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• 作者：薄荷草 发布时间：2019-02-27 09:32:38

  适合给父母、家里的长辈、小朋友科普。关于症状管理的部分也挺有用。

• 作者：安妮塔 发布时间：2023-01-24 02:25:58

  凭良心讲，眼睛受到了伤害。从妆容服装，到风格审美，约莫是2009年以前的年代感。非常用力拗姿势的风格，和现在讲究随意简洁是两个极端，时代审美变迁的见证了——再次提醒，不必猎奇去看。

• 作者：瞿鹊子 发布时间：2019-01-08 10:26:54

  “只有”《庄子》原文+郭象《庄子注》。不是影印本。而且，注文跟随在每句原文之后，一一对应，一目了然。非常有利于阅读《庄子注》。

• 作者：溪茉 发布时间：2020-09-25 22:34:14

  借的时候感觉会不会有点复杂，但是又感觉传统故事确实一直都偏少，试试吧。效果一般，好像没有特别记忆深刻的点，就是Molly宝宝对服装帽子会有点兴趣。

• 作者：༼·⍨༽ 发布时间：2019-10-16 19:38:46

  儿童故事里算不错的，没有太多傻了吧唧的节奏重复和臭烘烘的副词……可是和真正的故事比，按《故事的解剖》来说，角色都是孤立存在，没有成为一个互相影响，互相彰显的结构，麦基说的“太阳系”一样的结构，导致角色的盟友和对手，全是一些造型和颜色，让读者觉得每一个都可有可无……读者一旦有这种感觉，八成不会读下去了吧……

  如果想象力只是描绘一个绚丽的森林，古怪的书店，耀眼的宝箱，和花里胡哨的各种奇境，那这种想象力就格外廉价了

• 作者：香樟 发布时间：2012-02-14 20:59:05

  看似不相关的一组文章，实则指向同一个问题：在工具理性和功利主义盛行的今天，意义何在？对这一问题的解答，使得现代西方哲学摆脱了启蒙以来的传统，开始与东方哲学取得真正的交流。

• 个人看法

  作者：青色 发布时间：2011-02-16 14:30:34

      建筑工业出版社（简称“建版”）的《营造法式图样》，辑齐了《营造法式》一书中的全部图样，看网上有人说“建版”这书不如中国书店版的《营造法式》。个人认为从欣赏的角度来说《营造法式图样》倒比中国书店版的好。

      中国书店版的《营造法式》分上下两册，上册为文字，下册图样。而这本“建版”这本《图样》其实就是中国书店版下册的图样部分。

      看起来中国书店版起码比建版的《图样》多出了大量的文字，这似乎是优势，但其实《营造法式》一书的文字部分如无注释，估计没几个人能看懂。要不梁思成先生也不用费尽去给《营造法式》做注了。而中国书店版的《营造法式》不但无梁思成先生的注，并且据网上说还是个无标点的彩色影印本。

      也就是说如果买中国书店版《营造法式》，必定是为了搞研究、为了看懂。但其实要想真看懂，你还得再去买梁思成先生的注释本。要不你搞一大本无标点，且充满古代术语的上册来干什么？该不是为了欣赏民国书籍的排版艺术吧。

      要想测试自己在无注释的情况下，能否看懂《营造法式》文字部分的同学，可以先到网上去下个《营造法式》的电子版试试。

  至于网上有人说建版《图样》里“宋的法式竟然以清的斗科彩数等去解释”，其实是没看清《营造法式》的版本，因为无论是建版《图样》还是中国书店版《营造法式》，都是1925年陶湘刊本的彩色影印本，只不过内容上中国书店版有文字部分，而建版没有文字部分只有图样。

      而1925年陶湘刊本本来就是在《营造法式》原图样的基础上请清末的高手彩绘上色的，而你如果不想看清人搞的彩绘，在彩绘旁边有未上色的原版图（只能保证建版《图样》是这样的，中国书店版《营造法式》没见过实体书），而且建版《图样》里面的清人彩绘和单色原版图是各占一页，没有缩小放在一页上。

      并且，虽然只是建版《图样》只有图，但原版图上的文字标注是作为图的一部分，都印上了的。

      唯一的问题是，建版《图样》比较贵，只有图样居然只比中国书店版《营造法式》便宜20元，其原因是因为建版《图样》不是双面印刷，而是采用的是古籍的装帧方式，单面印刷，对折后装订。

      所以就用纸量而言，建版《图样》和中国书店版上下册差不了多少，所以价格也就相差不大了。不过，好在我的建版《图样》是对折时买到的。

• 写作是一次暂停与回放，回放到我们最初接触世界的时刻

  作者：李唐 发布时间：2019-10-25 16:20:32

  《热带》这本书里的小说最早写于2013年。那个时候我还在读大学，初习小说，像是一脚踏入陌生又虚幻的国土——充满危险的气息，又有绚丽的景致。如果用比喻的话，“热带”倒是非常贴切的。

  我从未去过热带。因此，它对我更多的是一种想象，是神秘的隐喻——那些异质性的事物，生活中不可解释的神秘时刻，命运启示般的感悟，每个人都会经历。它们犹如神秘、旺盛、多变的热带植物，也如同隐藏在丛林背后野兽的暗影，还有表面平静而内部汹涌的大海。

  ——我想，如果我真的去过，可能反而会失去书写的兴趣。

  从写作之初，我就迷恋不可言说的、神秘的事物，而这往往只有在写作中才能体验。每一次的书写都是一场光怪陆离的幻境，有时抵达现实，有时则滑向无可解释的深渊。最终能够呈现什么，取决于写作者“看到”了何种事物。只有在异常专注的时刻，眼前的世界忽然敞开，原本常规的景象变得截然不同。

  这是自我催眠或幻觉吗？并不是。如果要形容的话，这更像是孩子第一次接触世界的目光。那个时候，我们还未被驯化，世界上每一样事物都是崭新的，我们在不断地汲取各种体验——阳光照在手上，窗外的雨声，跌倒时的疼痛，食物在口中融化的味觉……后来，我们慢慢长大，习得了各类知识，知晓了各种规则，习惯于阐释。每一样事物都看起来理所当然，于是，当初那个懵懂的孩子就被塑造成型了。

  写作是一次暂停与回放，回放到我们最初接触世界的时刻。这时我们才忆起，世界还可能是完全另一番模样。然而，现实中，我们的感触已经迟钝了，当阳光再次照耀在我们身上，我们已不会对此有任何新奇。

  对此，我喜欢的阿根廷作家塞萨尔·艾拉有过经典的表述：

  神秘主义者和诗人们所梦寐以求的，对现实的直觉性吸收，是儿童每天都在做的事。之后的一切都必然是一种贫化。我们要为自己的新能力付出代价。为了保存记录，我们需要简化和系统，否则我们就会活在永恒的当下，而那是完全不可行的。……（比如）我们看见一只鸟在飞，成人的脑中立刻就会说“鸟”。相反，孩子看见的那个东西不仅没有名字，而且甚至也不是一个无名的东西：它是一种无限的连续体，涉及空气，树木，一天中的时间，运动，温度，妈妈的声音，天空的颜色，几乎一切。同样的情况发生于所有事物和事件，或者说我们所谓的事物和事件。这几乎就是一种艺术品，或者说一种模式或母体，所有的艺术品都源自于它。

  因此，“热带”可以说是我的某种向往。它象征着一个生机勃勃而又未被驯化的世界，神秘，危险，包含着无限可能。没有神秘的世界是无趣的，它只是让你生活在一个自以为是的幻觉里。

  如果说这些小说看似与“现实主义”背道而驰，我认为是一种简单的误解。何谓“现实”，恐怕很难讲清楚，各种阐释的角度也不尽相同。但我理解中的现实，是对现实的感触，以及对现实的体验，而不仅仅是复刻某些事件和逻辑。现实是无比丰富的。

  这本书中的小说写于不同阶段，最早写于六年前，最晚是今年新写的，期间有大量小说已尸骨无存，留下这八篇全因自己的偏爱。

  可能有读者读完后会问：这些小说究竟写的是什么？表达了什么？（这样的问题许多写作者都经常遇到）我想说的是，小说是一个开放的空间，没有标准答案，你想到了什么，它表达的就是什么，即使看似与小说内容毫不相干——哪怕是让你想到童年时某个朋友说过的、已被你遗忘很久的喃喃自语，那么它要表达的就正是这喃喃自语。

  六年前，我对写小说刚有了些许体悟；而现在，与那时相比，对小说的困惑却只增不减。《热带》里的小说可能并不成熟，但里面有我珍视到如今的东西。希望大家能够喜欢。