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• 作者：太白 发布时间：2014-02-05 02:02:11

  讲得不错的入门教材

• 作者：甜筒冰激淋 发布时间：2021-03-13 18:45:55

  语言幽默

• 作者：月下 发布时间：2017-08-24 12:28:38

  说教，自命清高。

• 作者：张大大 发布时间：2015-06-04 17:17:53

  男人下厨加一颗星，还是有不少实用的干货！

• 作者：Inverno 发布时间：2016-02-18 15:57:42

  #补标记##小学##整理书架#

• 作者：麦田圈212 发布时间：2022-10-05 20:06:32

  补

• 瞬间法国

  作者：意闲 发布时间：2010-07-02 13:26:29

  今次世界杯上，法国一败涂地。我原本不熟悉球况，乍听“高卢雄鸡”，只觉极度反讽，想笑又笑不出来，倒是看采访亨利的新闻，眼圈先红透。四年前夏季，蓝衫法国走必定的复古路线，跌跌撞撞，打进决赛场，随后凄怆休止。我那些日子天天跟TF1播午间新闻的眼镜先生（Jean-Pierre Pernaut)追赛况，直至他颈上挂一大捧吉祥花环，在主播椅上雀雀欲立，抑制不住的天真笑容深挚感染到我。我这个不算球迷的看客甚至设想，假如我某天学意大利文，第一句定是刻毒解恨的诅咒，外加我想得到的法文脏话，回敬龌龊小人。

  今年雪耻不成，更失望不得了，好容易摆平得失心，整个人险险沁进蓝调。场外，看不进书，爱德华.纽顿一篇考据癖《闹剧一场》（A Magnificent Farce)，我居然读满两周。好在旧书网上订的《一点法国》（Un peu de France)，终是施施然驾临，确如书商标榜，是质量极好的精装本子，几乎全新，但毕竟不必越洋，愣叫我等足十一天，压气不成反浇油。我哗啦啦一路翻开外省风光，仿佛回到去年夏初赴南法，色块光线直击脑门，再暴躁也水化，疗效远高于一卷文字主打。

  翻了几遍，我又找出《一点巴黎》（Un peu de Paris），两厢衬照。说它们孪生，应该包含桑贝的初衷吧。首先看这一律的命题，此“一点”，彼“一点”，俨然对仗设置，不过貌似均沾，实际凸现巴黎倾国，巴黎老大，恐怕这也是波尔多、美国纽约以外，桑贝最熟悉最交托感情的地方。像四时、雨雪、寒暖、等等同样背景，《法国》大笔墨张灯，《巴黎》布景无位移。《法国》如果走凌波微波，《巴黎》就浑似粉碎石壁的降龙掌法，一个轻盈撷取，一个纵贯钻研。是以读后，我感到《法国》的“一点”是真一点，《巴黎》的 “一点”，却称得上一切。的确，我几乎在每一本桑贝绘本（具体数目我不记得，总之我收存大抵十几二十本）里，都看到巴黎的影子。《法国》也不能豁脱，中后部仍是手痒痒插入几张巴黎速写，我看画时，直觉被拉入生死时速，原来空阔得近乎荒芜的画面挤榨殆尽。

  温习《一点巴黎》，这种强对比更显然。其实巴黎的高层建筑屈指可数，走到哪里，埃菲尔、蒙巴纳斯、荣军院、圣心堂都能生造极远而极近的视象误导，桑贝的画里，你只要留心它们的出镜率，便近乎巴黎街头实地感。可是巴黎寸土寸金，尽管市规完整，古董新锐挤挤挨挨也在所难免，行走其中，犹如荫行下的蝼蚁，身上轮番折照对街楼影与弄巷白光，路途旖旎着建筑瘫倒的影像，仿佛灰白相间斜角条纹，这是桑贝常常预留的底色。有一幅深陷围堵的阳台图，就让我想到《戴眼镜的女孩》（Catherine Certitude）里，卡特琳的爸爸振臂迎接巴黎清晨那一幕，似乎崭然，所拥抱的，也无非一握吝惜的阳光，空气质量不高，永远龟爬的鸣唱车河，更像是对所有理想主义抒情迎头痛击。

  移步外省，尤其乡村，外物之间的褶皱全部舒张开，不再彼此重叠推搡，人的呼吸也更自由。桑贝画巴黎人养狗，人手一条，一拐街聚五六，主人家唠嗑，狗娃子互相张观。换至外乡，改大特写，蔓藤古宅，主人衣装轻便，叼一口烟，闲散得霸气，爱犬们磨蹭、叫嚷、漠不关心，狗细节都比大都会生动许多。再如从巴黎的地铁口与对楼顶的人招呼，公寓楼巴掌大点阳台上，层层戏码各异，同层之间凭栏话家常，格子间生态与“笼外放养”，也迥乎其意。在《法国》卷，更多家居戏发生在宽绰的独立院落内。比如有一幅画兄弟三人，也不知是同住还是走访，居中者富态，两侧消薄，他们的起卧间也似有盈损之别，中间一家四柱床格外华俏些。园角女眷，倒没这些计较，一样体貌及热忱八卦表情，殊不知也就抹淡了原本暗暗的对比。这种主体上对搭屋厦与人的构图，《法国》本里俯仰可拾，轻柔的情伤、懒洋洋晒太阳、劳作后小憩、或开启深深庭院的高门，画面寂静，让人听得主角心坎上脉波。延及巴黎，断断不可能这等奢侈，时空转稠密，至多夜阑人静时，蓝绸夜空下遥遥燃起两盏孤灯。此分别，类乎“采菊东篱下，悠然见南山”与“孤馆灯清，晨霜耿耿”，即使遗世独立，气场也见大小。

  画法国，离不开美食美酒。巴黎场次，依然熙来攘往，人们拥簇在巴掌大台面旁咬耳嚼舌，一格格、一行行，像是侯麦的都会脚本，又或者茱莉亚.切尔德笔下热络非凡的美食团体夏至聚会。外省又不同，喝酒要到萤虫翩翩的月下凉座，主人以毛巾托住瓶底，隆而重之介绍给唯一娇客。餐馆酒窖不必挤兑到地下室，后庭开辟大块凉爽区域，精明敦实的酒保配好酒样，隐着沾沾自得斜睨回转味蕾的尖鼻翼女主人。一切都从容不迫，缓慢舒展，释放的空旷，反而纵容了品尝时应有的逸趣。林荫、草场、稻浪、细雨、涛声、客舍、街巷、甚至在人员相对密居的卫星城镇，也一再重复着异于巴黎风烟的云起慢调。

  我自己是没什么外省经验的。在法国时，巴黎就等于全部，偶尔赴德国与瑞士，倒十分受不了当地之静，仿佛牢狱之灾，重返巴黎，闻着腥臊人气，才好扬眉呼吸。我走至巴黎以外，或 Île de France之外，也无非行路匆忙，有旅客的猎奇心，绝无驻民的淡泊志。之后辗转居住旧大陆上小城与城郊，生物钟跑慢，才渐渐懂得各式生活味。桑贝的画册，无非黑白为证，再次照见此中体悟。

  说到了旅行，异乡人与国民是截然不同的。我有一次翻《河童旅行素描本》，看他画维也纳史蒂芬大教堂的墙壁与马车，角度与我目击一模一样，我周转这个广场颇有几次，就是不曾留意墙上圆板铁棒与马蹄上的防滑装置。这里体现游客档次，粗细参差，不过也就仅此而已。实证一个国家内在面貌的，还是离不开其国民手笔。这是为什么我并不赞同河童之言：外语不重要。也许就观光而言对，然而旧大陆上人文理解，语言则太重要了。

  桑贝无论画巴黎还是外省，人物是不可排斥的主角。与河童体现他细腻观察的静物完全相反，桑贝的画是流动的，富含内里解释，也往往无须画外文饰。比如他画雨幕下的环法自行车赛，满纸烟云，点缀甲壳虫般衣色明艳的赛车手，然后是观众，远处的只见伞花以及权充人面的一个个勾，逶迤沿进，每位的表情都跃然纸上，他们自成其主题以外的故事，诱人发掘。桑贝的这种“团体画”，《巴黎》卷尤多，生动都在细部展开的小枝节，于是看他的画，其实很费眼力脑力。他给的大特写，也绝非静止。比如《法国》里，老夫妇出门参加活动，桌几置请柬，太太趾高气扬，一面戴素白手套，老先生则耷头耸肩拖步在后。再如老妇人落座阴敞的教堂，目光虔诚，念念有词，却很经济地剥着青豆，脚边滚了几颗，座位底下放着盛菜的竹篮。这些场景、瞬间、若有似无的画中话，是非敏锐视觉以外的透析与谅解所不能描摹的。

  桑贝的《一点法国》是我几年前看《一点巴黎》时就植下的愿念，想了忘，忘了想，不思量，自难忘，最后却是在新大陆实现，这点执着，倒可比我一点不喜欢的德国气质。我看画时，想到了很多我生活中和电影里的画面，惟其记得，可见当日之动衷。这些是与法国有关的美好瞬间，它们随着我的内存，不断壮大，自然也不乏倒胃瞬间，好比这次的法国足球。不过谁说来着？爱人就要爱其全部。对一个国家报以情感，同样不必要眼目清朗；此处受伤，他处相忘，比如，当你翻开桑贝的一本画册。

  http://ciyunw.blogbus.com/logs/67778990.html

• YI ZHEN JIAN XIE 的现实

  作者：冰下一尾鱼 发布时间：2011-05-06 15:42:53

  看了一篇关于这本书的报道，感觉写得很好，并带有风趣，所以就摘了下来，作为自己对这本书的认识。

         “这个时代就像一只正在加热的平底锅，我们大多数人则像锅里乱蹦乱跳的爆米花，唯一的差别只在你是甜的、咸的还是无味的。

      人生是由一坨狗屎所组成，但形状却做得像蛋糕。你可以努力感觉狗屎的臭味，也可以努力想象蛋糕的香味。

      所谓有钱人就是：不论用何种方式，每隔十分钟就会提醒别人一次自己是有钱人、再每隔十分钟就会提醒自己一次自己是有钱人的那种人。

      男人和女人之间的问题就是他们互相认为对方有问题。

      成为富人的两个理由：第一个理由是你喜欢钱；第二个理由是你不喜欢别人比你有钱。

      现代人的问题是：大部分人都希望成为一个有钱人而不是成为一个人。

      女人的成熟期是十八岁，男人则是八十岁。

      你的人生是错误或是正确，得视评论者是魔鬼还是天使。”