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在同等条件下，黑棋怎样保持先手、怎样选点占优，成为黑棋的重要训练课程。针对这一现象，编者把除了必胜开局和必败开局以外的22种开局，以直指打法和斜指打法为界分为两大部分，用大量的图谱作了详细的分析和讲解，旨在让广大棋手了解这22种开局的选点和占优，以便棋手们掌握先手取胜的技巧和提高先手取胜的能力。 本书是斜指打法部分。通过学习本书，棋手们可以领会到斜指开局的先手行棋要领以及塑造选点意识。

第一章 基础知识

第一节 五子棋的现状和前景

第二节 五子棋的规则

第三节 五子棋的开局

第四节 五手两打纲要

第二章 斜指打法

第一节 长星局

第二节 峡月局

第三节 恒星局

第四节 水月局

……

第三章 练习题集

第一节 习题

第二节 答案

后记

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书籍介绍

在同等条件下，黑棋怎样保持先手、怎样选点占优，成为黑棋的重要训练课程。针对这一现象，编者把除了必胜开局和必败开局以外的22种开局，以直指打法和斜指打法为界分为两大部分，用大量的图谱作了详细的分析和讲解，旨在让广大棋手了解这22种开局的选点和占优，以便棋手们掌握先手取胜的技巧和提高先手取胜的能力。 本书是斜指打法部分。通过学习本书，棋手们可以领会到斜指开局的先手行棋要领以及塑造选点意识。

• 作者：flyfish 发布时间：2013-03-13 14:50:26

  编得不错

• 作者：战//机 发布时间：2019-09-28 11:09:56

  简直是碾压国内某高教出版社教材……

• 作者：清晨咖啡☕ 发布时间：2021-09-17 23:53:16

  如果初中买了这本，中考英语成绩会更高

• 作者：橘子|GOOD LUCK 发布时间：2010-02-20 11:14:29

  ……完全忘了原来还买过这么一本

• 作者：蓝色半岛 发布时间：2010-12-08 20:15:19

  非常怀念曾经迷恋五子棋的那个岁月！

• 作者：枍木 发布时间：2021-09-25 18:33:29

  错误太多了吧，简直误人子弟

• 硬邦邦的十七岁

  作者：魏小河 发布时间：2019-03-16 15:12:06

  一

  世界上有两种作家。一种不断向外扩张，每次都要翻新题材，以求突破；一种不断向内挖掘，终其一生都在处理相似的主题。

  这两种作家，都可以写出好作品。

  一般情况下，第一种作家更受批评家欢迎，因为他通过不断地尝试，证明了自己有足够的弹性和能力，可以去开创更深远的创作领地。

  而第二种作家，除非已经获得相当重要的地位，否则就会被认为是“重复自己”。对艺术家来说，“重复自己”可不是什么好词，它的同义词是“江郎才尽”。

  所以，我们可以看到很多功成名就的作家不再创作，或者说不再那么丰沛的创作了，这一方面是精力问题，另一方面可能也来源于这种压力。

  二

  路内出版了《十七岁的轻骑兵》，这本书与他的“追随三部曲”共享一个设定，写得都是90年代初几个化工技校学生的故事。

  有人说，路小路有“追随三部曲”就够了，不必再重复。

  路内可能自己也意识到了这个问题，他在文章里说，“反正你要是读过追随三部曲就能猜到，大体还是那个套路，只是变成了短篇集。也不求文学上的表彰了，写high的感觉蛮好。”

  结束“追随三部曲”之后，路内写了《云中人》《花街往事》和《慈悲》，评价都不错，但很难再达到“追随三部曲”的高度。

  我想，这几本书的写作，特别是《慈悲》，是很有一点“突围”的努力的，其目标当然可能有“文学上的表彰”，这自是作家的本分，但或许每个作家都有自己最念念不忘的母题，只有在这个题目上，他才写得淋漓，写得“high”。

  对此，我是乐见其成的。并不是每一部都要突破，放松一下也未尝不可。

  另外，残酷忧伤但不矫情的青春故事，可能也只能在路内这里找到了。

  三

  《十七岁的轻骑兵》收录了十三篇小说，你可以说这是一个集子，但同时它又是一个整体。

  圈定一个地方，由同一组人物不断组合排列，衍生各式各样的故事，最终形成的文本，既比短篇小说丰富，又比长篇小说自由。

  这一做法可以追溯到舍伍德·安德森的《小城畸人》，在那个沉闷的小镇上，安德森写下了许多年轻人的躁动，和一个个失落的梦。

  但更相似的，还是奈保尔的《米格尔街》，在那本杰出的小说里，奈保尔用一种轻快地童年视角与苦难的殖民地告别，整本书笼罩在金黄色的阳光里，温柔、轻盈，充满活力。

  《十七岁的轻骑兵》与《米格尔街》一样，也是第一人称叙事，并且这个第一人称贯穿始终，牵扯出一个又一个人物，串起一个又一个故事，最终勾勒出一个时代。

  《米格尔街》以童年视角书写，语言轻快，但故事的底层是殖民地的悲哀。《十七岁的轻骑兵》则是以少年口吻书写，充满了荷尔蒙和感伤味道，但正如“追随三部曲”一样，路内的青春故事并非只是荷尔蒙，只是抒情和感伤，他的故事深深扎根在那间化工技校，那些橡胶厂、糖精厂、五金厂…… 那是九十年代初，那是计划经济的最后时光，故事不必再往下讲，再往下讲就是下岗，是更多的无所适从和失败。

  这些失败早已藏在路内这些青春故事的底层，那是时代的脉动和力量，个人无法抗衡，也无力改变。正是这一并不彰显的底层建筑，使得路内的小说摆脱了陈词滥调和过分抒情。

  那些阳光灿烂的日子，其实是一场落日的余晖。

  四

  当然，除此之外，青春本身是超越时代的。青春就是青春。那是一种很难捉摸的味道。

  十七岁是被一切赦免的年纪。

  在这本小说里，路小路和大飞、花裤子、飞机头，精力旺盛但无所事事。

  他们没有进入高中-大学的序列，在时间的岔道里拐进了化工技校，处在一个无人看管的自由（荒废）状态，挥发各自的荷尔蒙。

  书中有很多故事，关于那些女孩，闷闷、丹丹、明明……在所有这些故事里，爱情并未修成正果，虽然荷尔蒙旺盛，但爱情并非小说真正在意的东西，那种似是而非，什么都在发生，又什么都没有发生的状态，才是十七岁的感觉。

  惆怅、无明，一切将要开始，但无人知道，要从哪里开始。

  那是模糊地带，因其模糊，而生机勃勃。如果对比前面的十二篇和最后的《终局》，你会发现，即使是作者本人，也只能如此，当故事的时间线向后推移，当路小路长成二十多岁，那些无所事事的美好就一去不返了，因为人生开始有了形状，四十乌鸦各自分散，太阳落下，每个人都开始自己的远征，而路途注定疲惫。

  怀念青春，因为我们怀念那无明的自由（或许也称不上自由，只是一切尚未发生，一切都还有可能）。

• 肥肥的日子

  作者：黎戈 发布时间：2006-09-05 17:07:21

  现在我每天都睡的很早，又起的很早。生活里一下凭空多出好多早晨来。薄云天，晨光照的一切都是灰亮的，屋瓦上居然有鸽子在走。薄薄的光线，薄薄的云层，薄薄的车流，薄薄的悲喜莫辩的心思，薄薄的早晨。法语里，与薄薄相对的是厚厚的，肥肥的，肥话就是荤话，黄色笑话，肥汤就是浓汤，肥肥的日子，就是闲暇宽裕，起坐舒缓的日子。

  好象很久没有读书的欲望，很本义的读，就是小声的把它读出来，《流动的盛宴》，我老是和他们说，我不喜欢海明威，除了这个人的首尾。最早的，写密执安北部的那些短篇，晚年的，回忆巴黎流离生涯的散文体回忆录，《流动的盛宴》，前者明晰，紧实，自制，喷薄而明亮的才情，象初日，后者温煦，缓和，回味悠长，象暖红的落日。

  想读出来是因为它的好情绪，好技术的书太多，好情绪的却实在太少。这个好情绪，却并不是成于肥肥的日子，虽然彼时海明威正年轻，大把的青春在手，一切都刚刚开始，一切都来得及，积而勃发的野心，由未来而透支的信心，再遭遇上二十年代的巴黎，“蔷薇色的天空，浊绿色的水”，全世界的青春都在那个光怪陆离的地方被催发。

  然而我觉得不是，这本书的舒张，是来自一个功成名就，坐享盛名的老年人的安全感，和优渥生活带来的自得，朝花夕拾，朝瓦夕不拾，足够的安全感让他松弛，可以宽柔的过滤掉早年日子里的霉斑，暗斑，不再去想冬天连取暖的柴火，保暖的内衣都买不起，只能把长袖运动衫一层又一层的贴身穿着的窘困，不再去想住在连洗澡间都没有，一只橘子不带进被窝过夜都得结冻的寒夜，不再去想住在最穷的街区，每层楼只有一个公厕，夏天运粪车的臭气漫上来，孩子请不起保姆，只能让一只大肥猫看着摇篮的困苦，这些，因着一个发光的老年，而被原谅，既而轻松的，毫无怨气的笑谈白葡萄酒的甘甜,多汁的砺肉,春天将来时森林里的芳香暖风。

  然而他记得那种饿的感觉，在海明威早年的小说里，人物都骨架坚实，大块头，大脾气，大食量，他们总是坐下来就想喝一杯，这种饥饿感，到现在我才明白，是写书的那个人，他勃勃而不满足的食欲，渗透到了他的书页里。这种饿，并不是吃顿大餐，再和心爱的人云雨一番，再在次日微熹的天光里，孜孜的写上一上午，就可以去安慰的饿，不是，它不是身体之饿，它也不是性欲之饿，它其实是一种名利之饿，企图心之饿，它是由受阻的失意，受挫的恨意，积聚而成的一个脏脏的小水洼，在这个水洼里，很多过路的人，都被映衬的变了色。所以，当海明威隔着豪华饭店的玻璃窗，看着当时业已成名，崇拜者拥簇脚下，脸色焕发的乔伊斯，连海明威自己也在想，到底“我的饿，有多少是胃里的反应呢？“

  当时他远未成名，不过是成千上万在巴黎混日子的文青，冲着它战后的低生活水准和老欧洲的文化底子，然而这么说也不对，他自律非常，每天不完成一定进程的工作，就内疚的无法吃午饭，或去看一场赛马。这个习惯，我记得一直延续到他盛名之后。那是在另外一本传记里看到的。他早早就懂得爱惜并经营自己的天才，每天绝不写到力竭，而是留一点灵感的水源，等着潜意识去滋养它。他最大效率的经历和观察生活，却不会为之所累，无论喝酒或交际，绝不能影响他的工作。所以，他没有象他的同时代人，菲茨杰拉尔德那样，生就蝴蝶翅膀那样的美妙图案与飞行能力，却不懂得保护自己的天才，早早被奢华的社交生涯磨损了翅膀上的花粉，最后连怎么飞翔，都不再记得。

  他是个骨子里很自傲的人，也许世界观严苛，很容易看出一个人的不洁处,在他的眼界里，几乎没有褒义状态的人，即使被美酒，暖气，文化名流的云集，成名的机会所吸引，他和当时的文化名人斯坦因交流甚欢，可是仔细想想看，他是一个何等怀才自信的人，可是他很懂得自抑，说的少，听的多，从不谈及自己，只是温驯自甘的提供一双大容量的耳朵，供自恋的斯坦因倾诉和泄愤，让她把自己踩成一条展现自我的T字台，一个自恋的人，在一个自抑的人面前，是最危险的，她会最大程度的被那种温驯按摩催眠，然后最大功率的释放自己的丑陋面。结果几十年后，谈到这位已经谢世的朋友，海明威的句式突然变得曲折且迂回，包裹着他当年隐而未发的恶意。斯坦因在他笔下是一个不能容纳异己的狭隘者，不洁的性倾向“从未见过一个人对另外一个人发出那样恶心的声音“这是他形容斯坦因和她的女伴。

  他和所有的小说家一样，意想气质远远大于写实技术，当他在巴黎时，秋冬交接处的微凉日子，枯枝映在瓦蓝天空上的明净线条，微微裹紧上衣的薄寒，就可以是一只最轻巧的枢纽，打开记忆的开关，他写家乡，那个密西西比河畔的小镇，同样的秋冬日子里发生的故事，历历如在目下。吃一口肥美的鲟鱼，记忆再次启动，这次呢，是家乡的小水栅，乳白色的浪花扑在上面激起的碎沫，只有在远离事发地的他乡，才能最贴体的还原场景，所以，他最好的巴黎随笔，也是在古巴那个热带小岛，海潮味道的腥风里写下。