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• 作者：伊卡洛斯 发布时间：2019-01-14 12:28:45

  翻译不大好，准备换个译本再读。

• 作者：书庭 发布时间：2013-12-05 10:33:12

  觉得不可以思议的是，这里所写的，仿佛正是自己有意无意隐藏起来的那些情绪……为什么会被作者写出来了呢？终于感觉到是很棒的作者：）

• 作者：闪闪 发布时间：2014-08-27 16:13:28

  前半本比较有意思，算是还可以

• 作者：消失的旅行者号 发布时间：2017-12-25 23:56:52

  我已经对婚姻不抱指望了 我只想发财

• 作者：成知默 发布时间：2019-08-22 16:24:26

  2019096：重读，帕乌斯托夫斯基说勃洛克：（他）身上吸引我，使我着迷的是他成熟的诗篇中和他生活中的完全具体的诗意；说蒲宁：在俄罗斯语言的领域内，蒲宁是一位无出其右的巨匠；正如帕氏认为俄语如宝石一般闪烁着神秘光泽，而他的这本《金蔷薇》也的确继承并体现了这种无处不在、具体而微的诗意与美。确实很难将本书归入到具体的文类中，帕氏所写的灵感、素材、细节、想象、构思、使命等关于创作的一系列论题，并非正襟危坐、高谈阔论，而是娓娓道来，将其放入具体的写作实践中去考校。人世的美与孽、生命的和风与嚣攘，与目之所及、心之所系的雨与雾、麦穗与芳草、明亮的白昼与燃烧的落霞，都是他仔细拾起的一粒粒金屑，熔铸成他自己的“金蔷薇”。

• 作者：喳喳喳 发布时间：2022-10-30 15:41:53

  这本书非常详尽的分析了4个案例，从分析案例本身，到分析治疗小组之间的讨论，偶尔琐碎到有点不耐烦。但坚持看下来，还是非常受益。不管是否采用所谓治疗小组的方式，但这种敏感和高度自省的态度值得学习。

• 一个看似荒诞的故事，曝光了几亿女人的心声——《空心手帐》书评

  作者：爱笑的落薇 发布时间：2023-04-17 19:55:01

  前段时间，电视剧《女士的品格》在湖南卫视热播，故事讲述三位不同背景、经历和性格的女性，在职场、社会及家庭困境中不断成长的故事。

  我特别佩服故事中女主们执着、奋进、拼搏的精神，与此同时，故事中女性在职场、生活和社会中面临的困境，也是显而易见不容忽视的热门话题：

  生育的抉择、职场的竞争、婚姻的危机，是我们每位女性都要面对的课题。

  在新时代男女平等高呼声的今天，职场、家庭和社会如何对待女性，真实情况是什么样？

  

  一本《空心手帐》，讲述了一个35岁单身女职工假孕的故事。小说用一种诙谐甚至近似荒唐的方式，讲述了职场女性的真实困境，以及女主人公如何利用假孕，反抗这些原本存在的不公，但谎言总有被拆穿的一天，撒谎的女主会有何种结局呢？

  这本书是日本新锐作家八木詠美出道作，获第36届太宰治文学奖，被翻译成14语言，成为全球读者的共鸣之作。读这本书，每个女人或许都能多多少少找到自己的影子。

  

  1.面对强加的工作，女性如何智慧拒绝？

  34岁的单身女柴田，在一家纸管制作公司。自从入职以来，身为部门唯一一个女性，默默干着许多职责之外的杂务，比如清洗茶具、泡咖啡、打印资料、端茶倒水、打扫冰箱之类的工作。

  柴田内心虽不舒服，但不知如何反抗。终于有一天，她忍无可忍，在科长点名让她清晰茶具时，她灵机一动撒了个谎，说自己怀孕了，闻到咖啡味会想吐，洗茶具才换了人。之后，她交接了所有杂物，过上能提前三小时下班的生活。

  现实生活中，我们不可能像女主角这样，对公司撒谎。那么，我们如何应对这种额外的工作呢？

  （1）分清主次，优先主要和职责范围内的工作。有的女孩子总是逆来顺受，想接盘侠什么工作都接，可最后因为太多杂物，导致自己的工作做不好，被领导骂，甚至被开除。

  （2）做个不太好说话的人。在职责范围内的工作没完成前，无论谁给额外的工作，都勇敢而智慧的拒绝。可以告诉同事，我还有件很重要的事情，在此之前，我没有时间处理您额外加给我的工作。

  （3）杂务男性同样可以做。柴田怀孕休产假回到公司后，惊奇地发现，她从前做的所有杂物，部门男同事做得很好，而且重返公司的她再也不用做这些额外的工作，因此有更多时间去做好分内及专业内的事情，工作效率更高，技能提升更快。

  

  2.女人怀孕后，如何与老公分摊家务？

  柴田假孕期间，同样怀孕生产后的朋友有很大一段牢骚，大致就是女人生育后多么辛苦，老公却像个外人帮不上忙。

  这其中有句话，是大多数女性身为妈妈内心的呐喊：

  “你说自己有工作，我也有工作啊，哦不，是有过。和你比起来可能工资少点，但我不是因为要养孩子才不得不休产假的吗？你考虑过你休产假而我去工作吗，哪怕只是一瞬间？你不过是换一回尿片，凭什么我要感激不尽？……隔着二十厘米的老公，呼呼大睡的老公。比起面都没见过的政治家，比起巴西路边的野狗，老公更像是别人。跟老公在一起，比一个人更孤独。“

  作为妈妈，除了抱怨，我们还能做些什么？

  （1）直接说出你的委屈和诉求。没人人爱听抱怨的话，累了就直接告诉老公，我需要一个肩膀。

  （2）与老公共担家务，孩子是爱人之间的结晶，这个新的生命需要我们共同的爱，一起来做些事陪他渐渐长大。多鼓励老公帮忙换尿布、抱孩子哄孩子，培养他做一些力所能及的事情，分担我们的家务。

  

  3.走出性别困境，活出真正自我

  文中有段话，简直是妈妈们的心声：

  “相当一部分人会被丈夫、公公婆婆甚至是自己的父母指手画脚，逼得人说‘那我和你互换啊’，可是不行啊，不光换不了，甚至理解不了，因为不是那个人。我甚至无法真心理解，在我眼前的你有多痛、多累、多困。”

  鲁迅说，这个世界的悲欢并不相通，没有人能理解你的痛和苦。所以作为女性，我们要学会爱自己。

  （1）自尊，无论别人怎么说，我永远是最重要的，我喜欢我自己，也为更好的自己努力。

  （2）自爱，王尔德说，“爱自己是终身浪漫的开始”，女人只有爱好自己，才有更多能量来爱孩子、爱这个家和老公。

  （3）自信。停止刷手机，利用碎片时间提升自己，多阅读，为自己繁杂的生活开一扇窗，破除小我，拥有长远思维，与时间做朋友，就不会焦虑，内心更加笃定和自信。

  

  4.结语

  柴田在扮演孕妇、守护谎言的这十个月中，重建自己的生活：拒绝额外工作、争取应由权利、一日三餐好好吃饭、一周看几部老电影、去跳孕妇操、和一些孕妇成为朋友、去看牙、在手帐上记录自己的生活……

  她做得这些，就是从生活点滴中去爱自己，随着她越来越爱自己，心情更好、工作更加高效，业余生活也更加丰富。

  

  女人从爱自己的那一刻开始，生活才会变得越来越好，愿我们都能成为自己真正的主人，好好爱自己，照顾自己，活得温柔而幸福。

• 《艾丽斯自传》：斯泰因自恋的极致

  作者：介末花花 发布时间：2010-05-13 11:26:10

      《艾丽斯自传》，全名应该是《艾丽斯· B·托克拉斯自传》。对于大多数自传来说，这种体裁一直有一个比较尴尬的地位：第一，它被认为是关于传主的最可靠的第一手材料；第二，它也经常被认为是传主最不可靠的自我吹嘘的虚假表述。关于这种自传的真实作者，一般有两种，一种是传主本人真不客气的“照虎画猫”，一种是他人或他集团捉刀代笔的精心雕饰。但在最终署名上，其作者或以暗示的方式，或以明确标署的方式，都是指向传主本人，不然怎么叫自传呢。但《艾丽斯自传》不同，这本书的作者署名为格特鲁德·斯泰因。

      这本身就有些怪异。但更为怪异的是，艾丽斯· B·托克拉斯，无论是地位和名望上来说都远远不及格特鲁德·斯泰因。艾丽斯只是斯泰因的助手。而斯泰因是美国著名的作家，“迷惘的一代”这个重要文学流派的命名即来自于此人之语。所以看这本书的书名与作者，给人感觉就是某个国家政要正在给自己的司机开车。

      要解释清楚这本书诸多怪异之处，就必须从作者斯泰因入手。有些材料在提及艾丽斯与斯泰因的时候，可能对艾丽斯的定位除了助手之外，还会加上“终身伴侣”这四个字。“终身伴侣”就有些悬妙在里边。但也不是绝无仅有。萨特与波伏瓦即另一例。但问题并没有结束。艾丽斯是一个女助手，而斯泰因则是一个女作家。

      斯泰因的著名作品除了这本“自传”外，还有《三个女人》、《美国人的成长》等，具有明显的先锋艺术风格。她1874年生于宾夕法尼亚，早年攻读心理学。毕业后进入约翰斯·霍普金斯大学研究人脑解剖学。1902年辍学赴欧，大部分时间住在巴黎。她在巴黎租下的花园街27号，在二战前后的30多年里，成为了左岸拉丁区最出名的艺术沙龙。经常进出这里的有以下这些名人：毕加索、马蒂斯、塞尚、布拉克、舍伍德·安德森、菲茨杰拉德、庞德、海明威……在这里，海明威几乎就是斯泰因儿子一辈的。所以，她也近似对待儿子一样地对待海明威，但海明威好像并未领情，在后来的一些回忆文章中，他多次提及是如何与斯泰因练习拳击的，如何用“拳头击中她那巨大的胸脯”。但他把斯泰因指着他说的一句“你们都是迷惘的一代”这句话作为《太阳照常升起》的题记后，却形成了美国一个新的文学流派。

      但斯泰因和曾被众多名人环绕的乔治·桑不同，斯泰因无染于这些名人。因为，她是一个坚强的同性恋者，所以她才会与自己的女助手成为终生伴侣。此外，这位沙龙女主人更无美感可言。她是个大胖子，浑身肥肉，又穿着糊涂，有人形容道，她到了巴黎就像“一块十吨重的花岗岩从美国移到了国外”。如果你看过毕加索给斯泰因画的那副肖像，可能就能理解这种比喻是多么精妙了。但斯泰因有智慧，很爽朗，每天都精神饱满，常常放声大笑。所以，她自以以天才自恋，甚至自恋到了极致。她经常挂在嘴边的一句话在当时的巴黎艺术界人所共知：“现代文化就是格特鲁德·斯泰因。”

      好了，现在再回到《艾丽斯自传》这本书中来。这本书只不过是以艾丽斯的口吻写出的斯泰因的自传，所以，很多介绍这本自传的文章，都会在书名后加一个括号，注上：实际是斯泰因的自传。用别人的口吻编造自夸的语言，绝对是自恋的一个极致。本书的第一章中有这样一句话：“我一生只有三次见过天才，每次都在我心中激起了反响，每次我都没有看错，我可以这样说，都是在他们身上的天才品位没有得到公认之前。我想说的这三位天才是格特鲁德·斯泰因、巴勃罗·毕加索和阿弗雷德·怀特海。”这里，除了斯泰因外，后两人一个是大画家，一个是大哲学家，而且斯泰因名列第一。另外，这可是“艾丽斯说的”。

      但必须佩服的是，斯泰因的这种角度选择和写法，也确是天才的体现。她在艾丽斯的这本自传结束时，才交待为什么她要写下这本书，但仍然是用艾丽斯的口吻：“大约六个星期前格特鲁德·斯泰因说，我看你没打算写那本自传。你知道我会怎么做的。我替你写。我要把这本自传写得跟笛福的《鲁宾逊漂流记》一样的明白易懂。于是她写了。这本自传就是。”

      这种写法，让我想起博尔赫斯的一篇作品《剑疤》。虽然博尔赫斯的作品在体裁上区分起来难度较大，但这个小短篇一般还是被称之为小说。而且可能也是最早的博氏中译作品，曾在1957年1月发表在香港的《文艺新潮》上，译者是香港著名的翻译家和文学家思果，当时的译名是《剑痕》。故事是说“我”有次去乌拉圭的塔瓜伦波省，在那里遇到一个被称为“拉科洛拉达的英国人”的人，脸上有一道剑疤。当“我”不小心问及剑疤时，“英国人”讲了一个故事，说是在1922年左右爱尔兰独立运动中，自已如何在艰苦恶劣的环境下顽强斗争，但有一个叫蒙恩的人因意志薄弱而叛变了。在城市陷落时，当自己发现蒙恩正在告密时，便摘下了墙上的剑在蒙恩的脸上刺下了血淋淋的半月形的一块。至此，“英国人”停止了讲述。“我”问，蒙恩后来怎样了，那“英国人”说：他还是如愿拿到赏钱，逃到巴西去了。最后，“英国人”指着自己脸上的剑痕说：你还不明白么？我就是蒙恩。

      博尔赫斯的这个叙述角度与斯泰因的《艾丽斯自传》有异曲同工之妙。只是，没有斯泰因的极致自恋罢了。