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• 作者：Koyota 发布时间：2023-11-12 20:04:16

  超喜欢

• 作者：M.L 发布时间：2014-09-06 11:03:22

  小财迷的说！哈哈 目前第倒数198本

• 作者：三毛 发布时间：2020-07-25 20:17:13

  读小库 一个大人看的津津有味 幽默科普

• 作者：Sburrow 发布时间：2011-10-25 13:36:45

  资料

• 作者：xiaqifancy 发布时间：2022-02-02 15:21:07

  老出版人的经验之谈

• 作者：蓬山远 发布时间：2022-03-07 02:43:53

  我是被燕子洞的那组图片惊到的，太惊人了，从没有见过如此天人境界的图片，我很钦佩作者，想知道她姓甚名谁，想听她讲更多自己的事情

• 在现代主义之河，遥望满天繁星

  作者：果核抓手 发布时间：2024-01-31 15:20:29

  

  1922年，3月22日

  美国诗人埃兹拉·庞德给友人写了封信：“基督教纪元在去年10月29日和30日的午夜结束。你现在处于1 p.s.U（post scriptum Ulysses,即《尤利西斯》元年），如果这对你有什么安慰的话”。

  

  美国诗人埃兹拉·庞德将《尤利西斯》首次出版的1922年当作“新时代元年”，这个定义固然带着庞德的个人视角。但是，1922年确实可以当作是文学奇迹的一年，同年还有很多重磅作品问世：E.E.卡明斯的《巨大的房间》、T.S.艾略特的《荒原》、赫尔曼·黑塞的《悉达多》、辛克莱·刘易斯的《巴比特》、尤金·奥尼尔的《毛猿》、伍尔夫的《雅各的房间》、莱纳·马利亚·里尔克的《献给俄耳甫斯的十四行诗》、保罗·瓦雷里的《幻美集》、威廉·巴特勒·叶芝的《晚期诗集》、路易吉·皮兰德娄的戏剧《亨利四世》、芥川龙之介的《竹林中》……这些文学作品如群星璀璨集中于1922年，跨越了时间的长河，照耀至今。

  但是，把1922年作为现代主义元年仍然是一个大胆的想法。关于时间，关于时间性，我们每个人有不同的感受，因为时间毕竟是流动的，时间的切分来自人类。毕竟20世纪初发生了太多翻天覆地的的大事件，比如1905年爱因斯坦提出“狭义相对论”、1913年斯特拉文斯基的芭蕾舞剧《春之祭》、1914年爆发的第一次世界大战、1917年的“十月革命”。这些事件在不同范畴都造成了震荡，有的穿透了原有的圈层，有的改变了整体社会的结构和生活，有的重塑了人们看待世界的方式。

  

  20世纪初是一个典型的天才扎堆的时代，本书的主体正是“天才”（作者或许更偏向人文领域的天才？）庞德是欧美文学圈的关键人物，在同时代作家传记中都有他忙碌、热心且不求回报的身影。如果一般人遵循六度法则可以迅速感知到远方的世界，那么以庞德的人脉和活力，他一个人就可以成为重要的枢纽。尽管埃兹拉·庞德在文学以外有各种异样的标签，但无法否认，他以一己之力带动了现代文学的活力：乔伊斯、T·S.艾略特、海明威、D.H.劳伦斯、E.M.福斯特等等其他重要作家的作品不同程度地来自他的助力。找赞助人、找书商、写书评、付房租，他为沉寂的天才焦虑，他也有发现天才的敏锐。这也是为什么他四处出现在那个时代作家回忆录中的原因。但这不是一本以庞德为核心的书。

  像这样的人物还有法国作家让·科克托，以他为活招牌的“屋顶之牛”夜总会“在一年之内成为巴黎的中心”。而巴黎是当时世界的中心，全世界最时髦、最先锋的人和事都在这里，他们大多数都在“牛厅”打过照面，甚至包括体弱多病的普鲁斯特。

  

  把1922年当作现代主义的起点是需要条件的，毕竟1922年的人和事并非凭空降生，都有其前因铺垫。当势能积攒到1922年大放异彩，多少掺杂了一点偶然性，但偶然性里无疑有必然的成分。如果作者和庞德都认为1922年是现代主义元年，那么暂且以这一年为起点。本书的结构像一棵树，以导言为根，做整体概述，接着以日期为枝叶，展开那年发生在世界各地的各领域事件，有文人纪实、有政治权谋、有电影工业、有艺术思潮、有社会时尚，串联出一个完整的年份形象。至于，1922年是否“群星闪耀”，读者自己可以拿主意。

  

  大多数历史盘点会把几十年、几百年甚至几千年浓缩成册，翻页之间斗转星移。爆炸式的知识增长让人觉得知识尽在掌握，却也无所适从。意识流小说似乎是时间的魔术书，《追忆似水年华》优雅如显微镜，《尤利西斯》则是把一天碾成齑粉，《到灯塔去》柔和地撕开和拼贴。人们用各种处理方式来表达对时间的感知。

  《天才群星闪耀》则是以实证的方式，按日期标签化展示，既不在内容上造成压迫感也不会实验性地拉扯时间。不过，本书内容不可避免地要溢出1922年的时间划分。某些人和事件如果只关注在某一天的具体发生，势必让人感到茫然。前一秒和后一秒有可能相跨一年，一年与一秒是知觉和自然的错位。因此溢出是必然的，事件的形成往往牵扯着千丝万缕的联系。

  

  单说巴黎，它之所以成为理想主义者特别是美国文学青年的落脚地，从内部看，他们正在经历高等教育和社会现实的脱节，看不惯国内世俗逐利的氛围，想要远离文化荒漠，贴近欧洲这个文化源头。同时，从外部环境看，有国家对入伍的召唤、美元汇率利好的推动、让人扫兴的禁酒令。这些原因同时聚集到一起，星星点点汇聚成一个时代的景观。

  法国以巴黎为主承担起思想发声的阵地，这里集结了需要表达的大脑，每一种声音都想在此初试啼声，在令人期待的报刊阵地中展示光芒。报纸刊物之于当时，无异于短视频媒体之于现在。但当时一篇好评论激起的震荡不同于今天大众手中碎片化的缭乱，思潮的传播、横空出世的作品往往有赖于评论家的幕后推动。即使经济萎靡、政治暗涌、战争恐怖，欧美文化精神的主绳（在那时）是被理想主义者攥在手里的，这种从古典脉络中延续而来的精神似乎能让人们在精神异化和战争阴影中保存住诗性的火种。这是一张网络式的聚力版图，世界各地都为1922年的拼图以及未来的可能性贡献了不同程度的视角。

  

  1922年1月24日庞德也给T.S.艾略特写了一封信：“祝贺你，你这个鬼家伙。我被七重嫉妒弄得心力交瘁……这毕竟是个极其了不起的文学时期。”1922年，或许也可以看成是历史长剧中，由众多大牌出演的其中一幕。要看懂这一幕，我们需要了解前情，或许也想再看看后续发展，看这些大牌明星有怎样的命运样貌。

  本书可以作为一本索引式书籍，除了大众耳熟能详的文化人物以外，还有各圈层的“小众天才”。书末的重要人物概要，是一份贴心的整理。日后某一刻，偶遇某位“天才”的著作时，可利用本书查阅他/她的生平速写，进而借此加深对他/她的作品的认识。

  

  关于现代性的起点，众说纷纭。无法说谁完全正确，谁又是以偏概全。不同观点都有其初始站位，站位支持了观点。用一个不太恰当的比喻，大概是“汝之蜜糖，彼之砒霜”。观点的探讨固然不至于到砒霜的程度。我只是想说，1922年能否做为“现代主义元年”其实不太重要。

  作为出版了众多文学作品和文学评论的一年、作为新国家新政权模式诞生的一年、作为“达达主义”之死和普鲁斯特之死的一年，1922年有其重要性。同样在这年，无线电技术催生了广播、电影工业蓬勃发展，媒体形式的革新改变了生活方式。从这一年切入，从我们熟悉或陌生的名人入手，以点连线，向上追溯，向下探寻，再从线铺成面。我们或许能够也能从1922年的年表当中，整理自己的认知版图。

  在信息扑面而来的今天，知识不是太少而是过多。一键输入，AI便可以导出关于名人、大事件的各种数据和记录，那么看书、掌握知识还有什么用。相对于封闭的数据，人是不断思考的，思想是活的，我们也是活的。数据无法成为意义，只有人自己才能赋予意义。

  

• 强力推荐！

  作者：艾斯苔尔 发布时间：2005-11-09 06:57:06

  真是好看的书啊，看完以后恍神了好久——

   

  人文社出版了一系列的欧美畅销儿童小说，其中还颇有不错的书，最近出了三本特里·普拉切特的作品，《猫和少年魔笛手》、《叛逆的小精灵》和《帽子里的天空》。

  帽子里的天空还没有看到，但是其他两本都是非常一流的儿童文学作品，小精灵是带有淡淡乡愁的那种田园情怀的故事，但是同时也是一个非常有想象力的幻想成长小说，强烈推荐。魔笛手是那个著名的吹笛手的颠覆版，非常逗趣。特里是个非常有想象力而且幽默非凡的作家，这几本翻译的都不错，那种英国的冷幽默真是让人前仰后合。