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一部兼具艺术和实验的艺术品

一次超越想象的时空穿梭

图像小说史上绝无仅有的创新杰作

安古兰漫画节大奖作品

《纽约时报》上榜好书

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※编辑推荐※

☆《这里》是在漫画史上具有崇高地位的实验性杰作。被称为“带上孤岛的图像小说”。上世 纪80年代原版的六页一经出版，便获得极高声誉，成为实验漫画的经典。

☆ 新版《这里》作为“终极加强版”，无论内容还是体量上都得到提升，当年登上《纽约时报》畅销书榜，并被评为年度好书，又在2016年斩获安古兰漫画节大奖。

☆《这里》是一部创意十足的艺术作品。它将镜头对准新泽西州的一幢房子，但在时间上穿越了几百万年。在时光流转中，从史前巨兽到未来世界，从殖民时代到当代，一个小小的空间产生了无限可能。每页纸上，都有不同的时间碎片互相应和，形成一个奇妙而迷离的宇宙。

☆《这里》是一部内涵深刻的哲思之作。随着时间流逝，世界沧海桑田。但有些东西却从未变过，包括爱、包括荣誉，它们是永恒的。

☆《这里》是一个值得去探索的谜团。虽然时间的碎片遍布全书，但我们可以再度拼贴组合，得到一个个完整的故事。我们可能发现，1984年的孩子就是2015年的男子。而一件微小的小事可能影响了整个未来。

☆《这里》是一部包罗万象的作品，其中隐藏着许许多多的元素。从维米尔的绘画，到鲍勃·迪伦的名曲，都完美嵌入了这部经典之作。

☆ 中文版特别收录1989及2000年版本。

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※内容简介※

《这里》是一趟迷幻而华丽的时间旅行。它将镜头瞄准新泽西州的一间平凡客厅，在同一幅画面中穿越百万年，拼贴出“这里”在时间流转中的奇妙变化。于是，史前巨兽同未来的科技并存；1950年的故事同2015年的事情遥相呼应。展现出一小块空间在时间绵延中的无限可能。

《这里》的初版是六页的黑白漫画，在上世纪80年代一经出版，便成为一部地下实验漫画的经典。它对时空关系富有创新且意味深长的蒙太奇式重组，对漫画艺术、电影等都产生了深远影响。新版《这里》扩展为300多页的彩色漫画，于2014年出版，并于2016年获得安古兰漫画节大奖。

简体中文版特别收录《这里》（1989）和《这里》（2000）两个版本。

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※名人推荐※

即使不能说百年一遇，《这里》也绝对是一部数十年一遇的杰作。我敢保证，当很多年过去，你会依旧记得，当你第一次翻开这本书的时候，身处何地。

——克里斯·韦尔，《吉姆·科瑞根》《建筑故事》作者

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理查德·麦奎尔（Richard McGuire），1957年生于新泽西，现生活在巴黎和纽约。1980年代早期是Liquid Liquid 乐队贝斯手。1989年，在RAW杂志上发表了初版《这里》，一举成名。他还创作了大量的儿童绘本、动画短片及影像艺术。并长期供稿于《纽约客》等杂志和媒体。

廖伟棠，诗人、作家、摄影家，曾获香港艺术发展奖2012年年度作家。曾出版诗集《野蛮夜歌》《春盏》等十余种，散文集《衣锦夜行》《波西米亚香港》，摄影集《寻找仓央嘉措》等。

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书籍介绍

一部兼具艺术和实验的艺术品

一次超越想象的时空穿梭

图像小说史上绝无仅有的创新杰作

安古兰漫画节大奖作品

《纽约时报》上榜好书

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※编辑推荐※

☆《这里》是在漫画史上具有崇高地位的实验性杰作。被称为“带上孤岛的图像小说”。上世 纪80年代原版的六页一经出版，便获得极高声誉，成为实验漫画的经典。

☆ 新版《这里》作为“终极加强版”，无论内容还是体量上都得到提升，当年登上《纽约时报》畅销书榜，并被评为年度好书，又在2016年斩获安古兰漫画节大奖。

☆《这里》是一部创意十足的艺术作品。它将镜头对准新泽西州的一幢房子，但在时间上穿越了几百万年。在时光流转中，从史前巨兽到未来世界，从殖民时代到当代，一个小小的空间产生了无限可能。每页纸上，都有不同的时间碎片互相应和，形成一个奇妙而迷离的宇宙。

☆《这里》是一部内涵深刻的哲思之作。随着时间流逝，世界沧海桑田。但有些东西却从未变过，包括爱、包括荣誉，它们是永恒的。

☆《这里》是一个值得去探索的谜团。虽然时间的碎片遍布全书，但我们可以再度拼贴组合，得到一个个完整的故事。我们可能发现，1984年的孩子就是2015年的男子。而一件微小的小事可能影响了整个未来。

☆《这里》是一部包罗万象的作品，其中隐藏着许许多多的元素。从维米尔的绘画，到鲍勃·迪伦的名曲，都完美嵌入了这部经典之作。

☆ 中文版特别收录1989及2000年版本。

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※内容简介※

《这里》是一趟迷幻而华丽的时间旅行。它将镜头瞄准新泽西州的一间平凡客厅，在同一幅画面中穿越百万年，拼贴出“这里”在时间流转中的奇妙变化。于是，史前巨兽同未来的科技并存；1950年的故事同2015年的事情遥相呼应。展现出一小块空间在时间绵延中的无限可能。

《这里》的初版是六页的黑白漫画，在上世纪80年代一经出版，便成为一部地下实验漫画的经典。它对时空关系富有创新且意味深长的蒙太奇式重组，对漫画艺术、电影等都产生了深远影响。新版《这里》扩展为300多页的彩色漫画，于2014年出版，并于2016年获得安古兰漫画节大奖。

简体中文版特别收录《这里》（1989）和《这里》（2000）两个版本。

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※名人推荐※

即使不能说百年一遇，《这里》也绝对是一部数十年一遇的杰作。我敢保证，当很多年过去，你会依旧记得，当你第一次翻开这本书的时候，身处何地。

——克里斯·韦尔，《吉姆·科瑞根》《建筑故事》作者

• 作者：程澈 发布时间：2017-08-14 22:31:59

  两年前年在意大利看到这本漫画，太过喜欢以至于站在书店浑身直哆嗦，当场收了意文版。后来才知道原版是英语，又买了英语版，终于看懂里面的字。现在又有了中文版，是不是也得收一本？不该评论，一切评论与解读都不如这本书本身更加雄辩。

• 作者：巴伐利亞酒神 发布时间：2017-09-24 23:06:53

  “无论你身处于哪一个‘这里’，它都至少存在了45亿年。”一间客厅，一个世界。天地玄黄，宇宙洪荒。冰河时代的苔原，核爆后的微西弗，印第安人射出的毒箭，第一次握住爱人的手，所有幸福和委屈的泪水，都在Liquid Liquid乐队前贝斯手的奇思妙想下，永恒地定格于“这里”。

• 作者：廖伟棠 发布时间：2017-08-09 14:03:16

  我的第一本漫畫譯作，寥寥不到萬字可是不容易譯，一部深奧玄妙的超歷史漫畫

• 作者：kaka 发布时间：2017-08-14 21:25:38

  在以时间为轴的这条线上，每个人都如尘埃般渺小，前人留下的印记必然被后来者所掩盖。太阳下无新事，如果时间足够漫长，一切都将归于尘土甚至虚无。但是，此时此地，我们的喜怒哀乐都在真实地发生。此刻注定会被湮没，然而它如同黑暗中的火花，即使注定会熄灭，它也曾在某个瞬间点亮过那个时空。

• 作者：icegun 发布时间：2023-08-10 17:25:47

  「在那个天空、大海、小巷、晚霞，甚至连晾晒的衣物都看上去那么美好的地方，我冰冷的内心逐渐融化的瞬间是那么令人怀念。」

• 作者：南海在方寸地 发布时间：2017-08-09 14:13:23

  它还是那种老套的故事，讲述为了爱与荣誉而战。落基山脉可能会崩塌，直布罗陀可能会滚落大海。让我们痛饮美酒然后开始舞会。

• HERE | 一场元叙事盛宴

  作者：陈灼 发布时间：2019-09-23 20:16:47

  今天收到Richard McGuire的图像小说《这里》（Here），一口气看完了。看完之后我心里在想，什么叫mindblowing，这就叫mindblowing。

  这本书大家如果想看的话，不要事先找里面的内容，最佳的阅读体验应该是对内页毫不了解，直接打开看。这样才能体会那种大脑瞬间爆炸的感觉。下面的文字感受必然会对这本书的形式有一定程度的“剧透”，如果不想被剧透，建议离开。

  

  封面设计非常有心，看过书中的内容后，再来回味这个封面，就太有意思了。

  首先我是怎么听说《Here》的。原因是喜欢（但没看完）Chris Ware的那本《吉米·科瑞根，地球上最聪明的小子》（Jimmy Corrigan, the Smartest Kid on Earth），后来还买了他的那本巨著，探索书籍形式极限的《Building Stories》。从Chris Ware的介绍中，了解到他受过Richard McGuire的《Here》影响。就是这么串起来的。

  下面说重点。

  《Here》这本漫画（或严格一点说，是图像小说）看完之后，其实不用看完，再看了最初大概十五页之后，已经让我有一种醍醐灌顶的感觉。这种感觉我唯一能联想起来，与之相提并论的是2016年玩《见证者》（Witness）这款游戏。

  

  为什么这么说呢。《见证者》当你走到山顶，发现那个来自河流的模式之后，对整个世界的看法从此改变了。这种穿透媒介，让人对宇宙整体模式识别的洞见提升一个层次（其实说提升不太准确，更准确地说，是增加一个维度）的体验非常罕见。《见证者》对人（至少对我）的影响是看这个世界的方式变了。换句话说，有一种开悟的体验。这种体验超越游戏本身作为谜题、机制与循环的载体。

  《Here》也是如此。

  《Here》的根本理念其实所有人都有过类似的感触。就是同一个空间之中，曾经存在多个不同的事件。比如说，我现在正在打字的这个桌子的位置，五年前，在我还没有租这个房子之前，可能是一个孩子在同一个位置跟母亲聊天的沙发。而现在我家里墙上挂着画的地方，十五年前，可能是另一个租户挂着全家福的位置。

  问题的根本在于两点，一个是，如果对这样一种观念进行叙事，该采用什么叙事方式，《Here》给出的答案是元叙事。我对此理解如下：《Here》并非试图去讲述一个地点中曾经发生过，将要发生过的事件，它的意图也并非是打破事件流的叙事顺序，而是对这个叙事框架的形成本身进行叙事。Get it？其实我也是刚刚打完这行字才明白的。怎么说呢，就是《Here》说的不是故事（它的确有大概数十个平行的故事在进行、消失和重构），它说的是产生故事的空间本身的故事。

  要理解《Here》的元叙事根本，要从它选择的形式入手。也就是第二点，《Here》的做法是采用漫画的最基本元素，画框，外加上时间戳，来让不同时间的事件点在同一个空间中进行组合。看《Here》给人强烈的不稳定感，因为时间的流向被彻底打破，画框中的事件可以发生在任何时候。但所有这些事件的一个锚点，是故事发生的空间。这也是这本书的书名有意思的地方了，here，这里，而不是now，现在。是当下，但是是

  无数个当下

  。

  它的形式也让我想起了另一个解谜游戏，就是大名鼎鼎的Gorogoa，这个漫画风格和形式感极其强烈的游戏，主角在不同的画框之间穿插，不断打破画框之间的叙事界限，非常具有趣味性。

  所以，最后总结一下，《Here》给我的开悟式体验是什么。

  我想，是这样的，元叙事的开放性，使得叙事者可以对故事讲述的经典要素进行固定（在《Here》中，空间被固定了，时间被前后拉长），当某个经典要素被固定后，其他要素的变化本身，就产生了强烈的叙事效果。

  《Here》让我可以去发散思考叙事的本质。同时也对漫画这个艺术形式更加肃然起敬。

  还有，就是在想《Here》这种形式，如果放到交互框架下会怎么样。比如，设想一下在VR场景中的《Here》，会有很不同的体验。

  但是，漫画的这种形式凝固型和画框跃动之间的冲突，只能在二维空间里展现。因为这个形式诞生于二维，但由于人的创造力，使得它可以如此丰富的表达四维世界。

  叹为观止。

  You are here, but you are also in every moment of 'here'.

• 《这里》的几个关键词

  作者：南海在方寸地 发布时间：2017-08-14 15:33:22

  在我们面前的不是一本普通的漫画，它是一部重新定义了叙事艺术的实验杰作，以致《吉姆·科瑞根》的作者克里斯·韦尔将它称为“百年一遇”。它入围了《纽约时报》的畅销书榜，夺下了安古兰漫画节的大奖。但所有这些荣誉，还是不足说明它的真正魅力。它更像一个有待破解的谜团，像一团在时间的绵延里闪烁的发光体，像一首浪漫而宏大的诗篇。但首先，它是一座房子。

  房子

  《这里》是一座房子。封面上就是通向它的窗口。而当我们翻开书页，整个房间就向我们展开。

  一个身穿粉红色连衣裙的女人走进了房间，她自言自语：“嗯，现在我又回到这里干吗？”墙上贴淡紫花纹墙纸，一张风景画挂在壁炉上方。女人身后的桌上，散落着几张白纸、一本黄色的书（或许是相簿）？这似乎是个平平常常的、发生在1957年美国新泽西州一座普通房子中的场景。

  但房间右下角，有一个灰绿色的小格子硬生生地插进来：一只黑猫自在地走过，小格子上写着：1997。所以，是一只1997年的黑猫走进了四十年前的房间？

  

  我们翻过一页，1957年的女人和1997年的黑猫仍在，但房间不见了。眼前是一片落雪的冬日树林，时间的标注告诉我们，这是1623年。

  

  于是我们便知道，《这里》是一座房子。但我们看到的，并非发生在确切时间的场景，而是这一处地点的时间碎片。从史前数百万年到遥远的未来，从荷兰殖民者到本杰明·富兰克林，从经济大萧条的1930年到2015年的今日世界——错综复杂的碎片交相呼应，在同一页纸上展现时空与因果的无限可能。

  时间

  

  叙事依托于时间，细小的叙事变成一个个的故事，宏大的叙事则塑成了历史。而人的时间观念，往往是线性的：它像一条河流，从过去而来，向未来而去。早先的叙事艺术大多也遵循这点，即使偶有内心的记忆回溯，但外部的时间总是线性向前。（而叙事偏弱的艺术比如诗歌则具有别样的时空意识，比如“宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞”这样伟大的诗句，真正的诗的精神是掩藏在句子背后的断裂中，是今昔之间的漫长的时光。《这里》与之相似，所以也更有诗的精神。）

  现代性的影响之一，便是对时间观念的重塑。而现代艺术对其进行了强烈的反馈：在哲学上有柏格森的“绵延”，在文学上有了意识流对时间本质的重新思索，在绘画上有试图从静态图像中表现时间的立体主义等等。

  但可能另两种更为大众的艺术形式对叙事的时空关系影响更深：一是摄影，二是电影。照片比起绘画，更有本体论的地位，因此往往给人一种能够封存时间的印象。电影的蒙太奇手段如闪回，相较于文学，也更能塑造时空的多样：闪回往往不是发生在内心，而是外部，它同当下的事件具有同一的地位。

  电影在操控时空上的优势使许多作者迷恋于银幕上的时空创造。德·帕尔马的分格镜头，在同一画面里展现不同空间的动作（比如杀手和女人），从而制造紧迫感。更为自觉且实验的作者如迈克·菲吉斯，他探讨时空结构与因果关系的影片《时间密码》分割为四个画面，每个画面都以未剪辑的长镜头跟踪一个主角的生活，最终，命运把四条线索汇聚到一起，构成了一宗不可避免的谋杀案。

  

  《时间密码》

  电影在同一银幕上的分割画面，很容易让人想起漫画的手法。但在表面的相似下，两者是迥异的。传统主流漫画的分镜，虽然是在同一页纸上，但都暗含着阅读的顺序，也就是叙事的时间次序。

  同主流的漫画不同，地下漫画力争在叙事、时空上有所创新。1989年，理查德·麦奎尔在Raw杂志上发表了最初的36格的《这里》。其前所未见的叙事形式立刻引起了注意，并产生了深远影响。同以时间向量为基础的传统叙事截然相反，麦奎尔将空间作为不变的坐标，时间则反复跳跃。次序不再存在，我们可以从任何一格甚至任何一句话开始旅程。我们吸收一块块的碎片，再于记忆中将其重组。这类似于意识流的创作，但此处并非某一个个人的意识，而更接近世界本身的意识。

  2014年，36格的《这里》扩展成一本300多页的彩色巨著。其叙事的方法则更为创新且娴熟。在书中，越来越多有关时间的谜逐渐显露，有些甚至在作者麦奎尔的意料之外。

  谜

  

  时间是最伟大的谜。在《这里》的三百页中，一个人眼所及的、在空间上非常有限的小小场所，却在时间上延展到了无限。1970年躺卧在地摊上的女人，其身旁的空间，在公元前10000年曾蜷伏着一头野牛。这种简单的例子让我们设想，每个人的身边，都有着许许多多的其他时间的“幽灵”吧。而在此之外，《这里》将时间的魔力尽数展现在我们眼前。我们见到的有：

  成长。1959年的孩子长成1979年的青年。1564年的幼苗长成1775年的巨树。

  呼应。1932、2014、1993，所有人似乎都在同一首钢琴曲中共舞。一个人的问句，在时间的长河中会有千百个回答。而一声鸟啼，可能惊起几百年前一只小鹿的回首。

  变。有细微的、难以察觉的变化，比如桌子上的小物品，墙上的挂饰；也有彻头彻尾、沧海桑田的巨变。

  不变。1958和1959，夫妻间进行的是同一场对话。从1959到1979，孩子们始终在同样的背景下，以同样的姿态合影。而无论是印第安人、荷兰殖民者还是21世纪的美国人，他们所热爱、所向往的，也都息息相通，他们都会伤心，会高兴，会拥抱，会爱。

  …………

  我只举出几种，更多的谜有待发掘。《这里》是一座曲径通幽的宝库，在它简洁优雅的外表下，有着繁多复杂的一个个谜团。每次阅读，都会有更多的谜团涌现。或许只有书中本杰明·富兰克林的一句话可以将之概括：

  人生总是充满彼此呼应的暗合。

  历史

  《这里》是一个特殊的场所，甚至书中便有考古学家的到来。它曾目睹了伟大历史的注角，比如荷兰殖民者与印第安人的交易。而对街的那栋始建于1763年的历史建筑，应属于本杰明·富兰克林。于是我们见证了一场1775年的激烈争吵，双方分别是富兰克林与他那效忠英王室的儿子威廉。而且，还有更为宏大的历史。有千万年前的地表景象，也有公元二万年的未来图景。麦奎尔在《这里》中，构造了一个独特的、现实与想象并存的宇宙。

  除这些宏观的历史外，书中更多的篇幅贡献给了20世纪的这座房子的内部。从1910年到2015年，曾有几个家庭在这座房子中生活过，有人出生，有人死去。每一段时期，房子中都上演着不同又相同的戏码。房子的内饰、摆设、家具、电器……都在不经意间流转变化。而所有这些，既是属于家庭的小历史，又映射着整个20世纪的生活变迁。1930年的经济大萧条，1970年代的垮掉一代……都在书中得到了体现。

  从这种角度看，《这里》又类似于一本存放着老照片的相簿，默默诉说一个个灵魂的故事。

  

  相簿与窗口

  人类发明照片的最初本意，大概是为了记忆。一张照片就是一段往事、一则回忆。相簿是通向回忆之宫的秘密通道，我们通过一张张照片回到过去，重温过往。当下数码和媒体的时代，照片已经逐渐失去它的这一本质。但《这里》却能带给我们一种类似于观赏相簿的感受。

  理查德·麦奎尔曾参与制作一部实验性惊悚动画作品《暗夜恐惧》，在他创作的片段里，一个男子在冰雪天闯入了一座无人居住的房子。故事的高潮发生在他观摩房子中的家庭相簿时，通过一张张照片，我们同主角一样，串联起了这户人家的历史。

  这一段其实同《这里》有种本质的相同，它们都要求我们通过碎片化的时间点，重组一段故事。当然，《这里》中的碎片更分散而跳跃，形式上也更具突破。漫画能够允许的阅读的随意性，与电影线性的、同一的放映时间相比，提供了更多大胆创意的可行性。其中便包括在一个画面上实现数十计的时间碎片。

  页面上的每一格画面，每一段碎片，都是一个特定的窗口。它们或许通往过去，或许通往未来。窗口这一要素，使我们不由得联想到1985年面世的windows操作系统。实际上，《这里》许多画面在同一页面上的平铺或组接，一方面让我们想到拼贴画的影响，另一方面则不由想到windows操作系统的作用。

  

  家庭、爱和永恒

  当然，《这里》绝没有单纯执着于形式上的创意，也绝不只是塑造一段段空洞的历史或讲述难解的时间哲学，它同样也是一部充满感情的私人向的杰作。书中每个家庭、每个孩子、每对恋人所经历和感悟的，都是我们的日常。

  《这里》的中段，在十几页关于生活琐事、几十年来一成不变的絮絮叨叨后，画面突然转至一百万年前的一片汪洋大海。这使我们感受到时间的无垠，而人类生命的短暂和渺小。我们每天纠结的心事，放在几千万年，几亿年的大历史中，几乎不值一提。

  但《这里》并没有停留在这种对无限时间的礼赞中，它又一次回到了日常中。而且，日常中的情感的密度愈发强烈。1995年的父亲站在窗口，他说：“我老是做同一个梦，梦见我在海滩上，看到一个孩子溺水了。但每当我救起一个，就有下一个孩子遇溺。”2007年，他的儿子站在窗口，讲述他关于父亲的梦。2015年，父母都已不在人世。新搬进来的年轻女子在深夜怀抱着他的婴儿站在同一扇窗前，她对婴儿说：“看，那是月亮。”

  看着这一个个细节，我们还觉得人类是渺小的吗？或许，人类是渺小的；或许，总有一天，人类终将消亡。但在这种过去的并非过去，将来的并非将来的绵延里，人们的爱、希望，所有这些美好的价值，都是永恒的。

  这就像书末的几句歌词：“这还是老套的故事，讲述为了爱和荣誉而战。落基山脉可能会崩塌，直布罗陀可能会滚落大海。让我们痛饮美酒然后开始舞会。”

  好，让我们痛饮美酒，然后开始舞会。