汉语语法演化史 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

本书应用语法化理论、认知语言学和语言类型学等现代语言学理论来系统探讨汉语语法过去3000多年来的演化历程，揭示诱发语法发展的动因，探讨语法发展的机制，把汉语语法的历史发展看成一个有机的整体，探讨各个历史时期的新产生的现象与各种消失的现象之间的内在联系，呈现汉语语法中牵一发而动全身的发展特点。内容涉及各个时期汉语语法所发生的重大变化，包括语序的变化、结构的消失和产生、新旧标记的更替、语法手段的变更等，从中揭示语音变化、概念化发展、语法系统的演进、使用频率、语用环境、语言接触等因素在导致语法演化中的角色，系作者20余年潜心汉语语法研究之集大成者。

第一编判断疑问感叹焦点

1.1先秦判断标记“也”及其功能嬗变

1.2指代词“是”发展成判断词

1.3先秦疑问形式的类型转变

1.4从疑问标记向感叹标记的发展

1.5疑问词“多”向感叹标记的发展

1.6疑问和焦点的历史渊源

1.7语法系统制约疑问代词向其他功能衍生

1.8新兴的“有没有+VP”问句

1.9疑问代词发展成否定标记

第二编动词性结构与标记

2.1动补结构的历史来源

2.2双音化趋势诱发动补短语融合

2.3使用频率对动补结构产生的影响

2.4语义的相关性与动补的融合

2.5动补产生的句法环境

2.6动补结构的发展过程

2.7体标记产生的历史条件与过程

2.8领有动词向完成体的发展

2.9否定标记系统的历史变迁

2.10动词重叠产生的历史环境

2.11谓语结构的有界化

2.12现代汉语句子组织信息原则的形成

2.13动词拷贝结构的产生过程

2.14“连”字结构的产生过程

2.15比较句的结构嬗变

2.16结构嬗变对形容词和副词标记的影响

2.17动补结构所引起的形态词法变化

2.18动补结构所带来的句法发展

2.19动补结构的方言发展不平衡

第三编被动式处置式工具式

3.1被动式标记的词汇来源

3.2动词“叫”向被动标记的发展

3.3动词“让”向被动标记的发展

3.4处置式的产生和发展

3.5处置标记“将”和“把”的历史竞争

3.6动词“拿”向处置式标记的发展

3.7动词“给”向被动和处置双重标记的发展

3.8方言中处置式和被动式的共标记现象

3.9方言处置式的代词回指现象的历史来源

3.10伴随介词向处置式标记的发展

3.11处置式与工具式的历史纠葛

3.12工具格标记的功能扩展

第四编名词性结构与标记

4.1先秦汉语代词的基本语序

4.2秦汉时期后置关系从句的成因与功能

4.3量词产生的动因与过程

4.4名词和动词的数量表达的语序变异

4.5结构助词的兴替与“的”的语法化

4.6从指示代词到结构助词的发展

4.7复数标记“们”产生的历史条件

4.8量词、指示代词和结构助词的历史关系

4.9宾语标记“个”的历史来源

4.10名量词重叠规律的历史变化

4.11自然数“1”发展成有定性标记

第五编概念结构与语法演化

5.1古今汉语动词概念化方式的变化对语法的影响

5.2限止连词到转折连词的发展

5.3进行体标记的词汇来源

5.4从进行体到将来时的延伸

5.5将来时标记产生的语义基础

5.6将来时标记向认识情态功能的衍生

5.7行走类动词向将来时标记的发展

第六编语法演化的动因与机制

6.1时间—维性诱发动词向介词发展

6.2诱发语法变化的语用因素

6.3类推和重新分析诱发语法发展

6.4基本语序对语法系统的影响

6.5内部演化与语言接触

参考文献

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君子至止，锦衣狐裘。颜如渥丹，其君也哉！ （诗经.终难）

书籍介绍

本书应用语法化理论、认知语言学和语言类型学等现代语言学理论来系统探讨汉语语法过去3000多年来的演化历程，揭示诱发语法发展的动因，探讨语法发展的机制，把汉语语法的历史发展看成一个有机的整体，探讨各个历史时期的新产生的现象与各种消失的现象之间的内在联系，呈现汉语语法中牵一发而动全身的发展特点。内容涉及各个时期汉语语法所发生的重大变化，包括语序的变化、结构的消失和产生、新旧标记的更替、语法手段的变更等，从中揭示语音变化、概念化发展、语法系统的演进、使用频率、语用环境、语言接触等因素在导致语法演化中的角色，系作者20余年潜心汉语语法研究之集大成者。

• 作者：耒沄 发布时间：2021-12-11 00:57:17

  工具书，有用。

• 作者：phoebesheng 发布时间：2021-12-31 16:41:28

  看到有评论觉得这本过于浅显，我想说非常适合我这种文科基础基本崩塌的读者。之前我从来没有考虑过汉字的构成，阅读这本书的过程中基本每时每刻都发出，哇哦，原来是这样，为什么之前我从来没有想到过或者注意过。这本书让汉字变得异常有趣，而且帮助我明白了汉字所包含的意及其演化，我觉得我可以摆摊去测字了，绝对一套一套的666

• 作者：兰陵 发布时间：2021-10-03 14:07:27

  好书啊！前半部是对沈阳民国时期一些老字号的前世今生介绍，后半部分则更为出彩，真是对民国时沈阳城里的衣食住行玩面面俱到，让我想起了冯骥才的那本《俗世奇人》。相声演员“万人迷”贫病交加，昨夜还在台上风光无限，今天却已在桥底与花子同眠，临死前为了不麻烦同行便在雪天穿单衣卧于桥下。坠子演员夫妻来沈阳演出，却被日伪加以间谍之名捉走毒打，丈夫死于牢中，妻子精神失常，跳下车站高楼一命呜呼。还有更多更多，妓女的悲惨，戏院老板的无奈，真的感觉旧社会底层百姓之艰辛。

• 作者：夏天不下雨 发布时间：2017-06-17 11:29:08

  最多三分，内容还不错，但是好歹配个地图啊，这书是给本地人看的吗？看书还得开个手机地图。

• 作者：谢贤 发布时间：2020-01-04 21:51:29

  如果非要去探寻五香街的历史和将来的走向，那就落入了残雪的怪圈，所以附录我就不看了。其实话也不敢多说了，话说多了不是变成寡妇就是变成了博士……

• 作者：八分饱 发布时间：2022-02-15 13:01:26

  很多年前买的，现在翻开一看不禁觉得滑稽可笑。大段枯燥理论，案例尤为生硬，作者应该是为了自己职称评定而东拼西凑硬写的书，也许都不知他自己写的…全书唯一一个核心思想“服从自然，顺应境遇”也并没有实操案例进行体现。

• 回眸但见影摇

  作者：黑伞 发布时间：2009-09-03 22:35:19

  在文学作品里，总有这样一种女性形象，她们自私霸道，自说自话，不讲道理，她们拉拉扯扯地活着，不知道在和谁较劲。她们是一类易患歇斯底里症的女人，并多少有些神经质。筱燕秋也属于这一类，整部《青衣》事实上只是筱燕秋一个人的一台戏，她是个戏子，她演的是嫦娥。她，戏子，嫦娥，形成了一个有趣的同构关系，她们重叠在一起，只是为了让彼此更一致。

  说起《青衣》，很多人会不由地拿李碧华的《霸王别姬》来做比，但我认为两者之间存在着根本的区别。《霸王别姬》是有爱的，虞姬和霸王一起才能配成一对，虽然虞姬最后死了，但这死更像是一种回归，一种对爱的确信，就像兑现了承诺。但嫦娥不同，嫦娥永远都只是一个人，她的寂寞是她的唯一，是她整个人生的基调，寂寞是无法被超越的，这是一种恒定状态。于是嫦娥要面对一个比广寒宫更为巨大的封闭空间，没有一种药能使她再次飞离这个空间，这是一次更巨大更漫长的囚禁。

  筱燕秋天生具备嫦娥的个性，她需要挣脱一些东西，挣脱能使她在一种极致的状态中找到自己的价值。于是她一直在低处生活。在世人看来，筱燕秋是个为达目的不择手段的人，她的个性，处事方式，甚至是道德观，都有着明显的缺陷，这些缺陷甚至到了让人难以忍受的地步。她有时故意害人害己，并像一个过客一样冷冷地看着自己犯下各种各样的“错误”。她时刻知道自己在做些什么，她只是顾不得了，她必须迅速地挣脱一切，唯有这样才能找到另一些东西。她渴望，渴望的是什么并不重要，重要的是她在渴望，这种饥渴的程度把她逼疯，疯狂又使她变得极端。

  人总是为想知道自己是什么而烦恼，但筱燕秋很明确，她说：“我就是嫦娥。”她并不急着对嫦娥做出任何层面的判断，她只是指向明确地认为自己就是，这个认识宿命般地缠住了她，她必须撒开腿去追逐，一刻也没法停。说理想，说信念，对她而言都太轻描淡写了，这只能是一种宿命。嫦娥对筱燕秋而言是宿命，她唯有认命才能知道自己是谁。

  筱燕秋抓住了嫦娥，就像抓住了自己的命根子，她获得莫大的愉悦，但同时，她也必须承担嫦娥无边的寂寞，一直承担下去，她不能回头。也许筱燕秋最让我感动的地方就在于，她并不是一个逆向地面对宿命的人，不像林黛玉，她虽叛逆，却并不是甘愿的，苦痛在她而言确是苦痛，对她的心理造成了确实的影响。筱燕秋则不同，她是个迎着宿命的人，这并不是坚强，她只是不懂得怕，她必须把自己搞清楚，既然只有在饰演嫦娥的时候能做成这件事，那么她的唯一目标就是演嫦娥，一直不停地演下去，她当然并不知道这样做会毁了自己。

  毕飞宇说：“人是自己的敌人，人一心不想做人，人一心就想成仙。”的确，人想成仙是世界上最可怕的事，因这过程大大超出了人的能力极限，结果也超出了人的承受极限。即使神话中的嫦娥为成仙甘愿忍受了代代世人对她自私及弃夫的诟病，最终得到的也只是一座凄冷无边的广寒宫。世人说她后悔了，长生不老却终日孤独，是比死更大的惩罚。人想成仙，这人类欲望的至高点，像一座雪山一样吸引着人们热情地攀爬与翻越。人，就像吃错了药，争先恐后，唯独落后了一步。筱燕秋就是这样的奋不顾身，她并没有意识到在攀爬的过程中她已经在蚕食自己了，她对欲望的毁灭性显然没有认识，她不懂得，她的莽撞无知引人掬泪。

  “人总是吃错了药，吃错了药的一生经不起回头一看，低头一看。吃错药是嫦娥的命运，女人的命运，人的命运。人只能如此，命中八尺，你难求一丈。”这是毕飞宇给筱燕秋，给嫦娥，连同给整个人类所下的定义，这个定义把我们所有的人都联系到了一起。命中八尺，你难求一丈，多么巨大的无奈，也就是说，我们必须要时刻记着自己的短，自己的缺，自己的凹陷，这样我们才可以控制自己不去追问，不去确认，不去疑惑。但，这却又是另一件难事了。

• 从零开始学编剧，这一本书就够了

  作者：陶瓷兔子 发布时间：2016-10-24 11:45:11

  常常有小伙伴问过我这样的问题：

  “我想写长篇小说，但是写着写着就跑偏了，怎么办呢？”

  “写剧本和写小说是不是一回事？”

  以及最常听到的那句：“天呐，写作的灵感都是从哪里来的呀？”

  写作难，做剧本更难，还记得多少次你兴冲冲的去电影院看所谓大片然后又失望满满的回来吗？或许每一个人都做过“拯救票房”的梦，而我最近在读的这本《打草稿：编剧思维训练表》，则是零基础学习编剧的入门宝典。

  《打草稿》的两位作者杰里米·鲁滨逊和汤姆·蒙戈万，都是畅销书作家和著名编剧，而这本书最大的亮点，就在于它不仅仅是一本理论性的指导书，它本身如同其书名，提供了大量的训练表，以便读者去练习和培养自己的编剧思维。

  1. 成为灵感生产机

  你有没有发现自己总是在洗澡或者跑步的时候文思泉涌，可一坐到书桌前就两眼一摸黑不知道要从何下手？你有没有非常勤奋的读书，将同类的畅销书都买过一遍，可当自己提笔开始写时却发现脑袋空空一无所有？

  《打草稿》一书中，给出了如下四个建议：

  做白日梦：把思想放空，让想象力出来撒野，然后及时将闪念的灵感记录下来。

  看书：不要把眼光总局限在同类书籍上，去读经典，百科全书，和一些跨学科的书籍，形成自己的知识网。

  交际：写作永远是源于生活但又高于生活的事，与人合作不仅会让你更加轻松，也是得到灵感的有效途径

  练习：培养自己固定的写作时间/数量，当你的习惯成为本能之后，缪斯就会按照你规定的时间降临。

  2. 角色塑造

  一个了不起的概念是我们在看电影之前记住的，而一个了不起的角色使我们在看电影之后记住的。

  无论是编剧也好，长篇小说的作者也罢，他们都应该保证自己笔下的人物是一个完整，鲜明的形象，而不仅仅是写在纸上的“勇敢”，“美艳”和“聪明”。

  《打草稿》一书中，将角色的塑造分为以下三个板块：

  基本信息：你的主角叫什么名字，名字是否有什么深意？他的长相是俊秀还是普通，气质是冷峻还是随和，他喜欢的衣服品牌是什么，他的性格是什么，他喜欢吃什么，平时都在哪里活动？

  没有人一开始的时候就是英雄，每个人都有普通人的一面，而如何将他们普通人的一面展现的栩栩如生，是人物塑造成功与否的基调。

  人物关系：他最好的朋友/最大的对手是谁？他们之间有什么矛盾？他们是如何相遇的？

  所有人都需要在社会关系中互动，成长，直到变成自己，而成功的人物关系则是对角色塑造的有力推进。

  人物弧光：你笔下主人公的成长历程是什么？他遇到了什么困难？态度是逃避还是应战？是第一次尝试就解决了问题吗？如果没有，他是选择了放弃还是继续挑战，结果又是怎样呢？

  3. 情节架构

  文似看山不喜平，不管一份剧本的人设和构思多么精巧，如果没有完整曲折的情节架构，可读性一定会大大降低。

  《打草稿》将情节的架构分为了参考线，情节点和场景三个板块。

  参考线：情节从上升到平复的整个过程

  情节点：转折，矛盾冲突和矛盾的解决

  场景：矛盾发展的情境

  除过对剧本写作的指导之外，作者还在书中为新入门的编剧提供了一些实用而简单的小技巧，比如正规剧本的格式从哪里获得，哪个网站上可以看到其他优秀的剧本，以及版权登记的详细步骤，和交易剧本时的一些注意事项。

  下面的思维导图中，是《打草稿》一书的主要框架内容，但仅仅了解框架和皮毛是远远不够的，若想让自己擅长一件事，唯一的方法就是不断去做。

  

  这也是这本书最亮点的地方，书中大量详细的练习表， 可以在读完理论之后立刻用于练习，克服拖延症，现在就开始，用下面三张图来感受一下：