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《小军鼓考级教程(附盘)》，本教材是由目前活跃在我国打击乐演奏和教学领域中，才艺出众、学有专攻的几位杰出女性共同编写的。教程十分注重贴近受众和读者，尤其强调“度身定制”和“因人施教”，既考虑到教学指导的针对性和计划性，又照顾到学习实践的技巧性和趣味性。比如，它有意识地扩展了考级选曲的内容，并拓宽了考生平时练习的空间。因此，它是一本循序渐进、练考兼容的较系统和完整的小军鼓考级教材。

目录

序一

序二

执笔人简介

DVD演奏者简介

音符对照表

第一级

一、考级要求

二、预备练习

(一)四分音符和四分休止符

(二)八分音符和八分休止符

(三)二分音符和二分休止符

(四)全音符和全休止符

三、练习曲

四、考级曲目

第一部分

第二部分

第二级

一、考级要求

二、预备练习

(一)十六分音符、前十六、后十六节奏音型和休止符

(二)三连音

(三)重音

三、练习曲

四、考级曲目

第一部分

第二部分

第三级

一、考级要求

二、预备练习

(一)较复杂的三连音

(二)常见的附点音符

(三)连线和切分音

三、练习曲

四、考级曲目

第一部分

第二部分

第四级

一、考级要求

二、预备练习

(一)五连音、六连音和七连音

(二)双跳

三、练习曲

四、考级曲目

第一部分

第二部分

第五级

一、考级要求

二、预备练习

滚奏

三、练习曲

四、考级曲目

第一部分

第二部分

第六级

一、考级要求

二、预备练习

(一)单装饰音

(二)双装饰音

(三)Rudiments 26条小军鼓基本功技法

三、练习曲

四、考级曲目

第一部分

第二部分

第七级

一、考级要求

二、预备练习

(一)三装饰音

(二)四装饰音

三、练习曲

四、考级曲目

第一部分

第二部分

第八级

一、考级要求

二、练习曲

三、考级曲目

第一部分

第二部分

第九级

一、考级要求

二、练习曲

三、考级曲目

第一部分

第二部分

第十级

一、考级要求

二、练习曲

三、考级曲目

第一部分

第二部分

演奏家级

一、考级要求

二、考级曲目

第一部分

第二部分

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书籍介绍

《小军鼓考级教程(附盘)》，本教材是由目前活跃在我国打击乐演奏和教学领域中，才艺出众、学有专攻的几位杰出女性共同编写的。教程十分注重贴近受众和读者，尤其强调“度身定制”和“因人施教”，既考虑到教学指导的针对性和计划性，又照顾到学习实践的技巧性和趣味性。比如，它有意识地扩展了考级选曲的内容，并拓宽了考生平时练习的空间。因此，它是一本循序渐进、练考兼容的较系统和完整的小军鼓考级教材。

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• 人生不是被动着等待失去的旅程

  作者：申仙 发布时间：2018-12-02 20:41:00

  时间是个杀手，当我们用物态具象化这个概念后，它就成为了今天的故事。

  27年之前因意外车祸殒命的母亲寄来了一份“迟到”的信，是幕后凶手的诡计，还是母亲真的逃出劫难？而母亲又为什么会在失踪27年之后才发出信号。一团团谜题和晦暗不明的阴影，这是米歇尔•普西留给读者的开场“礼物”。

  米歇尔致力于书写悬疑，《直到那一天》里被两个家庭争夺的孤女，为了身世因果不得不承担着两个家庭共同的爱与恨意；《她不是我妈妈》则是因三岁孩童的一句“真话”透露出其父母的背景与秘密，分不清是偶然的呓语还是潜意识中无法更改的记忆。

  人性层面中善与恶的分裂被作者巧妙地用在了自己的故事中，我们可以看到他常常从孩子身上入手来解读一个家庭中的破碎关系，以此来引导读者进行真伪的辨别。心理学家巴甫洛夫认为：暗示是人类最简单、最典型的条件反射。幼儿时期的记忆在成长过程中被篡改和修正的可能便大大增加，故事我们会时常怀疑自己的早先模糊的记忆，这也正是米歇尔悬疑故事的来源点，他了解这种人类共性，借助大众最惯常的自我否定来铺设迷局，他知道，你总会有一刻对自己不那么确信。

  是做一个余生的缄默者，将目击的事实堆积成心底的疤；还是做一个撕开疤痕的勇敢者，仅仅为了想象中万分之一的庆幸。

  15岁的克洛眼睁睁看着全家人的尸体被搬离；42岁的克洛早为人母，带着丈夫孩子重新回到这片土地。同一空间下两条时间轴的同步推移，颇有借助电影中蒙太奇手法的影子。这种非线性叙事结构运用到悬疑剧情的优势通常具有以下几点：

  ●增强真实性与合理性： 无论叙述的时空如何分离，这类故事通常具有较为明显的交叉点，充当转折的画面保证了段落碎片之后不至松散，但随着时空的转移，我们又可以明显看到人物的成长轨迹，通过多重事件中人物的多种经历，并反映出同一人物在多个事件中表现出的不同人性侧面，这是一种看似描写个体但其内核是在涵盖群体情感的特殊方式；

  ●主线叙事加悬疑点隐藏：双向推进的价值在于作者不用多费笔墨来解决读者甫一接触27年后的新故事时的疑惑感，因果的前置也使得整个故事结构不至松散冗长，同时通过对主线描述的详细化，身为故事编织者的米歇尔更容易将“疑点”隐藏起来，告诉你需要知道的比如当初家庭的和睦、当下家庭关系的不稳定、克洛的始终挂怀等等，掩盖那些“真相有关的“凶手”和秘密，又不至于将悬疑剧写成“柯南式”的顿悟解题过程；

  ●加深情感线：米歇尔的故事更致力于对人情的梳理，而不是案件本身。通过回溯时间轴，与克洛紧密相关的两个家庭的重合度更高，同样的郊游，同样的旅行方式和地点、同样的母女组合，画面的重合有助于提升那种“破碎”的悲伤感。当你看到幼年的克洛在写日记，如今的克洛睹物思人，你会更加迫切的希望她能够找到答案，又挽回如今的家庭。重复代表着强调，强调产生的完整更有破碎时的悲情。

  

  儿时的记忆不断充实和完整，克洛就像是不断在拾回这27年里已经消退的情感，关于家庭、关于父母、关于相思、关于迷茫。克洛大概都已经忘记自己有过十五岁之前的童真，即使岁月已经将她包装地无比精致和坚硬，但回忆起过去的那一刻的“冷”，其实才是属于她的有关人性的“暖”。

  《本杰明巴顿奇事》里用全部的笔调来塑造一段人生的奇妙旅程，并通过巴顿之口说出“如果你发现自己还没有做到 我希望 你有勇气重头再来”这样的鼓励。

  但处于真实，我们没有机会去享受重头再来的经验浇灌，只能在无数过错和事故中一次次后悔和迷惘，那些你憎恨的、喜爱的，都成为丢失了就不再来的。于是米歇尔在告诫我们，“时间终将治愈一切，生活也终将还回一切。”但在此之前，需要一个预设的条件，那就是你要了解当下的比失去的更可贵，而你现在所拥有的一切就是你最大的骄傲。

• 梅兰芳时代与时代中的梅兰芳（靳飞）

  作者：贰页书 发布时间：2017-02-28 12:17:11

  （一）从初出茅庐的黄裳谈起

  1936年秋，天津南开中学邀请已经完成两次访日及访美、访苏公演而得驰誉国际的京剧艺术家梅兰芳到校演讲。南开的主持者是著名的教育家张伯苓和张彭春兄弟。张彭春又是戏剧家，曾经担任梅兰芳访问美苏时的艺术指导，且是其中不可或缺的重要参与者。所以，梅兰芳势必是要给南开这个面子的。

  演讲当日，正当张伯苓校长亲自陪同梅兰芳走上讲台之际，讲台的幕布后面，突然闪出一个在那里埋伏了许久的少年，冒冒失失撞上前要求梅兰芳签名。梅兰芳原本也没有耍大牌的习惯，他接过少年递来的本子，用清脆的京白客气地问：“您是让我竖写呢，还是横着写？”

  这一天，南开中学不知有多少师生会羡慕这个名叫容鼎昌的少年。这些师生里，可能会有黄宗江、周汝昌，他们与容鼎昌是同窗；可能还会有何其芳、张中行、毕奂午与巴金的二哥李尧林，他们都是南开中学同一时期的青年教师。这些后来很出名的人物，多成了梅兰芳的忠实观众，有的还成为梅派艺术的研究家，但与梅兰芳渊源最深的，仍然要说是容鼎昌——他改以黄裳为笔名行世，是现当代名头颇响的剧评家、散文家和藏书家。

  距梅兰芳南开演讲约有十年，不到三十岁的黄裳初出茅庐，担任《文汇报》的编辑，同时以剧评家的面目写作“旧戏新谈”专栏，他再次以一种奇特的方式在梅兰芳的视野里闪了出来。黄裳于1947年1月在其专栏里发表了他的名篇《饯梅兰芳》。这次闪出来的黄裳，却没有了十年前的谦恭，而是以敢于不留情面地批评梅兰芳等名角儿，得以名噪一时。舒展《梅兰芳的“粉丝”》文就说黄裳：

  他的专栏《旧戏新谈》，各大名伶，一一点评，戏里戏外，一天一篇，雅俗共赏，嬉笑怒骂，借古讽今。尤其在知识界，一报到手，先睹为快。1948年由开明集结五十多篇出版，在当时国立剧专的同学们中，黄裳之大名不胫而走。

  黄裳在出版《旧戏新谈》之前，还出版过散文集《锦帆集》，但影响不大。可以说，黄裳之成名系由这册《旧戏新谈》，而《旧戏新谈》的点睛之笔，正是这篇《饯梅兰芳》。

  黄裳在文章中毫不客气地说道：

  我想到梅浣华五十余年的舞衫歌扇的生涯，垂老还在舞台上作戏娱人。然而他的嗓音的确大大不如从前了，全失了低回婉转的控制自由，时时有竭蹶的处所。

  他更甚一步地咄咄逼人说：

  时至今日，梅恐怕又将有留须的必要了，为了那些外来的殷勤，还有一个理由，嗓子的确不行了，为了保持过去的光荣，梅有理由从此绝迹歌坛。

  坦诚地讲，黄裳所说的未尝不是事实，只是文字上过于夸张渲染而已。众所周知，梅兰芳在抗战期间蓄须明志，辍演多年；他生于清光绪二十年甲午九月二十四日，即1894年10月22日，到抗战胜利时，已年逾半百之龄的梅兰芳于1945年10月10日重新登台，恢复演出。这时的梅兰芳，理所当然是难与先前相比照的。

  此外还有一个情况，极有可能就是发生在黄裳观看梅氏演出而大发议论之日，梅兰芳恰逢突如其来的变故。1947年1月5日，他最为心爱的弟子李世芳因飞机失事而罹难。梅兰芳在《舞台生活四十年》里记述说：

  回想四年前在上海中国大戏院，李世芳陪着我唱青蛇，这还是我演《金山寺》带《断桥》的初次尝试。他并不是我们剧团的人，临时约他参加帮忙，前后演了几场，我都觉得满意。我记得1947年1月2日的晚上，我们演完了最后一场，他在5日早晨坐了飞机回北京。飞到青岛，半路上飞机出了事，把他牺牲在里面，我们师生从此就永别了。我那天正在后台扮戏，听到这个传说，差一点要晕过去。旁边有人安慰我说，“这消息不一定可靠”。我还希望这不是事实呢。谁知道第二天我接到飞机场的电话，竟证实了这件惨事。我大哭了几场，从此就不愿意再演这两出戏。

  年仅二十六岁的李世芳，夙有“小梅兰芳”之称，位居“四小名旦”之首，是公认的梅兰芳艺术的继承者。李世芳之死，对于梅兰芳的打击是相当沉重的。而黄裳的那篇不顾实际情况，并且不合时宜的批评文章，客观上不能不说是对于梅兰芳的伤害。黄裳却始终不肯认这笔账，晚年犹是嘴硬，写文章为自己辩护说：

  我写过不少评梅戏的文章，大抵喜欢的多说一点，不大喜欢的少说一些，但从未放过冷枪。对他早年的反串戏，我也并不认为是他的代表作，未能一律吹捧。就在《饯梅兰芳》一文中，也指出了他的一些缺点，如笑场，未曾恢复盛年原样的嗓音、身段等。我觉得这是剧评作者的权利也是义务。

  黄裳不肯服软的另一个原因，是因为他的这番自辩，针对的根本就不是梅兰芳，而是他的老上司、《文汇报》重量级的元老柯灵。

  同样是已到风烛残年的柯灵，于1993年3月21日写作了《想起梅兰芳》。柯灵在文中重提黄裳的那篇《饯梅兰芳》，直截了当批评说：

  这篇名文，清楚地表现出作者的才华，也鲜明地反映出作者的性格。当时此文很受赏识，似乎没有人想到这样对待梅兰芳是否公平，这样的强行送别是否过于霸道。

  柯灵又说到在《饯梅兰芳》发表后，黄裳还有其他表现：

  其实继《饯梅》之后，这位作家对梅放冷枪，就不止一处，例如说：“贤如梅博士，偶演《木兰从军》，武装扮一下赵云，虽然所谓梨园世家见多识广，也看不得，正如在台下梅博士说话一般，总有些不舒服。”原来不但在台上不行，连在台下说话也令人看不惯。甚至与梅毫无关联的题目，也要扫横一笔“孟小冬与梅兰芳的桃色新闻”。即使用最新式的精密仪器，大概也检验不出丝毫的善意来。

  这就是前面所引黄裳自辩文中的“冷枪”的出处。柯、黄暮年剑拔弩张，与其说是为梅兰芳，不如说是缘自二人间之宿怨。稍后在香港披露出来的柯灵致古剑函即云：“我和黄裳的笔墨官司，事实极简单，内在原因，则可以说由于我深鄙其人。”暂且放下柯黄之争不论，回到他们争论的焦点《饯梅兰芳》一文。今天看来，黄裳所说内容未必不是真实的情况，写法上则未免不够厚道——当然，喜好京剧者历来有这个毛病，说话嘴损，喜欢阴阳怪气，这一点似是不好京剧的柯灵所难以了解到的。至于黄裳晚年的自辩，其既以资深剧评家自居，却说出“恢复盛年原样”这样的外行话，实在是够不上一个职业剧评家的见识，复何谈“这是剧评作者的权利也是义务”呢！

  然而世事难料，大概是黄裳自己也未想到，在他发表《饯梅兰芳》文之后，其与梅兰芳不仅没闹翻脸，渊源反而愈结愈深。他居然能够神奇般地第三次在梅兰芳跟前闪出，而且成了梅兰芳最重要的著作《舞台生活四十年》的第一位责任编辑。

  梅兰芳署名的《舞台生活四十年•前记》文说：

  我事毕回沪，小住一月，正预备到天津演出，《文汇报》的黄裳同志要我写一个回忆舞台生活的长篇，在报上连载发表。我告诉他，我们本有这个计划，不过要报上连载发表，是相当困难的。因为中央人民政府要我担任中国戏曲研究院的工作，我想此后任务繁重，我自己还要演出，恐怕不能有固定的写作时间。再说我早期不曾写过日记，后来零碎记了一些，也不成篇段，这几十年来往事的回忆，全凭脑力追索，要没有充分的时间准备，是很难做有系统的叙述的。等我稍稍清闲一点再动手吧。他听了却不以为然，他说：“你以后只有更忙，不会闲的。现在不赶着写出来，将来一定更没有机会了。”他这句话，给了我很大的启发，我向他表示，让我考虑一下，再作决定。

  我和几位老朋友商量的结果，他们一致认为这部回忆录，不但能总结我个人四十年来舞台生活的经验，也会保留下近代戏曲发展的许多史实，是可以供今后戏曲工作者的参考的。他们都鼓励我，勉力完成这个任务。并且答应帮助我回忆，供给我资料。我得到了他们的鼓励，就与黄裳同志约定，等我到津以后立即开始写作。写作的方法，是由我口述，姬传笔记，稿成寄给他的弟弟源来，由源来和几位老朋友再斟酌取舍，编整补充，最后交黄裳同志校看发表。

  《舞台生活四十年》的主要记录者许姬传晚年撰写的《〈舞台生活四十年〉出版前后》，谈得更为详细：

  1950年春，上海《文汇报》黄裳同志约梅兰芳先生写自传式的回忆录，梅先生说：“我现在很忙，没有时间写文章。”黄裳说：“您的艺术经验是丰富多彩的，应该写出来，给后辈留下珍贵的资料。”黄裳接着说：“您以后比现在更忙，如不抓紧时间，更难着手。”梅答：“让我考虑一下再决定。”

  过了几天，梅葆玖带了剧团到苏州演出，我同去。有一天在老朋友沈京似家里吃饭，饭毕，梅夫人、梅葆玖都到剧场去了。沈留我下榻夜谈，沈君喜收藏书画，出示所藏，共同赏玩。第二天早晨主人准备了精致的西式早餐，正在边谈边吃，剧团有人来通知我说：“上海有姓黄的找您，并约您到一位朋友家里吃午饭。”我准时前往，原来是黄裳。他说：“我是专程从上海来奉访的，关于梅先生写稿的事，编辑部开了好几次会，最后决定题目叫《舞台生活四十年》，由梅口述，你笔记，这样分工，不致太紧张。你返沪后，务必善为说辞，得到梅先生同意。”我说：“我还没有写过长篇连载的文字，负担不了。”黄说：“这是近代戏曲史上一件大事，你要打起精神，担起这个责任，至于文字方面，我在审稿时可以帮忙。关于调查研究，核对事实有令弟源来在沪可以和梅先生的老友商量着办。”我说：“返沪后，打电话给你，你把这番话，当面讲给梅先生听，写与不写，由他决定。”返沪后，我把他的意思摘要告诉梅先生，就把黄裳找来，黄裳又重复述说了在苏州说过的话，还补充说：“像您这样享有国际声誉的艺术家，没有一部完整的著作，是非常可惜的。趁现在你们精力还旺盛，挤出一部分时间，细水长流地搞下去，这是总结梅派艺术继往开来的一件极有意义的事，您就不必犹豫，要下决心干，现在不干，将来一定后悔。”

  梅兰芳与许姬传的话，都具有足够的权威性。他们两位一起肯定黄裳对于《舞台生活四十年》的贡献，这个分量是非常重的，几乎也就可以作为定论了。

  不过，仔细辨别，梅兰芳与许姬传所谈虽然大同小异，但在时间及细节方面，还是有着较大出入，或许是许姬传晚年回忆时记忆有误也未尝可知。更大的一个问题是，梅许两文都没有交代黄裳是怎么突然就现身出来的，这令人难免要感到有些蹊跷。第一是，黄裳本有《饯梅兰芳》的前科，何以就能一笔勾销，如同没事人似的闪现在梅兰芳面前约起稿来了呢？第二，梅兰芳与黄裳的年纪地位均不相等，两人亦无深交。黄裳的话，多少有些交浅言深的味道。梅氏仅凭黄裳这三言两语遂决定写作回忆录这种大事，完全不合梅氏向来谨慎行事的风格。第三，黄裳在《文汇报》并无过高职位，《文汇报》要刊载梅兰芳的长篇回忆录，仅是委派黄裳去与梅兰芳商谈，这岂不是过于不把梅兰芳当回事了吗？这些个问题，在梅兰芳、许姬传的文字里，却是找不出答案的。

  （未完待续）