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追溯马修宇宙的原点，发现“梦之囚徒”的真正起源

“欧洲漫画界卡夫卡”马克-安托万·马修的出道短篇作品集

收录七篇精炼随笔，以及一篇探讨人类精神追求的寓言式小说

在大教堂中一路攀升，用一辈子勾勒自我的无名之辈

发现整条街的居民中只有自己是年轻人的男子

六年如一日守着爱妻遇难处，等待凶手现身的丈夫

蛰居地下三年，计划着出来毁灭世界的疯子

…………

孤独，是以偏执对抗世界的“最后一人”的宿命

●

○

-编辑推荐

◎马修宇宙的起点，“梦之囚徒”的真正起源

本书收录了样式丰富的七个短篇故事，每篇2至5页，和一个19页篇幅的寓言故事《上升》。其中的短篇故事最初发表于马修在1987年自费出版的第一本短篇漫画集《巴黎-马孔》（Paris-Macon）中，该漫画确定了他黑白色调的风格，是奠定其发展方向的隐蔽却必要的基础，也是他的创作技法日后变得娴熟的必经阶段。这些已经绝版的作品，就像在抽屉深处发现的瑰宝，仍能让人兴致盎然地翻阅起来。

无论是很久之前画的短篇，还是在《梦之囚徒：进程》和《梦之囚徒：颠倒黑白》之间创作的中篇《上升》，我们都能发现熟悉的深邃的大片黑色，在黑色大幕布中出现的人物和用黑白光线雕琢的事物，但也能看出他在逐步放弃所谓的现实主义，线条逐渐变得有力、简略，图像正走向一种由黑白二元对立形成的夸张的“清线”画风。

◎难得一见的马修兄弟联手，演绎“极致孤独”的乡愁

在马修的这些早期作品中，最常见的主题是孤独。书中四个作品改编自马克-安托万的哥哥——让-卢克·马修在上世纪80年代初写的短篇小说，兄长的文本为他的作品注入了一种后来的作品中少见的乡愁。其中一篇描述了一位在地下蛰居三年计划着毁灭世界的疯子，篇名是《最后一个人》，而这个题目也很好地指代了其他几篇作品中的主人公：在一条全是老人的街上发现只有自己是年轻人的男子，六年如一日守在妻子遇难处等待凶手现身的丈夫……只有《行李箱》运用了完全不同的风格：在这篇充满讽刺的速写作品中，嵌入了一种对现代高科技的怀疑。

◎一部兼具《画的秘密》和《卢浮地宫》神韵的寓言式小说

受博尔赫斯的小说《接近阿尔穆塔辛》的启发，《上升》关照了马修的另一部长篇作品：《画的秘密》，在该漫画的结尾，如神迹般出现了一张脸庞。类似的显影也在等待着《上升》的主人公，一个从地狱出来的无名氏。他不停地向上攀登一座看不到边际的大教堂。脸庞代表着马修对个体身份的疑问，即探索自我的精神追求，是他在多部作品中探讨的关键主题。而教堂，也是《梦之囚徒》的主角尤里乌斯常出现的地点之一。用一生向上攀爬一座教堂的设定，同样引人联想《卢浮地宫》中用一生向下探访博物馆的鉴定专家。《上升》既保有熟悉的味道，又能带给我们不断翻新的惊喜，这正是马修的高明之处。

◎精美装帧，马修粉丝不可错过的收藏之选

封面采用150克文采轩膜银卡，覆超亮膜+逆向上光工艺，精装方脊，可180度平摊展开观看，大8开豪华开本，打造舒适过瘾的阅读体验。

○

●

-内容简介

一个来自地狱最底层的男人，登上大教堂一级又一级的台阶。他的上升过程持续了许多年，他遇到很多不可思议的人，他们似乎都拥有一个额外的灵魂。他们中有人告诉他：理论学家坚信大教堂是一个活的有机体。还有一位画家在等待他以便完成那幅画作。当男人终于抵达最高一层时，他将发现那个最终的启示……

●

○

名人推荐

从这个遥远又令人迷惑的“起源”开始，马修就成为当代漫画家中地位毋庸置疑的一位，他熟知如何在一部又一部作品中进行创新，同时又牢牢坚守其建立在明与暗之上的美学观以及同一种虚构类型。

——蒂埃里·格罗恩斯汀，漫画史学家和理论学家

这位作者很早就知道创造属于他自己的世界，这个世界超凡脱俗，不断冲击我们的想象力。——BDtheque.com漫画评论网站

一本令人愉悦的漫画，它让我们得以发现马克-安托万·马修不为人知的一面。

——Babelio.com漫画评论网站

尽管书中大部分故事出自一位年轻的新人画家之手，但是我们已经能在其中发现具有马修特色的才华和印记，即深邃的哲学思考。

——亚马逊读者评论

序言 / 第4页

上升 / 第7页

诺埃尔家 / 第29页

圣-埃洛伊的石板路 / 第35页

墓地 / 第41页

最后一个人 / 第45页

哈米德先生 / 第49页

南特的港口 / 第55页

行李箱 / 第59页

马克-安托万·马修（Marc-Antoine Mathieu），1959 年出生于法国昂热，是欧洲独树一帜的艺术漫画大师。作品曾获得安古兰国际漫画节“心动奖”“最佳剧情奖”，瑞士谢尔漫画节“最佳作品奖”和漫画评论人与新闻人协会“最佳评论大奖”。他深受现代派文学和存在主义哲学的影响，其作品具有奇诡的想象力和实验性，每一部都令漫画爱好者耳目一新。代表作品：《画的秘密》《方向》《全民审判》《3秒》《卢浮地宫》以及《梦之囚徒》系列。

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书籍介绍

追溯马修宇宙的原点，发现“梦之囚徒”的真正起源

“欧洲漫画界卡夫卡”马克-安托万·马修的出道短篇作品集

收录七篇精炼随笔，以及一篇探讨人类精神追求的寓言式小说

在大教堂中一路攀升，用一辈子勾勒自我的无名之辈

发现整条街的居民中只有自己是年轻人的男子

六年如一日守着爱妻遇难处，等待凶手现身的丈夫

蛰居地下三年，计划着出来毁灭世界的疯子

…………

孤独，是以偏执对抗世界的“最后一人”的宿命

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-编辑推荐

◎马修宇宙的起点，“梦之囚徒”的真正起源

本书收录了样式丰富的七个短篇故事，每篇2至5页，和一个19页篇幅的寓言故事《上升》。其中的短篇故事最初发表于马修在1987年自费出版的第一本短篇漫画集《巴黎-马孔》（Paris-Macon）中，该漫画确定了他黑白色调的风格，是奠定其发展方向的隐蔽却必要的基础，也是他的创作技法日后变得娴熟的必经阶段。这些已经绝版的作品，就像在抽屉深处发现的瑰宝，仍能让人兴致盎然地翻阅起来。

无论是很久之前画的短篇，还是在《梦之囚徒：进程》和《梦之囚徒：颠倒黑白》之间创作的中篇《上升》，我们都能发现熟悉的深邃的大片黑色，在黑色大幕布中出现的人物和用黑白光线雕琢的事物，但也能看出他在逐步放弃所谓的现实主义，线条逐渐变得有力、简略，图像正走向一种由黑白二元对立形成的夸张的“清线”画风。

◎难得一见的马修兄弟联手，演绎“极致孤独”的乡愁

在马修的这些早期作品中，最常见的主题是孤独。书中四个作品改编自马克-安托万的哥哥——让-卢克·马修在上世纪80年代初写的短篇小说，兄长的文本为他的作品注入了一种后来的作品中少见的乡愁。其中一篇描述了一位在地下蛰居三年计划着毁灭世界的疯子，篇名是《最后一个人》，而这个题目也很好地指代了其他几篇作品中的主人公：在一条全是老人的街上发现只有自己是年轻人的男子，六年如一日守在妻子遇难处等待凶手现身的丈夫……只有《行李箱》运用了完全不同的风格：在这篇充满讽刺的速写作品中，嵌入了一种对现代高科技的怀疑。

◎一部兼具《画的秘密》和《卢浮地宫》神韵的寓言式小说

受博尔赫斯的小说《接近阿尔穆塔辛》的启发，《上升》关照了马修的另一部长篇作品：《画的秘密》，在该漫画的结尾，如神迹般出现了一张脸庞。类似的显影也在等待着《上升》的主人公，一个从地狱出来的无名氏。他不停地向上攀登一座看不到边际的大教堂。脸庞代表着马修对个体身份的疑问，即探索自我的精神追求，是他在多部作品中探讨的关键主题。而教堂，也是《梦之囚徒》的主角尤里乌斯常出现的地点之一。用一生向上攀爬一座教堂的设定，同样引人联想《卢浮地宫》中用一生向下探访博物馆的鉴定专家。《上升》既保有熟悉的味道，又能带给我们不断翻新的惊喜，这正是马修的高明之处。

◎精美装帧，马修粉丝不可错过的收藏之选

封面采用150克文采轩膜银卡，覆超亮膜+逆向上光工艺，精装方脊，可180度平摊展开观看，大8开豪华开本，打造舒适过瘾的阅读体验。

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●

-内容简介

一个来自地狱最底层的男人，登上大教堂一级又一级的台阶。他的上升过程持续了许多年，他遇到很多不可思议的人，他们似乎都拥有一个额外的灵魂。他们中有人告诉他：理论学家坚信大教堂是一个活的有机体。还有一位画家在等待他以便完成那幅画作。当男人终于抵达最高一层时，他将发现那个最终的启示……

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名人推荐

从这个遥远又令人迷惑的“起源”开始，马修就成为当代漫画家中地位毋庸置疑的一位，他熟知如何在一部又一部作品中进行创新，同时又牢牢坚守其建立在明与暗之上的美学观以及同一种虚构类型。

——蒂埃里·格罗恩斯汀，漫画史学家和理论学家

这位作者很早就知道创造属于他自己的世界，这个世界超凡脱俗，不断冲击我们的想象力。——BDtheque.com漫画评论网站

一本令人愉悦的漫画，它让我们得以发现马克-安托万·马修不为人知的一面。

——Babelio.com漫画评论网站

尽管书中大部分故事出自一位年轻的新人画家之手，但是我们已经能在其中发现具有马修特色的才华和印记，即深邃的哲学思考。

——亚马逊读者评论

• 作者：后浪 发布时间：2022-10-17 11:37:29

  “欧洲漫画界卡夫卡”马克-安托万·马修的出道短篇作品集，发现“梦之囚徒”的真正起源，演绎“极致孤独”的乡愁。

• 作者：mumudancing 发布时间：2022-10-08 19:27:38

  《梦之囚徒》系列是野心勃勃的天空之城，这本《上升》（尤其同名短篇）是基石，筑城的路。马修初露锋芒就让人无法忘记。

• 作者：远子 发布时间：2022-09-22 20:12:02

  称马克-安托万·马修为图像小说大师应不为过。读了他的书，感觉博尔赫斯都没那么有趣了。

• 作者：吃故事的人 发布时间：2022-04-24 00:14:43

  如果我画名作解析时知道这本书就好了

• 作者：私享史 发布时间：2022-09-21 07:59:24

  能够体会到作者释放的孤独与疏离，文本性很强。主打的《上升》越品越有味道，有借鉴埃舍尔的视错画理念。《南特的港口》模仿了木刻版画的效果，雨线很浮世绘，第57页右下图显然源自梵高的一幅画。

• 作者：张大水 发布时间：2022-09-19 13:11:01

  最爱的宫崎骏是《千与千寻》，因为导演用电影构建了一个庞大的油屋空间，故事在这个大空间里发生，就开启了很多平行蒙太奇，而《上升》的厉害之处也在于，用简单的二维，通过阅读的推移，慢慢在读者心中构建起一个庞大的三维空间，而空间的走向是不停向上的，从最初底层的地狱，点醒使者的建筑师，再到最终的自我觉醒。虽然只是单线的叙事，却像《看不见的城市》一样，构建起一个宏大的世界。

• 最适合普通读者的《国富论》译本

  作者：阿凡·达人 发布时间：2009-07-05 05:44:57

  如果不是专业研究者，建议普通读者选择人民日报出版社09年4月出的版本，胡长明翻译，是全译典藏图文本。需要学术研究的话，还是读英文原著的好。

  国富论目前比较多见的有8种译本。

  一是较早的商务印书馆版本，1930年由郭大力、王亚南译（王亚南曾任厦门大学校长），1972年再版。去年因为总理说自己喜欢《道德情操论》，引得出版界热捧亚当斯密的著作，上海三联书店于今年初乘势将这个版本再版推出。

  二是陕西人民出版社，杨敬年译本。译者是百岁高龄的南开大学教授，书中引用了熊彼特的注释和导读，内容比较丰富，受到不少读者追捧

  三是新世界出版社，谢祖钧 译，译者似乎对经济学的专业词汇知之甚少，翻译也比较拗口。

  四是华夏出版社，唐日松 译，作者是北大经济学院的，此译本总体来说乏善可陈。

  五是陕西师范大学出版社，陈星 译，图文删节版。资料是丰富了，原文的翻译却打了折扣。

  六是北京出版社，张兴，田要武，龚双红　编译，删减版。编译和翻译，专业水准显然不一样的。

  七是万卷出版公司，孙善春，李春长 译。明显是拼凑版。

  八是人民日报出版社，胡长明 译，语言精炼生动，通俗易懂，最符合现代人阅读习惯的版本。

  前两个版本的译者在学术界都属于泰斗级人物，对原意的把握较为精准。可惜因为时代的原因，语言带有文言味，一些词汇的翻译也稍显老套。中间的几个版本，要么缺乏经济学理论基础，一些专业语汇使用不恰当，要么语言拖沓冗长、艰难晦涩，不知所云。只有人民日报的版本翻译得稍微精准一点，使用短句较多，读来也顺畅一些。

  这里粗略地比较一下各版本的差异：

  1、其实，对正文第一句的处理，就已经显出差异。

  原文是：“The greatest improvement in the productive powers of labour,and the greater part of the skill,dexterity,and judgment with which it is anywhere directed,or applied,seem to have been the effects of the division of labour.”

  下面哪句翻译你最能够读懂：

  “劳动生产力上最大改进，以及在劳动生产力指向或应用的任何地方所体现的技能、熟练性和判断力的大部分，似乎都是分工的结果。”唐日松版

  “劳动生产力最大的进步，以及劳动在任何地方的运用中体现的大部分的技能、熟练度和判断力似乎都是分工的结果。”万卷公司版

  “劳动生产力上最大的改良，以及在任何处指导劳动或应用劳动时所用的熟练技巧和判断力的大部分，都是分工的结果。”王亚南版

  “社会生产力、人类劳动技能和思维判断力的大幅提高都是劳动分工的结果。”胡长明版

  2、王亚南版本叙述制针业者的：“计抽线者一人，直者一人，截者一人，磋锋者一人，钻鼻者又一人。但要钻鼻，已须有二三种不同的工作。搓之使利，擦之使白，乃至以针刺于纸上的工作，都成了一种职业。”

  胡长明版：“第一个工人抽丝，第二个拉直，第三个切断，第四个削尖，第五个将顶端磨光以便安装针头。制作针头也会要求有两三道不同的工序，装针头，以及把针刷白，甚至将针装进纸盒中包装也是专项操作。”

  最后一句的处理，原文是：...it is even a trade by itself to put them into the paper,...

  将针刺于纸上，似乎是很早以前的包装方法，一般人不容易理解。胡版稍微改变了原意。

  3、从目录上也可以看出差异。前两个版本第一编的标题，均是“各阶级人民”的说法，而现时更倾向于用“阶层”。

  4、第一编中关于地租的一章，最能看出译本的专业程度。

     “第一节 论总能提供地租的土地生产物”；

  　 “第二节 论有时提供有时不提供地租的土地生产物”；

  　 “第三节 论总能提供地租的生产物与有时提供有时不提供地租的生产物二者价值比例的变动”；王亚南译本作“论常生地租的生产物与不常生地租的生产物二者价值比例之变动”。

  胡长明的版本：

      “第一节 论能够持续提供地租的土地生产物”；

      “第二节 论不能固定提供地租的土地生产物”；

      “第三节 论两类不同生产物价值比例的变化 ”。

      孰优孰劣，大家自行比较。

  5、第二编标题，多数版本译作“论资财的性质、蓄积和用途”，谢祖钧译作“资产”，似乎都不如“财富”更准确，“论财富的性质及其蓄积和用途”。

  6、第二编第二章：

      王亚南版“视货币为社会总资财之一支而论述之，并论国民资本之维持费”；

      杨敬年“论作为社会总资财的一部门或作为维持国民资本的费用的货币”，都是从英文直译，还是绕。

      胡长明“论作为社会总财富的部门或作为维持国民资本的费用的货币”更符合我们的阅读习惯。

  7、第二编第四章，商务馆叫“论借放利息的资财”，杨敬年称“贷出取息的资财”，似乎都不如胡长明的“论资本的贷出取息”妥帖。资本和资财、财富的含义，还是有较大的区别的。

  8、第四编谈到政治经济学的两个派系：重商主义和重农主义。谢祖钧版本的叫法是“商业体系”和“农业体系”，不知所云。

  9、第四编第三章标题：

      陈星“论对其贸易差额被认为不利于我国的那些国家的各种商品进口的特殊限制”；

      谢祖钧“对那些其贸易差额不利于我国的各种货物所实行的进口特殊限制”；

      唐日松“论对其贸易的差额被认为不利于我国的那些国家的各种货物的输入所加的异常限制”；

      万卷公司“论对来自贸易差额被认为于我不利的国家的各种商品进口实施特殊限制”；

      胡长明“论对于贸易逆差国货物输入的异常限制 ”。

  10、第四编第九章，多数版本“论重农主义，或论把土地产物看做是各国收入或财富的唯一来源或主要来源的各种政治经济学体系”的大段陈述，都不如胡长明简洁的“论重农主义主张的财富来源”来得利落。

  11、第五编多数译本都叫“论君主和国家的收入”，谢祖钧独独说“君主和英联邦的收入”，似乎也不合原著含义。

• 官场

  作者：朴素 发布时间：2011-08-04 16:52:49

  《官场》（刘震云著·华艺出版社1992年第一版）

  刘震云最初是以短篇小说《塔铺》（《人民文学》1987年第七期）与中篇《新兵连》（《青年文学》1988年第一期）一举成名的。在这两篇早期的小说里已经流露了刘震云后来小说创作的宗旨：对底层人（小人物）的生活境遇的关注，以写实的笔墨白描现实人生，笔墨之间带有悲天悯人的情怀。在小说集《官场》里，刘震云展露了他惊人的创作才华，以鲁迅式的白描一针见血地写人，写官场中的人，写权力纠缠下的人。作为小说家的刘震云是将“一切实在的真实转化为写在文本中的真实”。他更关心某种“返回平民”或“返回真实”的意识。《单位》刻画了权力网络是如何决定并且支配人们扮演社会角色的方式，而《一地鸡毛》则写出了权力网络向家庭的延伸。我们自然也会理解：生活本身就是一大堆琐碎的实际问题，除了认同现实关系别无选择。《官人》与《官场》则是刘震云关于“权力意识”的一种文本解析，尤其是《官场》中的省委书记许年华，虽然着墨不多，却是一个极其复杂的人物；此人对官场的权力操作娴熟自然，但在整体的权力角逐中依然是一个牺牲品。