两浙盐法志（上下） 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

“食貨乃八政之一，而鹽又食貨之一也。”鹽法上關國課，下裕民生，在古代社會是國家經濟的重中之重。浙江地處東南沿海，擁有漫長的海岸線和大片灘塗，地理條件非常適合鹽業生産。自秦漢開始，浙江地區的鹽業生産在國家的經濟生活中一直佔據重要地位。兩浙地區的官修鹽法志書，首推明代嘉靖年間御史劉仕賢纂修的《兩浙鹺志》。雍正年間，名臣李衛“總督浙江等處地方軍務兼理糧餉管巡撫鹽政兼理江南七府五州督撫事務”，奉旨修撰《兩浙鹽法志》十六卷，雍正六年刊刻。

嘉慶年間，浙江巡撫阮元和兩浙鹽政官員延豐，有感於李衛舊志修于七十年前，“閲時既久，互有異同”，遂上書求重修《鹽法志》。嘉慶七年，《兩浙鹽法志》修成。全書三十卷，卷首二卷，後附李衛舊序和阮元、延豐序，內容完備，材料丰富，是清代最爲完備的兩浙地區鹽法志書。

本書有嘉慶七年初刻本和同治十三年復刻本。本次以浙江圖書館藏嘉慶七年刊本影印出版。

暂无相关目录，正在全力查找中！

暂无相关内容，正在全力查找中

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：两浙盐法志（上下）在线阅读

在线听书地址：两浙盐法志（上下）在线收听

在线购买地址：两浙盐法志（上下）在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

书籍介绍

“食貨乃八政之一，而鹽又食貨之一也。”鹽法上關國課，下裕民生，在古代社會是國家經濟的重中之重。浙江地處東南沿海，擁有漫長的海岸線和大片灘塗，地理條件非常適合鹽業生産。自秦漢開始，浙江地區的鹽業生産在國家的經濟生活中一直佔據重要地位。兩浙地區的官修鹽法志書，首推明代嘉靖年間御史劉仕賢纂修的《兩浙鹺志》。雍正年間，名臣李衛“總督浙江等處地方軍務兼理糧餉管巡撫鹽政兼理江南七府五州督撫事務”，奉旨修撰《兩浙鹽法志》十六卷，雍正六年刊刻。

嘉慶年間，浙江巡撫阮元和兩浙鹽政官員延豐，有感於李衛舊志修于七十年前，“閲時既久，互有異同”，遂上書求重修《鹽法志》。嘉慶七年，《兩浙鹽法志》修成。全書三十卷，卷首二卷，後附李衛舊序和阮元、延豐序，內容完備，材料丰富，是清代最爲完備的兩浙地區鹽法志書。

本書有嘉慶七年初刻本和同治十三年復刻本。本次以浙江圖書館藏嘉慶七年刊本影印出版。

• 作者：鹿摇光 发布时间：2014-03-03 23:22:19

  在恰好的时机读到一本适合的书就像在最好的年纪正好可以爱一个喜欢的人一样，只有这样才不算辜负，都是恩赐啊

• 作者：firefly 发布时间：2020-01-05 15:46:36

  夏院士在出版说明中国写道：突出物理内容，避免冗长公式推导。结果全书还是有无数公式，让我这个渣渣读起来很困难

• 作者：这么近，那么远 发布时间：2017-03-15 19:08:23

  嘉慶七年，《兩浙鹽法志》修成。全書三十卷，卷首二卷，後附李衛舊序和阮元、延豐序，內容完備，材料丰富，是清代最爲完備的兩浙地區鹽法志書。

• 作者：huyouyou 发布时间：2024-02-25 14:38:36

  适合创业者看，更适合西方创业者看。中式创业看了完全不对路。#20240225

• 作者：江声走 发布时间：2015-03-24 18:34:19

  体例精当，沿革有序，版刻地图尤可爱。盖阮元之力也。

• 作者：基达尔上尉 发布时间：2022-04-12 17:03:15

  我居然看过这个

• 很好的一本书

  作者：杰克之路 发布时间：2023-01-05 18:43:54

• 时间的水滴

  作者：唐草 发布时间：2010-09-07 17:58:50

    立秋后一直下着雨，夜里的雨水如同脚步声一阵紧一阵松，也像海浪的呼吸。

    吴尔芙在日记里写道：此时此刻，还有生命，都是那样的脆弱，如白马过隙，转瞬即逝。我会像浪尖上的一朵云一样消失。也许这是因为想到，尽管物是人非，一个接一个地度过短暂的一生，如此短促，然而，我们人类不知怎的竟生生不息，我对生命短暂的印象太深了，以致于我常常感到在和他人永别。此时，吴尔芙正酝酿一部抽象而具有象征意义的作品《飞蛾》，即是后来的《海浪》。

    她说：我想表达的只是心灵的奇异状态。我想剔除所有无关的、呆板无聊的多余词，将这个瞬间完整地描写出来，不管它包含着什么。比如说，此刻集中了思绪、感受与大海的声音，而废话与呆话都不属于此刻应包含的内容。而这种可怕的现实主义叙述方式：从午餐一直写到晚餐，是虚假与做作的，它只是因袭旧习而己。我实际上想把一切都写进去，而且是要融在此刻的情感中表现出来。

    她的日记记录了这部作品最初的想法是怎么出现，以及其后整个过程的流变。正像吴尔芙所说的那样，《海浪》最终消融成一系列的戏剧性独白，并以海浪的韵律将它们组接了起来。书里记录了六个人六种生活的流变，就像餐桌上那枝花，六个花瓣各有位置又不可分离，共同藏着一个婆娑世界里所有的奥妙。而花蕊就是波西弗，唯一没有自己的独白，他存在于其它所有人的独白之中。

    每个人都在吟颂，清唱着这个世界的某个瞬间在每个人心目中的投影，刹那间的感受。这是尘世纷扰后沉淀下来的真实而宏大的生命之声，是一个个身不由己的灵魂在讲述尘世中的体验和感觉。就像花园里的那只鸟，瞧见了树篱上悬在那儿却老也不掉下来的水珠，其中映出了整个屋子，以及那些高耸的榆树的影子。一个时刻就是从天而降的一滴水，里面包括着世界和自我在心灵上形成的一个瞬间，就像一滴水珠带着沉淀物沉甸甸地落下来，时间在坠落，里面纷纷晃动得令人眼花缭乱的幻影。

    而一滴水在不同的角度映出的内容是完全不一样的。同一个世界在不同类型人心中的倒影也各不相同。伯纳德将它比喻为一件白蜡背心，每个人受到每一桩事情沾染时产生的影响各不相同，于是融化成形状不同的斑块。六个人在诚实地述说，对那些生来无法避免东西的感触，每个人成为自己的偶然性和必然性：心灵和现实的冲突，贯穿一生的微妙感觉，人生的隐秘，往事的翅膀……都像每转动一下万花筒展现出了不同的心灵图案，一个刹那，心的所生所住，那是一个人所感受到的全部，人的一生说到底其实只有这些，如果有陪伴，那也只是随之的时间。

    你看，这就是个平淡无奇却包含着全部生活的故事：六个人一生自我意识的成长，这些意识终于被锻造成为每个人的命运，他们终于成为了自己而没有成为别个人的历程和生命感悟。

    在海边花园里，育儿室前，是六个人的童年。路易幻想自己是一株花茎；珍妮吻了路易；苏珊难过地跑开；伯纳德总在编故事，经常提议去历险；罗达将花瓣飘在水盆里想像是一队船在漂洋过海，她总想成为苏珊或珍妮；而奈维尔没办法摆脱听到的一起谋杀案带来残酷感。虽然只是一系列孩子眼中虚幻和夸张变形的景物，一些幻想和梦境，但每个人人生的底色已被涂好。

    然后是六个人的学校生活。男孩在对待权威和朋友态度上开始不同，但他们都感到比最野的鸟还要野的冲动正从心中冒出来。路易成为全校第一名优等生，但因家庭出身有着强烈自卑感，敬重权威；而伯纳德沉浸于编织美妙的字句，教师的样子让他感到滑稽可笑；奈维尔憎恨权威，愤世嫉俗，想把周围平庸无聊的世界统统烧为灰烬，因此比别人更爱波西弗——六个人心目中共同的偶像和英雄。女孩的不同呈现在镜子面前：苏珊痛恨学校，渴望回家，经过学校楼梯转角的镜子，总是想起家乡的牧场庄园；珍妮喜欢飞快地跑到更大的镜子前，想看到自己的全身，她从不幻想，从不垂头丧气；而罗达想要隐藏自己，恨那些看见自己真正面容的镜子，忘不掉那个死气沉沉的大泥水坑。

    接着伯纳德和奈维尔去了大学，伯纳德渐渐明白自我的复杂性——“是好几个人”，常将自己想象为拜伦或拿破仑。奈维尔为生命和青春的美而快乐，自傲自夸而又自我怀疑，渴望秩序。路易因为父亲破产而成为了一名小职员，痛感人生变化无常、纷纭杂乱和幻灭绝望。苏珊过着自己喜欢的宁静的田园生活，感到了自己增加的体重和别的某种实实在在的东西。珍妮参加社交舞会，感到自己是天生属于那里的人，身上涌出了千百种潜力。罗达一心向往着内心的宝藏——世界那头的深潭，在舞会中感到支离破碎，不再完整。

    随后的一幕场景是六个人和波西弗聚餐，他即将启程去印度。用路易的话说：我们都有所改变，暴露在各种不同的光线之下，因为我们都是那么地互不相同。而这时伯纳德已订婚，他发现一个是没法消除他那固有的气质的，就像他常常没法完全弄清楚自己是个什么样的人。在他看来路易像石头的雕像那么棱角分明，奈维尔像剪刀剪出来的一丝不苟，苏珊的眼睛像两颗明亮的水晶，珍妮有着旺盛的生命力，而罗达则像个山泉女神仿佛身上总是湿淋淋的。

    波西弗死了。这个六个人青春期的领袖和神，这个他们认为可以去保护弱者，可以去仗义直言，到了四十岁上下的年纪可以去推翻权势的人，却在印度跟人赛马时摔死了。此时他们已近中年，他们青春的激情、梦想和美好也跟着一起丧失了。奈维尔又看到了那童年无法逾越的障碍，感到世界的光熄灭了。伯纳德的儿子出生，他开始想弄清那底什么事是最重要的，他发现了自己寂寞和孤独的原因。而这件事又让罗达看到了那个跨不过去的水坑，她失去了生活的信仰，失去了美和平静的心灵，却能够看清事物了，去除掉了幻想看到了现实，她开始变得勇敢——“从此我要撒手，我要放弃，毫不自惜。”

    人过中年，随着生活流逝，他们有了各自不同的气度，养成了各自不同的行为习惯。路易成了一名成功的商人，在生存、自我和希望的交织中保持平衡，罗达是他的恋人。苏珊养育孩子，将自己局限于家庭，心灵萦绕在各种日常琐事中，这是她所希望的生活，但她已感到厌倦。奈维尔爬到显赫的位置，仍在在喧嚷中寻求平静，以秩序来驱除荒废和糟蹋，在爱人的身上寻求完美，补偿了自身和尘世的缺憾。珍妮老是在冒险，在人群中解读着各个面孔后隐藏的故事。

    在下面的一个水滴里，伯纳德在罗马度假，感到已衰老得失掉了某些愿望，有些事情永远不能实现，这个热衷于编故事的人开始怀疑世界上是否真的有什么故事。与此同时，苏珊和儿子在园中散步，感到自己度过了多年平平静静、富有成果的生活，纵然有时感到厌倦，但拥有了一切能见到的东西。而这时珍妮在地下铁道的车站，她狂热地爱着城市，已不再年轻，仍然孤单。此时的奈维尔感到已经丧失掉了自豪，与别人并无区别毫无二致，对一切漠然视之。而路易有了一位小演员太太，正想要重新拾起年幼的尝试，读了一首诗却发现和自己的一切格格不入。罗达痛感生活可怕，离开了路易，正爬上一座西班牙的山峰，像海水中的一片花瓣般漂流。

    已近暮年的六个人在汉普顿宫约定聚会。奈维尔感叹命运已注定，苏珊感到躯体已经像个工具似的切切实实地使用得旧了，而伯纲德觉得自己也莫名其妙地被推上了目前的位置，孤独是他的致命伤。路易仍旧用冷酷无情坚硬如石掩盖自己的脆弱。珍妮永远只看到眼前的这些东西，用躯体来感知和想象，从不孤独，衰老并不让她害怕。罗达依然觉得一无所有，没有面目，内心仍在躲藏。波西弗曾经爱过苏珊，而老年时的伯纳德和苏珊、奈维尔和珍妮也试图在彼此的身上渴望得到错过了的爱，感到身体的一小部分已经化为乌有了。我也猜测，那个使伯纳德成为拜伦的姑娘是否就是苏珊，而罗达似乎是自杀而死。

    最后只剩伯纳德，独自一人，怀着冷漠的绝望和幻想全部破灭的心情诉说着他和朋友们的一生，一场涉及各种生活的大讨论。他不走极端，因此比他的朋友更为长命。这也是我的感觉：一个随和迁就不过分执着的人更适应尘世生活。他开始赞美孤独，厌恶词藻。他总结道：人生的一切不过是实验和冒险，一切都是尘土的幻影。

    谁的身边没有这样六种类型的人呢：一个随和快乐，不修边幅，幽默善谈，凡事无所谓，有点玩世不恭，聪明却不能专心的花花公子型的伯纳德（典型双子座）；一个成绩优异，志向远大，骄傲漠然，让人捉摸不透的，有着异乡口音，赤手空拳打天下的穷学生路易；一个忧郁偏激，头脑的敏捷过分地超出了躯体之上，追寻生命中的极致完美、整洁和秩序的，思考力大于行动力的书虫奈维尔（处女座？）；一个朴素的，坚定自制不随波逐流，喜爱园艺、孩子、烹饪、裁剪的贤妻良母苏珊；一个热情开朗，不在意别人眼光，醉心于华美服饰，没办法理解深刻的思想，身体样貌是她的整个世界，男人和衣裳是她的事业的美女珍妮；一个总在神游，思绪飘忽，头脑里全是梦想和幻影的胆小鬼罗达（像是双鱼）。路易羡慕波西弗毫无天生的使命负担，罗达能够感到波西弗带来的安宁感：一种幸福的忘我境界，一种慈祥宽厚的喜悦心情。而伯纳德发现波西弗正是他的反面——诚实不欺。谁年少时不曾有过偶像，或是一个近在咫尺的榜样，偶像不断的消失，有时甚至还是以一种荒谬而滑稽的方式退出了我们的世界。

    他们像所有人一样互相爱又互相恨，体会别人带来的美妙，也感受着别人带来的绝望。当人们彼此分开或靠近时，都会感到异常痛苦。你悠然迈过的一道沟坎是我永不能碰的深渊，你感到备受折磨的地狱正是我歌舞的天堂。我们是否真的能互相了解和宽恕？这六个人，像围绕着现实世界的六棱镜，里面映出内心各自不同的世界投影的同时，也互相映照，奇妙地交织在一起。每个人都看到也许原可做到的一切，看见了已经错过的一切，另一种生活，这一生都不能成为另外一个人了。

    时间一滴一滴坠落，凝成了某种体验，不断地，一个阶段接着一个阶段。生命中的每一件事情究竟有什么含义？伯纳德在大学时开教授的玩笑，想像并和同伴描述这位博士晚间脱衣服的情形：“我本来可以做个海军上将，或都当个法官而不是当个教师，是什么力量把我引上这条道路的呢，究竟是什么无所不在的力量啊？是什么福祸难凭的力量把我引到这儿来的啊？”正像伯纳德小时候就发现的那样：这世上存在着仇敌，那是我们老在反抗的各种势力。每个人都着宿命的标记，这是每一个人区别于他人的一种特征，像皮肤一样附着，摆脱不掉，每个人都要拿出一种态度，一点东西，也可以说是一种武器来对待它，反抗或者逃避，它便在不知不觉中控制着每个人的生活轨迹，如同该隐的记号。

    伯纳德是第一个出场最后一个谢幕的，他携带的记号是孤独。他害怕孤独，为了消灭对这个处境的畏惧，他的武器是交谈。他总是在夸夸其谈，编织华美的词藻吸引别人的注意，用语言和别人发生接触，需要在周围人群的眼光中印证自己，感受到快乐，也因此失去了安宁，在许多个分身中认不出哪个才是真正的自己。他最后感叹道：我是个被孤独毁了一生的人。垂垂老矣之际，他终于接受了生命孤独的本质。

    苏珊，这个牧师的女儿，是伯纳德的初恋，她总是能够带来平静，她坚定广阔，像原野一样。痛恨教条军事化的学校和城市中刻板的体制生活是她的特征，她愿像植物一般清澈明晰地活着，对田园有着不可遏制的热爱，从自然中获得的乐趣才是她的全部。而这种生活对伯纳德来说却像被束缚在一张网里，裹得透不过气来。爱情和生活总是不能双全，她嫁给一个乡绅，用辛勤劳作换取想要的生活，用双手和身体在土地上开拓一片自由天地，却发现局限和桎梏无往不在。

    奈维尔的弱点是不够健康和强壮的身体，他的武器是书本，必须用思想来建立权威和秩序，最让他感到安宁的地方是整洁的书房。对他来说，用以证明人生的是一张某方面的权威证书。他爱珍妮，因珍妮旺盛的生命力，却注定跟不上珍妮生命的节奏。珍妮的印记是欲望，她用心爱的口红，香粉，轻纱手绢，绸缎衣裳，种种浮华来战胜时间和空间的流逝转变。他们有点像《飘》里的艾希礼和郝思嘉。

    罗达想要反抗的是对生活和人的恐惧，她面对现实是软弱的，似乎不堪一击，总是在害怕，现实生活对她来说是种巨大的压力，如果说珍妮属于城市，苏珊属于自然，罗达则是活在心灵世界。她努力支撑着这个安谧的世界不被摧毁。她生活在自己的世界之中，像独自生活在森林中的一只兔子，紧张胆怯，现实的一切是闯入她天地的猎人，为了躲避它，罗达总是恨不得拔腿就跑，她选择了自我放逐来摆脱俗世带给她的挫败和不适，最终追寻着心底的幻影而彻底消失。

    显而易见，路易的标记是出身，由出身衍生出强烈的自卑，自卑带来了虚荣。为了反抗出身的低微，为了对抗它，路易一定要取得俗世中认可的成功，才能雪清耻辱。路易和罗达曾是一对恋人，路易过度贪恋名利声望，这是罗达最厌弃痛恨的，结局只能永远分道扬镳。路易在尘世中获得成功却没能获得幸福，他想成为一名诗人却成了商人，他感叹：“如果没有天生的使命感会有多快乐。我只不过是路易的一个幻影，一位短暂的过客，一心向往的只是种种梦境，以及清晨鸟儿啁啾，花瓣仿佛在无底深渊上飘浮时，花园里可以听到的各种声息”。谁会了解他的痛苦，谁会在深夜安慰这位功成名就者心中那个无告的孩子，时光仿佛永无尽头，雄心只是一场空幻。与做个快乐的真正的自己相比，世俗的成功显得多么轻而易举，那赞誉变得多么不值一提。

    书中也写了童年的意识对人一生的渗透。感官的末梢捕捉着各种朦胧的知觉，由于受到某种气味或者音响的轻轻一触，童年的幻影又重新出现了，将自身引到了完全越出当时的处境的境界，引到了象征的，因而也许是永恒的境界。在日常行动的下面，总是流动着这样一连串迅速交替的断片残梦，成为了一种潜流。那些遥远的记忆光影，那些一闪而过的，也许自己都忽视和自以为忘记的，却固执地闪现在现实和梦境中，它们或许有我们所不知道的意义，为什么总是这些呢，那些童年的画面，仿佛出现在一瞬间，但却一辈子都留在脑海里，它们永远留在那儿。在那里，命运早已经调好了航向。

    吴尔芙曾说，“即使在其身后一百年，我还是随时愿意爱上拜伦。”这一点和伯纳德很像，她还说，“还在孩提时，当我迈不过一个水坑时，我曾奇怪地想过，我是谁？”而这一点又是罗达。书中的六个人也是人性的六面。就我自己而言，里面的一些片断似曾相识：洗澡用的海绵，儿时的历险，一片叶子的闪光，我也曾以为自己可以是一块石头。我在书中六个人的身上都看到了自己，每个人的体验中感到了自己——在罗达和苏珊的诉说中找到类似的地方最多。我曾经有过一群这样的伙伴，在我的记忆里没有互相认识的经过，一出生就是朋友。虽然我们早已分开，时间在我们的脚趾前划了一道线，我们都站在它的面前，永远是并肩的战友。我们同属那亿万蓝灰色的尘粒，我们举起矛，身体依傍着迎向生活的浪潮，迎着各自的命运，不愿被它吞没。每个人踏上各自路途都各有其因，没有无因之果。我只要远远地知道他们的存在，就会感到安心，会有无穷的勇气，我们永远有一部分是共同的。

    吴尔芙日记里最后写道：这部作品花了我十八个月的时间，在此期间，我有时是那样的投入、痴迷，仿佛在跌跌撞撞地顺着自己的声音在写，或者是顺着某个说话者的声音在写，这种情况与我精神失常时相当，我想起以往常常在我头脑中穿过的声音很是担心。不管怎么说，都已结束了，我在这坐了15分钟，心里骄傲又平静。

    这是我读过的最优美的书，像顺着铺满丝绸的华美隐秘洞穴一路飞速坠滑下去，一瞥之中，却看到绸缎上织进的生命中相似的图案。雨仍在下着，从时间不知所终处随意落下，你无法阻止，雨珠连成了线，也带着每一滴里记忆的幻景，打在地面，水泡明明灭灭，水滴汇聚成河，奔流入海，日出日落，永不止息。