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《她们谋生亦谋爱(新版)》内容简介：马湘兰、柳如是、董小宛、陈圆圆……这一个个耳熟能详的女子身上，都附丽着一段爱生梦死的传奇，然而又有多少人知道，在那些被后人强加上的炫目光环背后，是怎样一幕绝望而挣扎的底色人生？

终于，有一位现代才女，越过迷离的乱世风烟，向她们真实的生活窥去……

马湘兰：我爱你，但与你无关

- 001

能够用一生的时光成就一个辉煌梦想的人，是留给凡人崇拜的，从这个角度上说，我崇拜马湘兰。

附录一 　王稚登《马姬传》

- 017

附录二　马湘兰致王稚登书札八封

- 021

柳如是：扬眉女子 风尘知己

- 025

不含混，不暧昧，不因任何渺茫的微光，将自己置身于哀苦期待的境地，非此即彼，敢爱敢恨，在盛产婉娈淑女的国土上，鲜见这样的扬眉女子。

附录一　顾苓《河东君小传》

- 061

附录二　佚名《绛云楼俊遇》

- 064

附录三　柳如是诗词选

- 075

董小宛：她把垃圾吃下去，变成糖

- 077

一旦目标确定，她便不计其余，穷追猛打，无所畏惧，自己的狼狈尴尬，那男子的自私虚伪，她一概咽下，用自己已经形成的体系，把它们进行分解，

附　录　冒辟疆《影梅庵忆语》

- 103

卞玉京：听说爱情回来过

- 124

同是大难过来人，相逢何必曾相识。她告诉男人，我已经原谅你了。而原谅，意味着放下，这次拜访，是她要给自己一个交代。

附　录　吴伟业诗选

- 145

陈圆圆：所谓红颜

- 150

历史是别人的，世间隐隐的耳语，从来都是世人一厢情愿的意淫，而她终生期望的，不过是默默无闻地老去。

附录一　陆次云《圆圆传》

- 174

附录二　吴伟业《圆圆曲》

- 178

李香：桃花扇上的金陵往事

- 180

不管那些道议本身是多么虚无，一个女人能够这样坚贞守护，都让我肃然起敬。

附录一　侯方域《李姬传》

- 203

附录二　余怀《板桥杂记》选

- 205

寇白门：最美丽的火灾

- 207

张爱玲说，女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。寇白门的荣和哀，全部与男人有关，想想，真得用张爱玲用过的那个词——悲怆。

附　录　余怀《板桥杂记•寇湄》

- 219

顾媚：动什么别动感情

- 220

能顾媚最具吸引力之处，在于她从内到外的轻盈，她轻盈盈地从男人的生命里飘过，犹如一朵粉红色的流云，你记得也好，最好你忘掉，可是——谁真的能将她忘掉呢？

附　录　余怀《板桥杂记•顾媚》

- 241

闫红 1975年生，现为安徽《新安晚报》编辑，安徽文学院签约作家。

1990年开始发表作品，著作有《误读红楼》《哪一种爱不千疮百孔》等。

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书籍介绍

《她们谋生亦谋爱(新版)》内容简介：马湘兰、柳如是、董小宛、陈圆圆……这一个个耳熟能详的女子身上，都附丽着一段爱生梦死的传奇，然而又有多少人知道，在那些被后人强加上的炫目光环背后，是怎样一幕绝望而挣扎的底色人生？

终于，有一位现代才女，越过迷离的乱世风烟，向她们真实的生活窥去……

• 作者：水滴 发布时间：2012-11-16 19:58:41

  夹叙夹评，女子的冷静洞见。

• 作者：Urban_Solitude 发布时间：2013-05-06 10:56:07

  做功课，略读不下去。矫情如我都有读不下去的时候…………

• 作者：星星 发布时间：2017-01-14 21:43:52

  从原理到症状都有介绍，把方法应用于各种案例，轻松幽默的语言本身就是一种面对恐惧症的方法。

• 作者：十三 发布时间：2013-04-02 19:06:55

  在机场、车站和酒店读了大部分，回家收了尾。女人写东西，总是脱不开那一点矫情，用木心的话说，叫“忘言尤欲辩”，不过并不讨厌，反而可爱。我还是本能亲近那些不断追问，最终又什么答案都能坦然收下的心灵。有些段落很让我感动，读到落泪

• 作者：季米 发布时间：2017-04-22 16:58:21

  叙述秦淮八艳的遭遇，生逢乱世，谋生不易，谋爱更是奢侈。

• 作者：Miss颦 发布时间：2013-06-14 10:35:16

  矫情。

• 大爱《她们谋生亦谋爱》

  作者：山高人为峰 发布时间：2016-08-04 17:45:42

  “作为一个资深文学青年，我当然应该在很久以前就知道董小宛和冒辟疆这一对璧人。”这是闫红《她们谋生亦谋爱》序言开篇第一句话。以此标准判断，我是一个非资深文学青年。因为，很久以前，我只知道董小宛，而且是和顺治帝的董鄂妃混在一起的。当然，秦淮八艳的大名我还是很早就知道，也一直想看看有关她们的书。这一愿望，直到发现《她们谋生亦谋爱》，才真正地、完整地实现。

  闫红写道：关于这每一个女子的每一个字，我都曾用心体会，那些意乱情迷的暗涌，执迷不悔的坚持、行行重行行的彷徨、叫天天不应叫地地不灵的无助……

  每一篇章后面，闫红附录了主要的文献资料。对现代人来说，文言文有一种天然的美化作用：因为不能准确理解，读着就有一种朦胧美。（惭愧得紧，我买了《柳如是别传》，但因为阅读障碍，一直没读完。）古文相对也显得雅，即使写的是恶俗之事，仍旧给人文雅的感觉。另外，名士名妓的爱情总让人不由自主的去想象，去美化。闫红穿过历史和文字的迷幛，将一个个传奇解构，讲出了全新的秦淮八艳。

  她用以评判的，是她掌握的常识。所谓世事洞明皆学问，闫红就是那个世事洞明的。这本书最大的特色也正在于此：她对八艳行为与心思的体会，她对名士言行的再解读。

  马湘兰一篇最出色的部分就是闫红分析出马湘兰死于她挚爱的王稚登之手。王稚登对马湘兰毫无真情，内心深处藏着的是——蔑视。马湘兰一朝知道真相，梦想幻灭，生命的支柱轰然倒塌，很快香消玉殒。

  我读得少，在我看到的文章中，这个角度的分析是唯一一次。

  王稚登在《马姬传》里说“比苍头送姬自金陵归，述姬所以悲号者，怜余病骨尪然，不能俟河清也。”但我认为，老家人（苍头）若真这么说了，可信的也只有马湘兰悲号这件事，而悲号的原因，也许只是老家人自以为是的好心想象。因为，闫红说服我了。

  分析的例证里，闫红举了李十娘的例子。因为余怀拿李十娘的印章名“贞美”开玩笑，李十娘哭着对余怀辩解：君知儿者，何出此言？儿虽风尘贱质，然非好淫荡检者流如夏姬、河间妇也。我曾专门介绍过河间妇的故事（见《这才是柳宗元黑得最厉害的地方》），深知这河间妇与夏姬在古时言语中的威力，若一个自视甚高的才女被深爱二十七年之人称为夏姬，还不崩溃，难。

  柳如是的资料相对较多，又有陈寅恪的大作在那里镇着，但闫红仍旧写出了彩，比如对陈子龙与柳如是分手一事的分析。因为陈子龙是才子，是英雄，又与柳如是年龄相仿（起码年龄差比钱谦益与柳如是的小多了），读者无不惋惜他们的分手，可是谁说了才子英雄就一定会和才女彼此恩爱？

  《神雕侠侣》里，李莫愁比何沅君武功高强，长得也比何沅君好看多了，但陆展元为何弃李莫愁而选择了何沅君？

  《侠客行》给出了一个解释。梅芳姑长得比闵柔美，武功比闵柔高，此外作诗填词，女红烹饪，无一不精，而闵柔识字有限，不懂针线，连炒鸡蛋都做不好，但石清还是选择了闵柔。石清解释说：梅姑娘，不是不知道，你样样比闵师妹强，不但比她强，比我也强。和你在一起，自惭形秽，配不上你。

  闫红的分析不像我类比的这么浅白，但一样指出，男性世界，“流行的还是那种细草幽花般的婉娈女子，善倾听而不是倾诉，善低眉而不是扬眉。”

  《天龙八部》里段誉认为世上最幸福的地方是枯井底，污泥里。闫红曾怀疑这是金庸从龚鼎孳的故事里得来的。看了闫红对陈柳分手原因的分析，我也怀疑金庸写的李莫愁与陆展元、梅芳姑与石清都曾得益于柳如是与陈子龙的故事。（咦，有资料表明金大师研究过秦淮八艳吗？）

  但这篇里我要指出一点瑕疵，就是闫红所写的：钱比柳大三十二岁。实际上，闫红是查过钱柳年龄的，还比较了柳如是和董小宛的年龄（比柳如是还小六岁的董小宛），甚至还在同一段给出了钱谦益与谢三宾的年龄差（谢三宾比钱谦益要小上十一岁）。钱谦益的生卒年非常确定，生于1582，卒于1664，享年八十三岁。按照闫红的说法，柳如是应该是生于1614年，董小宛生于1620年。但稍事查证，我们就会发现，董小宛生于1624年（按照《影梅庵忆语》：己卯初夏，应试吴门，……时姬年十六。），柳如是生于1618年，钱柳相差36岁而非32岁。我怀疑这是一个笔误。

  董小宛一篇应该是闫红的得意篇章。她重新起底冒（辟疆）董（小宛）情事，活生生将冒辟疆解读成一个大渣男。以闫红对《红楼梦》研读之深，我想她一定听说过冒辟疆也在《红楼梦》可能的作者名录里。我很期待闫红能就此写一篇文章，分析分析为何不可能是冒辟疆写的《红楼梦》。（我相信闫红会认为冒辟疆写不出《红楼梦》。）我自己想到的分析角度有：冒辟疆对女性的态度，冒辟疆文字诗词风格、冒辟疆的身世经历。我只是有了这个想法，闫红才是最合适的写作人选。真希望我的这个小提议能被闫红看见。

  之后的卞玉京、陈圆圆诸篇也都一样保持了高水准。之前我也看过陈圆圆的故事，故事里的陈圆圆身世飘零，被大时代裹挟，但我看不到陈圆圆的态度，不清楚她个人的选择。这次，从闫红的分析中看出，陈圆圆不是没有主见的人，她不再是一个身影模糊的所谓红颜，而是有选择的。在身不由己的时代大洪流中，她做出了自己的小选择。又比如对吴梅村所做选择的分析，也颇为中肯。

  最后再写一写我发现的小BUG。我注意到寇白门一节，闫红说《桃花扇》把寇白门写成了一个丑角，而我读到的丑角是郑妥娘，寇白门是个小旦。郑妥娘据说言辞锋利，脾气太坏，素为清客所恼。不知是否因此而被编为丑角？印象中，戏曲中女性丑角都是老女人，而寇白门和李香应该同龄，郑妥娘则相对是个老女人，适合做丑角。

  另外，我读过彭洪松先生一篇文章，他也指出了寇白门一篇中的问题：与韩生交往时，寇白门不会是一个“老妪，老媪，死老太婆”，不会有“瘦腕上的层层鸡皮”，也不会“吐出带有死亡味道的口气”。彭先生的分析是，寇白门生于1624年，曾祭奠寇白门的钱谦益死于1664年，“比钱早死十来年的寇白门到底有多老呢？”

  彭先生没给出寇白门比钱谦益早死十来年的证据。闫红在书中写过，顺治九年（1652）左右，吴梅村曾遇到寇白门，并写了一首诗。那么，寇白门至少1652年还在人世，应该不会比钱谦益早死十来年。但这个分析还是值得重视。算早死十年，1654年，那寇白门死于31岁。但即使只早死一年，寇白门也就活了40岁。31岁至40岁之间的女子，是“老妪，老媪，死老太婆”？马湘兰57岁，“容华虽小减于昔，而风情义气如故，唇膏面药，香泽不去手，鬓发如云”。寇白门即使活到40岁，原本“娟娟静美，跌宕风流”的她会变成一个“老太婆”吗？

  这个说法还需要更多材料证明。

  这是一个存疑的小问题。这本书，仍旧是我目力所及写“秦淮八艳”的最好的一本书。

  我要学习小清新的用词说一句：大爱《她们谋生亦谋爱》。

  欢迎关注我的微信公众号 陈述：chen-gofun

  

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• 闫红访谈

  作者：静雅思听 发布时间：2016-08-01 15:30:12

  　　8月2日，闫红作客新浪聊新书《她们谋生亦谋爱——误读秦淮八艳》。作品讲述了柳如是、董小宛、李香君、陈圆圆……这一个个耳熟能详的女子，在她们身上，都附丽着一段爱生梦死的传奇，然而又有多少人知道，在那些被后人强加上的炫目光环背后，是怎样一幕绝望而挣扎的底色人生？

  　　嘉宾简介：

      闫红，1975年生，网名忽如远行客，尔林兔等。现为安徽《新安晚报》编辑。

  　　1990年开始发表作品，代表作有《误读红楼》、《周郎顾》、《底层男人的爱情》等，《散文》杂志曾推出个人小辑，在《京华时报》、《燕赵都市报》、《深圳晚报》开有专栏。有长篇小说《刘有余离婚记》刊登于《作家》杂志。

  　　以下是聊天实录：

  　　新浪读书：三年前，你的《误读红楼》在网上盛传，为什么在三年后才带着新作《她们谋生亦谋爱——误读秦淮八艳》重新出现在公众的视线中？

  　　闫红：可能因为我是一个手眼高手低的人吧，如果开头不满意，就写不下去了，像这本书里关于董小宛那篇，不知写了多少个开头，好几次都写了几千字了，可老是觉得自己有点文艺腔。又推倒重来，写作因此成了与自己的一种对抗，像我这种缺乏意志力的人，只能败下阵来。

  　　这次是先跟弘文馆签了约，再弄不出来就丢人了，好在咬牙把第一篇挺过来之后，就找到了语感，接下来就比较好办了，因为我已经翻看了很多资料，琢磨了很多次，这些人物，基本上早已烂熟，我只是需要在遇到一点小风小雨的时候，仍然勇敢地、果断地上路，就可以走得很远。

  　　新浪读书：你好像很喜欢使用“误读”这个词，王蒙先生曾赞扬你的误读实际上是活读，用自己的经验、性情、信息、聪明来补充阅读的所获，你怎么理解“误读”这个词？有没有想过会误导读者？

  　　闫红：我一直觉得，自己不是一个很有正形的人，对于那种正襟危坐的正经学问，虽然佩服，但敬而远之。我自己更愿意撇开繁复的学识积累，凭着直觉，凭着既有的人生经验，对于人性一点不无片面的认识，来完成阅读，剖析人物，《误读红楼》是，《她们谋生亦谋爱》也是，我把关于马湘兰那篇贴到网上去之后，有个女孩子跟帖说，她看完后，用一个夜晚，去想念一个人，第二天早晨，继续微笑着，生活。如果能够有这样的效果，我就很欣慰了，这似乎不是主流与“正”道，那么只好以“误”名之。

  　　新浪读书：“谋生亦谋爱”，是张爱玲说苏青的，那么你的写作，有拿古人说事，浇现代块垒的意思吗？

  　　闫红：：可以这么说。我所以写这些风尘女子，是因为她们跟现代人贴得更近，良家女子有点像咱们计划经济时代，坐在机关里，风吹不着，雨打不着，撑不死也饿不着，一辈子跟一天也差不多；风尘女子则等于被推向市场了，必须自己找生路，得“谋”，不能靠天吃饭，机遇与风险并存，有一定的主动性，可以活得很精彩，也可以活得很狼狈。

  　　现代女性同样在市场上，我看超级女生，常感慨那些女孩子多么聪明，多么有经营自己的意识，当然，也是多么不容易，她们面孔单纯，但内心已经沧桑。似乎，每个现代女子，都在风尘之中。

  　　新浪读书：那么，古代女子和现代女性的处境就没什么差别吗？

  　　闫红：差别当然是有的，同样是“谋”，她们是“谋人”，我们是“谋事”，事谋不成，只是辛苦，人谋不到，就是辛酸了，苦可耐，酸不可耐。

  　　新浪读书：你的序言中，你说到自己是看了冒辟疆先生的《影梅庵忆语》从而对明朝秦淮八艳感兴趣，能具体谈谈吗？

  　　闫红：我还是一低幼级文学青年的时候，就听说冒辟疆和董小宛这对才子佳人，文人们一写到他们，就开始了词汇量大比拼，描述得那叫一个花哨。这就使得我看到《影梅庵忆语》时，无法不产生幻灭感，董小宛倒追的狼狈难堪不说，那位冒辟疆，其实非常猥琐嘛，这种文艺与现实的对比，使我有兴趣去看其他几艳的真相。

  　　新浪读书：你的作品在写明朝的8位名妓之外，还写到她们背后的才子，你说写这本书其实是“把才子还原成人渣”，这是什么意思？

  　　闫红：是冒辟疆的《影梅庵忆语》让我发现，他原来是这样一个男人，轻浮，刻薄，又爱吹嘘炫耀，比如说他在这篇回忆董小宛的文章里，插进了陈圆圆倒追他的一段，后人就以为他微言大义，暗示董小宛最后也像陈圆圆那样，被掠走的，甚至就是顺治帝的董鄂妃，但我用常识看过去，其实董小宛和陈圆圆可类比之处，不是结尾，而是开始，两个女人都倒追过他嘛，他当然要放在一块显摆。

  　　秦淮八艳的男人们，大多数都不怎么样，包括吴梅村、侯方域等等，这也不是我说的，有的是史料证明，有的是他们自己写文章说的。

  　　新浪读书：曾写下“冲冠一怒为红颜”的吴梅村是个“典型的三不男人”。“三不”指的是什么？

  　　闫红：“三不”是我在时尚杂志上看来的，指的是“不主动，不承诺，不负责”，吴梅村很符合这些嘛，首先，他把得稳，卞玉京当场示爱，他装傻充愣，装出听不懂的样子；跟卞玉京在一起之后，他也不说以后怎么样；大乱降至，他立马脚底抹油溜了，“三不”的指标全部符合。

  　　新浪读书：我发现你对秦淮八艳的描述都很特别，尤其是文章标题很现代，很吸引人，比如马湘兰：我爱你，但与你无关，这句话好像出自《一个陌生女人的来信》。董小宛：她把垃圾吃下去，变成糖；顾媚的动什么别动感情。你能一一解释为什么这么写吗？

  　　闫红：虽然时代在变化，我觉得人性并没有太大的改观，我们读《诗经》会发现，除去物质的包装，我们的灵魂与感情，仍与古人如出一辙，我读秦淮八艳的故事同样是这样，我觉得她们好像就活在我身边，是我的姐妹，甚至，就是我自己，所以我用这种貌似十分现代的观念去解析她们。

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