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“从来没有一个家，”哈克写道，“或像所有的其他的男孩子那样去上学。我睡在街上或林子里，只要我想做，我就能做我想做的事情。这真是一种美好的生活。”

所以，当哈克去和道格拉斯寡妇住在一起时，他根本不喜欢这样。他不得不保持干净、整洁、始终都要听话，还得去上学。然后，他爸爸来了，把他带走住在林子里。起初哈克挺高兴，但是，他爸爸总是打他，所以，哈克决定逃走。

他遇到了吉姆，一个逃跑的奴隶，他们决定结伴乘木筏沿密西西比河顺流而下。当我他们遇到各种各样的麻烦和危险，但是，哈克感到很愉快。河上的生活是如此的自由、轻松、舒适……

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马克·吐温于1835年出生于佛罗里达州，1910年去世。他的真名是塞缪尔·克莱门斯，美国内战开始前，他是密西西比河船上的一名领航员。他也是一个报纸撰稿人和作家，他的小说《汤姆·索亚历险记》和《哈克贝利·费恩历险记》非常著名。

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我抡起一根树丫枝，立时把它打昏了，吉姆随手抓起老爸的威士忌酒壶就往恶蛇嘴里灌注。

这时吉姆光着脚丫子，那恶蛇正好咬着他的脚后跟。这可都得怪我傻得要死 ，竟然没记住以下这样的怪事：不管你把死蛇扔到哪儿，它的配偶准会过来盘绕在它周围。吉姆关照我先把蛇头砍下来扔掉，再把蛇皮剥掉，切下一块蛇肉烤一烤。我当然照办不误。

I laid him out in a second with a stick, and Jim grabbed pap’s whisky-jug and begun to pour it down.

He was barefooted, and the snake bit him right on the heel. That all comes of my being such a fool as to not remember that wherever you leave a dead snake its mate always comes there and curls around it. Jim told me to chop off the snake’s head and throw it away, and then skin the body and roast a piece of it. I done it,

吉姆捧住酒壶喝了又喝。偶尔，他喝得醉醺醺，就左右摇晃，大声嚷嚷；不过他每回醒过来，还会照样捧着酒壶再喝。他的脚肿得很厉害，连腿也都肿了。但是后来，这个醉鬼开始慢慢地走动了，所以我揣想他差不多快要好了；不过，我宁愿被蛇咬一口，也不喝老爸的威士忌酒 。

天亮以前，我经常悄悄地溜到玉米地里，去 “借 ”一只西瓜，或是菜瓜，或是南瓜，或是几穗新嫩玉米，或是诸如此类的东西。老爸常说， “借 ”一些东西并不算什么的，只要你日后打算奉还的话；可是寡妇却说，那只不过是比偷偷摸摸稍微好听一些罢了，凡是正派人，断断乎不会做那等事。吉姆说，他认为寡妇说的有一部分道理，老爸说的也有一部分道理；所以，我们最好还是从中挑好两三件东西先 “借 ”过来，接着说我们再也不想 “借 ”了——这么一来，他认为以后再去借别的东西也就算不了什么。我们就这样来回拉扯了整整一宿，一边顺着水流往下漂去，一边要当机立断，究竟是扔掉西瓜呢，还是甜瓜，还是菜瓜，还是别的什么。不过快到天亮的时候，我们终于如愿以偿地谈妥了，决定把沙果和柿子扔掉 。在那以前，我们心中总觉得不对劲儿，可现在我们心情都舒畅了。其实，这个办法我也很赞成，沙果味儿不佳，柿子还得过两三个月才透熟 。

Jim said he reckoned the widow was partly right and pap was partly right; so the best way would be for us to pick out two or three things from the list and say we wouldn’t borrow them any more—then he reckoned it wouldn’t be no harm to borrow the others. So we talked it over all one night, drifting along down the river, trying to make up our minds whether to drop the watermelons, or the cantelopes, or the mushmelons, or what.

马克·吐温对英国小说家瓦尔特・司各特怀有很深的然而不无道理的偏见。他在一八八三年出版的《密西西比河上》一书第四十六章中，指责司各特名作《艾凡赫》造成了“瓦尔特爵士病”，在美国南方引起一种对“腐败的统治制度以及一个毫无头脑、一无价值，早已消失了的社会的虚假的宏伟场景、虚假的奢华排场、虚假的豪侠气概”的狂热，从而促成了美国南北战争的爆发。本书写成于美国文学现实主义高峰期，马克·吐温希望司各特和詹姆斯・费・库柏的传奇小说以及哈克在岸上所见所闻的美国内战前的文化，将如一艘触礁的轮船，永远沉没。

书籍介绍

“从来没有一个家，”哈克写道，“或像所有的其他的男孩子那样去上学。我睡在街上或林子里，只要我想做，我就能做我想做的事情。这真是一种美好的生活。”

所以，当哈克去和道格拉斯寡妇住在一起时，他根本不喜欢这样。他不得不保持干净、整洁、始终都要听话，还得去上学。然后，他爸爸来了，把他带走住在林子里。起初哈克挺高兴，但是，他爸爸总是打他，所以，哈克决定逃走。

他遇到了吉姆，一个逃跑的奴隶，他们决定结伴乘木筏沿密西西比河顺流而下。当我他们遇到各种各样的麻烦和危险，但是，哈克感到很愉快。河上的生活是如此的自由、轻松、舒适……

• 作者：北泗 发布时间：2017-03-06 16:02:42

  超厚的一本书，没看完，内容非常多，挑选自己相关的领域看。去年京东127买的。

• 作者：zigzag 发布时间：2011-07-12 16:49:51

  习题集还是可以

• 作者：豆瓣王 发布时间：2016-03-20 11:28:03

  完全忘记讲的什么了 肯定写得不怎么样

• 作者：从流 发布时间：2019-02-12 14:55:35

  看的是简化版，有趣的故事

• 作者：Tariel 发布时间：2007-11-16 21:06:08

  很强大的游记，嗯

• 作者：世卿 发布时间：2019-09-07 16:08:23

  颜实在是摸爬滚打数代官场，深明为人利害的人，行文以深情，言说以厚爱，慈父形象跃然纸上。若非理学家指摘归心一章，无虑千年凡俗士子之准绳。

• 一本有趣，真实的书

  作者：杨七 发布时间：2013-08-18 11:56:09

  世界不是小说，世界比小说还荒谬。

  王小波在《红拂夜奔》的序言里说：这本书将要谈到的是有趣，其实每一本书都应该有趣，对于一些书来说，有趣是它存在的理由；对于另一些书来说，有趣是它应达到的标准。在这个大家都快忘记有趣是什么的时代，我们会记住马克吐温，记住汤姆索耶，记住哈克芬。

  因为有趣。

  我能记得哈克芬编造的谎言，耍的一手手好戏，以及对善恶的充满童趣的混淆。

  哈克芬说，你决不会老是闷闷不乐的，你过一会就会好了。即使历经艰险颠沛流离，他还是有孩子般的纯真的快乐，不掺杂一星半点的虚伪。暴风雨的夜里，哈克反而津津有味地看着闪电照亮的孤岛，随风摇摆的树木，然后安心的睡觉。

  有趣的结果必然是快乐。

  但是哈克芬不总是快乐的。他很苦恼，面对吉木的时候，一方面，吉木忠实的友谊让他感动，另一方面，帮助吉木逃跑是不道德的。他自认为是个坏孩子，可没坏到根上。

  哈克坏吗？一点也不坏。因为道德不总是好的。19世界中叶的美国还保持着浓厚的清教传统，商业还没有浸透生活，人们的信仰以及道德要求还是很多。哈克受不了条条框框的束缚，除了大难临头时有点后悔。哈克芬的坏，是一种解放，是对生命真实状态的追求。是种本真，本真的寻找快乐。

  有趣的人很快乐，快乐的人必然有趣。

  因为标准是有趣和快乐，所以做人做事就会从内心出发，从心中认为的好坏出发，而不是别人、大众、社会要求的标准。后者叫做道德。

  所以帮助黑人吉木赢得自由并不是一件坏的邪恶的事，这是哈克芬绞尽脑汁思考出的结果。为此他觉得良心不是一个好东西。

  良心就是道德，道德并不一定就是好的。

  我想这是马克吐温想告诉我们的：道德并不一定比有趣来的好。

  不是艺术模仿了生活，是生活模仿了艺术。

  小说的最后很有趣，汤姆到来，和哈克一起拯救吉木。汤姆照本宣科的把书上越狱的那一套经典程序搬来，让吉木受尽折磨后逃脱，他说这是冒险。

  应该是模仿了《唐吉坷德》。

  比有趣还有趣的是荒诞。孩子很荒唐，受书的影响就把那套做，他很单纯，觉得这样好玩有趣。大人很荒谬，受外界的影响做的变本加厉，因为他们的目的是炫耀，是秀，是弥补内心的苍白。

  这么想来，世界远比小说荒谬，小说有时比世界还真实，它在光怪陆离纷繁复杂的背后抓住了我们的本质。

• 写给大人的成人童话

  作者：深海石 发布时间：2016-06-21 08:14:26

  哈克不是一个逆来顺受的孩子，他见不惯白人那一套沉闷而迂腐守旧的生活，因此从收养了他的寡妇那逃了出去，又开始了他习惯了的流浪生活，只不过这次是带着黑人杰姆，也不再是在狭小的小镇内兜转，而是去了更为漫长宽阔的密西西比河。

  读哈克是在读汤姆之后，而先发现的却是《哈克贝里·芬历险记》，在初读该书第一章时，发现有一本叫做《汤姆·索亚历险记》的书是前传，于是先读了汤姆再转头来读哈克，两书读毕后得知还有一部名为《密西西比河上的生活》一书，是与哈克和汤姆两部历险记共称为马克吐温“密西西比河三部曲”，同时这三部书也是马克吐温毕生最享盛名的杰作。只是遗憾在经过一番努力后也未能找到《密西西比河上的生活》一书中文版，不过汤姆和哈克的冒险生活也是够让我惊讶和喜欢。

  汤姆与哈克相同的是，不守常规，有自我的生活准则，爱做与众不同的事，喜欢冒险，并且在此基础上更为桀骜不驯，不过汤姆却是不同于哈克是对旧有生活的完全叛变，而是在批判的同时，仍受到了的约束，并且还想求得该生活群体的认同与赞赏。在末尾哈克短暂的出逃寡妇处，还是汤姆努力的寻到了，并规劝哈克回到寡妇处接受应有的生活，更加表明了汤姆在冒险的性格之外，更为缚手缚脚的一面。

  若结合《汤姆·索亚历险记》的创作背景来看，作者则是通过汤姆这一形象对19世纪70年代由于美国资本主义进行了袭断时期，人们传统的道德涵养与温文尔雅的性格被抛弃，只为追金逐利的社会现象进行了批判，书中通过汤姆天真一面的展现，表达了作者对当时生活的不满，期待人们回归到原有的有礼数更为自由的生活，但同时汤姆在批判改生活却又努力求得认同的做法，也是表现了作者矛盾的一面，即认为该生活存在一定的合理性。

  在后续之作《哈克贝里·芬历险记》之中，作者以第一人陈的手法来描绘了远离小镇，漂泊于漫长的密西西比河上的历险生活，通过对传统守旧的生活彻底不能习惯的哈克的形象的描绘，仿佛是对《汤姆·索亚历险记》中矛盾的思想，做了一次肯定的选择，那就是勇敢的去追求自由新鲜的生活，能走多远走多远，这腐朽的生活真不讨人喜。在本书中杰姆的形象与哈克一般深入人心，这个好心又忠实的朋友，是哈克一路上最好的伙伴，两人携手度过了一段美妙而难忘的旅程。

  同样还应理解的是该书也不仅仅是一个白人小孩和黑人的历险记那么简单，书中所描绘的年代正是1850年前后，当时存在着政治生活腐败、教会虚伪诡诈、以及蓄奴制和种族歧视等问题，哈克与杰姆的故事，主要是对蓄奴制和种族歧视的不满，表明了对这种制度不合理性的批判。白人与黑人，相比于主人与奴隶的关系，若是以朋友自居，则会更美好和谐。

  这两部历险记，虽说写的小孩的历险故事，但更是写给大人的成人童话。哈克与汤姆，有着每一个大人身为小孩时的影子，而这些大人却无一不是被所处的社会环境所束缚，逐渐的失去了自我妥协了。从这个意义上来讲，哈克和汤姆的形象就不再只是针对19世纪70-80年代的美国社会，而是对任何一个年代任何一个国度里的人都有价值观导向的作用，毫无疑问这是值得每一个大人去真心结交的两个朋友：哈克与汤姆。