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用一年300万步串起成都的街、巷、菜市、场镇、园子、

博物馆……

知名的不知名的，热闹的寂寞的，都去逛一逛。

乱逛是无序的，

是走到哪里就算哪里的，是想起哪里就逛哪里的。

太古里和Space可能都不够酷，那些抵拢倒拐的地方，可能一不小心就藏着新大陆。

我所以为的成都味道

往日的辉煌

跳动的背街小巷

出人意料的混搭

跟随时节，

成都人的集体出动

不如赶场耍

夜市中的成都

去趟菜市场

被遗忘的角落

名字听过，但是……

节日的狂欢

郊外的宝藏

街头小景，

城市之心

消逝的童年

寻宝三环边

水凼凼，耍得欢

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• 作者：chrisminte 发布时间：2021-01-30 21:28:06

  这本可能是全系列里最搞笑的一卷。。

• 作者：本本姜 发布时间：2020-12-14 08:14:35

  有点啰嗦

• 作者：Edison 发布时间：2022-12-18 13:10:38

  3.5。这周末都在看动物了～

• 作者：Fiona 发布时间：2019-12-10 17:53:47

  感觉很一般，东拼西凑了一些内容，泛泛而谈的东西太多了

• 作者：irisfeifei 发布时间：2017-08-18 08:53:30

  很有趣。讲工业设计的，超级脑洞大开，让我第一次思考设计对生活的影响。突然能理解为什么那么多明星有钱有势之后的梦想都是学设计了，当不仅仅是满足日常需要，而转为美学设计之后的商品，真的是一种享受。里面的插图也超级可爱，书不是专业书籍，都是小故事，看起来非常轻松。

• 作者：泽菲利恩 发布时间：2013-02-04 09:38:55

  图书馆借的，在地铁上读完了。三到四星之间。排版字太大，阅读过程中，例证，精神分析，你的一言一行其实反映的是你的心理与思想状态。到头来，我们大多数人都是徘徊在正常人与精神病人之间。一不小心，就变成了症状性神经病。

• 藏家防骗指南

  作者：尤里卡 发布时间：2023-01-12 21:20:21

  前些年，一些收藏鉴宝类的节目很是火爆，如《鉴宝》《寻宝》《一锤定音》，其中最出名的应该还是《天下收藏》了。这个节目的最大卖点就是遇到真宝会颁发证书给出估值，若是赝品则“手起刀落”，当场砸掉。

  这就产生了一个问题，也是曾长期占据新闻头条的一个问题：如果鉴定错误，把真品当成赝品砸了怎么办？比如有一条新闻就很火，2012年10月份一期节目，有一位持宝人名叫付常勇，带着自己的藏品“甜白釉压手杯”来上节目，但专家看了之后断定为赝品，主持人王刚遂将藏品砸碎。后来经鉴定，藏品确实为真品，大概价值2亿元。但双方已经签订协议，即使付常勇告上法庭，还是败诉而回。

  

  可见收藏圈真的没那么简单，即使是经验丰富的专家，有时也会判断失误。对于我们这些门外汉而言，收藏圈则更是水深浪大，不知深浅。如果对这个圈子感兴趣的话，《收藏圈：一个文物工作者的防骗手记》这本书可以普及很多基本的知识。该书作者林必忠是正经科班出身，他毕业于四川大学历史系考古专业，曾任重庆市文物局副局长，并且还创立了重庆收藏协会，是文博三级研究馆员。2007年，他还协助公安部门擒获了建国以来重庆最大文物犯罪团伙。

  写作这本书，就像作者说的，主要有三个目的：其一，揭露收藏江湖鲜为人知的骗局，为公众提供防骗知识；其二，与大家分享鉴别收藏品真伪的基本方法，明白一些鉴别的要点；其三，向公众普及历史文化常识，从科学的角度，解读文物与考古，了解源远流长的中华优秀传统文化。

  

  的确，作者在书中分享了很多重要的收藏常识，比如可能很多人都分不清文物和古玩的区别，作者则用三言两语就解释得十分清楚。文物和古玩是两个概念：古玩不一定是文物，比如古生物收藏品；文物也不完全是古玩，比如古遗址。这两个概念有一定关联但又相互区别，它们的含义和范围也不尽相同。古玩是中国传统的一种称呼，指供赏玩的古代器物；文物则是人类文化遗物、遗迹的简称，凡是通过人类加工的或是与人类文化有关的东西都可以成为文物，狭义的文物是指古代文物。

  收藏是一种爱好，也是一个江湖。但既然作为爱好，就要熟悉这片江湖。《收藏圈》向我们展示了这个圈子的深浅，对于藏家来说，读读这本书，即使不能发财致富，可以防止被骗也是很好的。

• 地方影像研究与城市微观历史

  作者：冯晖 发布时间：2020-05-19 18:29:46

  地方影像研究与城市微观历史

  ---有关《影像里的成都》写作思考

  冯 晖

  见惯不惊的城市其实是人类发展史上最伟大的诗篇。

  我在成都生活接近五十年，围绕这座城市摄影创作大约三十年。这些年的摄影、写作和研究让自己对这座城市有更深更新的感受和理解。想用一种自己的方式表达对这座历史文化名城的敬意和谢意，这大概就是写这本书的初衷。

  《影像里的成都》收录的照片均摄于成都，年代最早的一张华西坝的照片摄于 1908 年，最近几张市区街头影像是2019 年拍摄的，时间跨度超过了一百年，当然不全是我的作品，里面涉及二十多位摄影者和图片提供人。百年来的图片浩如烟海，我以“趣味”与“意味”兼顾作为选片的标准，试图以图文结合的方式来解读和展现这座城市发展的轨迹，同时探求城市与普通人的关系。

  城市历史的微观研究

  书中大多讲述小人物的小故事。这些鸡毛蒜皮的小事，比如挑水、穿衣、看书、骑 耳朵车，甚至上厕所等，都是日常生活里吃喝拉撒的小事，对研究宏大叙事的历史学家来讲，也许不值一提，但对于普通人来讲，也许恰恰是每天都少不了的重要事情。小人物的小故事怎么切入、展开，并和时代主题融合？微观历史的研究指明了新的方向与范式。

  知名学者王笛先生是成都人，现在澳门大学任教，。他有三本书对我对我影响比较大，《街头文化--成都公共空间、下层民众与地方政治，1870-1930”》，《茶馆———成都的公共生活和微观世界，1900—1950》和《走进中国城市内部：从社会的最底层看历史》。书名都很长，内容都非常精彩。

  一直以来，大众被淹没在精英话语之中，以至于不太听得到占人口中绝大多数的普通民众的声音，而有关下层民众的文化或历史，基本上是由精英记录和表述，这就很难做到公正与客观。而王笛老师的著述让我们听到了这座城市普通人的声音。

  公关空间是各色人等，它是地方文化的最好展示。而最能反映、体现公共空间的地方，无疑是城市中最受瞩目和使用率最高的街头，普通人曾经是街头的主要占据者，他们创造了丰富的街头文化并且生活在这种文化之中。穿越历史的重重迷雾，从社会或地方精英纪录与表述的大众文化资料中，从逐渐消失和异变的街头文化里努力寻找、还原原本的样子，就显得非常有意义。我坚持成都街头摄影创作，并对成都街道历史研究产生兴趣，一个重要原因是受王笛有关街头著述的影响。

  我们小时候常见的街头景象，比如爆米花、烤红薯、卖大头菜片片、划甘蔗等大多消失了。虽然偶尔还可以见到，但他们已变成城市精英批评、教育和管理的对象。如今，街头文化好像已经被全面解构，涂鸦、Rap音乐、街舞和街头篮球已成为街道的时尚，好多街道都喜欢在墙头画画。现在的孩子和我们当年对街头文化的理解大相径庭。

  对于成都人来讲，有关茶馆的文章和故事太多。但是，视乎没有一本系统介绍成都茶馆的著作。名气最大的是陈锦先生的《茶馆》，但偏重于影像的表达和记录。学者里面花多年的时间研究茶馆，在我的印象里王笛先生是成都第一位。茶馆是成都人的闲聊话题，似乎不值得进行专门的学术研究。我是第一次从王笛老师有关成都茶馆的文章里知道了微观史的研究方法，如获至宝。茶馆这貌似最平常的事物中竟然蕴藏着极其丰富的内容，其精彩程度较之书写王侯将相的宏大历史一点都不逊色。在中国成都，茶馆无疑是与上述公共空间最标准的对应物。因此，观察茶馆，也就为研究中国地方社会和民间生态打开了一扇窗口，也可以真切感受到近代以来社会的走向和变化。我虽然没有专门拍摄成都茶馆，但从这本书里学到了微观历史研究方法，也坚定了拍摄身边小人物和小事情的选题方向。

  研究城市里的普通人，以小见大来展示出社会背景与社会风貌，每个微不足道的个体是如此的鲜活动人。从宏观到微观，从精英到下层，通过日常取向更能够有助于对中国现实的理解。我在城市生活多年，无论是生活经历和生活圈子都在城市，对城市熟悉和了解，日常生活如此生动有趣，我的研究重点也就定位于城市了。

  我的父亲冯一下是北师大历史系毕业的，也是研究成都历史的专家，我从他们两者风格和方法的对比中学到了许多有价值的东西。

  微观历史的影像表达

  我们收集到的历史照片，如同历史的碎片，通过与当代影像的对比、组合与延展，形成生动具象的局部剖面。题材虽小，但以小见大，可以反映一个人、一个家庭、一座城市、一个国家和一个时代的变化与发展。

  赵迎新老师是中国摄影报社社长，在成都的一次摄影讲座上她谈到，除开喝闲茶、打麻将、掏耳朵、吃火锅这些成都标签化的形象展示外，希望能看到有关这座城市更加丰富和真切的日常生活影像。一座城市的演变纵横交错，一座城市的色彩五彩缤纷，其实我们每个人对同一座城市的感受并非完全一样。赵老师对地方影像记录的理解对我启发很大。对具体影像进行详细观察与分析，对个案研究以“深描”的方式展开，详尽描写影像里的社会、经济和政治语境，以及相关的人物。这样的个案研究在当下中国城市影像史研究中变得格外重要。

  零散的照片如何能形成一本的整体感？我们一般所看到的历史影像类书籍，大多有两者叙事方式，一是按照时间先后顺序，一是按照一定的区域和地域。但这样也往往会存在一些问题。比如，编排缺乏新意，内容不够有趣，这都会影响到一本书的可读性。我想试试一种新的呈现方式，既有文字的详细描述与解读，又有与此密切相关的图片佐证；既有对地方历史和个人叙事的梳理，又有从摄影角度进行的图片分析。同时，对于图片的来源，摄影师的身份，拍摄的时间、机位、背景和动机都尽量做了较为翔实的说明与考证。既然《影像里的成都》不是包罗万象的地方影像志，便可将感兴趣的事情写得细一些、深一些。蜻蜓点水式的记录，总会让人有走马观花、意犹未尽的遗憾。放弃面面俱到，让局部充分展现，也让城市气质、城市个性与城市精神这样抽象笼统的概念成为人人可以理解和感知的鲜活之物，有质感、有温度，抬头可见、触手可及。这样，形成本书独特的叙事特点和影像表达方式。

  地方影像的跨学课研究

  摄影师可不可以进入历史研究的专业领域？历史研究向来是史学专业的事情，摄影师除了研究一点摄影史之外，对历史的研究，特别是对地方史的探究，是否可以发挥更多的作用？摄影对象的选择、摄影角度的调整、摄影时机的把握，甚至光圈和景深对图片最终的呈现及其历史价值有什么影响，这本书里都有尽可能详尽的辨析与解读。这里所说的摄影师有两层含义，一是指拍摄照片的摄影师，一是指解读照片的摄影师。

  那么，通过历史与摄影的合力来解读和剖析照片是否就足够了呢？同一个人，同一处地方、同一个题材、同一部相机，如果心情不同，境遇不同，拍出来的照片还会是一样的吗？同一个人，同一处地方、同一个题材、同一部相机，用不同的角度拍摄，会不会产生完全不同的解读呢？面对同一张照片，不同的人在不同的时代抱着不同的目的，是否会有相同的解读结果呢？也许，历史和摄影这两方面的知识都还不足以保证完整揭示照片背后的秘密。是否还应该邀请符号学、行为学、心理学、现象学、社会学的专家加入这跨学科的研究，让城市历史影像研究更加充满挑战与活力？我受父亲在历史时间学领域开创性研究的影响，试着在摄影时间学上进行一些探索，这也许会成为未来影像史学中一个有趣的研究课题。

  我曾在四川大学讲授摄影专业课程时，发现同学们平时在阅读图像学方面的著作。现代意义的图像学在 1912 年首次提出，1939 年《图像学研究》出版。在我看来，即便对于 985 大学美术史专业的本科生来讲，要吃透图像学的理论也并非易事。历史照片解读与图像学研究的结合，虽然难度不小，但意义颇大。

  影像信息的考据

  至少在国内有这样一种现象，从事历史研究的有许多似乎不太注意对所用影像资料进行深入严谨的考据。有的不标注图片来源，有的没有图片拍摄者署名，有的照片与文字内容毫无相干的，有的干脆对照片进行想当然的误读。网络文章的流行，让这种现象愈演愈烈。这既有学术态度的主观原因，也许还有对摄影专业不太了解的客观原因。速度、光圈、快门、角度、景别等在其学业经历和学术背影里缺失，研究历史影像自然会显得力不从心。对于有摄影背景的人来讲，虽然在这方面相对有利一些，但摄影人往往东奔西走忙于采风创作，难得静下心来学习与研究。而历史影像的考证既需要一定的专业知识和考证手法，由需要耐得住寂寞的顽强毅力。影像基本信息的考据是影像研究的基础，基础不牢，发展后劲和研究成果必将大打折扣。

  历史题材摄影书的可读性

  影像研究成果呈现的通俗化其实是影像研究价值的一种直观体现。如果这样的研究只局限于专业圈子，那历史研究的意义和价值就大打折扣。毕竟，研究成果是需要让更多的人去了解才更有意义。影像的产生、编辑、传播应该是一套组合拳，更广泛的接受与认可是摄影社会价值的时代体现。这样的研究从价值判断的角度看，是不同于发表论文用于晋评职称的狭义功用的。

  成都在这百年来的发展过程中，经历了几多风雨、挫折与伤痛，但是，坚忍、包容、达观、优雅的城市品格与精神气质从未改变。其中所蕴含的智慧与幽默最让人着迷。有关成都历史的摄影书应该是成都市民乐于阅读，易于接受，能够产生共鸣的通俗读物。摄影书其实并不一定只是给摄影人看的。也不必以专业为门槛，与普通民众拉开距离。但凡伟大的作品都是深入浅出，植根大地的。

  纪实摄影的再思考

  摄影人从事历史影像研究自然会思考一个问题，我们当下的纪实摄影创作应该采取什么方式？换句话说，现在拍摄的这些照片，在一百年后，如果再写一本有关成都影像的书会有用吗？会有历史价值吗？到底有多大的研究价值呢？历史的重要功能是帮助人们学会预判未来。真实记录、表现细节、展现日常、眼光平视等，这既是我们评判和选择老照片的标准，也是对自我纪实摄影创作的要求。虽然国内对纪实摄影的定义和范围一致存在各种争议，但把握document的英文原意依旧是理解纪实摄影的关键所在。如何选择拍摄题材、如何选择拍摄手法、如何记录关键信息，这需要摄影者先期大量的背景研究，详细周密的摄影计划，文字紧跟图片的协同意识。举起相机就拍，拍完照片就跑，朋友圈一发就万事大吉，这样的方式难以实现有价值的影像记录。摄影几十年，如果原地踏步，既是是一件让人遗憾的事情，同时也会少了很多有深度的摄影乐趣。地方影像的研究其实给摄影人限定了拍摄范围，这看上去是一种局限，其实这样才能保证集中精力，持续有深度的摄影创作与影像研究。而智能手机的普及为纪实摄影来带了前所未有的机遇，随时随地记录，全方位记录，贴近被摄对象，平民化拍摄方式等，就纪实摄影创作而言，这些拍摄优势是任何一个时代都无法比拟的。我这几年之所以基本都用手机进行摄影创作，就是基于这样的思考与预判的。