石刻文献与文学研究 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

《石刻文献与文学研究》主要研究石刻的文献价值及其文学价值，研究石刻在文学发展历史上的贡献，对石刻的发生、发展、繁荣，石刻的功用及其文献与文学价值，石刻的文体特性、石刻的文学传播方式与贡献等方面进行了深入研究。

《石刻文献与文学研究》开拓了文献研究和文学研究的新领域，为古代文学研究提供了新的文学史料，丰富了古代文学的研究内容，拓展了文学研究的新恩路与研究空间。将石刻的田野考察与传统文献相结合研究文学的发展，打开了石刻研究的新视野。

绪论：石刻文献与文学的研究状况

第一章 石刻的发生与发展

第一节 先秦至西汉间之石刻发生

第二节 东汉石刻之骤然兴盛

第三节 魏晋南北朝禁碑与石刻发展

第四节 隋唐石刻的全面发展与文学石刻之兴起

第二章 石刻的发展与繁荣

第一节 宋代摩崖的发达与文学石刻的繁荣

第二节 辽夏石刻之贡献

第三节 金元之道家石刻

第四节 明朝石刻的复兴

第五节 清朝石刻的繁荣

第三章 石刻的社会功用及其文献与文学价值

第一节 石刻之社会功用

第二节 石刻补正文献之功

第三节 石刻补文学史研究之功

第四章 石刻的文体特性研究

第一节 石刻文体的构成要素

第二节 石刻之文体特点

第三节 石本与纸本之文体差异

第五章 石刻之两种特有文体

第一节 摩崖榜书的文体性质

第二节 题名之发展及文体价值

第六章 石刻之文学传播方式与贡献

第一节 持久的传播方式

第二节 及时的传播方式

第三节 开放而广泛的传播方式

第四节 拓片与石刻传播的延伸

参考文献

跋

杜海军，河南省内黄人。华东师范大学古籍所毕业，文学博士。完成国家社科基金项目两项，在建国家社科基金项目《石刻文献与文学研究》。完成、在建省部级项目四项，其他级别项目三项。获得省级社会科学优秀成果奖一等奖一项，二等奖一项，三等奖两项。

主要著作有：《吕祖谦文学研究》（学苑出版社，2003年）、《吕祖谦年谱》（中华书局，2007年）、《左氏传说（点校）》（浙江古籍出版社，2008年）、《桂林石刻总集辑校（三卷本）》（中华书局，2013年）、《广西石刻总集辑校（三卷本）》（社会科学文献出版社，2014年）。

内页插图

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书籍介绍

《石刻文献与文学研究》主要研究石刻的文献价值及其文学价值，研究石刻在文学发展历史上的贡献，对石刻的发生、发展、繁荣，石刻的功用及其文献与文学价值，石刻的文体特性、石刻的文学传播方式与贡献等方面进行了深入研究。

《石刻文献与文学研究》开拓了文献研究和文学研究的新领域，为古代文学研究提供了新的文学史料，丰富了古代文学的研究内容，拓展了文学研究的新恩路与研究空间。将石刻的田野考察与传统文献相结合研究文学的发展，打开了石刻研究的新视野。

• 作者：吉吉于 发布时间：2014-08-10 17:13:25

  快速入门

• 作者：步瑶 ArtshineU 发布时间：2019-03-03 08:53:50

  早些年，我只意识到要努力工作积攒能力，并没有意识到，其实到了一定的阶段，能力并不是通过做事看出来的，而是通过皮肤，身材，品味，气质，气场体现出来的。这句话说得太入木三分了：”没有人愿意通过你邋遢的外表去发现你的才华。"

• 作者：张一玄 发布时间：2024-01-31 02:17:04

  作者读书至少翻书挺多的，对于某几部资料汇编的也应当有比较详细的统计数据，所举的例子不时有非常有趣的，是可喜之处。但写得泥沙俱下，加以读书鲁莽灭裂，经常令人大跌眼镜。文献学，特别石刻文献，最要细心，但作者似乎恰恰反其道行之，急于搭建一个框架，但理路不清，未尽题意，又连篇累牍，几同抄撮。一叹。

• 作者：豆友256733229 发布时间：2022-05-08 08:46:42

  想读一下这本书。

• 作者：潮生 发布时间：2021-09-30 19:39:50

  多年前读过《负建筑》，现在看来这本书都是13年前的作品了，很好奇隈研吾老师有什么新想法

• 作者：胡同 发布时间：2021-01-22 10:21:11

  其实主要是讲碑刻……略粗浅了

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  看完村上春树《没有意义就没有摇摆》，我感觉他一直在强调自然倾泻、有缺陷但真实的作品，不欣赏因过度纯熟于技巧而失去灵魂的东西。平心而论，村上本人的作品中，有没有那种“因为过度纯熟于技巧而失去灵魂的东西”呢？失不失去灵魂暂不好说，但技巧纯熟的东西是肯定有的。他的作品就像他自己所说：“一听（看）就是那个人的东西”，熟练掌握其中技巧后，作品就能被贴上极其个性化的标签，“作者靠此技能至少可以吃上十年”。村上的作品中，那样“技能性”的东西，恐怕不少。

  说白了，世界上仅有的一个村上春树，就是因其独特的文字风格而自成一家。那么，这个“过于纯熟的技巧”到底要不要得？我想，谜底也能在《没有意义就没有摇摆》这本书里找到。

  在《温顿.马萨利斯，他的音乐为何（如何）如此枯燥？》中，村上表示，温顿其人虽有烂熟于心的优秀演奏技术，强迫症性质的演出习惯，却从不懂得“退一步看”。温顿只一股脑做自己的音乐，并且看不到其好坏只是一做出来就自我膨胀：“这个果然是很厉害的哟！”如此，他便被自己的音乐技巧所桎梏，永远看不到进步的空间。

  所以，村上本人固然也有纯熟于心的技巧，和固定安排的框架，但因他具备“时刻想突破自我”的谦逊，才使得技巧不断被自己超越，至臻至全。而村上则永远对自己有新的挖掘和要求，作品因此愈发深沉和流动不止。