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will.i.am is a music and style sensation! Founder of the pop group Black Eyed Peas, solo artist and collaborator, will.i.am is one of the biggest names on the music scene today. Known for his awesome outfits and amazing musical talent, his appearance on The Voice, and much more. Find out about the man behind the microphone; what inspires will.i.am, where he grew up, his interests in entrepreneurship, technology, fashion and entertainment, and his work in activism and philanthropy. Readers get a great close-up view of will.i.am - from his early days with the Black Eyed Peas - with interesting facts, fun trivia and quotes. Have a go at the will.i.am quiz, find out about his famous friends, and what he likes to do in his spare time. A fantastic respources for biography based project work; full glossary and index included. Each title in the Real-life Stories series looks at a celebrity who is at the top of their game and the height of their career. We take a look at how they got to where they are today, what their daily life is like and where they are going next.

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书籍介绍

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  7.2分。

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  依照菲茨杰拉德的计划，这部小说只完成一半多一点（三十小节的十七小节）。但从情节上说，人物已塑造得非常完满，精雕细刻让人叹服——主角施塔尔留给读者强烈的印象，他身上任何神奇的色彩都能让人窥破出一些人性的奥妙。比如他精明而和善的微笑：“这种微笑，是由于他尚未老成就被推到较高的地位，因而以调换的方式发展过来的……最初是那种表示对长辈们的尊敬，后来随着自己的决策迅速取代长辈的决策，他就使用一种不易被他们觉察的微笑——最后发展成现在这样，这是一种慈祥的微笑，有时只是一掠而过，带着些许的敷衍……”。

  菲茨杰拉德曾为小说写了一个非常详细的创作提纲（像短篇小说一样长）。海明威说这个创作提纲“异常宏大，既使假以天年也无法完成”。这似乎有点夸张了，菲茨杰拉德想将小说写成“英雄悲歌”。主角门罗•施塔尔的原型是原米高梅首席制片欧文•撒尔伯格（1899－1936），他少年老成，患有先天性心脏病。像拿破仑一样擅长运筹，是菲茨杰拉德理想中的英雄，而且是最有诗意的悲剧英雄。

  欧文•撒尔伯格二十出头就掌管非常庞大的电影产业，他的周围尽是从世界各地来好莱坞淘金——在严苛的优胜劣汰中留下来的人。他从中开创和完善了制片人和明星制度，并像“赶骡队”一样使用编剧（菲茨杰拉德也在他手下工作过），因而“成功地度过了从默片到有声片的困境以及大萧条时代”。这使他在影史上的地位可以和卢米埃尔兄弟、格里菲斯、爱森斯坦、卓别林那些人相比。

  这本小说运用了撒尔伯格的大部分经历，唯独其妻诺尔玛•希勒（1902-1983）被排除在故事之外。主角门罗•施塔尔是一个丧偶者，并与一个很像他前妻的女人产生感情纠葛，这段感情虽然优美，但是带着忠于家庭的婚外恋者才有的现实主义色彩：既迟疑不决又忧伤冷静。菲茨杰拉德在好莱坞期间结识了女作家希拉•格雷厄姆，并说她很像年轻的泽尔达，泽尔达当时住在精神病院里。小说中那份感情的品质被菲茨杰拉德写在创作提纲里：

  “塔莉亚是个贫困而不幸的人物，她的外表始终是中产阶级的，这一切与施塔尔期望的辉煌人生不太协调。当她意识到这一点时，她暂时离开了他，她离开他并不是因为施塔尔没有意思娶她为合法的妻子，而是因为她在精神上受了伤害，那份虚荣，她原以为自己早已不再受它的束缚，可其实依然残留在她的心中。”

  小说恰好在女主角离开，施塔尔刚刚开始为公司控制权而战斗的时候中断。这段战斗只需想像就知道有多么复杂，这也许就是海明威认为小说的规模非常宏大的原因——他为一个老人和一条大鱼几条鲨鱼的战斗就写了一个挺长的中篇——门罗•施塔尔处于四面受敌之中。但菲茨杰拉德看起来有自己的一套小说美学，他将决定作品品质的部分放在小说结尾，结尾是施塔尔的葬礼，这将是一场讽刺的盛宴，而且比古老的哀歌还要美。

  菲茨杰拉德对海明威既敬佩又不服气，他在这本小说的札记里说：“我想写几个恐怖而难以模仿的场景，我不想写得让我的同代人感觉肤浅，像欧内斯特（海明威）那样，格特鲁德•斯泰因就说过，他是个适合放在博物馆里的作家，我敢说，如果我能保持身体健康，我一定会走得很远，取得一些小小的不朽的佳绩。”看来菲茨杰拉德对格特鲁德•斯泰因的话耿耿于怀，海明威曾把这件事讲述给《爸爸海明威》的作者A•E•霍契勒：

  “吃过晚饭，斯科特谈起格特鲁德•斯泰因。有一件事他放不下心来。斯泰因有一次说过，斯科特的热情和我的热情不一样，斯科特非常不安，他肯定她的意思是说我的热情比他高。他刚一开头，我就对他说斯泰因谈的什么热情不热情全是瞎说，因为我们都是真正的作家，我们尽可能写出最好的作品，一直写到死才罢休。我们当中没有什么热情不热情或者别的事情的竞赛。然而他继续一遍又一遍地说个不停。”

  但是这时命运没有倦顾这位天才，小说刚写过一半就因心脏病死于希拉•格雷厄姆的寓所。但是他的确做到了“尽可能写出最好的作品，一直写到死才罢休”。他在此书中所写的热情就是欧文·撒尔伯格带领电影业度过大萧条的那种热情。

• 美恩绘本馆出租此绘本

  作者：Priscilla 发布时间：2013-10-23 21:21:02

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