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• 作者：slash 发布时间：2023-10-23 14:10:07

  新版，第一时间看完，还是当傻子好

• 作者：南宫非攻 发布时间：2024-02-12 17:33:18

  读完之后并没有觉得男主有多愚蠢，但却是真的可怜，相对地，自是也不会觉得娜奥密有多美艳，她这种实打实的放荡和前几任女主还是有本质区别的…本作的行文还是与往常一样，一连看了这么多篇居然丝毫未产生“腻”的情绪，不得不再次叹服谷琦君的文字是真的有魔力的。只是这个故事带给我的沉浸感就没那么强烈了，毕竟娜奥密的所作所为实在是过于出格，由此产生出的愤慨之情会盖过与男主的感同身受，但文字能让你愤慨，其作者本身也就赢了。

• 作者：Ω 发布时间：2012-08-19 01:08:03

  坑爹骗钱

• 作者：cheer chow 发布时间：2014-12-10 15:15:24

  两个案子寻交叉点合二为一探寻，只是结局太草率了。

• 作者：木頭 发布时间：2010-02-04 13:04:58

  少儿经典....

• 作者：Hu 发布时间：2012-04-07 21:38:23

  我好想生活在你的时代 用生命探究一个问题直到极限 而不是用生命敷衍无数个问题掠过皮毛 高中的时候就很欣赏您 现在我却发现人生的荒谬

• 克服了它，啥都不是事儿

  作者：小鹿 发布时间：2022-06-04 17:24:00

  关于完美主义，有一件很有意思的事儿。导演过《泰坦尼克号》的詹姆斯·卡梅隆，很多人说他是完美主义者，很难相处。

  但是，他自己可不是这么认为的。他说：“别人说我是个完美主义者，但我并不是。我只是崇尚正确，无论做什么事，我都要做到正确，之后便转向下一件事。”

  可见，在这个蜚声国际的大导演心中，追求卓越和完美主义是有区别的。

  那么，这个区别到底是什么呢？

  在《你唯一的缺点就是太完美了》这本书中，给出了精准的答案。

  .完美主义者倾向于拥有难以达到的或根本无法达到的高标准和高期望。

  .虽然拥有高标准常常是有益的，但是完美主义的过高标准，实际上恰恰妨碍了他们的表现。

  .完美主义常常与其他问题联系在一起，例如焦虑和抑郁。

  可见，完美主义的标准和普通的高标准是不同的。具体表现在，完美主义者的标准过高，很难达到。而且一旦达不到他们的高标准，就会引来很严重的心理问题。

  那么完美主义分为几种类型呢？心理学界基本倾向于，把完美主义分为以下三种主要类型：自我导向型完美主义、他人导向型完美主义，社交规定型完美主义。

  自我导向型完美主义，是一种对自己有不切实际的、不可能达到的高标准要求的倾向。这些标准是自我强加的，而且倾向于与自我批评相联系，同时无力接受自己的错误和失败。当自我导向型完美主义与生活中的负性事件或者可感知的失败相结合时，可能会导致抑郁症。

  他人导向型完美主义是一种，要求他人达到自己不切实际的高标准的倾向。他人导向型完美主义者，经常无法将任务委托给他人，因为担心他人无法完美地完成工作。他人导向型完美主义者，也许经常会出现极度愤怒，难以处理关系中的压力等问题，以及其他一些与对他人过高期望有关的问题。

  社交规定型完美主义，是一种假定他人对自己有无法达到的期望的倾向。而且社交规定型完美主义者相信为了获得他人的认可，必须达到这些高标准。不同于自我强加期望的自我导向型完美主义者，社交规定型完美主义者认为，这些高标准是别人强加给自己的。社交规定型完美主义可能导致愤怒（针对对自己有不切实际高标准要求的人）。有可能导致沮丧，如果自己没有达到高标准的要求。或者社交焦虑，害怕他人评判。

  那么具体怎么样地克服完美主义呢？书中给出了具体答案。需要的朋友可以自己找书来看。愿大家都不被完美主义束缚～活出卓越又精彩的人生。

  

• デザインは生活の全ての情熱が注がれている芸術 —— 设计是倾注着生活所有热情的艺术

  作者：Saoirse 发布时间：2019-05-06 17:17:31

  デザインは生活の全ての情熱が注がれている芸術

  —— 设计是倾注着生活所有热情的艺术

  全书内容大致可分为：作品集（项目介绍） + 见学笔记（启发感想）+访谈录（读书+装X）

  虽然翻译差强人意，藤本作为文学爱好者(?)语言较为晦涩，除去最后的访谈，全书可读性还算不错。

  在书的第二部分——见学笔记里，藤本提到了两个篠原一男的住宅作品：上原道之家和白之家。在自己书中用不小的篇幅讨论他人的作品，可见其重要与对于藤本的影响之深。

  · P194 《作为绝对意义上的第三者建筑》

  上原道之家，这个以混凝土材料、圆形窗口、巨大的“树状结构”……而名声赫赫的住宅。藤本说道“它具有的结构创意是前所未有的……它的落成也是对功能主义的一种现实的挑战……”居室中央著名的“树状”——混凝土柱和钢筋斜撑，野蛮而直白地表达着结构，也野蛮而简洁地划分着空间，藤本将这种既非功能主义又非形式主义的表现称之为“第三者建筑”。

  

  篠原一男 TOTO より

  然而，这座突兀的异端建筑，给见学的藤本带来的是“一种无以名状的祥和”。直白的混凝土结构与木质地板，连通1-3层的斜向天窗带来的悬浮感与由此带来的“人们不自觉将手放在斜撑之上”的触感，以及经由住宅主人长年居住的岁月感与填充空间的生活气息……让这座突兀的、莫名的住宅达到了“排斥与兼容共存”的祥和。

  

  KDS-SD ©️大松俊紀 kds-sd.com

  

  KDS-SD ©️大松俊紀 kds-sd.com

  至于篠原一男设计之时是否考虑到“天窗—悬浮感—斜撑—触感”这一系列动作精确的发展，还是这只是藤本的过度解读。可以在KDS-SD大松俊紀见学图片中看到的确是，经由居住者的入住，空间不再为空，而是逐渐化为生活，混凝土、木质、盆栽，天窗、斜撑、生活气息都融为一种祥和。

  · P201 《连接永恒和日常的事物——崭新的白/崭新的抽象》

  白之家，由篠原一男设计，1966年竣工的日本著名现代住宅建筑。正方的平面、出檐1.5m的金字塔形大屋顶、外壁涂白色石灰，一眼望去仿若日本传统古民居。而在室内，平面简单地一分为二、最大限度地开窗，让住宅空间充满简洁与开放的现代感。不止如此，室内素雅的白色与木色基调、传统的日式糊纸隔扇、让人联想到日本著名古建出雲大社的平面中央的大黑柱……都让白之家被称为能够代表日本的现代住宅建筑。

  藤本将其称为“充满着和谐的场所”、“新的抽象”。并将其与柯布西耶的白色进行对比。在藤本看来，柯布西耶的白，有一种“遗世独立”于20世纪初，誓与繁复的装饰主义告别，宣告着新建筑纯粹性的白。而白之家的白不同，“它是包容了作为我们普通人生活场所的一种颜色”。

  

  故 篠原一男氏原設計「白の家」移築新築工事 mats.co.jp

  

  故 篠原一男氏原設計「白の家」移築新築工事 mats.co.jp

  

  故 篠原一男氏原設計「白の家」移築新築工事 mats.co.jp

  

  故 篠原一男氏原設計「白の家」移築新築工事 mats.co.jp

  松下产业官网上的“故 篠原一男氏原設計「白の家」移築新築工事”展示图片上，可以感受到白之家的风情：空间的纯粹、材质的素雅、细节散发的日式传统……让这座住宅时隔半个世纪看来依然具有魅力。然而，打动藤本的并不是这个像景点一样供人参观拍照赞赏的经典复制，而是渗透居住者长年生活痕迹的住宅。

  藤本写道“居者一方在如此精心设计的住宅中生活，慢慢会产生感情，在经年累月的过程中，与这座建筑同呼吸、共命运，于是慢慢演化为住宅的一部分。其实，我们并不能清晰地辨别到底这座住宅是属于居者的一部分，还是居者已经融为这座住宅的构成要素……”

  · 建筑诞生的时刻

  无论是上原道之家还是白之家，从藤本的见学笔记中可以很清晰地感受到，也许是因为住宅建筑的特殊性，在藤本眼中，建筑的竣工落成并不意味着设计的完成，而居住者的入住，适应或改变，为保持纯粹的空间而开始断舍离、或逐渐置入丰富的物品将主人的个性渗入于空间，这种经年累月中建筑与人的影响和人与建筑的痕迹才使人动容。居者入住的一刻，才是住宅诞生的时刻。

  小小住宅，或超越主义、撇弃理论，或延于传统、置入时代，细节之中尽显一种纯粹与丰富博弈的日式之美。

  设计，就是倾注着生活所有热情的艺术。