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• 作者：Saudade 发布时间：2018-04-08 23:10:18

  翻到一张实习证明，原来去年还做过一件现在回想起来很有意义的事——整理郑天挺先生在西南联大的日记，现在这本书已经出版了。那时候通过整理字稿认识了许多繁体字，每天被先生的情绪牵动，文字真诚到让我们一群人产生写日记的冲动。最后得了一笔不错的劳务，还收到一本赠书《中国哲学简史》。

• 作者：lafaxi 发布时间：2015-03-14 22:27:49

  搜了四篇小说，第一篇也即题名那篇反而是最没有创造的。其余三篇都很见作者的艺术自觉。老丁那篇尤其精彩，似乎有很多意思作者没有直着说出来。

• 作者：豆友1102543 发布时间：2018-10-22 17:09:24

  这本书翻来覆去地说，管理者在不同场景中，应该如何应对 D-I-S-C 不同的处事风格。收获一般。

• 作者：独行侠蓓蓓 发布时间：2020-05-22 16:34:29

  太喜欢那个在3平方店里卖33年凉拌菜的孃孃，30多年只干一件事，内心是有多强大多坚定！

• 作者：息为 发布时间：2016-05-12 18:13:09

  极佳的研究陀的资料，版本极专业，注释详尽，引用材料说明那都是学术论文级别的，看出来原编者相当费心，译者也译得流畅得体，整本书基本无槽点。

  读完感觉安娜真的是上帝给陀的苦难人生的恩赐，现实、坚毅、克制，又甘愿为陀付出、牺牲，完全减轻了陀的性格缺陷给他造成的痛苦。

• 作者：自在渍 发布时间：2010-03-28 01:01:45

  调剂生活蛮有用的

• 创意，个人努力+合作

  作者：雪地里的水煮蛋 发布时间：2012-03-08 06:28:46

  Imagine - Jonah Lehrer

  Imagine (Jonah Lehrer)

  这本书不深，挺容易读的，新意也不算特多。类似方面的书看多后也是觉得都差不多。基本就是想做重大创新的，不要学太多太死。不记得哪本说的，大约大二学生的水平即可，（但是不知道这个claim的根据是什么，数据怎么来的。毕竟重大创新是挺罕见的，有足够的数据能支持这个说法么？“大二”知识是怎么quantify的？）anyway表挑刺。基本知识到场，用暗时间后台处理。多多接触貌似完全无关领域，增加random noise刺激自己产生崭新联系。老雕似乎也有类似说法。从商的未必就只跟从商的人讨论，也可以跟文学，艺术方面懂行的人谈话。有时候容易觉得无关领域就没有意思，于是不去听别人说。其实“没有兴趣”本身就是关闭创新的窗户了吧。新想法多多的牛人经常是对各种东西都有兴趣，设计的公司有各种玩具，杂志，乱七八糟的小东小西来激起新想法。

  1 右脑

  随机联想状态，找寻新联系，新点子。creativity现在基本被定为为重组，而不是一定要弄出崭新的，无论在本领域还是其他领域都没有过的东西。

  早上刚刚醒的时候别忙起来，潜意识里面的新点子可能可以被送到前台。刺激性，兴奋的东西抑制随机联想，阻碍新点子产生。现在有说法是那种ADD思想天马行空的人更加有创造力，当然我觉得也得结合下面说的“抑郁性”把点子carry through才行。经常practice mindfulness的人，可以让自己脑子非常集中，又可以非常分散，收放自如，要点子有点子，要执行有执行。

  好心情：

  从无到有的产生idea期间，杂音多才好。增加variation从而寻求偏离常态的outlier，里面很可能有真金。

  有时候特意添加限制这些限制等于是台阶，踩着能高升。增加不同领域信息重组的机会。太过真心，无法跳出盒子的时候，特意去打断自己的专注，有助于开阔思路。好心情，散步，洗热水澡之类放松活动助于让大脑里面的“暗运算”呈现出来。高高兴兴的情况更能想到好多点子更有创造力。

  假象自己又是个小孩这一简单的心理暗示也可以让人更加有创意。

  2. 左脑

  分析跟审慎也有用武之地的。

  抑郁：

  有了大体idea后完善之，需要能沉下去，耐心的不断做小改进，直到改好。Imagine里面说的是一个人的完善。这个过程不是特别愉快，小抑郁的心情可能更好保证人能沉下心做小tweaking. 在Idea hunter里面描述这个过程是team work，一个高效workflow比一个好点子重要多了。有的点子开始也未必就多牛叉，反复修改，相互提意见做改进，最终可能就牛叉了。

  在找到好点子，跟无目的的白日梦之间有个小小的平衡点。练习放松脑子让其自由联系，同时又保证观察自己找到的联系，免得后台都已经找到了，但是前台都不知道。找到这种平衡貌似就是个人创意的基础了。

  有时候很困了，可以意识到自己正在进入睡眠状态，但还没有真正睡着。如果你一使劲动脑子想东西，或者外界有什么声音之类刺激，就醒来了；如果没有，就slip into sleep失去意识了。这个时候很有趣。感觉作者描述的平衡点就像这个点。

  无论是发散思维还是坚持做小改进的毅力都是可以训练出来的（当然我觉得这个也有天生差异，后天弥补吧。。。。）人还有能力判断是否正在接近答案，无法解释，但是可以感知。感知还差得远，就多发散。感觉有谱了，就耐心微调。

  这里作者也说了知识太多不利于想象力。2年大学的教育就差不多了。（怎么衡量的？？？）那怎么办呢？作者解法是不断换行业，太过熟悉后就稍微的转转行，保持新人的视角。这点我看着有点犹豫。我觉得我们系里老师都还是很牛叉的，很老了依然在发新文章什么的。可能科研很大程度上是个“微调”的活儿，而不是特别的创新？那这么说的话，到底什么样的工作称得上是创意的工作呢？做graphics design的多数时候还不是参考别人的设计。。。写小说写电视剧的，写来写去也经常是俗套。真正重大的创意直接就不多吧，所以case study里面讲来讲去都是那么几个。。。。。。。离题了。

  旅游

  出去走，离开熟悉环境，假定的好多东西都不对了需要检查，不会滑入auto mode. 于是好像每个毛孔都打开了，更容易发现和真的看见(see, instead of merely look)新鲜的东西。这也是旅游的重大魅力之一。如果不太旅游，有多个social identity社会角色，也有类似效果，顺便也接触了不同圈子的人。

  用别人的想法

  纠结多年的时间机会成本问题。生活在大农村，物理上非常封闭，通过网络和偶尔见见朋友来接触外界。突然搬家住进城或者频繁参加什么什么meetup似乎不太靠谱。过去的经验是网络上先大致认识觉得还说的拢的，那么见面后玩的拢的概率比较高。创新固然重要，但一定拧着自己性格做不喜欢的事情效果也不见得好，自己权衡吧。虽然各种的实验似乎都在指向，大量的weak ties带来的好处多过少量的strong ties，要说服自己去adopt lots of weak ties还真的不容易。----------- 在idea hunter书里面似乎想明白。All sources are not created equal. 保持open mind跟人交谈完全必要，但是并不是所有人所有交谈都创造同样的价值。一方面要克服default状态，尽量去接触不同的人，另外记得记录这些产生的价值来评估谈话source。并不是随便跟任何无关的人谈话都一样好使，不信干嘛做IT tech startup的都钻硅谷，不去钻纽约的唐人街？哪个密度大？

  不同书对brainstorming session褒贬不一。有的innovation/design的书(好几本，忘记哪几本)大大的推崇，强调不要批评；有的（e.g. Imagine)很反对，说就是适量的批评才是有效的地方，有的反对是说这些都太shallow，容易形成group think，比独自想清楚然后拿一起比还糟糕，不如找对人性和meaning认识深刻的牛人领队。有的说引出大量idea但是在refine那一步做的不好，所以效果才不好的，如果改进就效果好。

  都引用了些貌似有理的数据。

  到底什么情况下好用？How do you know? How did you test the hypothesis? What make brainstorming work in this particular circumstance? What contributed to the end result? How can we extend the result to other areas?

  Team要敢于说真话，敢于指出别人不足的地方，这样才有的改进，一派和气反而不好。提意见不要光说不好，最有效的方式：提出改进意见让这个点子可用，instead of shooting it down...

  关于face to face meeting超越online交流，当然是的。不过在计算机软件这样的领域可能online communication受限也少点吧，另外科技现在进步很快，记得facetime 之前都还没有什么video audio都特别顺畅的软件，现在不也有了？voice transcribe现在起码英文的已经不错了，中文的还差的远。如果说diversity是王道，那么网上认得的人应该比路上随机遇到的要更diverse，起码如果选择这样去认识人的话。相信随机遇到生人很重要，跟半生不熟的人谈话也很重要，不过还是对科技有信心。

  现在的sns什么的都是跟已经是熟人的人联系，感觉是很好，创新方面用处却有限。新技术如果能更仿真人在analogue world的偶遇邂逅，将促进更多创新。感觉豆瓣就还8错起码可以按兴趣找到一批批的人。但是排除了二逼青年，不知道是否也因此排除了一些random noise，减少新点子发生率？G+控制噪音率是个很不错的feature。

  另外关于人口密度与创新的关系，我没有什么历史知识，记得Niall Ferguson的书里描述古中国人口密度大被描述为弱点用来解释为什么鸦片战争之前欧洲成为列强而中国被宰割。改革开放之前的中国更别提。所以作者后面说的几条很重要。光有人口密度显然不成的。作者的数据貌似是说美国国内，密度大专利多。中国人辣末多，如果能有类似东西研究研究应该很有意思。那么多年轻人挤破头的往那么a handful of cities里面挤，多大程度是因为从彼此的交流里面相互都获得更多点子然后as a whole提高全民生产力呢？

  微微局部提高效率，不如look at the big picture，提高创新能力从不同角度考虑，带来的不那么efficient但是有翻天覆地变化的新模式，才是正理。（warfalcon 貌似前几天的博文也有这么一篇title的）公司往往很大以后，每增加一个员工带来的利益反而越来越少。城市呢想法，越大越好（again，我对此持怀疑态度）。

  当然作者说了，光密度不行还需要有：1能容忍一定程度上打破陈规 2 尊重知识产权 3 教育的普及，尤其是让儿童从实践中学习而不是死读书，死听讲。现在国内密度，wk那叫一个大。教育做的还蛮好了，虽然实践上也有提升空间，但是我一贯真心觉得现在的小孩里面颇有一批很牛的人。容忍不守规矩，这个更是了哈哈，只要有利可图，breaking the rules算虾米。知识产权估计是问题所在了。不尊重别人的，咱大可以山寨。可是然后自己也被山寨。山寨如此的容易便宜，以至于何必浪费时间精力冒风险去创新？创新出来了也不过是被别人山寨去。当然这个也在改进。但是我想中美人口密度的重大差异是diversity。美国可能的确是密度大的地方（NYC, Chicago, SF, etc）碰巧人也形形色色，世界各地，各种教育程度和背景都有，大量高技术移民。中国因为本身外来人就不够多，至少目前来说，美国的移民跟中国的背景层次也太不一样了。中国人内部homogeneity也非常高，所以对difference的容忍貌似稍微低。

  读书。

  旅行。

  倒空自己的杯子，然后决定用来装什么。

• 一本被遗忘的书，一段被遗忘的往事

  作者：祥林二嫂 发布时间：2019-12-21 22:30:58

  1985年8月第1版，1985年8月第1次印刷，字数128,000字，由陕西人民出版社出版，定价1.35元。这本书正是著名小说家、编剧沈寂先生的作品《一代影星阮玲玉》。

  如今这本书已经绝版了。当我从二手书市场把它捡回来的时候，我花费了它的定价超过20倍的价钱，却也只有区区20几块而已。它敌不过那些不断翻新的老书，不断出版的新书。没有花哨的封面以及精致的排版，只有封面上两行大字和几个颜色并不艳丽的几何图形，纸页昏黄，字迹模糊不清，但当我把它拿在手里的时候，却能够感受到扑面而来的岁月的气息，那带有一星发霉味道的气味，混杂着墨香，正是那个年代的书籍散发的迷人的气味。那气味似乎在说，无论是这个作者、这本书，还是这个人，在历史的尘埃里，都被遗忘了太多年。

  一、用半个世纪的求索，换来一纸人生的真相

  沈寂，原名汪崇刚，1924年9月出生于上海。曾任上海文史馆馆员、上海电影制片厂编剧，是那个年代比较有名的小说家。当时上海有一个非常有名的老牌文学杂志《万象》，他的小说曾连续三期在杂志上刊登，这在这本杂志的刊登历史上是空前的一例，可见其文学成就。然而《万象》似乎触摸到了一部分人的痛处，在生存上也渐渐迎来了困境。上海沦陷后，《万象》屡次遭遇审查直至停刊，其主编柯灵更是动不动就遭受传讯，为了使《万象》的复刊能掩人耳目，柯灵将主编的大权转移给了沈寂，彻底打开了他的文学之路的大门。

  沈寂先生与文学之间的缘分，也将他带入到了电影行业中。1948年，沈寂先生的两部长篇小说《红森林》《盐场》被当时香港的永华影业看中，想要购买版权，将其拍成电影。这次机遇促使他走上了电影编剧的道路，从此与影视作品以及台前幕后的工作人员，结下了不解之缘。在此期间，他结识了很多阮玲玉曾经共事过的导演与演员，从他们的口中得知了许多阮玲玉的往事。当时著名的电影明星蝴蝶更是对她给予了颇高的评价，说她能演任何角色，而且都演得很像。正是这样一个优秀的演员，却在旧社会的迫害中，一步一步走向了死亡，让无数人扼腕叹息。因此沈寂先生下定决心要完成这部阮玲玉的传记。

  但写传记毕竟不是写小说，无论是人物还是情节，都需要有真实的资料作为依靠，如何借助一些看似虚无的评价以及数据，去追溯一个已逝之人的过往，还原一代影后的原貌，这对于沈寂先生来说，是一项非常重大的挑战。尽管如此，他仍然要求自己，不可凭空杜撰，而是要“字字有依据，事事有出处。”

  为了达成这一目的，他翻阅了大量早年的资料，采访了很多与阮玲玉共事过的人，然后将这些素材按照时间的顺序打乱重排，去摸索整段往事的来龙去脉。如此，一段段珍贵的往事，一个鲜活的人物角色，才得以透过纸端，展现在我们面前。从上个世纪四十年代，到1985年，在整整经历了近半个世纪的光阴之后，这部作品终于来到了读者面前，它成为了后世研究和品读阮玲玉的重要范本，成为了对于阮玲玉一生经历最珍贵的记录。

  二、故事比现实更美，现实比故事更残酷

  作为一本人物传记书，《一代影星阮玲玉》稍微有所不同，不同之处在于，沈寂先生在开篇中提到的一句话：“小说在事件安排上和具体描述上作了必要的艺术虚构和加工。”这不完全是一部传记，它是一部传记小说，它加入了很多更有价值的元素，一些不常为人知的电影界的侧写以及旧社会女性生活窘境的侧写，同时对阮玲玉的一生进行了幅度微小的艺术重构。

  上个世纪二、三十年代，对于女性来说，仍然是充满压迫和不公的“旧社会”，女性的角色地位很低，没有正经的营生可以做，需要依靠丈夫的收入来维持家庭生计，也往往因此得不到应有的家庭地位，经常遭遇嫌弃和侮辱。不仅如此，她们中的一些人，生活在社会的底层，被生活所迫，干着各种各样低贱的工作。女工、妓女、尼姑甚至是乞丐，都是阮玲玉在电影中曾经出演过的角色。这些角色大多有一个共同特点，那就是在封建思想的禁锢下，不懂得如何正确地反抗。正如阮玲玉一样。在这本书中，沈寂先生借用阮玲玉亲身遭遇以及电影角色中的遭遇，为我们呈现了这样一个侧面，写尽了那个时代女性的生活境遇。

  在这本书中，沈寂先生着重墨所描绘的，还有一个方面，那就是我国早期电影界的一些侧面。在阮玲玉的电影生涯中，她曾更换过几家公司，从最初的明星影片公司，到最后的联华影片公司，这些公司的拍摄风格与价值取向各不相同，代表着那个时代发生在电影界的一场“明争暗斗”。在那个时代，电影界的流派大致分为两种，一种是哗众取宠卖座为上的商业电影，经常拍摄一些口水剧，烂俗的武侠剧等等；另一种则是抨击社会问题，揭示社会丑恶的进步电影，以遭受压迫和残害的人物故事为基础，在荧幕上放大与封建制度和社会阴暗面的博弈。阮玲玉时常出演的正是后者这类电影，虽然受众度不高，但却结结实实地戳中了一些社会角色的痛处，逼迫他们采取行动，对这样的影片进行打压。也正是因为如此，在《新女性》播出后，阮玲玉才成为了众矢之的，受尽了无良小报的残害。

  在人物经历的叙述上，沈寂先生做了一定的艺术重构，他似乎有意给阮玲玉留下一个看似不那么悲惨的结局。在《BTV档案》这档节目中，沈寂先生曾经揭露过阮玲玉的真实结局。他说她死后被公布的遗书很可能是假的，在她去世半个多月以后，真正的遗书才公布出来，通篇都是对唐季珊的斥责。“如果不是你那天打我，今天又打我，我不会死。”这句话暴露了阮玲玉的自杀真相。虽然她遭受着流言蜚语的攻击，让她倍感屈辱，无颜活下去，但压死骆驼的最后一根稻草，却是唐季珊的冷漠与背叛。只不过在这本书中，沈寂先生没有揭露如此无情的真相，他只是把那两封伪造的遗书，当做了阮玲玉临死的绝笔。宁可把罪过推给社会，也但求在她心里，仍有一处想起来略略温暖的爱。

  三、在默片年代，她是不可多得的电影女皇

  翻开这本书，除了扉页上简短的内容简介以外，第一眼看见的就会是这个女人的照片。她眉细而弯，眼角略微向下，唇角稍稍勾起，露出一排很洁净的牙齿。她的鼻子两侧有浅浅的沟痕，眼神温柔，似笑而又非笑，娴静地看着远方。在她留下的照片里，除了少有的和母亲在一起时安稳而明媚的笑容以外，大多数都是挂着这样“似笑非笑”的笑容，她的唇角向上，眼神里却像卜万苍评价的那样，“像有永远抒发不尽的悲伤”。她就是阮玲玉，一个把自己的人生活成悲情女主的女人。

  她的这份悲伤似乎是上天要强行塞给她的。她原本生活在一个还算幸福的家庭，虽然父亲收入微薄，他们时常要因为生计问题，辗转各地，更换居所，而她又自小体弱多病，幼小的身躯一次次经受着病痛的考验。但无论如何，父母爱她，尽可能地给她好的生活。然而这种日子并没能持续多久，她六岁那年，父亲因劳成疾，终于在一场暴雨中长卧不起，他临死前，手里还握着那个刚给女儿买回的用彩色的小串珠串成的廉价耳坠。父亲说会给她换成闪亮亮的红宝石耳坠，但他违背了这个诺言。从那天开始，那个每天坐在门口等待父亲回来拥抱她的女孩，再也等不到那个充满爱意的拥抱。

  然而这只是她悲剧人生的开端。在余后人生的短短不到二十年，为了谋生，她跟随母亲一起到大户人家帮工，受尽了屈辱与白眼，最终不得不从那里离开。凄苦的经历给了她一副天生忧郁的面孔，让她被《挂名夫妻》的导演卜万苍一眼看中，并说下了那句评价她的最著名的话，从此正式开启了她的演艺生涯，让她成为了悲剧的代言人，也将她一步一步推向了悲剧的终点。

  在阮玲玉所出演的影片中，她最常扮演的就是一些生活在社会底层，被压迫得喘不过气的可怜女性。沈寂先生在《一代影星阮玲玉》中曾有所统计，阮玲玉的演绎生涯中，“她两次从幼年、少年演到凄苦的老年，两次入狱，四次自杀”，在这些角色中，她替那个时代的女性流尽了凄苦的泪水，发出了震慑人心的呐喊，却仍没能扭转人生的转盘。她先后经历了张达民的爱情阴谋，他像一只饿鬼，吸食着阮玲玉的感情与财产，那个曾经信誓旦旦要娶她的张家少爷，欺辱她们母女，变卖她们的家产，用小报上的流言蜚语将她逼上绝路；随后，就在她努力从这个陷阱中爬出来的时候，又一不留神掉进了唐季珊的陷阱，侮辱、暴力、出轨，这个人前有模有样的茶大王，躲在人后时，却对她露出了狰狞的面孔，在她遭受无良小报的流言攻击时，逼迫着她去面对大众，将她卷入了与他与张达民的“三角战”中，并亲手将她送进了地狱。

  这是阮玲玉人尽皆知的悲惨人生，也是她留给这个世界最悲伤的背影，和最华丽的转身。她的死不是被逼迫而死，她似乎是主动选择死亡的，在她留下“如果不是你那天打我，今天又打我，我大概不会死吧。”这样的绝笔信之后，她所要表达的，不是妥协与无奈，而是炽热的反抗。她要昭告世人：既然不让我活，我就以死来震动这个世界。

  如今，阮玲玉离开这个世界已有80余年，这本记录了她一生风风雨雨的书，也已经默默在世上流传了30余年，30年前，它曾带给这个社会非同凡响的震动，30年后，它却几乎销声匿迹，被放逐到了人们的视野之外。我不知道还有多少人尚能记得她，记得这本书，记得这个伟大的作者，但他们却真真切切地记得过这段往事，记得过这个世界。