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内容简介：
《唐宋词格律》共收词牌一百五十余调，其中大多数是唐宋词中常见的。每一词牌都说明它的产生来历和演变情况，间或指出适宜表达何种情感及其中某些特定的句法和字声（如某些领句字应用去声）。每一词牌附有“定格”和“变格”等词格，标明句读、平仄和韵位。每一词格附有一首至数首唐宋词人的作品，供参考比较。这些，都能帮助我们全面理解唐宋词的体制格律。同时，书中所列举的作品，虽然只是作为例子来引证，因所选的词多数是历来传诵的名作，所以《唐宋词格律》也可作为唐宋词的选本。
书籍目录：
第一类 平韵格
十六字令
南歌子
渔歌子
忆江南
潇湘神
捣练子
浪淘沙
江南春
忆王孙
江城子
长相思
醉太平
玉蝴蝶
浣溪沙
巫山一段云
采桑子
画堂春
阮郎归
三字令
朝中措
眼儿媚
人月圆
柳梢青
太常引
少年游
临江仙
鹧鸪天
小重山
一剪梅
唐多令
破阵子
喝火令
行香子
风入松
金人拜会露盘
八六子
雪梅香
满庭芳
水调歌头
凤凰台上忆吹箫
汉宫春八声甘州
扬州慢
高阳台
锦堂春慢
寿楼春
忆旧游
夜飞鹊
望海潮
沁园春
多丽
六州歌头
第二类仄韵格
如梦令
归自谣
天仙子
生查子
醉花间
点绛蜃
霜天晓角
伤春怨
卜算子
谒金门
好事近
忆少年
忆秦娥
烛影摇红
醉花阴
望江东
木兰花
鹊桥仙
夜游宫
踏莎行
钗头凤
蝶恋花
渔家傲
苏幕遮
淡黄柳
锦缠道
酷相思
解佩令
青玉案
千秋岁
离亭燕
粉蝶儿
御街行
祝英台近
蓦山溪
洞仙歌
惜红衣
法曲献仙音
满江红
天香
声声慢
黄莺儿
剑器近
醉蓬莱
暗香
长亭怨慢
双双燕
宴山亭
念奴娇
绕佛阁
绛都春
桂枝香
翠楼吟
霓裳中序第一
水龙吟
石州慢
瑞鹤仙
宴清都
齐天乐
雨霖铃
眉妩
永遇乐
二郎神
拜星月慢
西河
西吴曲
望远行
疏影
摸鱼儿
贺新郎
兰陵王
六丑
夜半乐
宝鼎现
莺啼序
第三类 平仄韵转换格
南乡子
蕃女怨
调笑令
昭君怨
菩萨蛮
更漏子
喜迁莺
清平乐
忆余杭
河渎神
河传
虞美人
第四类 平仄韵通叶落
西江月
醉翁操
渡江云
曲玉管
哨
戚氏
第五类 平仄韵错叶格
荷叶杯
诉衷情
定西番
相见欢
上行杯
酒泉子
定风波
最高楼
附：词韵简编
第一部
第二部
第三部
第四部
第五部
第六部
第七部
第八部
第九部
第十部
第十一部
第十二部
第十三部
第十四部
第十五部
第十六部
第十七部
第十八部
第十九部
作者介绍：
龙榆生（1902～1966） 江西万载人。名沐勋，别号忍寒居士、风雨龙吟室主、荒鸡警梦室主。生平爱竹，40岁后又自署箨公，师从黄季刚、陈石遗学诗、朱祖谋修音韵学和诗词。先后在暨南大学、上海音乐学院等校任教授。民国22年（1933年）在沪创办《词学季刊》。一生收有大量词学文献，包括极为稀见的明代琴谱和民间艺人诗词集。30年代已藏书数十箱，惜抗日战争中辗转散失颇多。解放初及1964年，先后将藏书中善本分别捐赠予上海图书馆、上海音乐学院、浙江省图书馆、广西省图书馆、南宁市图书馆及杭州大学图书馆，其中包括王鹏运、朱祖谋，沈曾植、俞陛云、曹元忠、吴梅、赵尊岳等人的手稿以及包括批注点校的词学文献。又上述诸人间往来论学之信札，亦捐赠无遗。“文化大革命”中受迫害，家存图籍星散。含冤去世，后得平反。著有《词曲概论》、《词学十进》、《唐宋词格律》、《中国韵文史》、《唐宋诗学概论》、《风雨龙吟室丛稿》、《忍寒词》等，其选注本《唐宋名家词选》及《近百年名家词选》风行一时。
出版社信息：
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其它内容：
书籍介绍
《唐宋词格律》共收词牌一百五十余调，其中大多数是唐宋词中常见的。每一词牌都说明它的产生来历和演变情况，间或指出适宜表达何种情感及其中某些特定的句法和字声（如某些领句字应用去声）。每一词牌附有“定格”和“变格”等词格，标明句读、平仄和韵位。每一词格附有一首至数首唐宋词人的作品，供参考比较。这些，都能帮助我们全面理解唐宋词的体制格律。同时，书中所列举的作品，虽然只是作为例子来引证，因所选的词多数是历来传诵的名作，所以《唐宋词格律》也可作为唐宋词的选本。
精彩短评：
深度书评：
读了填词的书，还得有词可以填啊
作者：草原上的咩咩羊 发布时间：2021-04-21 16:06:51
读过了那么多唐诗宋词，你有没有想过自己写一首？
说实话，一般文化水平的中国读者，对于古典诗词，都极具敬畏心，大概大家想都没想过，写诗填词这事儿，真不是一般人能做到的。
但是初生牛犊不怕虎，反正我小时候刚开始学唐诗的时候，是想过写诗的，甚至曾经为自己的打油诗沾沾自喜，长大之后才明白，不是所有人都能知其然知其所以然的，打油诗不但与真正的格律诗南辕北辙，甚至都算不得文学。
致力于想要写出一首诗作的你，大概龙榆生老先生的这本书会成为写格律诗的圣经，推荐人杨璐在前言中这么讲：
龙榆生先生作为填词、论词、研究词谱格律的大家，集一生学问浓缩著成《唐宋词格律》这样一本不足十万字的“小书”，有志于学词、填词的人岂能不读？
然而针对普通读者而言，填词还真不是你想填，想填就能填的，哪怕，有龙先生的这本“小书”在手。
这实际上根本就不是一本写诗速成手册，相反，挺难读的。由于我前期已经读过龙先生的《词曲概论》，心里已有计较，龙先生与夏承焘、唐圭璋并称，是二十世纪最负盛名的词学大师之一，亦是著名词人，他的书，是有阅读门槛的，哪怕通识读本。说先生的古典底蕴，那自是没说的，然而诗词歌赋终究是高山流水、曲高和寡，我等芸芸众生哪怕是沉浸在古韵悠长中，一时片刻的精神享受已是极限。每一首诗每一支曲，每一个字都浓缩了一个诗人词人的毕生所学，所以，我们今人看王国维大师的评论会有种奇妙感，明明是评论却几句话，极其吝啬笔墨，但是却不知道一字一句的来历的历史和典故，诗词歌赋中亦然，学诗词格律，并不能让你写出一首诗，因为掌握了韵脚，但是肚子里没有压住韵脚的学识，还是写不出。
所以，读这本书，还是不要抱着看过一遍就能小试牛刀，依谱填词期望，我想杨璐先生敢这么讲话，大抵是有古典诗文的基础做底气的。
那怎么读呢？对于普通读者来说，有三种读法，如果你有一定的音乐基础，可以从龙先生的格律普及读起，小时候我们都学过的七言绝句的基础韵律——
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
。在古诗词中，与“平平仄仄平平仄”相对的基本句式是“仄仄平平仄仄平”，另外还有一组相对的是句式是“仄仄平平平仄仄”和“平平仄仄仄平平”，七言格律诗包括七言绝句和七言律诗的平仄要求都要遵照这四种基本句式的各种组合，龙先生作为诗词界大咖肯定不会为我们普及基础知识，他将我们常见的格律诗分为五类：平韵格、仄韵格、平仄的转换格、平仄韵通叶格、平仄的错叶格——这也是有学术难度的，但是有一定音韵基础的还是能在这个分类基础上有个大致的印象，如果真的是感兴趣，想要享受古典诗文的音韵，建议从网上搜索相应词牌的唱诗，虽然不一定能全然满足这种音韵的需求，但是享受片刻中华诗词歌赋带来的韵律之美是没问题的。
第二种，是具备一定的古典诗文基础的，我们可以抛开龙先生对韵律的解读、归纳、总结，专心读诗词。书里大多数选择的诗词都是龙先生职业生涯中研究的重点，可谓是诗歌中的精华了。
第三种，您可以直奔格律，这本书的神奇之处就是，龙先生把所有的定格、不同的韵脚都用不同的符号标识出来了，只要掌握了词牌名，掌握了韵脚，如果不考虑词语的配搭、含义，美学意义，真的可以用这些固定的套路写出一首莫名其妙的诗或者词来，但是我建议你不要这么做，这肯定也不是龙先生的初衷。这么做，只能是拼凑出来一首四不像，如果实在欣赏不来，这本书同样可以作为工具书用——当家娃大点开始学习古诗格律时，一定用得到。
Ps，我没有全读完，只读了一部分，太难读了……
完全“消化”了这本书，你也可以像柳永一样填出好词
作者：星空 发布时间：2019-10-17 22:21:10
人们常说“唐诗宋词”，这只是说在宋代的时候，词作的数量、质量都达到了自己的顶峰。但实际上，词的产生比较早，它是萌芽于南朝、隋唐时兴起的一种新的文学样式。词最初称为“曲子词”，此外它还有很多别称，比较广为人知的比如长短句、诗余等。词是配合宴乐乐曲而填写的，在句数、字数、平仄上都有规定。
唐宋以来词方面的名家名作也很多，按流派来说大致可分为豪放派与婉约派两种，按字数少可分为小令、中调和长调三种。唐代民间的词大都是反映爱情相思之类的题材，那时的文人词刚不算多；到五代时词的题材比较狭窄，以绮闺阁为主，所谓“词为艳科”就是指这个；到南唐李后主被俘虏之后，由于巨大反差，李煜的词作上升到一个新的深沉的艺术境界；到宋代，词的发展称得上是百花齐放、百家争鸣。所以说到词，举出的例子多半都是宋词——比如王国维的《人间词话》中所提到的“三重境界”，分别来自晏殊、柳永和辛弃疾的词，宋词之妙由此可见。
词和诗一样，都有一定的规矩，对声韵的规定特别严格，用字也要像律诗、绝句一样要分平仄。所以填词同样需要学习。唐宋以来讲填词的书也有不少，虽然龙榆生的《唐宋词格律》只是其中的一本，却因为这本书对词的格律与例词严格统一，对依律填词的人有非常重要的指导作用。而且，作者龙榆生也是近代颇负盛名的词学大师和词人，与夏承焘、唐圭璋、詹安泰并称为“民国四大词人”，所以在填词方面的权威性是不言而喻的——或者毫不夸张地说，要是能够完全“消化”了这本书，像柳永一样填出好词也是有可能的。
而《唐宋词格律》这本书对于填词的初学者来说，也是既权威又友好。这本书中的词谱格律与其他同类书相比，格律有所不同，主要表现在要求更为严格、严谨，能够充分体现词与音乐韵律的关系，对填词者打好基础很有帮助。《唐宋词格律》这本书中精心选择了153个常用的词牌，按照平韵、仄韵、平仄韵转换、平仄韵通叶、平仄韵错叶五格来分类排列——这一点对填词者同样非常友好，有助于初学者选择较适合自己的词牌来学习填词。
而且，这本书对填词者以及有兴趣的初学者还有较大帮助的一点在于，每个词牌下还有清晰简洁的“帮助”文字，可以丰富填词者的知识。比如，即使很多人对“贺新郎”这个词牌以及相应的名家名作都非常熟悉，却也很少能意识到，这个词牌实际上声情沉郁苍凉，适宜抒发激越情感，较为知名的词作比如南宋时张元干的《贺新郎·梦绕神州路》和刘克庄《贺新郎·北望神州路》。如果是看到了词牌就望文生义，会很容易弄出笑话来的。
此外，对于学词的人来说，一定要从一开始填词的时候就严格遵规守纪，千万不要自以为是；不然，填出的词就连合格都称不上了。
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