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• 作者：DizzyWhale 发布时间：2012-11-02 19:15:33

  动物行为研究者不需要戴上所罗门王的指环便能听懂动物们的语言。鸽子和麋鹿是凶残的，老鹰是呆萌的，狮子是懒惰的，而乌鸦和狼是最懂得自我约束的

• 作者：镜子 发布时间：2010-08-06 00:27:29

  没有事么自己的东西，只是一堆二手信息的拼凑和简单罗列，只有一点点的信息作为索引有价值。

• 作者：博瑗 发布时间：2007-06-19 20:16:01

  后之视今，

• 作者：wall-e 发布时间：2019-01-01 14:33:25

  沙巴军曹跟哑奴印象最深刻

• 作者：owen 发布时间：2023-04-25 09:37:40

  有些拖沓，像是说书匠的故事。

• 作者：soloye 发布时间：2015-08-13 22:36:08

  美国人的被遗忘的历史。我们这里呢？遗忘了又如何？不能提！

• 个人的笔记《格列佛游记》

  作者：toyman_28 发布时间：2008-07-17 23:19:25

  第一次如此完整地看完小说《格列佛游记》，以前的映像总是定格在小学某次六一儿童节看到的动画片《格列佛游记》中可爱有趣的小人国故事，作者在那里被称为泰山，小人国的国王在他掌心上和他交谈，他趟着海用钩子拉着整支敌方舰队的壮举。

  小说里却还有更多千奇百怪国家和小岛，巨人国、拉普他的飞岛（悬浮岛）、巴尔巴尼亚（臣服于飞岛的国家）、招魂的魔术岛、日本岛、慧音岛（马是最高级的理性统治者），瑰丽奇特的想象力，让人容易联想到《一千零一夜》中的星巴达历险记、中国清朝的讽刺小说《镜花缘》，日本漫长的连载动画《海贼王》或许就是继承《格列佛游记》的风格，太多类似之处了。大航海时代的淘金和冒险，令人神往和热血沸腾，而各种怪诞荒谬的国度原来都是有出处，有现实意义的，复杂的人性。

  小说在于尖锐讽刺当时英国政府和人类的贪婪天性、无端的战争杀戮、伪科学的恶俗。

  小人国：微缩的英国，政府通过在绳索上的跳跃来获得官职，高跟派与低跟派之争，小人国与布莱福斯库国（法国）的漫长战争缘于吃煮蛋的方式（打碎大端还是小端）。

  大人国：温驯的巨人组成自给自足、环境封闭、无意向外竞争、位于半岛的国家，作者成了小孩的玩偶，成了他的主人的赚钱工具，后来作者进了王宫取悦国王和王后。作者与巨人国国王的谈话，介绍了英国的政府结构——上议院、下议院，法庭与律师，财政经济，强大陆军海军，一百年来的历史事件。国王一一驳斥，断言，英国所发生的一系列历史事件只不过是一连串的阴谋，叛乱，谋杀，屠杀，革命和清洗，而产生的最坏结果便是贪婪、派系争夺等。而巨人国则是个思想禁锢的、封闭的国度，只注重伦理道德、历史、诗歌和数学，思想狭隘且目光短浅，专制的国王受到顶礼膜拜，具有绝对的统治地位，但受到凯觎权力的贵族的内部叛乱威胁。类似中国的“巨人国”，被高山沙漠大海封闭住的，封建专制的国家，周围的都是撮尔小国、海外蛮夷。直到鸦片战争被敲开国门，才如梦初醒。

  拉普他之旅：飞岛上居住着一群整日思考数学和音乐的国王和臣子们，他们对于其他一切包括妻子儿女都漠不关心，一群乏味的傻鸟贵族，连交谈都需要仆人用尿泡拍打他们的耳朵和嘴巴来提醒，每日思考都是毫无使用意义的伪科学。对于所属城市的统治，依靠可以自由控制的飞岛，折磨地上的居民使之臣服，交纳税金，维持他们奢侈的生活现状。拉加多大学院，一群空想的设计家劳民伤财、毫无意义的伪科学发明：从黄瓜中抽取日光、将冰煅烧成火药、将粪便还原成食物、用猪来耕地、根据大便成色判断忠心程度（跟用“大便怎么样？”来询症治病有些相似）等稀奇古怪的东西。学校教授学生，命题和演算是用治头病的药剂制成的墨水写在薄薄的酥饼上，学生吃了酥饼，药剂也就跑到他的脑子里，填鸭式教育。在招魂的魔术岛上，作者见到古代的那些最著名的智者、学者和历史传奇人物，颠覆了历史的传统，所谓的历史英雄人物也不过是丑陋无比的人，通过行贿、暗杀、伪造等卑劣行径攫取高位。拉格那格人，不朽者的痛苦，因为永不死亡的可怕前景而带给他们的种种毛病，他们不仅固执、乖戾、贪婪、孤僻、自负、饶舌、而且毫无人情味和友爱精神，他们成了被遗弃的人，不想长生不老确实无尽的痛苦。

  慧音岛：马成了这个国度的最高形式的统治者，理性和道德的典范，反衬出这里野蛮丑陋不堪的耶胡（这里的低等生物，与人相似），通过对耶胡的描写，作者骂尽人类贪婪自私的天性。虽然慧音们像圣人一般高尚无私，但无欲无求的他们生活确是相当乏味，没有文字的国度，自认为是道德君子，却还不一样有主人和仆人吗？

  虽然不懂得英国的历史和政治、经济制度，但通过作者有趣的奇思妙想，也能大概地了解一二，超强的想象力和现实主义的讽刺经典。

• 余留“空灵华美”的幻想小说，无关科幻奇幻之分

  作者：yasha001 发布时间：2020-06-29 08:57:25

  在没有开始看书之前，第一眼看到的就是书腰上那么多科幻大咖的评语：刘慈欣感到“在科幻和奇幻的边界上给我们带来全新的体验”，吴岩觉得“程婧波的作品必定会在未来显现出经典的价值”， 曹文轩认为“我看到了隐藏在那天马行空的文字与想象背后的，认认真真的诚意”。 我对于作者程婧波处于没有任何印象的状态，看到这些评语，第一反应觉得这部作品集一定非常精彩，不仅仅是文字和想象上的瑰丽，故事也一定与众不同，才能当得起这些评价。而且这次还是作者的自选集，那更能代表作者的创作意图。

  正是在以上这些期待下，我翻开了这本书。BUT！现实给我了狠狠一个耳光！阅览全书之后，是哪篇作品具备了“在未来显现出经典的价值”？前四篇故事我读不出任何的关于现实的“认认真真的诚意”，更谈不上“科幻和奇幻的边界上全新的体验”。由于本书是作者自选集，所以在书中的注释都是作者自己加的，写出了写作中的灵感来源。而本书最后的访谈录更是直截了当地让读者深入了作者的生活。在整本书中，最让我喜欢的部分可能就是访谈部分，至少还真的有“认认真真的诚意”。

  

  书腰和本体，这次的封面设计还可以一看

  前面三篇《行星三部曲》的三部短篇都极短，非常适合在杂志上刊登。也多亏是短篇小说，不用太多的复杂剧情，只要有一个灵感就能铺排成一篇作品。这三篇文章倒是当得起姚海军“空灵华美”四字评语。文字描写上华丽至极，叙事风格上意识空灵，把希腊神话、宗教故事、私人感悟糅合在了一起，最终呈现的效果就是“空灵华美”。但在我看来，这三篇连主题都不甚明确的作品真不会写评，都

  没有掌握到作者想表达的意思的皮毛还妄想写评那就是自找麻烦。

  这三篇看得我头晕目眩，只是简单的抓取了幻想中的世界中的一件事情来写，没有所谓的高潮起伏，初初一看似乎都是想表达“爱”这个字，但这样的文字多读几遍可能会有新的理解，但恕我懒笨，实在提不起兴趣不会欣赏第二遍了。而从这三篇作品中呈现出来的文字和内容，她会被郭小四的最世签约，也就不意外了。

  第四篇我本来以为把故事背景设置在了隋朝的洛阳，还有一个“白骨拖曳焦土之城”的设定，应该会比较好看一些。但看完了全篇，文中“抓鬼婆婆”就是鬼，而她穷尽一生要抓的鬼，就是她自己，白骨拉动的洛阳城也是幻象，这篇文章中几乎所有的一切都是幻象。人与鬼，鬼与人之间的变换仅随着视角不同而发生变化。这个概念非常普通，而产生这种变换的理由更没有新意，仍旧是用了“爱”这个万能灵药。其实本来在这么一个设定下，甚至能够讲出古代废土科幻感的故事的，但是在这个类似平安京抓鬼的故事外壳中产生的故事反而是佛偈一样的呓语，让普通读者如我产生了距离感。

  原先我以为前三篇由于是纯幻想和非中国故事才造成我阅读时的艰苦感觉，现在看了第四篇才知道是作者的文风完全不是我接受的范围，应该说我完全get不到作者想表达的点，也没有看到有什么超出我预期的脑洞。正是在这种失望之下，第五篇关于时间循环的故事就让我特别喜欢。

  《去他的时间尽头》在这部自选集中都是特别的存在，很少用一些辞藻华丽的句子，反而是一种接地气的民间的底层的玩笑语气。虽然里面也有着简单的佛理“胖瘦美丑，不都是世间众生本相”，但这仅仅是作者的意兴所致，偶尔加花。虽然这个故事到最终仍旧是关于“爱”，但这种接近普罗大众的爱，更比前几篇完全不着调的爱更能打动读者。而关于这个故事的时间循环的机制是我看过的这类作品中最随意的，由每个人的死亡开启时间循环，这就充满着逻辑问题。作者还找补着给了解释，看似很科学，实质上就是胡扯。话说回来，我不讨厌这种胡乱的设定，有时候会心一笑比一头雾水好多了。

  在最后的访谈中，采访者向作者提出了这样一个问题：“尽管你强烈地认为自己首先是科幻作家，但一些批评家依然给你的作品贴上了奇幻小说的标签，或者是“带有科幻元素的奇幻小说”。你认为这样的命名是依照性别来划分的吗？”作者在回答的时候没有正面说，反而转换了问题，把“是不是奇幻小说”这个问题置换成了“软硬科幻的分类来给女性作家贴标签是不公平的”。这里，我想就我自己的观点发表一些看法。

  提问者是针对作品来说的，并问是否按照作者性别才说作品是奇幻小说。这样的提问首先就是有问题的，批评家绝对不会因为作家的性别来给小说进行分类，就像男性作家也可以写女性小说一样，这里提问者已经有转移问题的倾向。而作者的回答更是偷换概念。把奇幻小说和软科幻的概念混淆了。例如本书中的六篇作品，真正能说得上是科幻作品的只有第六篇，第五篇我可以勉为其难当成科幻作品，这两篇都是软科幻，但前四篇只能是奇幻作品。

  另一方面，作者的回答里隐含的意思是一旦把科幻分成硬科幻和软科幻后，软科幻就变成了是女性作家的标签？一个作者的作品的类别可能是五花八门的，某篇是奇幻小说，某篇可能又是科幻小说了，甚至某一篇又变成现实小说。软硬科幻也是针对作品而来的。确实国内大多数读者更加喜欢硬科幻，但没有任何人给女性作家贴上只会写软科幻的标签啊。批评家会把小说的类型和作者的性别挂钩吗？显然不会，如果会这样做那他就没有资格做批评家。

  算了，我也不想针对这个问题做再多的讨论。推荐一下第五篇《去他的时间尽头》和第六篇《讨厌猫咪的小松先生》，平易近人的叙述更能为绝大多数读者接受。

  对了，最后是我能找到的这六篇作品的初出一览，如有错误欢迎指正：

  倒悬的天空／《科幻世界》2004年第12期

  萤火虫之墓／《科幻·文学秀》2005年7月号

  艾罗斯特拉特的雨／《恐龙·九州幻想》2007年4月刊

  赶在陷落之前／《人民文学》2009年第2期

  去他的时间尽头／未发表

  讨厌猫咪的小松先生／《银河边缘005: 次元壁》2019年11月