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1 概述篇

1.1 版面设计的意义

1.2 版面设计的基本程序

2 设计篇

2.1 版面设计的基本构图元素

2.1.1 “点”在版面设计中的表现

2.1.1.1 “点”的构成

2.1.1.2 “点”的编排方式

2.1.1.3 “点”的表现

2.1.2 “线”在版面设计中的表现

2.1.2.1 “线”的形态

2.1.2.2 “线”的特征

2.1.2.3 “线”的表现

2.1.3 “面”在版面设计中的表现

2.1.3.1 “面”的构成

2.1.3.2 “面”的形态

2.1.3.3 “面”的表现

2.2 文字的编排

2.2.1 字体之间的编排

2.2.1.1 中文字体的编排

2.2.1.2 英文字体的编排

2.2.1.3 中英文字体的混合编排

2.2.1.4 设定文字的字体大小与距离

2.2.2 文字的对齐方式

2.2.3 文字编排的要点

2.2.3.1 识别性

2.2.3.2 易读性

2.2.3.3 准确性

2.2.3.4 艺术性

2.3 图片的编排

2.3.1 图片的大小及位置关系

2.3.1.1 角版图片

2.3.1.2 图版率

2.3.1.3 出血图片

2.3.1.4 图片位置

2.3.1.5 去背图片

2.3.1.6 裁切图片

2.3.2 不同风格的图片表现力

2.3.2.1 具象性图片

2.3.2.2 抽象性图片

2.3.2.3 夸张性图片

2.3.2.4 符号性图片

2.3.3 图片的编排方式

2.3.3.1 方向编排

2.3.3.2 位置编排

2.3.3.3 面积编排

2.3.3.4 组合编排

2.3.3.5 动态编排

2.4 网格的应用

2.4.1 网格对版面的灵活控制

2.4.1.1 网格的建立

2.4.1.2 网格的编排形式

2.4.2 网格在版面设计中的作用

2.4.2.1 约束版面内容

2.4.2.2 确定信息位置

2.4.2.3 配合版面要求

2.4.2.4 确保阅读顺畅

３ 色彩篇／

3.1 色彩的基础知识

3.1.1 色彩的概念

3.1.2 色彩的形成

3.1.3 色彩的三要素

3.2 色彩语言

3.2.1 色彩的情感性

3.2.2 色彩的心理差异

3.3 色彩在版面设计中的应用

3.3.1 利用色彩表现准确的设计主题

3.3.2 利用色彩打造出色的版面效果

3.3.2.1 利用无彩色打造版面效果的深度

3.3.2.2 利用色彩凸显版面的重要信息

3.3.2.3 利用色彩凸显版面主体

3.3.2.4 利用主次色调增强版面节奏

3.3.3 色彩组合表现丰富的版面空间感

3.3.3.1 同类色表现的版面空间感

3.3.3.2 类似色表现的版面空间感

3.3.3.3 邻近色相表现的版面空间感

3.3.3.4 对比色相表现的版面空间感

3.3.3.5 互补色相表现的版面空间感

4 方法篇／

4.1 构图样式

4.1.1 标准式

4.1.2 满版式

4.1.3 定位式

4.1.4 坐标式

4.1.5 聚焦式

4.1.6 分散式

4.1.7 导引式

4.1.8 组合式

4.1.9 立体式

4.2 常见的版面构图比例形式

4.2.1 变化与统一

4.2.2 对称与均衡

4.2.3 秩序与单纯

4.2.4 对比与调和

4.2.5 虚实与留白

4.2.6 节奏与韵律

4.3 版面设计的视线法则

4.3.1 明确版面的视觉走向

4.3.1.1 单向视觉走向

4.3.1.2 导向视觉走向

4.3.1.3 斜向视觉走向

4.3.2 视线重心的运用

5 赏析篇／

5.1 海报招贴

5.1.1 艺术流派

5.1.1.1 ABSTRACT ART抽象表现主义

5.1.1.2 DE STIJL荷兰风格派运动

5.1.1.3 FAUVISM野兽派

5.1.1.4 KINETIC ART机动艺术

5.1.1.5 NEOREALISM新写实主义

5.1.1.6 RENAISSANCE文艺复兴

5.1.2 日本节电宣传海报设计

5.1.3 2012年美剧海报设计

5.1.3.1 斯巴达克斯：诅咒者之战

5.1.3.2 路易

5.1.3.3 剧集人生

5.1.3.4 凯莉日记

5.1.3.5 政治动物

5.1.4 卡里 碧波海报作品选

5.1.4.1 黑篇

5.1.4.2 白篇

5.1.4.3 红篇

5.1.4.4 蓝篇

5.1.4.5 黄灰篇

5.1.4.6 彩篇

5.1.5 日本平面设计大师原研哉作品设计

5.1.6 日本设计师加藤由朗（Yoshiro Kato）公益海报设计

5.1.7 以色列艺术家Noma Bar为美国作家堂 德里罗的小说设计的系列海报

5.1.8 西雅图平面设计师Erin Jang美食专题海报设计

5.2 平面广告

5.2.1 ADIDAS 眼镜平面广告设计

5.2.2 Delicio辣椒酱广告设计

5.2.3 Fundacao绘画班广告设计

5.2.4 IndHED高级工艺啤酒宣传广告设计

5.2.5 Brake公益广告设计

5.2.6 Blush Berlin内衣广告设计

5.2.7 Crax puffs零食广告设计

5.2.8 Exito Water瓶装水广告设计

5.2.9 Jeep广告设计

5.3 封面内页

5.3.1 《一杯韩国茶》

5.3.2 Botond Voros品牌宣传册设计

5.3.3 Novum简洁大气宣传册书籍设计

5.3.4 überzeitung报刊设计

5.3.5 World Cup Schedule 平面版式设计

5.3.6 国外音乐宣传册设计

5.3.7 东京一绪The Tokyo ISSYONI Weisly杂志版式设计

5.4 网页

5.4.1 Gilt Groupe官方网站

5.4.2 Jumbo Ugg筒靴电子商务

5.4.3 网页——韩国KidsPlus乐衣乐扣动画片卡通网站

5.4.4 韩国手机iriver官方网站

5.5 字体

5.5.1 Barkentina字体排版设计

5.5.2 和合——设计哲学系列作品设计

5.6 产品包装

5.6.1 HYBRIS化妆品糖果包装设计

5.6.2 澳大利亚Polaris**特色包装设计

5.6.3 One Pine Tree松树啤酒包装设计

5.6.4 Compartes巧克力包装设计

5.6.5 意大利面食和冰淇淋制造商Sandro Desii商品包装形象设计

5.6.6 营养信息看得到，麦当劳全新包装设计

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• 作者：南北 发布时间：2013-02-04 10:54:28

  我大江南！

• 作者：喵呜 发布时间：2010-01-29 19:01:54

  有错误

• 作者：JC@NU 发布时间：2015-01-24 07:14:16

  2.5星。价值不大，更多是给我目前一些想法的确认。

• 作者：爬春雨 发布时间：2016-10-09 12:29:00

  好看。吾家太炎先生啧啧啧。羡慕朱良春能遇章次公。

• 作者：是一颗米 发布时间：2020-04-23 09:58:48

  《快速阅读》和《超级快速阅读》的内容大同小异，但是写作逻辑和重点不同。《快速阅读》的主线是如何提高自己的阅读能力，通过加快阅读速度、集中注意力、培养理解力和增强记忆力四个方面来阐述，最后还捎带介绍了一下阅读整本书的步骤和技巧。全书的重中之重就是如何加快阅读速度。这一本《超级快速阅读》的逻辑主线是如何学习一本书，分为四个部分：如何快速阅读、如何处理书本信息、如何记忆，最后一笔带过如何转化为行动。重点是第二部分中的视觉卡片，也就是我们常说的思维导图，以及第三部分如何记忆内容。书里还穿插描述了一些时间管理、压力与动力管理的内容。两本互为补充，可以挑选各自的侧重点阅读。

• 作者：神奇的A毛毛 发布时间：2023-12-21 14:21:57

  小朋友喜欢的屎尿屁，各种生物的生存之道。读起来，猴子可以消停一会儿。也不知道是津津有味还是犯困了，呵呵。

• 无颜的肖像

  作者：Eva 发布时间：2023-07-30 23:28:52

  

  “我在脑海中追溯我的全部经历，我不禁问自己：我活着为了什么？我生下来有什么目的？目的一定是有的，我一定负有崇高的使命，因为我感觉到我的灵魂里充满无限力量。可是我猜不透这使命是什么，我迷恋于空虚而无聊的情欲；饱经情欲的磨练，我变得像铁一样又硬又冷，可是我永远丧失了高尚志向的火焰，丧失了这种人生最美的花朵。”

  ——

  本书书名《当代英雄》描写的真的是英雄的故事吗？显然不是。莱蒙托夫想写的不是某个特定英雄形象的故事，而是19世纪上半世纪那些贵族青年的苦闷与压抑。他意图通过毕巧林这个“多余的人”来批判当时的社会，抨击由现实引起的“时代病”。

  他坦言“当代英雄”刻画的是肖像，不是某一个人的肖像，而是由整整一代人身上充分发展了的缺点构成的。毕巧林只是无颜肖像里面的一个显影，一个名不副实的“英雄”。

  ★

  毕巧林爱贝拉吗？

  答案似乎在《贝拉》故事结尾处可以找到。

  马克西姆·马克西梅奇悔不当初。他知道那个拥有好马“黑眼睛”的卡兹比奇被阿扎玛特缠住，试图要求拿姐姐贝拉来交换“黑眼睛”。交易当然没有成功。卡兹比奇还用诗句打趣说唯有良马不会背叛与离开。

  毕巧林从马克西姆·马克西梅奇这里听到这段轶事，心生一计，找来阿扎玛特承诺说可以偷来“黑眼睛”，回报是与他姐姐贝拉结婚。

  卡兹比奇开始不知道谁偷了他的马。阿扎玛特安心将姐姐贝拉任由毕巧林带离。祸根深种，两家人因而结仇。毕巧林坐收渔翁之利。

  故事结局惨淡收场。更讽刺的是，毕巧林在那件事之后风光无限，不想过多与落魄的马克西姆寒暄。

  比起爱上某个具体的人，毕巧林更爱华服加身的自己。

  ★

  毕巧林这个人物角色让我想起《漂亮朋友》。不过他不靠自身的样貌气质攀附富裕家境的公爵小姐上位。他对谁都没有多少真挚的爱，或许只有维拉，那个有夫之妇。

  他亦不爱公爵夫人的女儿梅丽。调笑梅丽，挖苦追求梅丽的苦情男子格鲁希尼茨基，是他的乐趣。他为的只是与公爵夫人家多点往来，好让他能与维拉密会。

  “说实话，去占有一个年轻的含苞待放的心灵，真是莫大的快乐！年轻的心灵好像一朵鲜花，在第一道阳光的照耀下散发出最沁人心脾的芳香。你得在这个时刻把它摘下来，恣情闻个够，然后把它弃在路上：总会有人把它捡起来的！”

  ★

  毕巧林惜命吗？

  他不是没有识破格鲁希尼茨基和副手的诡计。对方设计想让毕巧林死于决斗，这样就没有人认为这是仇杀，只是意外。

  毕巧林的副手医生魏纳提早偷听到对方的密谋。毕巧林成竹在胸。事实上，他要的只是格鲁希尼茨基的一句道歉。只要格鲁希尼茨基对他的诽谤进行道歉，决斗就可以立马结束。他不是没有给过机会，也知晓对方不肯善罢甘休。命运该是如何，自有定数。

  ★

  毕巧林是那个迷茫时代的一个特写人物。他始终深陷自我怀疑与对生活意义的叩问。

  “我的灵魂已被尘世糟蹋，我的思想骚乱不安，我的心永远不知足。什么事情都不能使我满足，我对悲伤就像对欢乐一样容易习惯，我的生活一天比一天空虚，我只剩下一个办法：旅行。”

  莱蒙托夫这部《当代英雄》放在当下何尝不可？“时代病”纵有轮回，我们也还是要试着摆脱极度的空虚和苦闷，在自我存在的现世找到方向，让模糊的前路逐渐明亮起来，让未来有它具体的形状。

• 『晴阑晓觉』·《人间词话》

  作者：筱珠 发布时间：2018-08-11 16:23:48

  傅雷在家书中对傅聪说，肚里要不是有上百首诗几十首词，《人间词话》是读不懂的。《人间词话》是百年来中国最具影响力的美学经典。王国维以简隽明晰、深入浅出的条分缕析，讲透中国古典美学精髓。他用中国古代学者传统读书笔记的形式，梳理出中国从唐末五代以来，渐渐兴盛的词这一文体的美学。在词的写作方面，他推崇“简”与“真”；在词的品鉴方面，他首次提出“境界说”。这两点就是他的美学核心思想。他自然流露的心头之言，断章零语，却字字珠玑，对后世的启迪如雨润万物。

  假如，你想要了解什么是美，一定要读读静安先生的《人间词话》。这是一部极美的书籍，寥寥数万字，无一句不美，无一段不雅。这本书会让你看到另一个关于诗词的世界。与泰戈尔的《飞鸟集》不同，静安先生的《人间词话》会让你看到中国诗词的独到美。

  唐朝大诗人李白不仅仅作诗，还有词传世，最有名的就是《菩萨蛮》和《忆秦娥》。其实诗也好词也好，一开始都是可以入乐演唱的，所以李白的《清平调》“云想衣裳花想容”3首也可以说是词。王国维在人间词话里就对李白词有过很高的评价。

  箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。《李白•忆秦娥》

  王国维就有这样的评价：

  太白纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙。”寥寥八字，遂关千古登临之口。后世唯范文正之《渔家傲》，夏英公之《喜迁莺》，差足继武，然气象已不逮矣。

  私以为此处所谓气象用今日之解释即为格局，太白一眼一句揽尽整个汉家江山，范文正公渔家傲拘泥一城一池，塞下军伍行列之间，被边塞烽烟遮眼，轻慢了关内无限好景；而夏英公眼中的地上风景也是一州之地，或多或少总输了些气势。

  王国维评李后主词眼界大，举"浪淘沙令"为证："帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。"词至李后主，而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温韦之下，可谓颠倒黑白矣。

  周介存评“粗服乱头不掩国色”，王国维骂周颠倒黑白，说后主词“不失赤子之心”。后木心赞为“词中之帝”。王骂周没什么道理，周本意是说后主词不工格式，丽质天成，只是用语不太高明。词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。

  主观之诗人，不必多阅世，阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。

  尼采谓一切文字，余爱以血书者，后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝《燕山亭》词，亦略似之。然道君不过自道身世之感，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。

  南唐后主李煜，是一位失败的皇帝，同时也是一位伟大的词人。赵匡胤曾嘲笑他：若以作词工夫治国家，岂为吾所俘也。不过也正因为李煜的作词工夫，那个在中国历史上只存在过短短四十年的南唐政权，才被人们铭记了千年，惋惜了千年。

  唐五代之词，有句而无篇；南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，唯李后主之作及永叔、少游、美成、稼轩数人而已。温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也。

  王国维曾在《人间词话》中评价温庭筠的作品：画屏金鹧鸪，飞卿语也，其词品似之。少而敏悟，工为辞章，才思清丽，“花间鼻祖”这称呼，温飞卿当之无愧。在古代，官场、考场、战场是男子的天下，闺怨、情愁、爱恨，是女子的专属。偏偏，温庭筠是个例外。井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。

  王国维对辛弃疾和纳兰性德有极高的评价。从“南宋只爱稼轩一人”中可见他对辛弃疾的高度赞赏，他认为，南宋词人可比肩北宋者，只有辛弃疾一人。至于纳兰性德，王国维评价道“北宋以来，一人而已。”足见纳兰之词成就之高，价值之大，地位之尊。

  南唐中主李璟只流传四首词作，最著名的是《浣溪沙》：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与容光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。”大概是在写思妇怀人的幽怨，也道出了人生短促的悲凉，王国维在《人间词话》称赞此词“大有众芳芜秽，美人迟暮之感。”

  李璟的宰相冯延巳是五代词人中流传作品最多的，尽管冯延巳在官场上的人品饱受质疑，但他多才多艺，写起文章诗词来倒是无人能及了，他的词作偏向于苦情，当然不只是男女相思苦而已，更多是人生境遇的愁苦，王国维在《人间词话》推崇“冯正中（冯延巳）词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。”

  王国维之《人间词话》，眼界甚高。推崇正中、李后主、永叔、屯田、子瞻、少游、美成、稼轩、纳兰诸家；梦窗、白石、梅溪、玉田、草窗、西麓、皋文等辈，则深自贬抑。后人或谓其带有强烈之主观倾向，失之于偏颇。其实不然。盖其所论者，皆在第一流之水平层面论述展开，论文叙笔，剖情析采，观其会通，窥其奥窔。其所贬抑者，仍不失之一流之水准。其余不录者，大抵皆不足以入王氏之法眼。…话说回来，评人论事不怕刻薄，就怕当滥好人，和稀泥，以持平公允状说一堆正确的废话——从这个角度讲，我很欣赏年轻时那么毒舌的王静安先生。古往今来，会吟诗写词的人不胜枚举。但怎样去欣赏其中的精髓，好像没人给过答案。《人间词话》中论述：“诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之；出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气；出乎其外，故有高致。”

  其实,又岂是单单诗人写诗，做人做事，何尝不是？

  入乎其内，人世间最不缺霓彩繁华，灯红酒绿，故而“乱花渐欲迷人眼”，出乎其外，却也是月圆月缺，花开花落，因此“岁岁年年人不同”。正所谓“人世有代谢，往来无古今”。倘被梦幻泡影迷住心性，便会淡忘喜好、原则、信仰、理想。因而超然物外，对琐事看淡看轻，才有更多精力去看大局。这便是“不执迷于一叶，自然能见彩虹。”王国维说得好：“试上高峰窥皓月，偶开天眼觑红尘，可怜身是眼中人。”其实谁又不是眼中人，谁又不恋红尘事？唯有归去不忘高峰皓月，心性自然少年。

  王国维这位国学大师。他为五千年来的诗词下了这样一个定义：诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。 入乎其内，故能写之。出乎其外，故能观之。 入乎其内，故有生气。出乎其外，故有高致。 诗人必有轻视外物之意，故能以奴仆命风月。又必有重视外物之意，故能与花鸟共忧乐。

  词以境界为最上，有境界则自成高格，自有名句。

  什么叫境界？就是一个人对万事万物的感悟。在王国维看来，诗词有三重境界：

  第一重：昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。

  第二重：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

  第三重，也是最高境界：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。

  三句词，不仅分出了诗词的境界，同时也分别代表着茫然、纠缠与释怀，与做人的境界不谋而合。

  以人生品诗词，以诗词悟人生。这是王国维留给后人，最大的价值。