格列佛游记(书虫·牛津英语文学名著简写本)英文版+双语注释，浓缩原著精华，附赠全书音频 Gulliver's Travels 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

《格列佛游记》是“书虫?牛津英语文学名著简写本”中的一本。小说讲述了主人公格列佛误入小人国、巨人国、飞岛国、慧骃国的旅行奇遇，故事情节妙趣横生，细节描写翔实，语言辛辣幽默。该书以其尖锐的批判精神和独特的幽默感获得读者的一致赞誉，作者乔纳森?斯威夫特不仅深刻地揭示和讽刺了当时欧洲各国的政治和社会弊端，还对社会贫困、疾病和不公等问题进行了反思和探讨，引起了广泛的社会关注。《格列佛游记》出版几个世纪以来，被翻译成几十种语言，在世界各国广为流传，成为一部经典的长篇游记体讽刺小说。

1 A voyage to Lilliput 1

2 Life in Lilliput 11

3 Lilliput at war 19

4 Gulliver escapes from Lilliput 25

5 A voyage to Brobdingnag 33

6 Gulliver and his master 39

7 At the King’s palace 45

8 More adventures in Brobdingnag 53

9 Gulliver escapes from Brobdingnag 63

10 The flying island of Laputa 67

11 Glubbdubdrib and Luggnagg 73

12 A voyage to the country of the Houyhnhnms 79

ACTIVITIES 89

乔纳森·斯威夫特（Jonathan Swift）是18世纪英国和爱尔兰备受推崇、才华横溢的文学大师。他1667年出生于都柏林，本科和博士就读于都柏林圣三一大学，硕士就读于牛津大学，代表作主要有《一只桶的故事》《书的战争》《布商来信》《格列佛游记》《一个小小的提议》等。

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书摘插图

媒体评论

《格列佛游记》有机智和讽刺，有巧妙的构思，洒脱的幽默，泼辣的讥嘲，痛快淋漓。——英国小说家毛姆

如果要我开一份书目，列出哪怕其他书都被毁坏时也要保留的六本书，我一定会把《格列佛游记》列入其中。——英国小说家乔治·奥威尔

• 作者：米田 发布时间：2017-06-18 08:41:16

  回头再写短评，已经完全忘了这本书说的内容。翻看笔记，唯一还能记起来引起共鸣的部分是“做“白日梦”，提高创造力的好方法”。很像最近看的精力管理里提到的一点，间歇性休息，其中包括冥想。尝试了接近1个月时间，发现效率倍增，约莫能提升2倍左右的速度。

• 作者：蜘蛛君 发布时间：2022-04-16 22:06:17

  全书比较纠结，小城镇的孩子从小就想逃离，但最后多半还是会发现能容身的地方只有老家。有些转折处理不太好，比较突兀

• 作者：海边的卡夫卡车 发布时间：2018-12-08 13:52:45

  欧洲犯罪狂比美国清教徒犯罪分子变态多了

• 作者：Pinutile 发布时间：2016-01-06 22:57:46

  （用过）正是想要这样的工具书：汇集字形历时演变（本书只取代表，更多可查古文字类编）并按【科学的文字学知识】解说本原。虽不详尽，应付业余者足够了。*有的条目基本是改编自《甲骨文字典》等却不加引注，只有一份全书参考书目总表，合适？

• 作者：斑马未过斑马线 发布时间：2018-12-13 10:59:26

  还是不懂

• 作者：pungpung 发布时间：2014-01-25 03:21:56

  Excellent book to get to know the father of South Africa. It's also a great read on the struggle in the history of the whole Africa.

• 多现实时空中的新世界——《新媒体的语言》出版20年记

  作者：信睿周报 发布时间：2021-03-18 10:21:40

  文 / 车琳（《新媒体的语言》译者，策展人）

  列夫·马诺维奇（Lev Manovich）的著作《新媒体的语言》（

  The Language ofNew Media）

  最早于2001年由麻省理工学院出版社出版。经过数年的积累与观察，马诺维奇通过邮件订阅小组的分享、SIGGRAPH[1]的主题发言以及网站上的分享讨论，形成了世纪之交时关于新媒体的理论阐述。

  马诺维奇学习过电影理论、文学理论和艺术史，从事过新媒体艺术、商业设计工作，也当过程序员和动画设计师。他的实践工作为理论凝聚提供了重要的参照：一方面，《新媒体的语言》并不热衷于预测未来，而是潜心记录当下的时代和变化，由此获得了超越时代的普适性；另一方面，通过数字影像、人机交互界面、超媒体、计算机游戏、合成、动画、远程在场及虚拟世界等新媒体领域的关键词，马诺维奇归纳出新媒体的独有维度和创作范式，进而将计算机文化中的词汇融入新媒体文化语境，使具有生命力的概念在艺术史的语境中生长，赋予了重新解读电影、文学乃至总体文化的契机。

  从2001年到2021年，在计算机文化飞速发展的20年间，《新媒体的语言》被译介为15种语言在全球传播。通过横向比较艺术史、文学史、计算机科学史和电影理论，新媒体经由媒介考古的线路，不断生发出新的语言、新的形式和新的美学。在2021年回望2001年，本文试图选取书中的几个关键词，并结合近年来新媒体的样式更新和案例分析，在当代文化语境和时代思潮中再次探讨新媒体的可能性。

  数据库形式的外化——从抖音到交互式电影

  “数据库”是在《新媒体的语言》出版后的20年来最具有生长性的形式，它从不可见的幕后走入用户的视野，占据了封面、屏幕、服务器网站和手机应用程序的界面，并通过交互类作品成为一种有意义的文化形式。

  早在计算机出现之前，数据库就广泛存在于各类文化形态（如百科全书、历史年鉴等）之中，这些由各类集合构成的文本形式，满足着人类洞悉万物的渴望。随着计算机的普及和艺术形式的发展，对艺术片段的截取与重新整合成为后现代的标志之一。拼贴艺术的流行也呈现出数据库的形式——通过收集、分类、排序、呈现，实现对世界的解构与重新结构。数据库的形式还涉及另一个概念——界面，计算机、手机屏幕都是现代化界面的重要体现。马诺维奇分析了计算机界面与传统文化、语言、习俗惯例之间的传承，追溯了从文艺复兴时期的静态图像到电影屏幕上的运动影像，从雷达和电视上的实时图像到计算机屏幕上的实时互动图像，从而将计算机界面纳入视觉艺术史的脉络之中。

  在传统媒体中，艺术家是在某种单一媒介中创作，界面等同于作品，或者说，并不存在真正意义上的界面。而在新媒体中，往往具有一个或多个通往多媒体材料数据库的界面。作品的内容和界面分离，为同一数据库创建不同的界面，乃至交互式作品的创作，提供了更多可能。例如，交互电影的制作过程，也是数据库的生成过程：发现序列，建立分类，明确功能，生成含义。而交互电影的体验过程，则是将数据库进行了外化，曾经被否决的剧情、剪掉的片段和舍弃的分支都成为选项，选择与交互都以数据库为基础的。由此而言，交互电影界面所呈现的体验者穿越空间的轨迹，以及通过特定选择而通往故事分支的路径，实际上就是在建构不同的穿越和读取数据库的叙述线。

  VR（虚拟现实）视频的拍摄和观看，也可以被看作是数据库形式呈现的一种聚类关系的外化。VR 摄影机一般有排列成一个圆圈的多个镜头，采用共时性全方位信息收集的拍摄方式。不同于传统摄影中的取景，VR摄影对整体现实进行了某一时空的全景采样，为未来观众在头戴式VR设备中的自主观看准备好了数据库资源。每个观众都可以按照个人选择的路径进行观看，形成个体化的观影行为／穿越数据库的叙事路线。

  艺术史家潘诺夫斯基（Erwin Panofsky）曾提出，线性透视是现代化时代的“符号形式”，马诺维奇则将数据库称为计算机时代的一个新的符号形式，一种对自身体验和世界体验的全新结构方式。宏大叙事终结，网络世界到来，世界已经成为一个包含图像、文本、声音和各类数据的无限度、无结构的集合；将世界建构为数据库的行为是适当的，似乎也是唯一的选择。

  新媒体语言的更新——以尺度为例

  马诺维奇在总体文化发展的计算机化过程中提出了五个新媒体法则：数值化呈现、模块化、自动化、多变性和跨码性。[2]其中，他在多变性法则中借鉴了建筑学的“尺度”（Scale）概念。笔者在近两年的观察中发现，“尺度”已经从数量学定义，延伸出一系列跨学科语言：从电影史中画幅、景别、视场角的演变和发展，到2D、3D电影和虚拟现实、增强现实的内容革新，“尺度”不再是一个给定的量词，而是成为一个变量，在视觉艺术中不断衍生，以一种全新的语言方式，进入到新媒体作品的创建和体验过程中。

  从地图上的比例尺到游戏世界中的不同比例，“尺度”是计算机文化发展过程中的重要元素。例如，统一媒体样本的不同版本的呈现，包括电脑游戏中不同的视角模式、流媒体服务中可供选择的画质，以及虚拟现实中根据头动或眼动进行的画面实时渲染。在虚拟现实的发展过程中，六自由度（6dof）体验方式、体积捕捉（Volumetric Capture）技术和光场（Light Field）技术的不断成熟，构成了基于房间尺度的虚拟现实（Room-scale VR）体验的基础。与其他媒体不同，基于房间尺度的虚拟现实则提供了一种尺度感，让体验者的感知输入与现实呈现建立起真实的比例关系，从而增强了体验者与对象的连接。通过选项和操作，体验者可以改变对虚拟世界尺度和大小的感知，参与到动态事件的生成过程。比如，苹果公司采用的基于激光雷达技术（LiDAR）形成的深度感知，为重建现场提供了新的便携式记录方式：曾经我们通过拍照片来进行时空留存，现在可以通过3D Scanner等手机应用程序进行现场扫描，输出现场模型，记录下此时此处具有体积信息的三维人物、三维场景和三维空间。在观看／体验阶段，我们可以以缩小的尺度（如30%的模型）在二维屏幕上重访那段时空；也可以用AR的方式，按照1:1的尺度将空间投射到当下，通过身体移动进行重访；或者通过虚拟引擎工具将其转化为虚拟现实空间，通过VR头显重返现场，形成更具沉浸感的经验。

  “尺度”的多变性，不仅为创建或记录现实提供了一个重要维度，也为感知和体验现实开放出更多视角和美学可能性。

  多现实美学——虚拟现实洞穴

  虚拟现实是马诺维奇关注的重要领域，在《新媒体的语言》中，他提到的“虚拟现实洞穴”也为探讨新媒体的美学问题留下了一个待议空间。从柏拉图的“洞穴隐喻”对于富有神秘力量世界的想象，到虚拟现实构建出的具有临场感的虚拟环境，“洞穴”更新了自身的定义，也以技术手段更新着人类的远古渴望。随着虚拟现实技术走入日常，我们不禁思考，在技术创新下不断延伸的虚拟时空，其美学意义何在？

  在摄影、电影、虚拟现实发展的技术脉络中，心理外化是一项一以贯之的诉求。从闵斯特伯格（Hugo Münsterberg）在《电影：一次心理学研究》中强调的电影将各种心理功能进行“客体化”的功能，到爱森斯坦（Sergei Eisenstein）对《资本论》的电影化改编，乃至20世纪80年代虚拟现实先驱拉尼尔（Jaron Lanier）提出的虚拟技术带来的“后象征时代”的交流方式，交流不再需要语言或者其他符号。人类戴上虚拟现实头显，就仿佛重返虚拟现实洞穴，告别语言，回归祖先所使用的手势（如混合现实显示器中使用的各类交互手势）、动作（基于各类动作捕捉技术）、表情（基于各类面部捕捉设备和技术）来进行交流。

  关于“多现实美学”，可以通过2020年美国圣丹斯电影节推出的虚拟现实作品

  GO

  来进行探讨。

  GO

  的声音文本选自克劳斯·梅尔茨（Klaus Merz）的小说，讲述了一个中年男人告别日常、通向终极的故事。伴随着旁白，体验者跟随故事的主角踏上身心的远足之旅。空间化的声音伴随着全景式虚拟现实画面，以360度摄影作品、洞穴壁画、多时空叠画等方式呈现。当文学话语以旁白的方式在全景声中铺陈，文学性生发出的想象空间又在虚拟现实中呈现为具象的声音与画面时，体验者通过文学感受生发的个性化想象空间与虚拟现实提供的直观视听空间发生叠化。文学性的心理外化与虚拟现实提供的心理外化形成多重的时空感知，在文学与虚拟现实这两种迥异的艺术语言方式中进行碰撞，生成了一种前所未有的跨媒体体验。

  当下，人类在数字现实中的生存时间越来越长，给“复数的现实”带来了进一步的重塑。《新媒体的语言》仿佛一本寓言，开启了新千年计算机文化的脉络，也开启了重新理解现实的契机：当现实成为复数，算法比我们更了解自己，我们将如何认识自己、认识存在？

  注 释

  [1] SIGGRAPH是由美国计算机协会计算机图形专业组组织的计算机图形学顶级年会。

  [2] 数值化呈现是指新媒体对象都是由数字符码构成；模块化是指新媒体所具有的结构特征，表现为媒体元素的离散采样集合特征——新媒体的数值化呈现和模块化结构使得新媒体的创建、操作和访问都具有了自动化的可能；多变性是指新媒体多具有不同版本，且版本数量可以无限增加；跨码是指将一个事物转换成另一种格式，跨码性描述出媒体在计算机化过程中，文化的计算机化进程所实现的文化范畴和文化概念之间的跨码。

  （选自《信睿周报》第45期）

• 那些年已然消逝的官场小说

  作者：AMMO 发布时间：2021-08-15 14:39:45

  所谓官场小说，就是一种以现实主义的创作手法来直接反映官场生活的小说类型，这种类型的作品往往诞生于特定年代和特殊环境之下，极具国内社会特色和官场色彩。随着时代的变化和发展，官场小说的内容也在不断地发生变化，但是时至今日阅读那些年风靡一时的官场小说，依旧会获得不一样的感触和收获。

  

  《沧浪之水》2021版

  长期霸占官场小说排行榜榜首位置的《沧浪之水》就是这样一个出版二十年后再阅读，仍然不会感到过时和老派的存在。文学名家阎真的这部颠覆之作，用生动形象的笔触再现了八九十年代官场的状态和变化，讲述了一个理想主义的青年池大为在面对山大的生活压力、潜在的官场规则和坚硬的社会法则时，所经历的抵抗、挣扎与蜕变。这部作品牢牢抓住了官场的本质和核心，时间之河不停流淌，但官场这个大洋也总有一脉相承、变化细微的诸如《沧浪之水》的延续，不管你是身处大洋之中还是在岸上工作生活，只要在这个社会上打拼，就都离不开官场的深切影响。既饱含故事性、趣味性，又富有现实主义、批判思想的《沧浪之水》绝对值得一读！

  

  小说改编的电视剧《岁月》

  一、那些年的官场百态

  书中关于官场的描写和揭露大多是通过池大为的心理活动来揭露的，第一人称加上大量的心理描写颇有日本私小说的感觉。

  1、办公室对人的改造

  池大为由于受到卫生厅马厅长的赏识，研究生毕业就立刻进入省卫生厅，直接坐进了别人梦寐以求的上级办公室。但是办公室是寸土必争的战场，一但枪响不是你死就是我亡。丁小魁作为比池大为小一届但本科毕业既工作的直接竞争对手，两人形成了鲜明的对比。丁小魁是典型的变色龙、马屁精、臭虫屁，但是今天一个屁明天一个屁积起来就是一桶肥料。而中医学会则是被称为大院的地方，就是满身棱角的池大为碰壁之后所被发配的地方，这里一杯茶、一张报纸、对面坐着的一个唠叨的妇人就可以度过一天，不知不觉地，就进入了某种氛围某种状态，在扭曲中失去了被扭曲的感觉，而内心的那种坚挺就像黄瓜打铜锣，去了一截又一截。

  2、官本位的逻辑

  一切好处都以职位为标准，向权力集中，这是官本位的逻辑。这是作者的总结，在以前的官场没有人人平等这种说法，池大为通过自身的教训逐渐看清世界上有两种人，“一种人要什么有什么，他每一根毫毛都得到无微不至的关爱，另一种人要什么没什么，他的手啊脚啊都没处搁。”而他也是遭到了后者人所遇到的无奈和辛酸，才转而追寻成为前者。世界其实是设计者为自己设计的，不服气也无能为力，即使你攀上了权利的某个小峰，也无法按照自己的想法去改变这个世界的哪怕一小坐山。原则千条万条，利害关系是第一条。

  

  小说改编的电视剧《岁月》

  二、那些年不同类型的女人们

  池大为一生算是经历了四个完全类型完全不一样的女人，每一个女人都是那个时代的缩影。

  学生时代邂逅了高官之后许小曼。当年杜聿明的女儿，那么多公子哥儿围着转，她都看不上，偏看上了布衣子弟杨振宁，池大为也是遇到类似的境遇。但是池大为总是陷入在自己因清高而产生的自卑里，对许小曼对于自己家境夸大的描述心生反感，对富二代、官二代的圈子嗤之以鼻，对千金小姐具有的小娇惯、小傲慢、小虚荣无法理解，最终两人只好不了了之，池大为没能留在北京，许小曼也成为家族联姻的牺牲品。

  工作之后领导介绍了医生屈文琴。屈文琴本也是名门医生之后，自小衣食无忧，但是父亲突发意外离开之后使得她的境遇发生了大转折。可是屈文琴没有放弃对于社会地位的攀登，本想要依托池大为这个潜力股合作共赢，可是固执的池大为还是拒绝了依靠她左右逢源和见风使舵的能力，但这也直接促成了池大为后续的选择。

  最终结婚的对象董柳，是个不会打扮、舞会上无人搭讪、安静坐在角落的小护士，那种无欲无求的状态吸引了当时自命清高的池大为，两人的结合是拮据窘迫的，但也是池大为的理想状态。可是，随着孩子的诞生和董柳妹夫的炫耀，女人的心思三百六十度大反转，不想让自己孩子落后于他人、互相攀比的思想都集中在了对于丈夫的不满和鞭策，董柳把所有的希望都依附于丈夫，自己的心态也不断随着丈夫的地位而变化，这和当初屈文琴的想法是类似的。

  最后则是小有地位后的插曲，疗养院的孟晓敏。当时已经当上处长的池大为在面对比自己小十六岁的孟晓敏面前还是感到了久违的激情，面对所有成功人士都可能面对的诱惑时，他还是沦陷了，好在本人即时悬崖勒马，孟晓敏也没有咄咄逼人，最终没有影响到自己的家庭和仕途。

  三、那些年的精神考验

  在每个时代，都会遇到了精神上的严峻挑战。池大为觉得他们没有足够强健的精神力量来回应这种挑战，在不觉中，就被打败了，缴械投降了。那时的知识分子失去了根基，他们解放了自己，却陷入了万劫不复的精神绝地，就像最后池大为的叹息：“不知不觉，三千年一大变局！”很多人年少时都是充满了放眼天下的激情，总自以为是天之骄子可以影响世界，应该追求生命更高的意义而不是庸俗物质的生活，最终，现实的残酷会让人看清生活的真相，意义抽空了，价值崩塌了，可生活得继续，只有心灵的废墟上才能建造出现实的城堡。这是一个速朽的时代，一切即生即灭随荣随枯， 大势所趋之下，几乎所有人都别无选择都只能随波逐流。

  沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。