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创造了“无谭不成戏”、“无调不学谭”之辉煌，拥有“谭叫天”、“伶界大王”之美称“谭派”创始人谭鑫培，是继承乃师著名老生程长庚的事业，将京剧引向成熟的巨擘。他克服自身条件的限制，对老生艺术矢志不渝，终至炉火纯青的奋斗精神；勇救民女，着力提携杨小楼、梅兰芳等晚辈的高尚人品，对今天从事戏曲艺术的人们来说，都具有极大的借鉴作用。而他得宠于慈禧却又死于北洋军阀之手的经历，无疑是旧时代伶人的生活缩影。

总序(谢柏梁)

第一章 南雁北飞

一、故土难离

二、落户津门

第二章 初涉人生

一、学徒生涯

二、婚事风波

第三章 坎坷江湖

一、初闯京师

二、京东粥班

三、镖行护院

第四章 艺梦难圆

一、搭入三庆

二、转益多师

三、醉心老生

第五章 百折不回

一、暂别三庆

二、初试锋芒

三、站稳脚跟

四、三足鼎立

第六章 志在必得

一、入宫承应

二、三庆情结

三、精益求精

第七章 多事之秋

一、宫廷内外

二、清歌漏船

第八章 千锤百炼

一、独占鳌头

二、佛缘有加

三、炉火纯青

第九章 迈向巅峰

一、大红大紫

二、伶界大王

第十章 抱恨以终

一、得罪权贵

二、面对挑战

三、巨星陨落

附录一 谭鑫培艺术年表(宋学琦)

附录二 谭门七代嫡传世系表

附录三 谭派老生世系谱

附录四 谭鑫培研究资料索引

后记(周传家)

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书籍介绍

创造了“无谭不成戏”、“无调不学谭”之辉煌，拥有“谭叫天”、“伶界大王”之美称“谭派”创始人谭鑫培，是继承乃师著名老生程长庚的事业，将京剧引向成熟的巨擘。他克服自身条件的限制，对老生艺术矢志不渝，终至炉火纯青的奋斗精神；勇救民女，着力提携杨小楼、梅兰芳等晚辈的高尚人品，对今天从事戏曲艺术的人们来说，都具有极大的借鉴作用。而他得宠于慈禧却又死于北洋军阀之手的经历，无疑是旧时代伶人的生活缩影。

• 作者：害怕理发师 发布时间：2010-11-09 15:24:57

  我不是读的，我听的有声小说。

• 作者：會川 发布时间：2024-02-09 19:40:45

  我娃的启蒙读物，喜欢小鸡球球

• 作者：海阔天空祝沽笙 发布时间：2015-04-23 16:41:39

  #1847.4.23-2015.4.23 谭鑫培诞辰168周年# 我觉得内容简介基本上可以代表我对谭鑫培的判断了……

• 作者：陈小熊 发布时间：2020-09-26 23:17:03

  2020年第十三本

• 作者：Austorria 发布时间：2017-01-20 19:46:05

  深入浅出，不乏学术性的介绍书籍，条理清晰，著书制作都是用心。搭配一本好的楚辞原文来看很好。

• 作者：Beck0729 发布时间：2010-10-18 04:04:37

  对经常处在纠结状态的我非常有帮助的一本书。看过之后有种心里舒展开的感觉。不是不停的讲道理，而是靠罗列事实让你自己产生想要改变的欲望，当然，前提是要相信作者罗列的实力都是真实的。

• 野田高梧告诉你：剧本就该这么写！

  作者：霍不以 发布时间：2019-09-30 22:06:07

  如果要为日本电影提炼一个关键词，那么，这个关键词一定是：小津安二郎。

  小津安二郎是日本的传奇导演，代表作有《东京物语》《彼岸花》《秋刀鱼之味》。

  

  《秋刀鱼之味》 导演：小津安二郎 编剧：野田高梧

  在小津安二郎创作的年代，他创造了一种后来被人们称之为日本电影美学的东西，也因此他被称为“日本电影之神”。

  他从不批判他电影里的人物，他总是静静地观察，好像只是把天地万物纳入了方寸之间。

  正是这种包容、伟大的胸怀让观众感受到了电影人物的尊严和精神。

  所以小津的电影很难让人不感动。

  日本电影界认为小津电影的成功离不开这个男人——编剧野田高梧。

  

  《东京物语》 导演：小津安二郎 编剧：野田高梧

  我经常与野田高梧合写剧本，两人一起在茅崎一住就是一两个月。

  我们的酒量、下酒菜的喜好，以及能熬夜、爱睡懒觉的习惯等，几乎都很合拍，这就很方便。

  若是到了夜里对方立刻去睡觉，剩下我一个人的话，我就没办法工作了。

  ——小津安二郎

  小津安二郎和野田高梧经常一起创作，所以日本电影界流传着一种说法，“小津调”就是“野田调”。这种观点是片面的。

  野田高梧在回答“电影的作者是谁？”这个问题的时候，引用了法国资深编剧夏尔·斯帕克的话：“一部成功的电影中，我认为编剧要占40%的功劳，演员占35%的功劳，导演占25%的功劳。

  换句话说，谁的贡献都不会超过一半。”他认为斯帕克提出的百分比的分配或许不是那么恰当，但是无法反驳的是“每个人的功劳都不会超过一半”。

  电影是团队合作的产物，并不能把电影的作者看成是个人，也不能把你看到的电影的美认为仅仅只是导演或者编剧的审美。

  野田高梧认为：“在诸多艺术作品中，拥有最多结构美感的是电影。”

  因为再没有哪种艺术像电影这样涉及那么多要素。

  它的美来源于绘画、雕刻、建筑、文学、音乐、甚至戏剧。

  野田高梧非常重视电影的结构，他认为结构是电影的骨骼，这一点在他的著作《剧本结构论》中被反复提及。

  

  《剧本结构论》 作者：野田高梧 译者：王忆冰

  他作为“日式编剧术的先驱”撰写了这本书，希望能够给电影届的后辈起到引导的作用。

  《剧本结构论》围绕“如何创作既能吸引观众，又有深度的好剧本”，阐述应如何充分发挥剧本的五大基本结构——开端、矛盾、危机、高潮、结局——的作用，并梳理了从日常生活细节中攫取灵感、发掘题材深度、引导观众感悟主题、运用叙事技巧、塑造有血有肉人物等方面的个人心得。

  书中援引了大量欧美、日本经典影片，用来举例分析的电影多达138部，方便读者理解。

  这本书对我国的电影从业者和爱好者也有非常积极的意义，可以帮助我们创作和欣赏电影。

  接下来我将从“电影和剧本的关系”、“剧本的要求”和“剧本的创作”三个方面分享一下这本书。

  电影和剧本的关系

  我觉得执导一部电影所需的第一项重要技能就是会选择剧本。

  ——黑泽明

  电影作为“动态的照片”有着独特的记录性，它持续不断地为近代科学，尤其是医学、理学、工学等领域的创新做出贡献。

  其次，电影是一种民众的文化财产，也就是说，电影的存在形态，不仅仅有“动态的照片”这种形而下形态，还有包含“被整合到一起的概念”的形而上形态，它在民众的内心占据了不可动摇的地位。

  从电影诞生以来，剧本就一直占据着重要的位置。

  我之所以这样说，是因为在构成电影的诸要素中，剧本最先包含了“想要创作一部电影”的想法，其他活动都是根据剧本的指示产生的。

  在解释电影剧本的地位的时候，我们可以借用建筑行业的设计图来说明。

  就是因为设计图最先包含了“要创造出一个建筑”的想法。

  没有设计图的话，每一块钢铁、每一块混凝土都无法发挥出建筑材料的功能。

  剧本就是把电影的科学性和艺术性结合的第一阶段，可以说它让导演创造出一个和现实人生不同，但是比现实人生更加纯粹和真实的人生。

  剧本的要求

  如所有艺术性的工作一样，剧本也将独创性放在了第一位。

  同时电影也应该兼具文学性、大众性和伦理性。

  1.文学性

  电影界曾经认为电影剧本属于文学的一种，他们认为电影剧本的叙述形式介于小说和戏剧之间。

  野田高梧抨击了这种思想。

  他认为这种想法看低了电影剧本的地位，弱化了电影剧本的独立性。

  他鼓励电影剧本堂堂正正的进步，就像戏剧的发展历程，不谄媚、不堕落、严谨、冷静、孜孜不倦地为了提高自己的质量，不断向前发展。

  显然，电影具备文学性，但电影不仅具有文学性，从绘画、雕刻、建筑等方面的特征来看，电影还具有足够的造型美术性。而且从节奏和速度上来看，电影还具有十足的音乐性。

  2.大众性

  一般来说，阴暗的作品有阴暗的趣味，深刻的作品有深刻的趣味，他们都有属于各自的趣味。

  从一定意义上来说，无趣的作品很难成为优秀的作品。

  越是优秀的作品越是有趣，也自然会吸引许多人前来欣赏他的有趣之处。

  ——伊丹万作

  因此，越是优秀的作品，其拥有“有趣”的占比就应该越高。

  真正的好电影绝对不会是难懂的，也绝不会欠缺“有趣”的魅力。

  3.伦理性

  如果只写一个人善良的方面，那么他就是令人喜爱的道德家；如果只写丑恶的方面，那么他就是人人唾弃的恶人。

  ——夏目漱石

  所以，编剧必须准确把握自己的伦理观。

  编剧对作品人物是正是邪、是善是恶要时常保持明确的判断力并进行准确的判断，这是编剧最为重要的任务之一。

  只要编剧诚实，作品就不会带上不道德的色彩。

  剧本的创作

  如果想要创作出真正具有独创性的作品，不要想着向世人炫耀，而是要脚踏实地地打下基础。

  传承过去的理论和技术，将之化成自己的血和肉，这会成为之后自己独创性爆发的准备工作。

  在剧本中，不允许存在任何不经加工地表达作者主观想法的叙述。

  从观众的角度看，作者必须让作品中的人物与观众直接面对面，不要给自己做任何说明，让观众自己在内心中准确地理解人物的性格。

  总而言之，在电影能够表现出来的前提下，剧本文章要尽可能地简洁、确切、直接，如果贪心一点，最好可以丰富。

  电影剧本的编剧在探究人生时需要做一个拥有新鲜、孤傲的洞察力的艺术家，在处理作品时要成为一个具备冷静的判断力的技术家。

  用包容和伟大的胸怀创作和欣赏剧本，就从阅读《剧本结构论》开始吧。

  我是霍不以，不以物喜，不以己悲，不以善小而不为，不以恶小而为之。

• 《在改变的时代改变自己》读后感

  作者：小确幸的屋 发布时间：2018-07-30 13:53:26

  这是我读的第二本雾老师的书了，他的每本书都写地很深刻，比很多作者都写得实在和清晰。

  文中提到了两点，我自己感触颇深。

  第一点：人的心理世界，比之于现实世界，更危险、更混乱、更充满了可怕的不测之险。现实世界，有强制性规则在约束，而心理世界，却没有这些规则。许多可怕的东西，会突然之间冲入你的心灵，在你的心里横冲直撞，把你的心，弄得支离破碎、狼藉一片。

  人的身体世界是内心世界的外在表现，如果你的内心出了问题，会在你的外在身体上表现出来。没有人可以例外，也没有人可以分裂开内心和身体。看你的状态如何，只要看你的外表基本上就可以判断出一二。如果你是一个坚定的人，你的眼神就会有力。如果你内心垮了，基本上你这个人就毁了。阅读，有时候可以给你一个希望，你会发现名人也有过低潮，甚至有时候不如你太多，你就会发现自己现在遇到的事情其实也就是小事情而已。你的心理承受能力会增强很多。在看了几本有关商业的书后，当自己以小兵的资格去参加投资人会议的时候，哪怕他们吵得再怎么厉害，你也觉得很正常，因为书上描述过的场景在你脑海里浮现过，比起书上的描述，这种争吵是小巫见大巫。你读过的书，会在你脑子里浮现，虽然你读的时候并不知道自己记住了。

  第二点：作者说改革开放30年，中国造就的最有价值的是一大批不甘于平庸命运、创造力空前高涨追求高品质生命的人。想想日本的食草族、欧洲的阶级固化，现在的中国的确给了很多人希望。大家发现通过自己的努力，你可以改变自己的命运。独生子女政策也给很多富人的财富继承带来了诸多不利因素。不少富人家庭都富不过二代，更不要提三代了。此消彼涨，财富在中国的流动的确比其他国家要快很多。这也是中国为什么年轻人斗志高涨的原因之一。他们坚信自己可以凭借自身的能力，改变自己的命运，进而改变自己家族的命运，因为他就是他的家族的唯一。

  开卷有益。