛大的天才诗歌班合唱即将响起

• 作者：壳壳壳破 发布时间：2019-07-09 23:16:43

  谈人才发展这块，非常受用，大概是因为这是我现阶段很关切的点。

• 作者：群鸷Sisyphus 发布时间：2022-12-03 15:04:39

• 作者：格伦夏尔 发布时间：2017-11-29 22:14:53

  下个月开始研究砧板了。

• 作者：枯川满 发布时间：2014-07-18 16:46:45

  有注释译文甚好。个人更偏向于宋人《品茶要录》和明人《茶疏》两篇。

• 写好一个变态不容易

  作者：雨中有座浪淘狗 发布时间：2017-05-23 19:02:32

  变态不是你想写，想写就能写。写一个人的外在动作是容易的，而与其相应的心理则是难写，尤其是呈现出他的变化——做到深入其中、令人置信。

  《检察官克拉伊科夫斯基的舞伴》中的“我”，绝不是社会个别的现象，既可以理解为现代人之间缺乏宽容同理心，彼此怀着一种复杂的、邪恶的对立情绪，又可以看作是在影射阶级差异。因某种误会，我被置于尴尬乃至难堪的境地，对方毫不客气地对我进行羞辱。再次遇见他时，我想法设法讨好他，就像《小公务员之死》里的主人公一样，一个劲地向他致意，想取得他的好感。而我的目的是要把他的真实面貌撕扯出来，用一种旁观的态度来迫使他屈服，因为我就像他说的那样啊，我是祖鲁人！动物！我不能通过暴力，因为这个“文明的社会”不允许，但我又想反抗，惟有用这种恼人的，不愠不火的方式。我开始纠缠着他，让他不得安稳。

  “我陶醉其中：他对此一无所知，事情全部由我来控制，身在暗处。”我渗透到检察官的生活里，莫名其妙制造恐惧，骚扰他。不仅如此，我还要在他生活周围布下罗网。从卖花女，餐厅，到检察官的情人，我疯狂到了无以复加的地步，虽然我只是在暗示。谁又会想到我是一个如此极其无聊的人呢？我花大把大把的时间，只是为了了解检察官的生活，监控他，为他设想安排生活，以便扰乱他的行动，不让他有自由意志。做这一切，是为了引起他的注意，想他幡然醒悟，但实际上决没有可能的，我沉溺于这种游戏，折磨他。在他面前阴魂不散。

  用现代人的话来说，“我”就一神经病。“我”是失去了自我人格的人，只有通过对他人的作践，才能实现一点可怜的满足感。“我”其实就是检察官的一面镜子，也是现代社会的一面镜子。通过复制话语，机械反应，夸张的内心呓语，我不断巩固虚无的自我。对自我和他人的不在乎，漠视，我享受到一种快感，俯视感。这种漠视是从哪来的呢？是社会的漠视。所有作用到我身上的邪恶，都被我这部精巧的社会机器，以更大的力扭射出去了。

  贡布罗维奇的自白写法，初看是很有震慑感的，内心戏很足。

  《科特乌巴伊伯爵夫人府上的会饮》通过作者夸张的描述——无与伦比的歌颂，反衬出伯爵夫人优雅高贵的外表下的肮脏不堪，血腥暴力，表里不一。“说话和举动要得体！”“不要胡言乱语，不要倒在沙发上，不要出怪声，脚不要摆在桌子上！”外在的强制的规训正是体现出这一点，内在的野蛮。一切都是浮夸的，不真实的，被掩盖住的，企图用形式装裱破烂不堪的灵魂。精致的暴力——温文尔雅，通过吃掉一个男孩，把男孩的身体比作花椰菜以及各种蔬菜，通过厨师的精妙处理，来作奸犯科。

  折磨，自我的拉扯，外界的恐惧。迫害与被迫害妄想。神经质。和陀思妥耶夫斯基的精神错乱不同，贡布罗维奇笔下的人物是十分清楚自身的。知道自己有病，仍以此为傲，屡禁不止。对社会的反叛，主人公永远是消极的行动，他积极不起来。采取的措施：反叛，逃跑，迎合。主人公越是古里古怪的，越是说明社会的不正常。

• 烟云过眼

  作者：曾经巫山难为云 发布时间：2022-03-31 17:59:29

  首先发现一处错误：此书图书在版编目数据中，关键词“长篇小说”乃为错标，因为这是一部短篇小说集。

  知道司马辽太郎，但从未涉猎过其著作，《马上少年过》使本人第一次接触了这位号称日本的国民级作家。7篇小说，透过7个主人公，将他们置身在波澜壮阔的历史大背景下，讲述着历史的诡谲、命运的造化和人物的传奇。诚如译者所言，书中透出作者对“时势造英雄”的无奈与惋惜，但就鄙人看来，这些英雄也好，凡人也罢，不过都是历史长河中泛起的点点泡沫，无论其是大是小，尽管可以折射出五光十色，但终究灰飞烟灭，一场春秋大梦而已。而对日本历史缺乏一定的熟知，不具备相关历史知识，读此书会产生一定难度。

  如果抛开历史背景的纠结，仅仅阅读故事，倒还能读出一些趣味来。

  令我印象深刻的主要是以下几篇：

  《英雄儿郎》中的河井继之助，视学问为“须能助力自身之物”，从妓女身上找到人生价值：“世人同渡一生，为女人动摇意志或许也不失为一大乐趣，然而人之一生，鱼与熊掌不可兼得，我必须按自己的谋划而活”。三十多岁的他于是放弃学业，回家乡组建了用洋枪洋炮武装起来的军队。在与政府军的对抗中，继之助命炮轰政府军据点，至使众多市民粉身碎骨，惨烈无比。自己最后也受伤死去。继之助的故事让作者感慨道：所谓英雄，若被上天置于错误的时代与所在，或许会引发出堪比天灾的大害。

  《好斗草云》的主人公田崎草云，与其说是一位画家，不如说是好斗的武士。其画功拙劣，但不允许旁人批评，动辄拳脚相加，自己经常带一身伤，还美名曰“书画会就是画师的战场。”在出外与人争斗时，被人重击后突发灵感，冥冥中画出《关羽出阵图》。但其剑术的确高超，司马辽太郎对此寥寥数语，却精彩至极。后被藩主所托，于52岁时掌起兵马大权，竟然成为常胜将军。其后再度做回了画师，画风陡变，因无意、画技气魄已在其体内合而为一，草云的画作在不觉间带上了不可思议的震撼力。

  《马上少年过》作为本部书的主篇，主人公伊达政宗因貌丑而被亲生母亲厌弃，更欲“置于死地而后快”，因为其母欲立次子为家族继承人。政宗是在父亲、乳母等的庇护下才得以生存并上位当上了家主。当然，政宗本人也不乏勇气和智谋。对此，司马辽太郎将之与曹操类比为枭雄，指出，他们的所作所为绝不沉沦于悲壮，不以自取灭亡为美。为了生存，他们机关算尽，最终冲破乱世，成为为数不多的幸存者。

  《重庵之辗转》一篇之所以给我留下深刻印象，是重庵作为医者为吉田第一代藩主伊达宗纯医治“痈”的细节。司马辽太郎对此描写十分生动，栩栩如生。特别是吮吸脓血，并在口中含之判断……可谓撼人心魄。

  本书而最具文学性，更具阅读魅力的当属《城内怪奇》和《貂皮》。没有太多的历史渊源和人物穿插其间，也没有太多的评议。有的只是流畅的叙述、鲜明的描绘、生动的情节和奇异的故事。

  

  纵观此书，绝少有血雨腥风、金戈铁马、刀砍斧剁的大场面厮杀，更多的是阴谋诡计、尔虞我诈和刚愎自负。封面上的跃马挥枪，不过是徒劳的畅想，南河一梦。正所谓，千古江山，英雄无觅，一切皆为过眼烟云，人生如梦罢了。