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契诃夫的短篇作品以语言精练、准确见长，善于透过生活的表层，将人物隐蔽的动机揭露得淋漓尽致。这部短篇小说精选集收录了他的7篇作品，包括《散戏之后》（1892）、《侯爵夫人》（1889）、《伏洛卡》（1887）、《在故乡》（1897）、《邻居》（1892）、《无名氏的故事》（1893）、《没意思的故事》（1889）。

散戏之后 1

侯爵夫人 5

伏洛卡 18

在故乡 32

邻居 46

无名氏的故事 66

没意思的故事 148

契诃夫（Антон Павлович Чехов，1860－1904），俄国19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师，世界三大短篇小说家之一。他坚持现实主义传统，注重描写俄国人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，借此真实反映出当时俄国社会的状况。后期转向戏剧创作。代表作有《小公务员之死》《变色龙》《第六病室》《装在套子里的人》《海欧》《万尼亚舅舅》《三姊妹》《樱桃园》等。

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符拉西奇叹道：“这事是叫人难受。彼得呀，我们也预料到这点，但是我们能够做什么呢？因为一个人的行为损害他人，这不足以证明他的行为就是错的。怎么办呢？其实每个人所做的每一个重大的事情都会牵连别人受苦。比如，假使你去为自由战斗，这也会让你母亲悲痛的。怎么办呢？无论什么人把他家庭的和平看得高于一切，他就得彻底放弃理想的生活。”

于是她又跑到田间去了。她一面信步走着一面想着，自己出嫁后，就要管理家务、给人看病、在学校教书，凡是别的妇人所做的事情她都要做。那种怨天尤人的心情，那种连续、不成熟的错误——这种错误，当一个人追忆他的往事的时候，便会像一座高山似的耸立在他的面前——凡此种种，她都认为是自己生命力注定要过的真实生活，她也不希冀其他更好的了……自然啦，想要更好的也没有啦。美丽的大自然呀，梦境呀，音乐呀，说的是一回事，可是现实呢，却是另一回事。真理和幸福明明是存在于真实生活之外的……一个人应当舍弃自己的生活，而遁迹在这个像永恒一般无边无际、冷漠无情的草原里，花草呀，古冢呀，辽远的天边呀，于是就万事大吉了……

一种沉重的、愤怒的情感好像一块石头似的压在薇拉心头。她很恼怒她的姑母，心中对她充满了憎恶的情感。可是她能怎么办呢？去掩住她的嘴吗？用野蛮的手段对待她吗？可是这有什么用呢？假定她和她斗争、排斥她，使她不能为非作歹，假定使祖父不要挥舞他的杖杆——这又有什么用呢？这种事情，就像在浩瀚无际的草原里杀死一只老鼠或者一条蛇一般，不足为奇。渺茫的草原，冗长的寒冬，人生的单调和无聊，使人感到无依无助。这局面似乎毫无希望，弄得人什么事都不想做，因为做什么都是没用的。

我写到这里时，被从小在心里养成的一种恐惧感牵制住了，怕再写下去显得肉麻可笑。每当我想要对人亲热或说些温存话的时候，就会变得不知所措，正是这种恐惧心，加上缺乏经验使我不能清楚地了解那时候在我灵魂里起了什么样的变化。

我回到我的房间，躺下来。我没有事情可做，也不想看书。我不觉得惊异，更不觉得恼怒。只是绞尽脑汁地来琢磨，这种骗局到底有何意义？这不过是十几岁的少年欺骗情人的举动罢了。一个有思想、阅书无数的人，竟想不到一些更明智的办法来，这是怎么回事呢？老实说对于他的才智断没有轻视的意思。我相信，如果他要欺骗长官或其他有权势的人，他就会用更多的心思和精力。可是要诓骗一个女人，随便想出一个主意就好了，不必花什么心思。如果这个骗局成功，那就更好啦；如果不成功，也不要紧，他能简单迅速地捏造别的谎话，丝毫不费什么精力。

“我给你充分的自由，随你怎么坚持看法都是你的自由。可是请你让我一步，不要在我面前提两个话题：一个是上等阶级的腐败；一个是婚姻制度的罪恶。你要明白我的意思才好。上等阶级与农民、工人、商人、僧侣、各式各样的西多尔和尼基达派等等的世界比较起来，前者总是被人骂，这两种阶级都是我所深恶痛绝的，可是假使一定要我诚心在两者之间选择，那么我就会毫不迟疑地选择上等阶级，这可不是什么作假和装腔作势，因为我所有的嗜好跟他们一致。我们的世界是平凡而空虚的，可是无论如何，我们至少会流利地说法国话，看书报，即使在我们争吵得罪激烈时候，也不会彼此揪打起来，然而各式各样的西多尔和尼基达，以及他们在商业上的崇拜者等，却说什么'包管中你的意啦''现如今‘’瞎了你的眼’之类的话，并且表现出下等酒肆里的习气，还有搞迷信。”

“是农夫和工人在养活你。”

“是的，可是这有什么呢？这不但是我的不光彩，而且也是他们的不光彩。他们养活我，却要对我脱帽致敬，可见他们是没有智慧和尊严的，所以才这么做。无论什么恶人我都不责备或夸奖，我只是想说上等阶级和下等阶级的坏处正相仿。我的感情和观念对于二者都是反对的，可是我的嗜好却多在上等阶级里。

书籍介绍

契诃夫的短篇作品以语言精练、准确见长，善于透过生活的表层，将人物隐蔽的动机揭露得淋漓尽致。这部短篇小说精选集收录了他的7篇作品，包括《散戏之后》（1892）、《侯爵夫人》（1889）、《伏洛卡》（1887）、《在故乡》（1897）、《邻居》（1892）、《无名氏的故事》（1893）、《没意思的故事》（1889）。

• 作者：朴香蕉 发布时间：2022-10-25 00:45:20

  确实每一篇都是一个“没意思的故事”，是世世代代的人相通又无解、循环往复的疲惫人世

• 作者：维涅尔 发布时间：2022-11-27 00:16:46

  契科夫太精巧了，不适合俄式说教，稍微长一点就类似论文，不带感情准确的上帝视角，还是短篇好

  后两篇女性的处境触目而先锋

• 作者：一江春水 发布时间：2022-10-31 23:46:07

  所选篇目不是最具代表性的，不过读来还是收获很多。

• 作者：不躺平斯基 发布时间：2022-10-30 15:09:51

  人人都爱契诃夫。无名氏的故事和没有意思的故事这两篇写的是真的好。俄罗斯作家都有一种能够看穿这个民族本性的天赋，这些人物最大的特点就是“无趣”，但却又新思想的“侵扰”而痛苦不堪。然而，依旧没有行动。

• 作者：二赫 发布时间：2022-01-06 15:38:56

  在5G时代梳理2G时代的媒体逻辑，邀请来的嘉宾，也是滴水不漏的官样文章。偏偏就这样的烂书，还敢在后面挂个“说”，格局小了啊，我看挂个“经”更好，《源流经》，霸气侧漏！年轻人买回去研究自媒体，中年人买回家强壮前列腺。岂不美哉？

• 作者：荒原梁 发布时间：2022-12-06 13:04:25

  契诃夫的短篇总穿越时代，让人看到自己。可他讲的是这样迷惘、忧愁又无解的故事。

• 《没意思的故事》里最有意思的卡嘉

  作者：无花果爱茉莉 发布时间：2023-10-21 07:44:07

  契科夫（1860.1.29---1904.7.15）于1889年完成的中篇小说《没意思的故事》副标题是“摘自一个老人的札记”，男主人公就是那位老人，那位在俄罗斯德高望重的、人称“圣壁”（所获得的勋章可挂满前胸）的、卓有建树的62岁的著名医学教授尼古拉·司捷潘诺维奇，他虽然地位很高，受人尊敬，却不曾丧失自省与批判的能力，且患有“值得尊敬的失眠症”（契科夫的《出诊》）。女主人公则是他的养女、可爱的卡嘉了，一位尼古拉的好友、眼科医生的独生女儿。

  卡嘉的青少年

  卡嘉的父亲在她7岁的时候去世了，留下6万卢布的遗产，成为孤儿的她来到了保护人尼古拉家生活，3年后，10岁的卡嘉上了寄宿女校，只有暑假时回来住一段时间。卡嘉喜欢观察新家的一切，从生活琐事到谈心聊天，“她的眼睛老是表现着同样的思想，那就是这个世界上进行着的一切事情都很好，都合理。” 看起来无论是原生家庭还是寄养家庭，他们对卡嘉的引导和保护都很好，使她“好奇心重，很喜欢和我（长辈，有知识、有文化）聊天”，她是个“温柔的、有耐性的、善良的孩子。”对别人的欺凌，她选择忍受，只是脸上会出现“常在的信任表情跟一种悲哀的神情混在一起”的神态。十四五岁时，卡嘉疯狂迷恋上了戏剧。假期回家，每天都渴望跟家里人交流，谈剧本、谈角色、谈男女演员，别人都听烦了，只有繁忙的尼古拉能耐心听她的滔滔不绝，毕业前卡嘉参加了几次业余演出，然后就声明自己天生就是做演员的料。

  而尼古拉对卡嘉演戏爱好并不看好，因为他觉得俄国的戏剧几十年来没有什么变化，剧本不好、演员不好，剧院就是娱乐场所，是奢侈的休闲，观众花了钱，看到舞台上充满了“处理不正确的凶杀、私通、伪证等道德上的损失”，好青年应该去成为医师、农艺家、女教师、军官。卡嘉却认为舞台与讲台一样，作用相同，甚至比讲台、书本更高尚，因为戏剧和表演能够影响更多的人，给人们带来更多的影响和灵魂的满足。

  接着，“在一个晴朗的日子，卡嘉参加了一个剧团，一块走了，随身带去很多钱、无数愉快的希望、对事业崇高的看法。”对此尼古拉没有阻拦。

  卡嘉的巡演

  卡嘉对尼古拉是十分信任和坦诚的，她尊重自己的监护人，时刻书信汇报自己的行踪和思想，从那些充满文法错误、没有标点的书信里，尼古拉体验了卡嘉“青春的的朝气、心地的纯洁、神圣的清白和细致又切实的判断”。尼古拉欣喜地跟着她的书信游历了城市、伏尔加河流、大自然的一切，当然也有演出的成功和失败。

  半年后，卡嘉告诉尼古拉，她恋爱了，随信寄来了小伙子的照片，卡嘉的心仍是对生活信心满满，还希望在伏尔加河流域找个地方开办一个大剧场等等，尼古拉觉得这些事本应该是男人们该想的，这说明卡嘉受男友影响很大。

  一年半或两年后，情况变了，卡嘉明显地泄气了。

  卡嘉先是抱怨同事们的不敬业：不参加排演、不打磨角色，为了增加票房收入，甚至在正剧的台词中加入不健康的台词和下流的故事情节，卡嘉难过了，她想象中的艺术和现实的艺术差距太大。她认为，戏剧水平整体下滑是因为演员素质太低。

  而尼古拉对卡嘉非常耐心，抽出宝贵的时间，写长信耐心地来劝导卡嘉，他认为，“演员们的活动并不尽是由他们的个人智慧和自由意志指导者，多半是由社会的风气和喜好控制着”，环境差才是造成戏剧水平低俗的主要原因，卡嘉对此不赞同，认为自己周围的演员们缺乏才能，品德也低下。自己周围的人都是“一帮野人”。

  之后，卡嘉来信说自己被骗了，尼古拉后来知道卡嘉的孩子死了，她自杀过，在克里米亚盘桓了一年半后，回家来了。此次出走，卡嘉在外共4年，身心布满伤痕，尼古拉像真正的父亲一样伤心，但是没有办法阻止，只能按要求不断地寄钱。

  卡嘉的彷徨

  卡嘉自己租了房子，离尼古拉的家不出半俄里。卡嘉按照自己的爱好布置了房子，每天就是躺在沙发上看书，主要是小说。每天下午出门来看尼古拉。卡嘉还是喜欢观察尼古拉做事，眼神已经没有信任了，满是冷漠和涣散，像是火车站等待很久的乘客的眼神。她穿着随意，也不问问题了，仿佛已经经历过生活的一切不幸事情。

  尼古拉的妻子和女儿很反感卡嘉的来访，她们相互仇视，几乎不见面、不交流。尼古拉也觉得势力、虚伪、轻浮的妻女难以忍受，所以时常到卡嘉家里聊天，消磨时间。

  三只癞蛤蟆

  60多岁的成功人士尼古拉放下长辈的架子，开始了在卡嘉面前抱怨了。他总是回顾自己的人生，年轻时的梦想、自己所做出的努力和对未来的希望，可是现在却成了生活的奴隶，满脑子都是“阴暗”（负面）的思想，不仅怀疑自己的职业，还憎恶社会，甚至厌恶家人，认为是自己身体坏了，脑子差了。现在，20几岁的卡嘉做了开解人，说：“这只不过是您眼睛睁开了罢了，您以前不肯看，现在却看见了。”她希望尼古拉离开大学和家庭，因为他这些年的碌碌无为培养的医生都是大批的“敲诈无知无识的人”，而他的家人只看重地位和钱财，对尼古拉根本不关心。

  发完牢骚，尼古拉就开始讲些以前开心的事，实施真正老人的嗜好------回忆，而卡嘉望着尼古拉，听着，温暖地笑着。许多时候语言学家，尼古拉的同事，50多岁身体结实的米哈伊尔·费朵罗维奇串门来了，三个怪人------三只癞蛤蟆凑到了一起。

  费朵罗维奇“讲话的最大特点就是永远不变的讲话口吻，把哲学和打诨揉在一起，跟莎士比亚戏剧里的掘墓人一样，经他一谈，严肃的事就再也不严肃了。他的评语总是尖酸刻薄、爱挑毛病。他每天都带来大学里的5-6个故事。”先是调侃一下某位教授------用“翘起马那样的下巴，抱怨自己的偏头痛、妻子、学生”，接着是那位讲话像吮冰糖那样唏哩呼噜的教授作报告，他说这些的时候，目光里是尖刻和狐狸样的狡猾，只有在盯着卡嘉背影的时候“有点温柔、恳求、纯洁的眼神”。

  当然。三人也谈科学，科学的发展，科学的意义，谈到最后，谈到高尚、苍蝇和蛆，结果是什么都没有意义。尼古拉觉得他们是三只癞蛤蟆，空气中都是毒素。

  卡嘉诀别尼古拉

  卡嘉是最先发现尼古拉身体出现了问题，她敦促他去看病，他消极对待了，她沉默了，她买了马车，不在乎邻居、友人、尼古拉妻女的眼神，每天陪尼古拉午后出门溜溜。“您是一个好人，没有一个演员会演您的角色。谁也演不了您，我嫉妒您。”他们还是在对艺术进行争论着，谁也说服不了对方。尼古拉担心卡嘉的未来，担心她的钱花完了怎么办。

  在即将再次成为孤儿的时候，卡嘉没有得到尼古拉的建议，因为他自己都觉得他的一生非常疲惫，一直都在奔波奉献，也名声累累，还是自己缺乏精神力量，过着毫无意义的生活，更无力指引别人的人生方向。她选择了离开，离开那慵懒、散漫的其实也是疗伤的生活，回到她曾经受过伤的地方-------克里米亚，去开始新的生活。

  “再会，我亲爱的！”尼古拉最后一次祝福他的养女和朋友------卡嘉。

• 我在通用汽车的岁月——斯隆自传

  作者：来自深蓝 发布时间：2009-01-11 15:35:27

      这本书读起来不像是一部传记的书，却有一个自传式的书名。管理学大师彼得•德鲁克在序中说，阿尔弗雷德•斯隆认为这本书的目的不在于让人读起来“充满乐趣”，而是旨在建立一种职业——职业经理人，既然如此，为什么不起一个主题明确的书名，以让这本书在对管理实践的指导方面得到应有的重视。德鲁克还建议斯隆应在每章的结尾加上一段话总结经验教训。在斯隆写作这本书的多年时间里——德鲁克在书中说——斯隆一直都会征询他的意见，并仔细倾听他的想法，但从不接纳他的建议。对于德鲁克的上述建议，斯隆依旧进行了反驳，宣布这本书是写给有经验的职业经理人看的，不是写给笨蛋看的。但在德鲁克看来，越是显而易见的事情越是需要明确指出，为了我这样的对管理毫无经验的笨蛋，在序的最后，德鲁克给出了他的总结。但若不是结合斯隆的书，这些箴言式的总结在我这样的笨蛋看来，也会像是另一种形式的说教。

      相比于今天汽车的无所不在，当时的人们可能不会想到，汽车业竟是一个如此长盛不衰的行业。在阅读的过程中，我想假如能有一个汽车历史博物馆展示汽车业所经历的每一个技术进步，那将是一件多么令人震撼的事情。那是什么推动了汽车业一直发展到今天呢？是技术的进步，是管理，抑或是竞争？对于20世纪20年代中期由于福特汽车的衰弱而产生的机会，德鲁克在序里这样写到：“多年来，他最亲密的好友就是沃尔特•克莱斯勒，在斯隆说服他另起炉灶之前，克莱斯勒一直担任通用汽车公司别克分部的总裁。…另外，斯隆还清楚的看到，随着福特公司迅速走下坡路，出于自身利益的考虑，通用汽车公司也需要一个强劲的竞争对手。”这段话虽然是在说斯隆是一个注重友情的人，但却折射出斯隆对竞争的态度。现在，我们看到了美国三大汽车公司通用、福特、克莱斯勒鼎足而立的情形。竞争在此中扮演了源动力的角色，它推动技术的不断革新与管理的不断提升，使汽车业保持了长久的进步，一直到今天都没有停止。

      给我更深的印象是，管理其实是在制度设计上的不断优化。在制度优化这一领域，永远没有穷尽的可能。在斯隆执掌通用汽车的几十年里，外部的环境永远在变化。但通用汽车所秉持的有别于福特集权式管理的分权原则，让斯隆领导的这一组织似乎总能应对这种不断变化的外部环境。对如何在各部门之间实现协调的同时又不违反分权这一最高原则方面，书的第一部分有非常精彩的描写，这就是后来被称为协调控制下的分权运营模式。。更可贵的是，在特殊的时期，管理层也有过暂时放弃这一原则以应对危机的正确决断，这充分印证了通用在管理上的灵活性。德鲁克在序中提到在柏拉图和亚里士多德的年代相互并行又彼此独立的两种治理方式，立宪主义和君主教育，似乎就很契合通用和福特在管理上的差别。在比较两家汽车巨头发展的历史过程中（毋宁说就是汽车业的历史），人们都无法忘记福特T型车与汽车金融在其中的重要作用。在T型车占据半壁江山的市场份额时，留给通用的市场其实非常的小，那时候生存也许才是通用的最大目标。但当在外界看来通用似乎无所作为的时候，斯隆在书中信心十足地说，在经过系列的改革之后，我们已经不是过去的通用，虽然这一切从外表来看并不明显。这就是管理所能给予人的底气。

      大多数优越的制度都是这一时期的成果，如覆盖不同价位区间的产品政策、财务控制、运营控制、委员会之间的协调等等。在做好这些准备之后，通用迎来了属于自己的机会。也就是书中第九章——汽车市场的转型——中所写到的。斯隆将这一时期的汽车市场产生的新因素归结为四个方面：分期付款的销售模式，二手车的折价销售，封闭型车身，每年推出的新车型。在《基业长青》中，吉姆•柯林斯写到由于福特没有预见到分期付款的销售模式对汽车业的决定性影响，使其丧失了自己的领导地位。在这一点说，福特T型车之前在市场份额上的垄断地位使得福特忽视了市场中正在发生的变化，最终强弱易势。

      我认为这本书最有趣的地方在于第19章。显然通用汽车算是一个非常专注于主业的公司，但是在这一章里，斯隆向我们介绍了通用在柴油电力机车，家用电器和航空方面的业务。其中，最好玩的是，在汽车业的早期通用认为飞机有可能会对汽车构成威胁，因为他们认为小型的私人飞机也有可能获得普及。为应对这种可能性，他们在航空方面进行了投入。而柴油电力机车的介绍则向我们展示了一个机械方面的天才凯特林孜孜不倦不求回报的工作热情。

      最后，请阅第22，23章，认真听斯隆给我们说说管理。