论医疗侵权责任的要件构成 乔乐天著 法律出版社【正版书】 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

医疗是以维护人的生命、健康为目标的特殊行业。在这个行业中，所有的社会制度都应当向着促进医生尽可能的发挥聪明才智去营救生命，以及促进医患双方相互信任、共同努力对抗疾患的方向发展，而非将医患双方推向争诉的对立面，法律制度亦不例外。医疗行业具有专业性和公益性两大特征。专业性特征使患者在诉讼中处于不利地位，因此，医疗侵权法需要向患者倾斜以维护双方的公平，而公益性则需要法律向医方倾斜以保障社会和医疗行业的发展需要。世界各国在构建医疗侵权法制度时需要结合本国国情和社会发展需要，在医患双方的权利、义务、责任之间权衡利弊，制定既能符合患者期待又能为社会所负担的归责制度。本书尝试通过比较法研究和实证研究对医疗侵权法的应然制度和规则进行探讨，并结合我国的实际情况就我国的医疗侵权法应当解决的问题和应然的制度设计提出一些想法和思路，以期为我国医疗侵权法制度的完善和司法实务提供参考。

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乔乐天1981年生，汉族，现任北京大学医院助理研究员，综合办公室主任，从事民法、医疗侵权法研究及医院行政管理工作。作者1999年进入北京大学法学院进行本科学习，2003年起师从刘凯湘教授，在北京大学法学院完成硕士及博士学位学习。

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• 作者：神前逃避吧 发布时间：2023-09-11 14:50:43

  还是很实用的

• 作者：yanxiao1st 发布时间：2019-02-26 16:37:17

  感觉不错，主要翻了后面新增内容，增加的还不少呢，网上都没外放过

• 作者：hyj1983 发布时间：2008-02-03 19:38:14

  莫泊桑的原版短篇小说集。许多故事的选择独到。

• 作者：AUK CL 发布时间：2019-07-02 17:23:52

  对人体骨骼和肌肉讲解得挺详细的

• 作者：刘建鸿 发布时间：2007-09-07 12:39:43

  翻译的不太好

• 作者：皮皮 发布时间：2023-07-02 21:23:38

  中央 YF MAR

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• 碎片与真实

  作者：論外 发布时间：2017-08-07 19:19:47

  当被问及80年代至90年代期间创作这些绘图的背景，张永和说：“我试着阅读一些理论书籍。对我来说，它们非常难懂。我努力并且也读懂了一些东西，但是也没觉得有太大用处。然而，在阅读文学和观看电影的过程中，我能感受到很多。通常，我感受到的东西往往会相当长时间地留在我心里。”

  随意列举一下在书中提到的，作为设计基点的材料：

  杜拉斯/贝克特《马龙之死》/卡夫卡《审判》/福柯《这不是个烟斗》/埃科《玫瑰的名字》

  黑泽明《蜘蛛巢城》/雷德利斯科特《银翼杀手》/希区柯克《后窗》/伊丹十三《蒲公英》

  勒内·玛格丽特/安东内罗·达·梅西亚《书房中的圣哲罗姆》

  

  安东内罗·达·梅西亚《书房中的圣哲罗姆》

  

  张永和《圣人书房》 自由透视

  

  张永和《红色室内建筑》

  张永和在本书中的设计（大部分是纸上设计，有的甚至只是讨论）更像是由点成面的过程：基点是个人的感受，他们来自于生活经验和由文学、电影、古典绘画组成的内在经验。这些经验材料是设计的动机，也是设计的目的。

  例如张永和在1987年设计的讨论巨型家具的竞赛作品《圣人书房》和1988年的绘图《红色室内建筑》即是对《书房中的圣哲罗姆》的回应。可以想象，对于这幅文艺复兴时期的画作的沉迷使他产生了一种还原画中的空间的热情。又例如，在《线性城市》中，张永和探讨了一些列不同建筑变为狭长平面的可能性，原因是“我曾在洛杉矶见过一栋很薄的建筑，尺寸不记得了”。那种对于狭窄的吸引力的深刻的印象成了他设计的动机，可以说，整个建筑平面缘起于脑海中一副不太确切的透视图。对于他来说，经验/感受是一种令人着迷的碎片，而设计正是还经验以实体的过程。

  碎片能否还事物以真实，经验能否展现一个人的全貌？

  张永和的许多作品中体现了他对“窗”的着迷。窗的背后牵扯到了许多名词，窗是观看，是事物的碎片，是叙事。在设计《日期变更线客栈》时，在一切还未具象之前，他会“想象一些列生动的、电影般的连续画面”。窗让平凡的生活充满了欲望。透过一扇窗里漏出的一个桌角，我们想象这件家具的全貌。通过一些列窗，我们想象一个事件如何发生。建筑是一种叙事（伯纳德·屈米），建筑上的开口就是取景框。在两个人的绘图上，我们看到了共性，即用蒙太奇来定义一座建筑。建筑则是“观看”的容器。

  

  伯纳德·屈米《法国国立当代艺术工作室》概念图

  

  张永和《幼儿（窗）园》

  在书中，有很大一部分是居住设计，这些案例很大程度展现了张永和对“物件”的重视。“床可能是能够把任何空间转化为居住环境的一件家具”。他相信物件可以定义一个空间。在前文的《红色室内建筑》的右下角，据张永和自述，是一把来自北京的红板凳。这一物件背后可能藏着一个故事，它可以定义自身下方的土地和建筑的使用者。即便是相同的空间，物件不同的摆放次序也可以决定使用者的行为和使用者的感受。物件也可以代替主人的出场。当来到一间有书架的房间，里面堆满唱片与书籍，访客触摸这些物件的同时仿佛就在触摸主人。物件作为一种碎片的力量，如同整个世界在上校眼中大不过一条小金鱼。

  

  张永和《垂直玻璃住宅》剖面：展现人与家具的关系

  所谓空间，大概就是观看物件的方式。

  

  徐累《空影计》

• 核心内容

  作者：大而化之 发布时间：2007-07-21 10:15:30

        本书区分了维持性创新和破坏性创新。其核心内容是，创新具有相对性，它对于在位者和对于挑战者具有不同的意义，这就存在两者间的不对称性。对于在位者来说，维持现有市场和占据忠实客户，至多进行一些维持性创新要比去尝试破坏性创新要有益的多（可以利用原有的优势）。在位者进行的防御或者逃避往往是基于理性分析、利益最大化的正确选择，但却最终导致了失败。（这个公式很重要：行动=动机×能力）

        创新如果能够与过去的经营模式、计费方式相匹配，在位者往往能够迅速反应并运用创新。但如果不能，则在位者原有的优势就变成了劣势，挑战者可以将在位者在程序、价值观等的不对称性作为自己的剑和盾，借以获得竞争的胜利。

        我以为（包括书中也提到一些）在位者唯一的选择就是利用联邦制组织的独立事业单位，用独立事业单位的机动运行来获取灵活性。但话又说回来，如果破坏性创新在程序和价值观上的差距非常大，则独立事业单位经营该创新也并不十分明智，企业的文化和行政部门的优势将难以体现--除非是韦尔奇的“无边界”文化。而一旦这样，企业经营这种创新的资本报酬率就会降低。

         此外，作者十分正确的一点是，创新理论对于国家也同样适用。历代都有保守派，本书也可以视为对保守派的经济学分析。