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本书以时间顺序记录了莫奈的一生——从生命伊始至生命终结，从对绘画产生兴趣至绘画创作顶峰。以丰富的图片和翔实的资料全方位讲解了莫奈这位艺术大师。

11 出身与出生

11 搬到勒阿弗尔

13 学童时代

14 作为奥查德的学生——早期绘画实践

18 母亲去世

19 漫画创作

22 遇见欧仁·布丹

24 申请经费

27 前往巴黎

29 托马斯·库蒂尔

30 瑞士画院

32 从德拉克洛瓦到杜比尼

34 殉道者啤酒馆

38 创作僵局

41 参军服役

42 阿尔及利亚

46 和戎金会面

49 免服兵役

50 奥古斯特·屠勒姆曲

53 格莱尔及其画室

55 画室中的生活

58 沙伊村

61 画室关闭

65 翁弗勒尔

70 弗斯滕伯格大街和莫奈参加的第一届沙龙展

73 《草地上的午餐》

79 卡美伊

82 花园中的女人

87 杰恩·莫奈出生

89 回到家乡

94 遭遇低谷

96 戈迪伯特夫人

99 梦境与觉醒

101 蛙塘岛

105 登记结婚

108 特鲁维尔和普法战争

113 逃往伦敦

117 前往赞丹

121 伊斯利大街

124 阿让特伊的早期停留和鲁昂之旅

131 阿让特伊的港口

133 可观的收入

139 唐希尔家的遗产

141 明日之星

146 印象

150 充分利用逆境

155 美妙的相会

160 德鲁奥酒店的拍卖会

164 歌剧院大街上的不幸事件

168 厄内斯特·奥修德

171 从蒙梭公园到罗滕布尔格城堡

174 圣拉扎尔火车站

176 离开阿让特伊

181 大碗岛

182 世界博览会

184 最后一次奥修德拍卖

187 韦特伊：另一个新的开始

190 定居

193 像绝望一样快地抱有希望

195 男中音替罪羊

198 卡美伊的离世

203 无情的人，无情的冬天

205 贫穷和希望

208 破冰与重生

211 《高卢人》事件

215 “我正拼命创作”

216 官方沙龙上的《拉维格》

219 现代之路

222 蓬勃发展

226 丢朗·吕厄的归来

228 冲突

229 离开韦特伊

232 普瓦西和联盟兴业银行的倒闭

235 在“松饼的名声”

237 从雷克索方全景到普维尔海景

238 “你会喜欢我将带回的画吗？”

240 从幸福到绝望

243 暂时清算和一次更远的旅行

244 埃特勒塔的布兰奎特酒店

246 “我展览的惨败”

248 一个永久住所

253 吉维尼

256 博尔迪盖拉

258 莫雷诺先生，“一位名副其实的卡拉巴斯侯爵”

262 从博尔迪盖拉到芒通

264 新的困难

268 奥克塔夫·米尔博

273 从莱苏耶宴会到国际展览会

277 一个风景画家的生活

283 大岩门

287 “昨天的莫奈已经死了”

292 左拉的《杰作》

294 举遮阳伞的年轻女子

296 百丽岛、罗素和保利

301 “一旦开始，便没有什么可以阻止我”

308 古斯塔夫·杰夫霍

311 皮内德城堡

314 全部人马

318 提奥·凡·高的夹层和吉维尼工作室

323 逸事与事实

325 第一批谷堆

326 在毛理斯·罗林纳那里

330 “如果福楼拜是一位画家”

334 “永远的莫奈，永远的罗丹”

339 纪念爱德华·马奈

343 莫奈作为一名老师

347 遭到抨击的安东尼·普鲁斯特

352 古斯塔夫·拉古美·布泽哲德

359 “别因祈愿不可能之事而使自己成为殉道者”

362 如此美妙的景致

365 一个主题的多种变化：干草堆

370 一个文人的安魂曲

374 从“干草堆”到“白杨树”

378 蓝色的、粉色的和黄色的教堂

381 婚礼

382 市政厅事件

385 一个池塘要建造，一个教堂要画

390 新世界，旧世界

394 遗产、出售和增值

398 卡蒙多、希涅克和塞尚

401 与克里斯钦相邻的桑德维肯

405 好像在日本

411 “教堂的革命”

413 返回和重复

417 “所以他们全是马奈，全是莫奈，全是毕沙罗”

420 亨利·韦华拍卖

425 里奥·杰洛姆

427 莫里斯·吉耶莫，一位有灵感的记者

432 左拉令人钦佩的勇气

436 厌倦或是全新的开始

440 “描摹彩虹界的帕格尼尼”

444 “如此多的痛苦和伤心”

445 一场“彻底的一致认同的”成功

448 巅峰还是衰落

451 第一个“日本桥”系列

452 首幅伦敦桥作品

457 20世纪的曙光

458 “我真是一个笨蛋”

465 伦敦的社会

467 百年纪念展

471 睡莲池

473 “这不是一个你可以完成一部作品的国家”

476 草地

477 告别韦特伊

479 关于主观的印象主义

487 “习作和研究，将会展现成果”

489 猛烈推荐还是自发欣赏

493 “我除了会做园艺与绘画，就不擅长做其他什么事情了”

500 伦敦：友好协议

503 路易·沃克塞尔在吉维尼

508 泛光的池塘

512 脆弱的比较和一场精心组织的活动

514 社会地位提升了吗

515 在威尼斯的秋天

519 1909年的睡莲系列展览

523 从装饰到抽象

526 1910年的洪水

527 爱丽斯去世

530 “我完全厌烦了绘画……”

533 患发白内障

536 “我感觉我正在从事某些非常重要的事情”

539 一个在战争中建造的工作室

541 比其他一切都重要的《大装饰》

548 两幅面板庆祝胜利

551 沉默法则

553 捐赠被公之于众

557 从伯龙酒店到橘园

565 捐赠的正式化

567 准备进行白内障手术

568 一个分三个阶段实施的手术

571 库特拉医生的耐心

576 “艺术元老”

578 “仿佛他面对着所有的永恒”

580 从查尔斯·库特拉到雅克·马瓦斯

582 威胁下的捐赠

590 天鹅的挽歌

595 “没什么可做的”

599 “莫奈……仍然可能回到马鞍上”

603 “一个不治之症”

604 最后的好转

605 安详地离世

607 葬礼

609 后记

612 致谢

[德]丹尼尔·文登森（Daniel Wildenstein）

艺术家，美术学院（巴黎）成员。1939年以前，他曾任纽约威尔顿斯坦画廊、伦敦威尔顿斯坦画廊、东京威尔顿斯坦画廊总监；他还曾在多种国际杂志任职编辑，1956年至1962年期间担任《艺术》杂志编辑，1963年以后担任《美术公报》编辑；1970年，他和其他人联合创办了威尔顿斯坦基金会（1984年更名为威尔顿斯坦学院）；他曾发起多个享有国际声誉的展览，并曾编辑关于18世纪、19世纪、20世纪艺术家的完整图录。他是世界范围内印象派研究领域的权威，曾经出版关于高更、马奈、莫奈的作品图录。

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但是对于他和珀之间的关系的问题，他却毫不留情，表明丢朗・吕厄只能通过一个展览和销售莫奈作品的竞争对手处获得画作。不管出于何种考虑一一或者是宽容大量，或者只是害怕这个忘恩负义的画家可能彻底地弃他，丢明・吕厄没有选择与莫奈决裂：相反，他还为布鲁塞尔展借给莫奈五幅画，并仍然继续提供日常和特殊费用。莫奈画室的扩建工作提上日程。12月31日，莫奈寄给丢朗・吕厄11幅画作（吉维尼和埃特勒塔主题）总共收到10400法郎，其中最贵的画作每幅价值1000法郎。但是这并没有解决他们之间的分歧，在1886年年初，丢・吕厄不得不阅读莫奈笔下更令人痛苦的消息，伴随着令人震惊的不解和公认的遥远前景，丢朗・吕厄正在开始与美国艺术协会接触，这将领他进入一次主要的美国探险。

莫奈与查尔斯・丢朗・吕厄的谈判破裂迅速引发了决定性的后果。不出所料，提奥・凡・高访问了吉维尼。文森特・凡・高非常羡慕，在5月初从阿尔斯写信说：“你将在莫奈那里看到一些美丽的东西。” 提奥仍然为古皮尔公司工作，他感到市场成熟并迅速采取行动：1888年6月4日，他以11900法郎购买了十幅昂蒂布画作，画作的价格从1000法郎到1300法郎不等。除此之外，他还约定将转售利润的50%支付给莫奈。这些额外的收入从9月起出现在莫奈的账本上：六幅画带来了3850法郎的收益。比如《朱安雷宾海滩》，提以1300法郎从莫奈处购买，6月12日以3000法郎出售给博伊文；这1700法郎的利润中，莫奈收到850法郎，因此这幅画总共带来了2150法郎的收入。高更很高兴看到莫奈画作价格的上涨，这个传闻扩散得更远；他希望投机者能够受到鼓励，由此产生的连锁反应同样也能使他收益。

事实也正是如此，1890年秋天，莫奈在吉维尼所住的房子开始出售，莫奈决定买下它，他似乎主要指望丢朗・吕厄：“我将不得已向你要求这样一大笔资金，因为我想要买下我现在所住的房子，否则我将不得不离开吉维尼，这对我来说无疑是巨大的打击，我确信我将无法再找到其他能让我这样喜爱的地方，也不能再找到如此美丽的色。”马上要过50岁生目的莫奈对吉维尼的热情以及他与吉维尼之间的相互增益，对于任何一位了解莫奈和吉维尼的人来说都不难理解。

资产售卖发生于11月17日，在律师哥輸拜的办公室内，哥輸拜曾在8月份帮莫奈起草了马奈的《奥林匹亚》的赠予证书，之后便与莫奈成为朋友。对房屋的描述为我们呈现了1890年的吉维尼的清晰景象——主屋最西面的“一侧有一个单独的工作室”。整套地产的价值是2200法郎，分四次付清，从1891年开始，每年11月1日付款。这种延长的分期付款模式非常适合莫奈的境况，然而莫奈还是找丢朗・吕厄预支了三四千法郎。尽管如此，当丢朗・吕厄莽撞提及有关组展的事时，他收到的仍然是莫奈近几年来对这种建议的一贯回复：“关于以旧的组织形式来计划后面的展览，我完全没有把握。这件事我们可以过些时日再谈。

6月，“我们这两位年轻的男孩子”ー一让皮埃尔・奥修和米歇尔・莫奈的第一次沟通，显示了爱丽斯试图将莫奈一家转变成基督教式的生活的努力。对于莫奈来说，目前的工作是在春末和夏初于工作室完成一些“干草堆”的作品。这些作品在市上有相当大的需求（每幅2500-3000法郎）。仅仅是根据索和丢朗・吕厄的销售记录，莫奈在1891年的作品销售额就达到97000法郎，相当于1978年100万法郎的财富。莫奈于5月1日向毕沙罗借出的1000法郎可以使我们看出他在经济上正不断走向宽裕。这也使得这位吉维尼的新主人可以按照他的喜好来规划房屋和花园。毕沙罗被要求尽快归还借款，他于7月21日还清。莫奈全心投入到房屋和花园的建设，这是他较少去巴黎访友的原因之ー，也使得他未能很好地满足朋友们的期待；另一个原因是他想完成“大量新作品”的强烈愿望，而这里得新作品正是“白杨树”系列。

关于利梅斯的白杨树的趣闻十分出名。当时这些白杨树被村庄计划拍卖，莫奈向市长申请保留白杨树的提案被回绝，他因此与一位木商达成协议，如果拍卖价格超过商人的上限，超出部分的价钱将由莫奈来承担，出资条件是白杨树将会留在原地直到莫奈画完它们。“事实证明，是我的钱财受损。”莫奈说。然而事情并没有这么夸张：因为拍卖价格没有超过6000法郎，莫奈的支出并不算很大。

1893年，莫奈已然是家财富足，这从丢朗・吕厄对波特・帕默项目的付款记录就足以见得——四幅作品共24000法郎分两次付款，又加上不久之后莫奈要求和获得的其他款项。年终之前，卡米耶・毕沙罗还了他向莫奈借用的15000法郎中的4000法郎，这多亏了夏尔・丢朗・吕厄的一次拜访。

在1897年2月1日至2日乔治・珀蒂画廊举办的亨利・韦华拍卖举办之前，华丽的图示目录便已经发行，大量的报道广告已也预定。大概200件现代绘画参与拍卖，价格以艺术家的其他作品价格为参考确定。莫奈有九幅作品参加拍卖，他对此很担心，但是当出售的结果被公布的时候，他的焦虑瞬间转成了喜悦，虽然并不是所有的价格都如组织者所期待的那样高。有两幅旧的作品一一《圣达特勒斯的海滩》和《拉维格的塞纳河河岸》（171页插图），和幅较新的《浮冰，黄昏效果》，第一幅估价为12000法郎，其他两幅估价为8000法郎它们分别以9000法郎、6700法郎和6000法郎成交。《艺术编年史》注意到莫奈在阿让特伊所画的《池塘，雪效果》1875年在德鲁奥拍卖行以255法郎成交（实际上是250法郎），而现在售价5000法郎，是笔可观的收益。《贝恩科特的浮冰》（393页插图）估价12500（或12600）法郎，成交价格达到12000法郎，很好地证明了莫奈最近与丢朗・吕厄的谈判的合理性。《瓦朗吉维尔的教堂的落日》估价10000法郎，以10800法郎成交。《韦尔农的教堂风光》（236页插图）估价12000法郎，拍卖结果也达到了这个价格。《野鸡》一开始出价5000法郎，并最终达到7000法郎。但是就目前为止获得最大成功的作品是《阿让特伊的公路桥》（136一137页插图），成交价格达到21500法郎，远超过估价6500法郎。

书籍介绍

本书以时间顺序记录了莫奈的一生——从生命伊始至生命终结，从对绘画产生兴趣至绘画创作顶峰。以丰富的图片和翔实的资料全方位讲解了莫奈这位艺术大师。

• 作者：BINGO 发布时间：2019-01-16 00:28:33

  TASCHEN一贯的水准。

• 作者：Raptor 发布时间：2020-05-22 23:44:03

  我想给这本书五星好评的人大都是没有仔细看过书的，只是冲着莫奈的名气和里面众多的配图就给了五星。书中多的是关于莫奈生平乏味的记述，少有绘画风格和艺术价值的评论；全书通篇痴迷于莫奈每年的经济收益，通过书信巨细靡遗的记录下画家每一年的收入和其来源，这体现了莫奈在商业上的成功同时能反映出画家的另一面（比如吝啬）；配图多但不乏很多小图，小到只有拇指大小；同页中的图文都对不上，往往要往前翻二三十页，文中偶有和同时期画家作品的比较却不负上相关画作图片；翻译不精确，主要是关于数字的，如年份、钱款和页数！对于某些画作具体是在哪栋建筑的哪个房间画的的推敲也是很迷。唯一的正面评价是书中的莫奈非常立体，对书信的引用让人物更鲜活。

• 作者：羽扇纶巾 发布时间：2024-03-12 17:45:59

  真正的学养深厚，翻译的也好，只能喟叹中国学界的青涩与失常…

• 作者：安宁 发布时间：2019-02-05 17:04:34

  纸张很棒，画面精美，没仔细看，我好冷啊。

• 作者：Yuki 发布时间：2019-07-01 12:55:28

  “仿佛他面对着所有的永恒。”

• 作者：梁州 发布时间：2019-07-07 02:24:01

  这一版的翻译太过生硬，不如原版。

• 有趣&有天赋

  作者：AnoFro 发布时间：2019-12-10 22:32:23

  在欧洲一年的时间看了比前二十年加起来还多的美术馆，琳琅满目中莫奈的作品都是我最喜欢的，于是回国后马上买了这本书想更深入地了解他一些。这本书也没有让我失望，六百多页的大砖头涵盖了莫奈详细的生平故事与大量的画作。

  在读的时候觉得莫奈的个性和人情味儿真是鲜明得很，尤其让我印象深刻的是他也会在创作的时候满是负面情绪，一边对爱丽斯说“我真是一个笨蛋”“我什么都做不好”，一边照样画出令人叹为观止的作品，创作上是个有趣的天才，情绪上又像个普普通通的平凡人，感觉让人亲近了许多。这种亲近感时不时就会冒出来，结果就是，当我花了三个月将他从诞生到成名终于到了他最后去世时，我竟会有一些真情实意的空虚和伤感，像他真的才刚去世而我真的参加了他的葬礼一般。

  不过抛去这种亲近感和人情味，我还是觉得他是真正意义上的天才，一方面是因为他的作品，我最喜欢的是他画笔下的雪景，对水面还有天空的细节刻画也始终让我啧啧称奇，不过限于专业和品味也难以做进一步的评价；另一方面是因为一个细节、或者说是一个事件，即在卡美伊去世之后他像和什么妥协了一样、竟将她（或者说她的遗体）画了下来完成了一幅习作，我今年有幸看过这幅作品的真迹，虽然当时并不知来龙去脉，但在读这件事的时候确实受到了不小的冲击，我会无理由地认为这是只有身怀天赋的人才能做出来的事情，毕竟“天赋”从另一个角度看，也许就像是“诅咒”一样的东西。

  然后说说这本书本身，最大的优点是细，但缺陷也在于实在太细了，细到像是写莫奈生平的历史考究一样，有时候会非常枯燥，也没有太多的文学性，基本是平铺直叙和引述他人的评论。不过，从头到尾一直都有莫奈的作品穿插在文字当中使得这个缺点没有被进一步放大，毕竟文字无趣的时候还是可以看画作的。

• 读到一半时的记录：常年被缺钱折磨的艺术天才，莫奈

  作者：兔溪 发布时间：2020-07-21 10:01:55

  可能因为最近研究色彩，突然对印象派产生了兴趣。有个老师说，在印象派之前，绘制暗部的方法是把亮部的色彩明度降低。而在印象派之后，亮部和暗部才有了冷暖之区别。

  从阅读体验来说，这本书并不是很友好，因为作者很少加入自己的观点和解释，它更多的是罗列大量的事实——比如账本记录、通信节选、能确切追溯的事件、展会、当时报纸的评论以及相关人士的通信等。比如，它会告诉你马奈一开始好像看不顺眼莫奈，因为有记录XXX为证，而后来他们俩成为了好朋友，因为有两人的通信XXX。但是作者并不会告诉读者前因后果，因为很简单，作者也不知道。他既无法采访当事人（当事人已死），也没有找到任何材料可以解释。我喜欢这种态度，虽然我会好奇，但是我也不想听到别人对此的臆测而当成是真事。

  另一方面，作者会用事实驳斥一些流传甚广的“故事”。比如我看到有些传记里说莫奈去巴黎学画画，父亲十分反对，不给莫奈一分钱。但透过当年莫奈与父亲的信件等其他资料，作者指出莫奈与父亲并没有发生争执，相反，莫奈的父亲和姑姑都为他上巴黎学画提供了足够的经费资助。

  为此，我相信这本传记的客观性。

  以下是我阅读了半本书后，一些我感到十分值得思考的地方。

  最让我印象深刻的是莫奈的经济状况：莫奈从出道，到40岁之前，基本上每年的经济都很拮据。除了在31和32岁那两年稍微宽裕之外，其他每年他都为金钱而苦恼。他每隔几年就会搬家，常常把自己的画作放到别人或者租来的小房间里“寄存”，而且时不时要去借债——把还没有画完的作品提前卖出去，或者把作品作为抵押物。有好几次他都担心自己因为还不上钱，作品被债主强行收走。

  这么做造成了几个影响：一方面，莫奈不得不为了生活而大量作画。可由于印象派早期时，大众对于这种反传统的风格接受程度很低，所以他的画不容易找到买家。于是，连带着另一方面，莫奈的画售价都不高，很少有超过1000法郎的。基本上每张均价在300-400法郎之间。虽然我不清楚当时法郎的购买力，但是如果莫奈一年赚不到一万法郎的话，他和他家人的生活就会遇到严重困难。比如冬天买不起柴火和食物这种事情也是有的。莫奈也经常向自己的朋友和代理人求助。马奈和雷诺阿都接济过他。

  造成这种窘迫的还有一个原因，就是莫奈的第一段婚姻没有得到家人的支持，由此失去了家庭的资助。他娶了比自己小7岁的卡美伊（也翻译为“卡米尔”），而卡美伊家里只是个普通的公务员。莫奈以卡美伊为模特画过一幅“穿绿裙子的女士”，很受好评，但是有人赞美说“这位女士体态风流，可见并非上流女子”（大概这个意思）。作者并没有解释为什么莫奈的家人不接受卡美伊，我自己的猜测阶级可能是一个因素——卡美伊可能出身较低。但莫奈的叛逆行为可能是更大的因素。他的姑姑在莫奈结婚之前就多次表示“莫奈很有灵性，但是不够上进”或“生活作风不太好”（具体用词我不记得了）。而卡美伊一开始是莫奈的模特，后来未婚先孕，生下了莫奈的大儿子杰恩。因为没有婚姻关系，杰恩只能是私生子。大概直到这时，莫奈才想到要结婚。

  儿子出生一年后，莫奈和卡美伊正式登记为夫妻。莫奈的家人没有到场。不久后，曾经最支持莫奈学艺的姑姑去世，而莫奈的父亲此时也有了新的情人和孩子，更加无暇顾及到莫奈了。

  这种窘迫的情况一直持续到莫奈四十岁出头。一方面是由于社会对于印象派的评价好转了，而且莫奈的画作也被传播到了国际上（比如美国），得到了越来越多的崇拜者；另一方面是莫奈的同龄人都纷纷爬上了有话语权的位置，对印象派的发展起到了积极推进的作用。莫奈开始尝试提高自己作品的单价。现在，他的画基本上都可以买到1500法郎甚至更高，年收入也增加到了2万法郎以上。这时候，48岁的莫奈最大的苦恼莫过于在市面上有太多属于他早年的作品在以低价流通——那些以几百法郎出售的作品，会极大拉低他的新作价格。但另一方面，就算那些画的价格涨上来了，收益也不是属于莫奈的，我想他大概也因此而不快。

  另一个有趣的地方就是莫奈的生活方式。因为他的绘画对象主要是户外风景，因此莫奈必须经常外出写生。他常常在阳光下作画，而且同时画好几张。一旦光影变化了，他就得换一张新的画布。早年，由于家庭很小，只有他和妻儿三人，因此一旦他要外出到其他地方写生，都会把妻儿带在身边。我们经常可以在那时的画作中看到卡美伊优美的身影。

  但不幸的是，卡美伊在莫奈39岁时去世了。后来陪伴在莫奈身边的是一位叫爱丽丝的商人之妻。是的，这位爱丽丝夫人，在并未与丈夫离婚的情况下，与莫奈生活在一起，而且身边还有5个孩子。他们之间的故事并非以偷晴或劈腿开始——最初这是两家人彼此喜爱，而且爱丽丝的丈夫那时十分富裕，出手阔绰，是莫奈最主要的客户之一。但后来过渡的挥霍耗尽了家庭财富，爱丽丝一家一下子没落了。于是不富裕的两家人，决定租住同一栋房子，好分担经济压力。那时卡美伊还在世。

  但爱丽丝是丈夫为了工作还债，几乎全年都不在家，也很少往家里寄钱，都靠莫奈一人支撑两家的开销。而卡美伊不久后也生病离世，还留下出生不久的小儿子，只能由爱丽丝来抚养。于是莫奈和爱丽丝顺理成章地成了这两个家庭实际上的男女主人。

  莫奈和爱丽丝彼此扶持，渐生情愫，越来越密不可分。但庞大的家庭注定把爱丽丝绑在家里，而莫奈每隔一段时间就会去各种地方进行艺术创作，一走就是好几个月，而且归期不定。两人聚少离多，爱丽丝那儿留下了大量莫奈写给她的书信（而她写给莫奈的信件，都按照她的要求被莫奈“阅后即焚”了）。通过那时的信件，可以看到爱丽丝对于这种长时期分别十分不满，她好几次以离开来“威胁”莫奈，每次似乎都可以打乱莫奈的阵脚（可见莫奈也是十分依恋爱丽丝的）。

  我读到过有的文章，说以爱丽丝很少出现在莫奈的画中，来佐证莫奈对爱丽丝的爱比不上他对卡美伊的爱，我觉得这是站不住脚的。从实际情况的角度分析，一方面爱丽丝长期留守大后方，与莫奈分离，她没有什么机会成为莫奈的模特；另一方面，爱丽丝在法理意义上毕竟还是另一个人的妻子——实际上，莫奈与爱丽丝的非婚同居关系，一直为当时社会所非议——她也不能如卡美伊一样高调地走入莫奈的画中。最后，爱丽丝其实比卡美伊还要大几岁，她与莫奈相互确认恋慕之情也是在卡美伊去世好几年后的事情了，那是她已经年近40岁，做模特这种“体力活”，真的也不适合她了。相反，她的大女儿做过莫奈的模特，被迫在大太阳下站了好几个小时，几乎要晕倒。可见，做莫奈的模特真不是轻松的事情。因此不管怎么看，没让爱丽丝大量出现在自己的作品中，实因条件不允许，真的无法作为莫奈不深爱爱丽丝的证据。

  目前我读到莫奈年近50岁，由于长期在太阳底下作画，视力已经开始受损。等读完全本之后，再来写下半段的感想吧。