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历经百余年依旧是日本出版界标杆企业的岩波书店创办于 1913 年, 是日本著名的综合性出版社,常年致力于普及经典作品与学术研究成果。书中,笔者以岩波书店总编辑这一身份揭示岩波书店在平成整整 30 年间的真实奋战轨迹。全书共分为三部分,第一部分介绍日本出版业概况,第二部分讲述岩波的一些重点出版项目的出版故事,第三部分谈中日出版交流。

【名家推荐】

马场先生是一位拥有敏锐历史嗅觉的日本现代知识分子。他数十年如一日地研究中国、日本乃至整个亚洲，以国际视野考察亚洲各国同一时期的事物。马场先生在成为一名实力派学术编辑之前是一位思想家，是一位时代思想的实践主义者。我相信本书的出版定能成为马场先生拓展亚洲研究“知识疆域”的起点。

——日本著名的历史学家、汉学家　滨下武志

播种人是岩波书店的社标，也是一代代岩波人的理念。在播种的季节看不到收获，播下的种子却决定着收获的内容。马场先生在岩波书店的播种行列里奋斗了三十年，作为日本首屈一指出版社中的首席中国事务专家，他一贯致力于在中日社会之间播撒理解的种子，并呵护着幼苗破土成长。本书辑录了马场先生近年来的代表性论文，从中可以了解他从事出版工作的心路历程，并进而帮助我们了解日本社会的中国认识与知识状况。

——中国社会科学院文学研究所研究员、北京第二外国语学院特聘教授　孙歌

大约三十年前，马场先生转任日本著名思想期刊《世界》的编辑部主任，我也到神户大学法学院任教，因为一篇约稿而相识结缘。他的敬业精神和对中国学的浓厚兴趣给我留下了很深刻的印象。岩波书店是学术出版界的翘楚，马场先生作为这家百年老店的总编辑，曾经为无数专家学者编辑过论著，还付梓了一些造成“洛阳纸贵”的系列精品。在退职之际，他首次为自己编辑了一本人生实录，其实也是为后来者描绘一幅典籍寻宝图。透过这本书，你不仅可以厘清平成时代的思想与知识谱系，还能感觉到日本民族在转型期的精神脉动。

——上海交通大学文科资深教授、日本研究中心主任　季卫东

前言

日本出版业概况

第一章

日本出版物的结构变化

第二章 日本漫画所展示的世界

第三章 五脏俱全的文库本

第四章 口袋里的教养书：新书

第五章 第三利器：“岩波现代全书”

我的出版生涯

第六章

寻求与亚洲的和解

第七章 占领期日本的言语空间

第八章 绘制航海图，指明日本前进的方向

第九章 作家中薗英助的小说世界

第十章 巨大灾难后的启示

第十一章 “帝国学识”能成为东亚的知识遗产吗？

第十二章 如何编辑东亚通史

中日出版交流

第十三章 寻找中日共同的文化财产

第十四章 探索中日出版交流的未来

后记

译后记

马场公彦

1958年出生于长野县伊那市；1981年毕业于日本北海道大学文学部；1983年获得北海道大学东洋哲学专业硕士学位；2010年获得早稻田大学大学院亚洲太平洋研究科学术博士。

1983－1988年就职于东方书店；1989－2019年就职于岩波书店，历任编辑局部长兼数字内容事业部部长、编辑局版权管理部部长，千叶大学讲师、东京大学客座教授、立教大学大学院21世纪社会设计学科兼任讲师，早稻田大学特别研究员、爱知大学国际问题研究所客座研究员、中国传媒大学新闻传播学部传播研究院名誉教授。

2019年9月起，任北京大学外国语学院教授。

主要著作：《围绕〈缅甸竖琴〉的战后史》（日本法政大学出版局），《战后日本人的中国观》（日本新曜社、中国社会科学文献出版社），《现代日本人的中国观》（日本新曜社）。

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可是令人遗憾的是，这两场活动中的图书没有一本继承了岩波新书的开本。虽然平装、精装略有不同，但是开本都是中国流行的稍微比岩波新书大一点的开本。此外，由于用纸不同，成品也不像岩波新书那么薄。日本的新书通常在200~250页，字数控制在8万~10万字，即使全部翻译成中文也只会在6万~7万字。我在访问韩国和中国的出版社时，曾直接问过经营人员和编辑人员，为何日本常用的新书和文库开本未能在当地流行呢？他们都异口同声地告诉我，这种又小又薄的图书不符合他们国家的阅读习惯，看到这种开本的书读者没有阅读的欲望。此外，书店也没有摆放文库和新书的书架，即使制作了专用书架，这种封面单薄、字体细小的书不够起眼，也不利销售。我想就算真的在中国发售文库和新书的话，大概也不能摆放到一般的书店，而是会像连环画一样出现在街角的书报亭，给人一种朴素寒酸的印象吧。

新书之所以能成为新书，不光是因为开本的原因，我认为这是一种有别于单行本的独特的书籍体验款式。本篇开头部分写的“贴近读者疑问的书”指的是新书从读者角度来看便于阅读、携带的特征。

书籍介绍

历经百余年依旧是日本出版界标杆企业的岩波书店创办于 1913 年, 是日本著名的综合性出版社,常年致力于普及经典作品与学术研究成果。书中,笔者以岩波书店总编辑这一身份揭示岩波书店在平成整整 30 年间的真实奋战轨迹。全书共分为三部分,第一部分介绍日本出版业概况,第二部分讲述岩波的一些重点出版项目的出版故事,第三部分谈中日出版交流。

【名家推荐】

马场先生是一位拥有敏锐历史嗅觉的日本现代知识分子。他数十年如一日地研究中国、日本乃至整个亚洲，以国际视野考察亚洲各国同一时期的事物。马场先生在成为一名实力派学术编辑之前是一位思想家，是一位时代思想的实践主义者。我相信本书的出版定能成为马场先生拓展亚洲研究“知识疆域”的起点。

——日本著名的历史学家、汉学家　滨下武志

播种人是岩波书店的社标，也是一代代岩波人的理念。在播种的季节看不到收获，播下的种子却决定着收获的内容。马场先生在岩波书店的播种行列里奋斗了三十年，作为日本首屈一指出版社中的首席中国事务专家，他一贯致力于在中日社会之间播撒理解的种子，并呵护着幼苗破土成长。本书辑录了马场先生近年来的代表性论文，从中可以了解他从事出版工作的心路历程，并进而帮助我们了解日本社会的中国认识与知识状况。

——中国社会科学院文学研究所研究员、北京第二外国语学院特聘教授　孙歌

大约三十年前，马场先生转任日本著名思想期刊《世界》的编辑部主任，我也到神户大学法学院任教，因为一篇约稿而相识结缘。他的敬业精神和对中国学的浓厚兴趣给我留下了很深刻的印象。岩波书店是学术出版界的翘楚，马场先生作为这家百年老店的总编辑，曾经为无数专家学者编辑过论著，还付梓了一些造成“洛阳纸贵”的系列精品。在退职之际，他首次为自己编辑了一本人生实录，其实也是为后来者描绘一幅典籍寻宝图。透过这本书，你不仅可以厘清平成时代的思想与知识谱系，还能感觉到日本民族在转型期的精神脉动。

——上海交通大学文科资深教授、日本研究中心主任　季卫东

• 作者：AOI 发布时间：2019-11-11 17:33:52

  强烈推荐同行朋友阅读

• 作者：书不释手 发布时间：2012-01-09 13:46:36

  12.01.09 关于美食的无论看多少都不会生厌，不知道这算不算馋虫的一大爱好。都说爱吃的人应该也比较会吃，我却充其量还是菜鸟一只，惟愿不放过自己所觊觎的美食便足矣。 所以哪怕本书的饭店比较大众化，十之八九都有光顾过，但看别人品评自己吃过的菜肴，也算是种蛮特别的体验，感觉也更为中肯。忽略作者的文笔，倒也能算是不错的美食推荐书。

• 作者：挟书谤王蘑菇酱 发布时间：2019-12-22 15:21:12

  第一部分简明但专业，非国内类似出版物可比，如果讲得更详尽些更好。第二部分比较像个人平生功业总结，颇有二院讲话之风。第三部分（结合第二部分的一部分内容）让我感到岩波书店出版人对中国、对东亚的关怀和贡献太值得感念了，虽然私以为做得还很不够。中国国民需要这种启蒙，虽然中国党国不值得如此友好感和关注度。原书内容四星，第二部分的介绍阅读体验不佳。出于情怀和感念加一星。

• 作者：Ddforever 发布时间：2019-11-17 19:37:23

  学术策划编辑回忆录，对于理解平成年代岩波多套学术丛书的背景、策划逻辑乃至流程颇有帮助。八卦不如大冢信一的回忆录精彩

• 作者：花蘑 发布时间：2020-04-09 00:23:24

  非常好读并且资料性和实操性都很强。敬佩马场先生把有价值的智识事业实干到底的胆识，也羡慕他对时代和行业变化始终保持敏锐而开放的心态。再也不想看做作（文青情怀体）悲情（自由斗士体）卑微（为他人作嫁衣体）的编辑文章了。

• 作者：迈吾思 发布时间：2019-11-15 05:59:13

  说起来，做事情最大的成就不是外在的数据和评价，而是满足了自己的内心，想做，按自己的想法做而且最后做成了。读这书尤其是第二部分，能感受到作者的满足和骄傲。羡慕而被激励。最打动我的是关于占领期的那套书，让我想起我们历史上特殊的那一段时期。

• 助孩子安全出行的故事书

  作者：岁寒三友 发布时间：2016-12-20 15:50:41

  女儿很喜欢这本书，俩个女儿都曾经看过这部故事内容的动画片，自然对书里面的人物很熟悉。女儿看到这本书时高兴的都要跳起来了。本书讲了小朋友乘车出游的一系列安全知识。比如，出门前要先检查汽车、在车内要系安全带，小孩子不能坐在副驾驶上、下车要从左侧车门下，千万不能在公路上随意乱跑等安全知识。将安全知识融入到有趣的故事中，潜移默化地让孩子学习安全知识，为孩子安全出行提供保障。安全事故每天都在发生，有多少个家庭因安全事故而家破人亡，让人痛心，希望我们作为家长能够引起重视，从小培养孩子的安全意识，保护好孩子，帮助他们平安成长！感谢童趣出版社带来这么有意义的故事书。

• 宝冢教科书

  作者：Sim夏 发布时间：2013-08-31 15:39:43

  8月29日从亚马逊收到本书，优先啃完，便来回帖。虽然入坑有几年了，但是一直对宝冢剧不感兴趣，三四个月前我才追看完女优剧，顺便粗略过了一遍《飘》和《somewhere in time》，天海还是蛮爱的，但只是从剧本、表演和演员本身出于的喜爱而已。化妆和有些歌唱方式，老实说我还真的一时无法接受。奇怪的是，最近在周围一帮机油的熏陶和带动下，还是不幸跌入此坑，谈不上多么钟爱，出于孕育天海这样的环境，让我激发充分的好奇。

  作为国人，客观的描写宝冢成长的种种，在某国真是很少有。我很喜欢这样细致的作为第三人描写一件事物，不加任何繁琐。此书并没有在top明星身上多字，更鲜明的是像如同教科书般的传授，它运用很多的对比和图示来反映大环境下宝冢歌剧团的相对发展。从生徒到top明星，从演出会台到剧院，从本土文化到西方戏剧，从官方到人事，从影迷到收盈都分析的直白而透彻，不难懂。尤其在几次大事件影响下的，剧团的坚持和小林桑的执念下，让宝冢在那么多艰难的环境中还能得意保存和壮大。直至成功到今日的辉煌。。。我着重还是看了在中日战争时期和宣降后的那几段描述，剧团的演员及编剧作家们在那样无奈的状况下秉持自己对艺术的向往。我一直奇怪为什么宝冢的观众几乎都是女性，从书中，发现在那样的土地上，文化和传统，压抑和憧憬，会带动社会的某部分情感飙升，谁知就体现出了宝冢的繁盛。它的体质特殊、演出华丽、设备考究，做出亲民化的高享受，对比日本的其他演剧强头，独领风骚，直至百年。

  我也希望那些深坠BZ坑的朋友们看看这本书，虽然没有过多的描述天海或是其他明星，但是作为喜爱，多看看也不觉得盲从。