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掐丝珐琅鼻烟壶，因器型玲珑、工艺繁复，吃力而难讨俏好，故有清一代制之较少，传世更稀，见诸近年出版物者，仅零星二三件。本书作者经多年求索，觅得流落海外之掐丝珐琅鼻烟壶近百件，以图文并茂方式，公诸藏界。作者并潜心研究相关宫廷遗档与工艺史料，对掐丝珐琅鼻烟壶的制度源流、工艺法式进行了细致的梳理与解析，兼及真赝鉴别。

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书籍介绍

掐丝珐琅鼻烟壶，因器型玲珑、工艺繁复，吃力而难讨俏好，故有清一代制之较少，传世更稀，见诸近年出版物者，仅零星二三件。本书作者经多年求索，觅得流落海外之掐丝珐琅鼻烟壶近百件，以图文并茂方式，公诸藏界。作者并潜心研究相关宫廷遗档与工艺史料，对掐丝珐琅鼻烟壶的制度源流、工艺法式进行了细致的梳理与解析，兼及真赝鉴别。

• 作者：荷尔德森 发布时间：2020-10-23 16:14:34

  本无业者大呼一句：全世界不想工作的人联合起来！（There must be some other ways to live.）

• 作者：猫觅 发布时间：2013-07-23 01:29:05

  好书~不过装帧不灵的~

• 作者：小花椒 发布时间：2014-03-31 04:48:45

  文筆不能更枯燥！老子的智商看不下去！

• 作者：林阿Joe 发布时间：2019-03-23 17:40:50

  笔坑还是深 还有很多不知道的牌子和笔

• 作者：扁豆 发布时间：2013-06-19 14:22:08

  康雍乾三朝的掐丝珐琅鼻烟壶，之前难得一见。本书的作者却搜罗了几十件精品，让人眼界大开。

• 作者：大壮他爹 发布时间：2020-04-23 14:09:58

  《老夫子》漫画原作者为朋弟，抄袭者王家禧，欺世盗名，说自己是原创者，可以参考冯骥才《文化发掘 老夫子出土》。

  传到儿子王泽的时候，不但画工更差，格调更低，笑点更是不断重复，真是抄袭都抄到自己头上了……

• 《财权》：另类的官场小说

  作者：3hhello一米阳光 发布时间：2012-02-10 11:29:21

  不管怎么说，“官场小说”无疑是近几年国内文学的一个重要组成部分，也经常在各类图书榜上名列前茅。总体上看，这些作品在广阔的时代背景与社会场景上，表现了置身官场和与此相关的各色人等。特别是正面人物，既以如橼之笔描写他们的精神风骨，又见微知著展示他们的个性心态，作品在保守与改革、营私与为公、腐败与反腐败等多种矛盾冲突的展示中，颂扬了正面力量的英气与这个时代的正气，读来既引人深思，又催人奋起。所以，尽管“官场小说”这个命名还须商榷，且其中不少作品流于低俗甚至媚俗，但是，普通读者还是热衷于购买和阅读。然而，多则易滥，滥则易厌。这几年，各式各样的官场小说已经达到了创作和出版的高潮，读者逐渐产生了阅读疲劳，另外，创作源泉的枯竭再辅之市场的饱和也很难让作家们推陈出新。就笔者看来，今后一段时期，单纯描述官员权欲之争的官场小说或许将日趋萧条。但这并不意味着官场小说将退出历史舞台，相反，随着新的社会热点接踵而来，譬如机构改革、拆迁等，也许，官场小说的创作会由此转入新的领域。而当下的“官场小说”，虽然数量大幅增长，但在艺术质量上能与王跃文的《国画》、陆天明的《省委书记》、阎真的《沧浪之水》、关仁山的《官员生活》等相匹的，实在为数寥寥，几近凤毛麟角。换句话说，官场小说或许到了一个寻求自身涅槃的井喷点。

  进言之，如果官场小说仅仅停留于揭露、探秘甚至猎奇，那只是浅俗的官场小说。事实上，现在良莠不齐的官场小说，不少已经变成读者的猎奇读物和官场教科书。而且，更可怕的是，很多读者把官场小说里的场景直接嫁接到现实官场。这样的后果显然只会让我们在“民愤官”的路上越走越远。所以，是该到了给官场小说和现实官场鸣不平的时候了，换句话说，我们绝不要以为只要是官场小说，就一定是现实官场生活的原本真实反映。著名编剧朱秀海曾一语中的评论当下的官场小说“都是在教你怎么跟人斗，你恶毒，我比你更恶毒，那根本不是官场文化，那是贼文化。现在我们称那种贪污腐败的官员为贪官，那是客气，实在点应该叫他们‘贼’”。的确，故往的官场小说，套路基本是固定，权钱交易再穿插着很多赤裸色情描述，但缺少反思意识和批判精神，对人性的把握不够到位。

  故，提到官场小说，许多人第一反应是“潜规则”和“内幕”。其实，这只是官场中的一小部分。而现在许多人由于对现实的不满，所以总是带着有色眼镜来看待官场和官场小说，在这种成见中，似乎官场小说不诉说一些官场见不得阳光的东西就不称其为官场小说。或许，在这样众口一词的氛围中，《财权》的适时出版能让我们体会到另一种与我们想象不一样的官场生活，耳目一新。张亚库并没有像许多官场小说那样过多的描述情色的场面，通阅全书，发现有关的类似的情节不到五处，而且基本都是轻描淡写，作者把全部的精力用在了描述“官场生存方式”以及这一圈子内人的最真实感知上，以小见大的折射当下许多官员最真实的生存之态和为官之道。

  其实，官场是要讲政治的，是最不容许阴谋而只要阳谋的。基于这一立足点，在我看来，这本小说就已经成功了一半。至少，在千篇一律的官场出版物中，没有随波逐流而能独树一帜，这本身就需要勇气和胆量来真正透视官场的现实。进言之，对于读者是一个真正了解官场的契机，更是一个我们摒弃固见的良机。本书作者张亚库任职政府公务员，对“官场生存方式”体验深切，看得分明，在他笔下，官场的各个环节都触及正与邪的矛盾，但并未把这些矛盾集中交织而推向尖锐程度。小说虽未聚焦重大案件，未揪出腐败分子，然而事事似乎皆与腐败沾边，那些与“财权”相关的资金流转、以权谋私，实际上铺就了腐败滋生的温床。其实，包括主人翁杨一帆在内的所有官员，恰恰忽略了“官场生存”的最大关键词：权为民所用，利为民所谋。这一“看似无，实则有”的处理正是小说《财权》最值得读者思索和玩味的地方。小说以平实的语言叙述了杨一帆在财政局局长位置上所经历的机构改革、规划立项、火炬风波等过程中所展现的一个官员的作为，以一种轻松的笔法不经意间就能让读者身临其境般体会到官场生态。文中引用《厚黑学》所概括的做官六字真言“空、恭、绷、凶、聋、弄”可谓是点睛之笔，这六字何尝不是为人处世的金科玉律？一言以蔽之，“一次看似偶然的情感邂逅，改变了他的一切——主人公在新一轮“机改”中当上了人人羡慕的财政局长，但看似风光的交椅下却是各方利益的相互争斗倾轧，激流暗涌。面对盘根错节的利益链、关系网，他最终选择了用忠诚来捍卫灵魂。”或许，这正印证了“小隐隐于野，中隐隐于市，大隐隐于朝”。

  通览小说，故事的展开和情节的发展都合丝合缝，不突兀。当然，如果在某些故事和情节展开过程能够更多着墨深入揭露人物的内心和矛盾的尖锐或许就更震撼，也更能展示作者人物刻画的魅力。

  其实，我们对官场人物所抱有的固见与其说是对官员的愤恨，倒不如说是对现实无奈的发泄。故，官场并不一定像我们想象的那样，也不一定就比我们日常生活来得复杂，所以，从为人处世来说，官场也如生活，生活就是官场。我们不应该总以为官场和官场中的人就必然要被“千夫所指”。而且，吊诡之处是，一方面，我们对官场恨之入骨；另一方面，我们又总是千方百计想跻身于这个权、钱、势的名利场。

  张亚库的一个可贵之处是在作品中洋溢着鲜明的现实主义批判色彩，以冷静、客观、公正的笔触把美丑浮现于字里行间，力争通过简单朴实的叙述，达到反思现实的创作目的。这种对现实生活的真实描述、不留痕迹的创作技巧或许正是官场小说创作转型的一次有益尝试。

  俄国评论家别洛娃说：“为了不单在生活的转折点，在某一决定性的关键时刻去表现人，而要求从每天发生的众多矛盾和思虑之中表现人，一些艺术家有时宁愿降低戏剧性的灼热程度。”而本书恰好诠释了这一理论。当然，我引述这句话，并不是说《财权》情节设计有问题，恰恰是想强调它情节的可信、自如和可延展性。这本小说给我的第一个感受是没有做作，平易朴实地叙述官场中的一件件司空见惯的常态，这样的一些事情似乎与每一个普通人都有关系，这样一种亲切感觉让我有种接地气的欣慰。现在很多的官场小说，似乎太过于追求情节的尖锐与刺激，甚至以揭露秘密为主，这在很大程度上满足一部分读者“窥探”的心理，但是，这类小说一个致命的缺陷就是：大多是凭空捏造，远离现实，只是在自己编织的理念中悠然自得。

  对于官场，我们何不像苏轼所言，莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

     对于《财权》，再多的解读也比不过你亲自去体悟和思考。

• 荒原深处，脆弱终将疲惫

  作者：冰岛与玫瑰 发布时间：2020-05-27 12:06:51

  在乌有之乡的女人，她的生活明明乏善可陈，苍白黯淡，诡谲的呓想与挣扎将其层层推进，往更深远的孤独中去，显出惊心动魄的力量。荒蛮之地，积压的餐具不必着急清洗，积压的言语也无处可及。所以在大量的黑暗意象填满她空洞的躯壳之后，她只能从自己身上制造出敌人。从读者终于知道她的名字是玛格达开始（故事已临近结束），那个勇敢的自我才从这个喋喋不休的女人身上显露出来。无论她对安娜和亨德里克的质问是梦境还是真实，对冷漠的自省和拷问，对缺口的探索和渴求，冲破了枯萎的皮囊，延展了玛格达灵魂的韧度。你知道，直面痛苦的梦境也是一种对自我的解救。

  这本书中粗粝与优雅的笔触交替，竟也无比和谐甚至优美，这是否象征着玛格达在无垠荒原中的绝望与克制——如果克制也算一种美德的话。子怡推荐时用“残忍”来介绍库切，确实贴切，但又何止残忍：他描摹的孤绝和《呼吸秋千》中的饥饿一般，跨越了时间和空间的屏障，让我未曾经历却感同身受，脊背发冷。我相信这是极致的孤独了，宁愿变作一只沙砾中的昆虫，在无限循环的咒骂与悲哀之中一次次重启人生。因此，虽然他的文学水平已经出神入化，诗歌般的语言令我着迷不已，兼有哲学思辨的深度，但坚持读完此书于我几乎是种折磨。

  片段摘录：

  我父亲带着他的新娘子穿过旷野来家时，我没有去看他们，因为我在自己位于西侧的黑屋子里暗自神伤。我本该面带微笑站在一边迎候他们，为他们端茶送水。可我没这么做。 我没露面。我并没有消失不见。我父亲也没留意我在不在。 对我父亲来说，我从来就是一个不露面的人。所以，原本应该 给这个家庭带来女性温情的我，一直以来就是一个零，一个无， 一个内心崩塌无余的真空，一团紊流，被遮蔽着，模糊不清，像是穿过走廊的一道凉风，不为人注意，却暗藏报复之心。

  这屋宅里，在主妇们跟前较着劲儿的佣仆们躬身弯腰地各司其职，小心伺候着那些性情暴戾的人渣，彼此瞥出轻蔑 的眼神。令人生厌的贱役使他们总在盼着争吵带来的那点戏剧性色彩，尽管他们知道对自己而言没有比和睦相处更好的东 西了。他们中间的巨人之战尚未爆发，小矮人趁夜开溜的日子还没有到来。感觉中，他们的感觉不是那种依次推进的滔滔逆浪，而是把暴怒、懊悔、怨恨和欢畅的滋味一锅煮了，真是五味 俱全的大杂烩，他们经历过的暈眩使他们向往酣睡。他们希望在大房子里，但他们更想称病待在家里，躺在阴凉的长椅上打盹儿。杯子从他们指缝里滑脱，落在地上砸碎了。他们在角落里急速地悄声耳语。他们无端地责骂自己的孩子。他们做噩梦。这些佣仆的心理。

  在我这处修道院似的房间里，我是那个命中注定的疯狂的女巫。衣服上沾着涎水，我弓腰曲背，病病歪歪，脚上满是角质硬皮，这端庄的声音，没有机会织出美妙的乐句，只能无聊地打着哈欠，因为农庄里什么事儿也没有，乖戾的疯子有时火暴有时柔懦，那些情感是属于潜意识压抑力被轻忽的那些逝去的夜晚，属于疯狂的角笛舞——我与自己相伴起舞。

  我待在屋宇中的皮囊里。我看出这儿不会有什么东西能把我释放到这个世界上。也没有什么东西能把这个世界带给我。我是汇入大千世界的一股嘈嘈切切的湍流，千千万万个细胞在哭泣，在呻吟，在咬牙切齿。

  这段对话多么清楚。真想我所有的生活都是这样，问与答，语言和回声，而不是“还有呢”、“还有呢”的折磨。男人们的谈话是那么熨帖，那么安详，那么充满实实在在的目的。

  我一个小时一个小时地躺下去，全神贯注于脑袋里面的声音。沉醉于此的迷迷 糊糊之际，我听见太阳穴的脉动，细胞和骨骼在爆裂在衰竭，皮 肤像是成了筛子，筛出一阵阵尘屑。我倾听自己体内的这个分子世界，同时关注着外面的史前世界。我走进河床，听到无数 的沙粒倾泻而下，抑或闻到阳光灼晒的石头上散发出铁器的气息。我把注意力投入到昆虫涉足的天地——食物的微粒必定 要运送到高山上，贮藏于洞穴，虫卵都要排列成六边形，敌对的 种群必须要歼灭。鸟类的习性，也同样以种群而论。于是，我 勉为其难地面对人类情欲的探索之旅。在昏暗的房间里，蜷缩在一只枕头底下，专注于疼痛的要义，我迷失在我的生命的存 在之中。这就是我曾想要成为的：一个内省的女诗人，一个各 种石头内部结构、各种蚂蚁纷呈的情感以及大脑的思考部分的意识的探索者。这似乎是我唯一的职业，如果我们把死亡撇开 不计，这荒漠的生活于我非常适宜。

  我父亲的在场就是我母亲的缺位，他是她的负面，是她的死亡。她是温柔淑女，白肤金发;他是铁石心肠的壮汉，模样黢黑。他把我心里所有的母性都给毁了，给我留下这毛茸茸的躯壳，死亡的言辞像豌豆似的在那里面格格作响。我站在空空的厨房里，恨着他。

  抒情诗是我的灵媒，不是编年史。 我站在这房间里，看见的不是床上濒临死亡的父亲和主人，却是阳光以邪恶的辉耀映射在他热汗淋漓的前额上;在日常场景中我闻到那股血腥味儿，就跟石头、油料和铁器一样，那气息一股脑儿穿越时空而来，吸入又呼出，黑夜，旷漠，无边之域，感觉之中它们像是穿越了死亡行星的轨道，冥王星、海王星，还有那些尚未被发现的（因为太遥远而显得不起眼）的星星，那是星星 朽以后行将长眠的迹象。噢，父亲，父亲，如果我能洞悉你的秘密就好了，钻进你的肋骨，倾听你骨髓深处的骚动，你神经质的歌唱，漂浮在你起伏流淌的血液里，最终抵达平静的海面，那儿有我无数的兄弟姐妹在游泳，轻轻摆动他们的尾巴，微笑着， 悄声对我说一个生命就要来临！再给我一次机会吧！让我在你那儿把我自己注销，从而获得第二次纯洁的新生命，一条可爱的鱼儿，一个漂亮的娃娃，一个笑容灿烂的幼童，一个幸福的少年，一个欢乐的女孩，一个羞红了脸的新娘，一个爱意深重的妻子，一个温文尔雅的母亲，这故事从头到尾都在一处四邻和睦的乡镇上，一辆车停在门口的擦鞋垫旁，窗棂前摆放着天竺葵，一种耐光的植物！我所有的一切全错了！