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• 作者：鬱鬱乎文哉 发布时间：2012-03-03 09:53:30

  明失天下非君之失德。原因有四，一曰外有强虏，满清环伺北方。二曰内有巨寇，李张二贼横行山东、关内、荆楚。三曰内无良将，明季无汾阳、武穆之徒。四曰天灾横行，民众无以为生只得从寇。明之灭亡，岂非天命哉！

• 作者：古典与童话 发布时间：2023-08-27 13:04:31

  作者语言反讽，很有意思。可仿佛对故事情节没多大感触，就是善有善报，恶有恶报罢了？

• 作者：青青子衿 发布时间：2012-12-20 22:05:36

  有些思想值得借鉴

• 作者：叼石头的狗 发布时间：2012-07-07 23:35:06

  随身带

• 作者：飞翔的尘埃 发布时间：2020-01-24 11:10:16

  这一段的内容简介是第五卷的。第六卷是漠北乌氏祖地的那段。

• 作者：邓安庆 发布时间：2017-08-08 10:09:12

  梁先生真是用力甚勤，尤其是在材料的整合和爬梳上面（好多表格和数据，都跳过去了，直接看他的结论）。看完基本上对南宋农村经济有初步的了解，尤其是商业发达促使农家与市场经济关系日益加深这块。

• 假如做了一件让自己悔恨终生的事，该怎么办

  作者：薇薇安 发布时间：2018-03-24 23:20:50

  几天前，看过这样一篇新闻——一家几口在马路上走。爸爸妈妈在前面，姐姐牵着弟弟在后面跟着。不知道因为什么，姐姐忽然放开手往前走，弟弟蹲下赖着不走。就在此刻，一辆车飞驰而过。不幸的事情发生了——弟弟当场死亡，让人唏嘘。

  不管事故的责任方是谁，最伤心难过、最悔恨自责的，也许是那位姐姐。“为何当初会放开手”，这个问题会一直扎根在她的脑海，甚至像梦魇一样，对她纠缠不休。

  莎拉·亚历山大

  的这本

  《淡入水中的思念》

  的书，讲的就是类似的事。只不过，书上所讲的故事，并非是事故发生前，而是发生后的事。

  故事主要围绕一个家庭来开展，主角姐姐艾希与其弟弟艾迪是一对双生子。与普通姐弟关系一样，从小，两人就相爱相杀。哦对了，他们还有个共同的哥哥迪伦。

  双胞胎姐弟11岁生日那天，一家人去罗斯马基海滩玩耍，除了妈妈。而那天正是这家人不幸的开端，艾迪溺水而亡、艾希记忆断片、爸妈失和、哥哥厌食......

  尽管记忆不完整，但艾希却一直在寻找真相，因为愧疚、因为不敢相信。水下能恢复记忆，艾希就一次次下水；深海处有弟弟的遗物，艾希就一次次深入，几乎拿命在拼。

  说真的，在看这个故事时，我的心一直是揪着的，我替艾希担忧，因为她执念之深，深到分离出第二人格的地步。而这个人格不是别人，就是弟弟艾迪。

  为了看完这个故事，早点知道真相，我这一养生达人，向来11点就睡的人，熬夜了。所以，你可以想象，这个故事有多精彩。

  《淡入水中的思念》的最大亮点之一，就是真相的反转再反转。

  一开始，我以为是爸爸害死弟弟，随着艾希记忆渐渐恢复，我的怀疑对象从爸爸到哥哥、丹尼，再到泰（艾希的男票），最后是艾希。看到最后，我直接泪奔。

  最大的亮点之二，就是对主角艾希的心理刻画，细腻到了令人“发指”的程度。

  不愧是做过心理健康护理工作的作者——莎拉·亚历山大。艾希自责过，她为了找到真相，不顾危险，前往深海。她也“恍惚”过，眼前时不时会出现，过去的回忆，有关弟弟的。她甚至想到死，在海里，被海带束缚，无法挣脱的瞬间，想到了死。

  幸好，故事的最后，艾希找回了真相、找到了自己，父母握手言和，哥哥也从自责中解脱。从《淡入水中的思念》中，我大概懂得了开篇新闻里姐姐的心理。只希望，她也能跟艾希一样，用某种方式自我救赎。

  回归到生活中，我们常常会做错事，或大或小，有些可以弥补，有些木已成舟，无法改变。不论怎样，都不该一味回避，向前看，才是真正的勇者。

• 论一部推理小说的基础

  作者：凌闲之 发布时间：2022-04-10 23:39:13

  《隐身的复仇者》，用时两个半小时，确实挺流畅的。

  其实，打了五星难免有主观因素，因为友邻与朋友的评分都不高，对这本书的评价也都是一般，所以期待值比较低。不过也不想改了，五星便五星吧。

  先从设计上来说，这种设计虽然与众不同，但并不新鲜。最好的例子便是去年出版的一本悬疑言情小说——《幽灵备忘录》，同样有着前后两部分是小说然后中间是解答的设计。但比起芦边拓所写的这本，《幽灵备忘录》显然更为高级一点，双结局设计，如果从头看到尾，则结局在最后一处，如果分别从两边往中间看，则中间部分为结局。

  详情可参考书评：

  （剧透）诡异，离奇，看不太懂

  当然，难免会有人拿折原一的《倒错的归结》来比较，但两者其实结构上是不一样的。《倒错的归结》与《幽灵备忘录》结构上有相似性，而《幽灵备忘录》与《隐身的复仇者》又有相似性，但第一者与第三者可以说完全是两种结构，并不存在相似性。如果展开讲，又是一堆废话，就此打住吧，结构虽然重要，但故事更加重要。

  芦边拓会不会讲故事？会。虽然他讲的并不算好，但起码他是懂得讲故事的人。什么叫讲故事？能将一个不算是故事的东西掰开揉碎然后简单地讲给你听，让你感觉到这是一个故事，这叫讲故事。显然，在第一部分中，孤岛模式，简直没有东西可讲，如果要讲，那只能将众人的过往一一讲述，但如果这样做又显得很流水账。

  作者怎么处理的呢？他通过一个核心人物，也就是死者将孤岛上其余人连接到一起，将他们各自的故事展开出来，但又不完全展开，让你知道有这些事儿，让你感受到了“有故事”但不水故事。

  我个人觉得这种方法有利有弊。利在于，故事节奏很好，不会在一个人的过往上花费大多笔墨导致枯燥无聊，也不会让动机变得苍白，作者成功地把人物的阴影面描绘出来，让人物显得立体。坏处在于，他让人物立体，但却没把人物完全塑造成功，每个人就像读者在路上遇到的过客，我知道他是个人，但我对这个人只有一些直观片面的了解。

  然而，我个人觉得，推理小说的基础，起码要先学会这么写，再去考虑其他问题。一个是，不要浪费大量笔墨去水那些与谜题、甚至与故事关系不大的事情，一旦写不好，读者读起来很累，对于书的观感也很差。推理小说嘛，基础在于小说，而重点在于推理。你要表现的是推理，而小说只是一种形式，你把重点表现出来，而形式达到能够称之为小说的基础，便足以。

  当然，许多神作，特别是社会派的作品，都会塑造人物来加强动机，这也是一种方法，但社会派的重点在于人性、动机、社会现象之类的表现，而不在于谜题的推理，他们的目的不是推理，而是讽刺或是揭露，发人深思。如果想要写成谜题形式，建议还是简单点好，啥都想要，等于啥都没有。

  显然，这部小说的诡计和细节铺垫是对得起它的字数的，你可以说它简单，也可以说它诡计一般，但你绝对不能说它水，为什么？因为所谓的水，需要删减，在不改动诡计和故事核心的情况下，请问你能删除哪方面的内容？基本删除不了，区区两百多页的小说，你还能怎么删？

  当然，也不至于像朋友的某个短篇作品那么“丧心病狂”，整个谜题篇全都是线索，没有任何一句不是线索的话，我觉得这种对极致的追求值得钦佩，但还是不必强求，不水就行了，写这么极致，看的人也累……

  推理方面，诡计和逻辑其实是有意打破某些规则的，比如所谓的公平性。但想要这样操作的话，你得先有很硬的逻辑论证，把你的答案锤成逻辑上唯一成立的客观事实，否则就只是自说自话，更别说还挑战读者，属实没啥必要。