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这是作家梁晓声的长篇新作。建国初，中国城市居民的户口本，一律以黄牛皮纸做皮儿，故又称为“黄卡”。这里所讲述的，乃是自建国初开始两家人因“黄卡”而起的持久战――工人张广泰住在城郊结合部，每天进城卖馄饨的黄吉顺家在农村。两家定于农历八月十五为长子、长女完婚。一天，黄吉顺打听出将以广华街为界划分城乡。张家在城里，自家在城外。于是就以亲家无房结婚为借口，诱使张家用两间房与自己在农村的三间房相换，并签下协议。张家不知是计，欣然答应。张家成了农村户，张广泰与次子也在清理农民工的行动中失业。黄家有了城市户口，马上悔婚。两家翻脸。黄家长女大翠自杀。张家次子同黄家次女的恋爱也夭折了。……本书时间跨度近五十年，通过张、黄两家由户口引出的悲欢离合反映了时代翻天覆地的变化。

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书籍介绍

这是作家梁晓声的长篇新作。建国初，中国城市居民的户口本，一律以黄牛皮纸做皮儿，故又称为“黄卡”。这里所讲述的，乃是自建国初开始两家人因“黄卡”而起的持久战――工人张广泰住在城郊结合部，每天进城卖馄饨的黄吉顺家在农村。两家定于农历八月十五为长子、长女完婚。一天，黄吉顺打听出将以广华街为界划分城乡。张家在城里，自家在城外。于是就以亲家无房结婚为借口，诱使张家用两间房与自己在农村的三间房相换，并签下协议。张家不知是计，欣然答应。张家成了农村户，张广泰与次子也在清理农民工的行动中失业。黄家有了城市户口，马上悔婚。两家翻脸。黄家长女大翠自杀。张家次子同黄家次女的恋爱也夭折了。……本书时间跨度近五十年，通过张、黄两家由户口引出的悲欢离合反映了时代翻天覆地的变化。

• 作者：偷内衣的八宝斋 发布时间：2008-06-04 10:47:40

  这书流失得很遗憾，写得很好

• 作者：Johnny 发布时间：2012-01-12 19:02:41

  对于梁晓声来说，更像是一篇习作

• 作者：埃辛诺斯葡萄 发布时间：2012-10-25 13:07:20

  挂羊头卖狗肉，很好很和谐

• 作者：大浪淘沙 发布时间：2019-04-11 19:13:25

  为什么没有在一念之间从迷到悟

• 作者：宁静. 发布时间：2023-03-05 18:06:28

  旧书摊买的，一张户口牵扯出两家几代人恩怨纠葛的故事，适合改编成电视剧～

• 作者：八濑之光 发布时间：2012-02-22 19:50:09

  对，就这种风格，就这种背景，这种格调下的文字，最容易出精品了。

• 你面对自己的样子比任何风景都值得驻足

  作者：慢半拍的姑娘 发布时间：2018-07-08 14:39:07

  在无限的宇宙的永恒岁月中，你不过是一个顷刻化为乌有的微粒，这个微粒的悲欢甚至一丝微风、一缕轻烟都算不上，刹那间就会无影无踪。你如此珍惜的那个小小的心灵世界，究竟有何价值？

  ——摘自《我喜欢生命本来的样子》

  生命的意义不在于苦苦寻找结果，而是认真度过的每一天，你经历过的喜怒哀乐让你感受到生命的存在。存在就是生命的意义。

  那生命原本的样子应该是什么样的？从我们呱呱落地到长大成人，个人世界从单一的吃喝玩乐变成扛起生活的重担，我们为生存奔波着，忽略自己的内心世界。

  很多人说自己都快养不活了，还谈什么精神世界。这话不假。

  现代社会中我们面对太多的诱惑，金钱、地位、名声，倘若我们要是不追求这些，便会变成别人口中的咸鱼。 有的人的目标从来就不是追求名利，只想过好自己平淡的生活，并不是人人都喜欢去经历冒险刺激的生活。

  在《我喜欢生命本来的样子》中，周国平先生有一段“己所欲，勿施于人”是文明人的高级修养，他尊重的是他人的独立人格和精神自由，进而提倡自己按自己的方式活，也让别人按别人的方式活。

  你觉得快乐开心的事情别人不这么觉得，本来很美好的一件事，到最后愣是变成了争斗。不管别人生活的怎样，别人的开心你体会不到，你的开心别人也未必愿意去体会。

  有的人很早就找到了自我，而有的人还在这花花世界迷茫。太过坚持自我的人往往会被大众贴上一个难相处高冷的标签。不愿意和熟人打招呼宁愿走的慢一些也不想别发现，只以为不想浪费时间去跟人闲聊。

  对于那些喜欢独处的来说，致命的社交就是谈论那些毫无营养的东西。

  我也喜欢独处，除了上班余下的空闲时间我都是呆在自己的房间度过，有时看点书，有时又练下字，懒劲上来了，就躺在床上什么也不干，自己跟自己对话，听起来也许是有点寂寞，但我从不觉得，我宁愿沉迷在自己的空想中也不想走上街头碰见熟人虚伪的打个招呼。偶尔也会走出家门去感受大自然，当你走在一片郁郁葱葱的树林底下，看着阳光从树叶的缝隙透进来落在潮湿的泥土上，贪婪的吸上一口充满花草清香的空气，身处自然之中就顾不上其他想法了。

  生活皆有逝，这是自然的规律。小时候的我们会向大人提问“为什么人会死？死了就不会回来吗？那鬼有事什么？”面对灵魂三问，那些善于解释的大人会把死亡说的童话化，而那些不想解释的大人一句”你长大就明白了。“就这么把我们给打发了。长大后的我们经历生活的洗礼变得世俗也懂得人情世故不再追问这些问题，可又不免开始思考这类的问题，面对熟悉的人生命的逝去往往会给人措手不及，即使你知道此人命不久矣。你看着生命的流逝不由得想到自己，我死后会像这般流泪不舍，把子女叫到床边最后一次嘱咐他们照顾好自己，还是会孤独的死去。

  一个人只要认真思考过死亡，不管是否获得自己满意的结果，他好像是把人生的边界勘察了一番，看到人生的全景和限度。

  我很喜欢朴树的一首歌《生如夏花》，”我是这耀眼的瞬间，是划过天边的刹那火焰，惊鸿一般短暂，像夏花一样绚烂。”

  我们短暂的活在这世界上，最为绚烂的也就是那几年，不求过得惊心动魄，至少得不虚此行。沉迷欲望的空虚填补不了深夜独自一人醒来的孤独，即使你枕边有佳人也无法与你一同分担那难以忍受的孤单感。

  千篇一律的审美让独树一帜的风格成为众矢之的。你不随波逐流那就要做好被大众不接受的准备。但对于那些精神世界强大的人来说这不是问题，因为他们知道自己内心的需要，但这并不意味着他们与社会脱节，在万千风格中他们找到了自己所需的东西。

  一个人得到了整个世界，却又失去了自我，又有何益？

  成为自己，简单的四个字蕴藏着大量的思考和经历，谁都是从迷茫中慢慢了解自己。你要是不愿随波逐流，或许你仍对生命中某些问题感到不能理解和释怀，不妨有空的时候静下心读一读这本书。

  （加粗字体全都摘自书中）

• 白鲸记：执念的衔尾回环

  作者：鸢未离 发布时间：2018-04-04 18:35:33

  不得不承认，梅尔维尔的小说原著对大多数读者并不友好。而漫画《白鲸记》很大程度上剔除了原著冗长与晦涩的部分，也把翻译可能会带来的损失降到了最低。

  小说原著中几乎占一半篇幅的背景介绍详尽而繁复，例如鲸鱼的详细生物习性、鲸油的提炼方法和用途、捕鲸业的历史发展、捕杀鲸鱼之后对鲸鱼全身资源的处理过程等，它们在这本图像小说中被极大精简，压缩在短短的一节里。几页沉默无声的画面，捕鲸人们工作时的默契与专注便跃然纸上。他们一片片剖开鲸尸，将鲸肉吊上船炼制鲸油，使用残渣助燃锅炉，将鲸油装入木桶，搬进货舱。

  浓浓的油烟翻腾而起，捕鲸船在黑夜中格外耀眼，构成了一个不断运转的小世界。鲸既是它的物质燃料，也是它的精神养料。

  鲸身上的血肉被鲨鱼和人类瓜分殆尽后，捕鲸船放开余下的鲸骨架，留下众多海鸟盘旋在残骸上方。镜头一格一格拉远，作为小世界的捕鲸船，成为了海面上一个微不足道的剪影。

  这部漫画正是这样，利用分镜牢牢掌控着读者的阅读节奏。在相对次要的事件上，分镜干净利索、对话简练紧凑；而在容易催生出寂寥或悲壮之感的节点，分镜便会忽然放缓，出现一系列大量留白的逐帧画格。

  最令人回味不已的，莫过于书末描绘出的悲壮结局。

  几页沉默的纵向画格。巨大的白鲸缓缓潜入深海，身上缠绕着纠结坚韧的捕鲸索。捕鲸索末端纠缠着一个渺小的人影。人影有着一只锥形的假腿，跟随捕鲸索一起下沉。那是渺小的亚哈船长，缓缓被宿敌拖曳至漆黑的虚空。

  这是横屏电影绝无可能表达出的震撼。

  亚哈船长的形象在漫画中被描绘得十分出色。自出场以来，他便一直圆瞪着双眼，一副不知恐惧为何物的狂人模样。唯有一次，亚哈露出了惊恐的眼神。那边是与别船会晤时，听闻对方刚刚与白鲸进行了一场恶战，亚哈眼中的坚毅第一次消失了。他犹疑地问：

  “你……你……你宰了他了吗？”

  白鲸必须死，但不能死在别人之手。杀死白鲸是亚哈唯一的生存意义，这个执念打败了对家乡的依恋和对安逸的企求。亚哈变成了执念本身，只有威胁到这一执念的事情才会让他动摇。

  正是这样疯狂的执念，让亚哈带着他的捕鲸船走向死亡。

  捕鲸船沉没了，亚哈船长坠落海底深渊。海面上唯有一口棺材还漂浮着。

  整整两页的横向逐帧分镜。以实玛利艰难地爬上棺材。象征着死亡的不祥之物，却承载了唯一的生还者，给读者讲述这艘船，以及它的船长的故事。

  “叫我以实玛利……”

  这句原本位于小说原著起始的开场白，在《白鲸记》绘本中被放在了结尾，成为全书的收束之语。

  这时，若是再返回头来从第一页重新读起，开头那几格寂寥的横向剪影，与书末以实玛利爬上棺材的横向画格遥相呼应，就如同以实玛利在见证一切后从海上归来，再一次穿越风雪，孤单地走进了那家旅店。

  《白鲸记》是一部需要重读的漫画，只有阅读第二遍，才算获得了完整的阅读体验。它的阅读乐趣原本便不在情节悬念上，因为哪怕是从未看过原著小说的读者，对最终船毁人亡的结局也该早有耳闻。但这并不会影响阅读过程中体会到的震撼。重读时，那些穿插在航行途中的模模糊糊的预言和噩兆，反而因为提前知道结局而变得更加令人唏嘘，就如同沉浸在一部悲壮的史诗当中。

  亚哈船长那疯狂的执念，也仿佛在宿命一般的回环中燃烧不息。

  以实玛利死里逃生，再一次穿越风雪，孤单地走进了那家旅店。

  旅店墙上挂着一幅画。

  画中，一艘捕鲸艇被跃起的巨鲸掀翻，水手们被抛入大海。

  以实玛利盯着它，恍如隔世。