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朗文环球英语教程(附光盘3教师用书)书籍详细信息

ISBN：9787544643399
作者：暂无作者
出版社：暂无出版社
出版时间：2016-12
页数：暂无页数
价格：29.78
纸张：胶版纸
装帧：平装-胶订
开本：16开
语言：未知
丛书：暂无丛书
TAG：暂无
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更新时间：2025-01-09 23:38:01

内容简介：

《朗文环球英语教程》是由上海外语教育出版社从培生教育出版集团引进出版的一套英语综合教程，适合我国初中至高中学生使用。本教程旨在培养和发展学生的英语学科核心素养，在帮助学生掌握“听、说、读、写、看”语言综合运用能力的同时，着力提高学生独立思考和判断的能力，促进学生多元思维和批判性思维的形成，使学生认识世界的多元性和文化的多样性，在体验中外文化的异同中形成跨文化意识，增进理解，提高人文素养，成为具有视野和跨文化沟通能力的人才。

《朗文环球英语教程》提供真实的语境，让学生学习日常表达和语言功能；提供真实的语言实践机会，让学生和同伴分享自己的观点和学习成果；提供精彩的视频资源，使学生身临其境地体验真实的情境及语言表达；提供实用的学习策略，帮助学生提高综合语言运用能力以及应试能力；提供丰富的数字教学资源，激发教师教学热情。提升课堂教学效果。

本书为威廉姆斯编的《朗文环球英语教程（附光盘3教师用书）》。

书籍目录：

Introduction

Students' Book contents pages

Teacher's notes

Mini workbook answer key

Mini workbook

Quiz answers and Student A activities

Word list

Quiz answers and Student B activities

Students' Book audio

Workbook audio

Workbook answer key

Skills and Strategies

作者介绍：

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出版社信息：

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原文赏析：

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其它内容：

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精彩短评：

作者：Leslie 发布时间：2023-11-23 22:33:19
英文原著，7册，4长篇56短篇，微信读书全部读完。
作者：may 发布时间：2011-11-14 12:43:44
有点像古代的注解书，这一本是对萨提亚家庭治疗模式的注解书。能获得一些启发和思考，最好在对家庭治疗有比较全面的了解后再读这一本。
作者：雪白の心发布时间：2013-04-26 11:09:49
随手翻了下，实在不咋地。
作者：慕容复发布时间：2020-12-07 21:22:25
我读其他的作品，从来没考虑还要别的人来给我“解读”，前两天和别人感慨自己都没读过全本《红楼梦》后，觉得自己真该读一下。但是看着看着，觉得还真是挺需要刘心武这样的前辈来品评下的。
作者：momo 发布时间：2021-04-07 16:09:53
浓郁的地方特色，更擅长驾驭中短篇
作者：多吃玻璃能补钙发布时间：2013-06-05 21:31:05
买了个表的，还真有啊，给老子65分我操

深度书评：

如果有一台能写作业的机器，孩子们会咋样？
作者：花语爱学习发布时间：2023-04-10 22:00:50
“妈妈，为什么人要写作业呢？”五年级的小旭一项不爱写作业，这不，又因为作业没完成被老师批评了。他无奈地问妈妈。妈妈想回答他，却不知咋说好。
是啊，大人为什么要工作呢？孩子为什么要写作业呢？这样的问题困扰着大人，也困绕着孩子。《作业机器的秘密》给了我们一个答案。
作者是美国作家丹·古特曼。这本书是纽约公共图书馆100本图书之一，获得了《儿童杂志》图书奖。
这本书讲的是几个五年级孩子之间的一个童话故事。四个性格迥异的学生，萨姆、朱迪、凯尔西以及学霸布伦顿，原本平时没有多少交集，可是却因为一个秘密，他们突然之间就成了形影不离的好朋友。
那么，这个秘密是什么呢？这就是很多孩子都梦想的作业机器。对，你看的没错，他们居然有一台能写作业的机器！
这台机器就是学霸布伦顿·达玛加特奇发明的。他不喜欢写作业，并不是那些题他不会做，毕竟他是学霸，而是他认为做作业太浪费时间。
他需要一台作业机器帮他完成作业，以便留出更多时间学习其他东西，以及发明创造。不过，萨姆·道金斯却是真不喜欢做作业。他说：“作业是这世界上我最讨厌的东西。”
而现实中，又有多少孩子像他一样，对作业是这种心理呢？这个机器很神奇！它像活人一样，能识别作业，无论谁想要写作业了，只要把空白的作业放进去，马上就能得到一份完成的作业。
最关键的是就连作业的笔迹也会和你的一摸一样！当然，这都是布伦顿辛辛苦苦研究的结果。对这台机器，这几个学生简直着了迷。
他们约好要保守这个秘密。有了这个机器，他们写作业简单而轻松。在不写作业的日子，他们以为得很轻松。但是，有句话叫做贼心虚。开始时，他们只是怕自己说漏嘴，没想到，慢慢地他们发现被跟踪了。
是的，罗尼悄悄跟踪他们，好像是在寻找作业机器。这一下，他们慌了，然而还有更糟糕的事情发生——他们心心念念保护的作业机器失控了。
那么，接下来会发生哪些令人意想不到的故事呢？如果你对这个故事感兴趣，那么，也来读一读《作业机器的秘密》吧。这本书有内容不算很厚，但是，却给我留下了深刻的印象。
印象最深的是不伦顿。他是个天才，也是个神奇而特别的孩子。他从生下来的那一刻起就一直与众不同。
当他还是个婴儿的时候，他就没哭过。要是饿了，他只会用那种眼神看着妈妈，好像在说：“要是我会说话，我会说我要一个奶瓶。”他六岁时就会谱写协奏曲了，所以，发明会写作业的机器，似乎一点也不奇怪。
我也很喜欢他们的老师拉斯穆森，她说有一句话说得特别好：“一分耕耘一分收获，你们越努力，你们就会做得越好。”是的，即便有了作业机器，孩子们不做作业了，但如果一味索取不付出，又能有什么收获呢？
这本书不仅教会孩子懂得友谊，还教会孩子懂得诚实，做一个真实上劲的人。
【出版后记】导演大师课：那些亲自做过才知道的真相
作者：浪影发布时间：2022-03-24 15:11:06
一位获得世界级声誉的大师导演愿意将其几十年职业经验和盘托出，诚恳分享自己创作时究竟如何做决定，这十分罕见。幸运的是，西德尼·吕美特在这本向世人科普导演工作的书中慷慨道出了逾60年横跨舞台剧、电视与电影的行业经验，也难怪这本书一经问世，便跃居美亚影视类图书畅销榜榜首，并长销不衰。
吕美特在电影生涯中获得无数荣誉：他跨入电影行业的第一部作品《十二怒汉》，即获柏林电影节金熊奖殊荣，此后不断被翻拍，从未被超越；他执导的影片中，有14部作品共获得50多项奥斯卡提名；2009年《娱乐周刊》评出的“当代最伟大50位电影导演”，西德尼·吕美特位列其中。吕美特个人曾获得过五次奥斯卡提名，其中包括凭借《十二怒汉》《热天午后》《大审判》及《电视台风云》获最佳导演提名，凭借《城市王子》获最佳编剧提名，并在2005年得到了终身成就奖。虽然自己未折桂冠，但在他影片中出演过的演员有17位获得奥斯卡奖提名，包括当时年仅18岁的天才少年里弗·菲尼克斯（《不设限通缉》）。
《十二怒汉》片场
吕美特成名于大制片厂制开始瓦解、作者论开始流行的时代，在那个年代，像他一样拥有终剪权的导演屈指可数，因此他对这珍贵的权利也十分珍视。不过，尽管他的作品带着强烈的知识分子气息和个人表达，他对推崇导演地位的“作者论”却不以为然。在吕美特看来，尽管自己掌握着一个镜头是否能过的“生杀大权”，但并不存在所谓的“吕美特作品”，因为有太多因素会影响成品，
导演“要依赖于上百个不同的人的个人才华、行事癖好、情绪和自尊、政治态度和个人品性”，更不用说还有制片厂、融资、发行、市场等诸多现实问题。
吕美特的导演方法论也基于这种理解：制作上的限制能激发你“做出更富有想象力的工作”，而清醒地认识到拍电影需要群策群力，方能让有才华的人发挥出最佳状态。毕竟，聪明人都是有主见和自尊的，若一味强调是无所不能的导演创造了一切，只会让他们抗拒。
因此，
吕美特依据拍电影的分工流程，提供了一套操作性极强、清晰高效的工作体系和方法，带我们走进片场去了解从前期筹备到上映的全过程：剧本、选角、排演、拍摄、剪辑、混音……
以及为精心挑选的观众预映的仪式——不过，他觉得这个环节毫无用处。
《东方快车谋杀案》剧照
吕美特传授的皆是
亲自做过才知道的真相
：他在拍《十二怒汉》《典当商》《热天午后》《城市王子》和《大审判》这些经典作品时，究竟怎样构思，怎么做才取得令他满意的效果。他描述的过程清晰、精确、细致入微，让人不由感慨，拍一部电影竟需要考虑如此多的细节。他把这门艺术比作镶嵌画：
“每一个镜位就像一小块瓷片，你给它上色、给它塑形、给它抛光，尽你所能把一切都做到最好。”
吕美特导演方法论的核心是将一部电影当作整体来考虑
。
这种方法确保所有视觉效果都服务于故事、角色和主题，从而让观众始终投入在故事中。
草率地选择镜头很常见：这个镜头很戏剧化，就来个特写吧；这场戏很搞笑，那就用上全景；这个时候需要能量，那就用手持来拍。结果，一系列复杂的操作之后，故事支离破碎，观众一头雾水。
吕美特给出了系统又不失灵活的解决方案，在拍摄《十二怒汉》时，他运用了
“镜头情节”理念
，将镜头焦距用作讲故事的元素：
随着影片的展开，依次换上焦距更长的镜头，让房间看上去越来越小，越来越逼仄，最终在解决难题后换回广角，让人大松一口气。
《十二怒汉》片场
而在《城市王子》中，为了呼应主题“没有什么是它看起来的样子”，他与摄影师一起决定，不用中焦镜头，这样空间都变形了，一切看起来都跟肉眼看到的不同，“镜头情节”参与了叙事。此外，他们竭力避免取景框中出现天空，来表明主人公没有出路。唯一一个可以看到天空的镜头，画面中只有天空。那是主人公动了自杀的念头。诺兰读这本书时，对此印象深刻，并坦言拍《蝙蝠侠：黑暗骑士》时受到了《城市王子》的启发。
吕美特介绍了很多实用技巧。在讲到
节奏时，他指出：“如果一部电影全片都以一个节奏剪辑，它会让人感觉长得多。这跟每分钟剪切五个镜头还是十分钟切五次无关，只要始终保持同样的速率，这部电影就会让人感觉越来越慢。换句话说，我们感知的是节奏的变化，而不是节奏本身。”
《典当商》中，他们开发了表现集中营记忆闪回的方式——从三格开始，逐渐增加闪回的格数，直到回忆完全浮现，上映后这种技巧风靡电视广告领域，被称为“潜意识剪辑”。
吕美特一些犀利的观察涉及更大的美学问题。
谈到风格，他写道：“对我来说，好的风格不是直接看到的风格。而是感受到的风格。”他也批评了好莱坞将普世性和一般化混淆的倾向，以卡尔·德莱叶的《圣女贞德的激情》的结局为例，总结道：“选择越受限、越具体，结果反而会变得越具有普世性。”
吕美特是一位
戏剧背景出身的导演，故极其注重表演。
在没有技术瑕疵的镜头和表演更好的镜头之间，他永远选择后者。虽然在开场白中，他就警告读者书中不会有明星爆料。但在“演员”这一章中，
他讲述了一些比八卦更精彩的故事。这些故事不是闲聊，而是在描绘演员工作的真实情形，揭开艺术家的隐秘世界。
凯瑟琳·赫本拒绝去看《长夜漫漫路迢迢》的样片，因为她担心看到下巴和胳膊略微松弛的肉会影响演出，“我需要用我所有的力量、集中所有的注意力去演这个角色”。
《长夜漫漫路迢迢》片场
拍《那种女人》时，吕美特始终无法通过讲戏让女演员哭出来，情急之下扇了她一个耳光。女演员眼泪夺眶而出，并十分感激导演。但吕美特感到恶心，决定再也不做这样的事了。
“如果不能靠技术拍到我想要的效果，那么就随它去吧。总会找到其他一些同样有效的方法。”吕美特还透露马龙·白兰度会用两个看上去一模一样的镜头测试导演。其中一条用心表演，另一条“浮于表象”。如果导演选错了，白兰度就会敷衍，折磨导演。表演需暴露脆弱的自我，他不想将内心世界轻易暴露给不值得的人。
吕美特深谙导演工作的核心就在“指导演员”，
他懂表演，尊重演员，擅长沟通，重视交流，因此总能在剧组建立起信任的关系。这也得益于他常年恪守的一套“排演”流程，不管多么大牌的明星，也要一起围读剧本，雷打不动。
他笃信，当“每个人都很清楚自己正在做什么”时，灵感并不受阻，即兴发挥也会有好的效果。帕西诺演艺生涯最骄傲的演出——《热天午后》中长达十四分钟的打电话长镜头就是这样诞生的。
这本慷慨坦诚、细节丰富的导演工作指南，出版以来一直指引着一代又一代好莱坞电影人——斯皮尔伯格、诺兰、达伦·阿罗诺夫斯基……面对这样一本重量级著作，我们在策划出版过程中树立了十分严格的要求，在编校过程中坚持对照原书逐字核对，以保证书中所阐述的理念、技巧能准确地传达给读者。
后浪电影学院已经出版多种大师导演著作，如安杰伊·瓦伊达的《我们一起拍片》
我们一起拍片！
8.4
[波兰] 安杰伊·瓦伊达（Andrzej Wajda） / 2018 / 文化发展出版社
夏布罗尔的《如何拍电影》
如何拍电影
7.5
[法] 克劳德·夏布罗尔 [法] 弗朗索瓦·盖里夫 / 2017 / 北京联合出版公司
山田洋次的《我是怎样拍电影的》
我是怎样拍电影的
7.5
[日]山田洋次 / 2015 / 北京联合出版公司
盐田明彦的《映画术：如此导戏何以抓住人心》
映画术
8.4
[日] 盐田明彦 / 2020 / 贵州人民出版社
以及《与奥逊·威尔斯共进午餐》
与奥逊·威尔斯共进午餐
8.5
[美] 奥逊·威尔斯亨利·雅格洛口述彼得·比斯金德编 / 2017 / 北京联合出版公司
《胡金铨武侠电影作法》
胡金铨武侠电影作法
9.0
胡金铨述 [日]山田宏一宇田川幸洋著 / 2015 / 北京联合出版公司
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