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《笙考级教程》是“新编中国民族管弦乐学会社会艺术水平考级教程丛书”的固有品种，分为四册：《笙考级教程第1-4级》是初级水平教程，《笙考级教程第5-6级》是初中级水平教程，《笙考级教程第7-8级》为中高级水平教程，《笙考级教程第9-10级》为高级水平教程。每一级均包含练习曲6首，乐曲20余首两个部分，难度适中。每册最后附有“笙常用演奏符号表”。所有曲目都具有较高的欣赏价值。

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书籍介绍

《笙考级教程》是“新编中国民族管弦乐学会社会艺术水平考级教程丛书”的固有品种，分为四册：《笙考级教程第1-4级》是初级水平教程，《笙考级教程第5-6级》是初中级水平教程，《笙考级教程第7-8级》为中高级水平教程，《笙考级教程第9-10级》为高级水平教程。每一级均包含练习曲6首，乐曲20余首两个部分，难度适中。每册最后附有“笙常用演奏符号表”。所有曲目都具有较高的欣赏价值。

• 作者：斯拉万月 发布时间：2014-07-19 08:59:10

  汪曾祺是摇滚型雅致，梁实秋是雅致的闷骚。写吃的都好细致，可能以前物质匮乏，又颠沛流离，所以吃的杂，值得回味的也多，没得吃的时候就仔细一遍遍回忆味道。梁还是个三观好正的老头子。有人好奇一个妇人的年龄，梁回他一句：干卿何事？哈哈。

• 作者：maple 发布时间：2022-09-09 16:23:15

  还不错

• 作者：学海奇峰 发布时间：2017-02-12 21:46:53

  毕竟书有些老了，所以有不少地方记录的不够细致。在古代算是不错的，在现代如果要恢复旧工艺做借鉴还是稍微有点粗。需要再和相关工匠、手艺人沟通了解。

• 作者：翛翾 发布时间：2010-05-04 21:11:14

  忘光了 ，。

• 作者：玉小龙 发布时间：2024-01-24 19:46:10

  我居然在面相书上吃到了麦当娜和盖里奇的瓜

• 作者：mee 发布时间：2022-08-05 16:11:07

  很碎片很模式化，很蜻蜓点水。其中少部分案例看起来很有趣。

• 此《林荫幽径》非彼《林荫幽径》

  作者：致宁 发布时间：2022-06-15 17:10:18

  蒲宁的原作绝对值得五颗星，然而我还是只打了三颗星，半颗星扣给翻译，1.5颗星扣给出版社的骚操作。

  先说翻译。我一开始是在豆瓣上看到很多人对本书译者的工作赞赏有加，因此果断下单了这个译本。读完之后，我觉得戴骢先生的文字功底绝对是毋庸置疑的，对于汉语的运用可谓炉火纯青。但他在译文中对生僻字的大量运用恕我难以接受。“郁悒”、“窳陋”、“险巇”、“黧黑”等等，每每读到这类词语我都有些出戏。在我看来，这算是文雅有余而通达不足。在译文的选词用字方面给读者设置太多障碍大可不必，至少不太对我的口味。除此之外，有些表达也略显佶屈聱牙，大量定语的堆叠并不少见，这种表达方式在俄语中很常见，却不符合中文的审美。戴骢先生固然是伟大的翻译家，但只能说萝卜白菜各有所爱吧。

  再说说出版社的骚操作问题。《林荫幽径》（也译为《幽暗的林荫小径》）是蒲宁晚年侨居法国期间创作的一部短篇小说集，作为蒲宁最著名的代表作而广为人知，书中全部篇目都创作于1937-1944年间。我要提醒各位的是，这部漓江出版社出版的名叫《林荫幽径》的短篇集并不等同于蒲宁的同名原著！原著的《林荫幽径》完完全全是一部爱情主题的短篇小说集，然而这本书收录了很多蒲宁早年间的作品（前半本书基本上都是），其中不乏与爱情毫无关系的篇章，比如《山口》、《完了》。而真正的《林荫幽径》中的许多篇目则并未被收录进来！还有一个严重的问题是，原版的《林荫幽径》中，篇目的排列顺序其实是有讲究的。同名短篇《林荫幽径》其实是全书的第一篇，起题眼的作用，而后的三十余篇作品被分为三个章节，位置排列也各有其道理。然而这本书中各篇目是按照创作年份排序的，同名的《林荫幽径》也被摆到了一个无足轻重的位置，我认为这实在是对作者本意的一种歪曲。

  因此，各位就把它当成是《蒲宁短篇小说选》来读就行了，千万别把它跟那部大名鼎鼎的《Тёмные аллеи》划等号。遗憾的是，我看了豆瓣上不同版本《Тёмные аллеи》的目录，无一不是和这本书一样的短篇小说选，只不过是借用了那部著名短篇集的名字，可在内容上却相去甚远。尽管的确有不少篇目是来自于那部选集，但大量不同时期作品的混杂令整部选集的主题显得凌乱不堪，难免会对一些慕名而来的读者造成误导。看来出版社也是得蹭大IP的呀，如果单纯从职业操守的角度来讲，这本书完全不应该命名为《林荫幽径》，你哪怕像上海译文窗帘布的那本《米佳的爱情》一样呢，以书中最知名的一部中篇作为书名，再收录其他一些蒲宁的中短篇代表作，这样至少不会对读者造成误导。

• 一场关于写作者蒲熠星的“愚者之旅”——《有人自林中坠落》编辑手记

  作者：真二症神少年 发布时间：2023-09-05 19:42:24

  选书：《有人自林中坠落》蒲熠星

  文/萧萧

  【剧透提醒】

  “有时候一点点的信念，可以走很长的路。”

  我很喜欢单向历上这句音乐家尼克·凯夫的话，即便我没听过他的音乐作品。

  最开始认识蒲熠星的时候也是这样。

  没人能选择自己会在何时何地遇见何人，但我很高兴能参与进这场关于写作者蒲熠星的冒险之旅。

  如果用塔罗牌里大阿卡纳的顺序来形容，这一切大概就是由“愚者”走向“世界”的过程。

  （一）魔术师：阿蒲说，我需要一根绳子

  2022年9月，阿蒲来到公司开会。

  他说，他想写一本新怪谈风格的小说，他找到了一个哲学锚点，然后将它演变成了一个完整的故事。

  作为本书的编辑之一，我也会帮他审核故事的合理性，提出各种刁难的意见，查找和修改错别字，以及走完各种复杂的审批流程。

  我提出的第一个问题是：

  为什么非得是绳子？

  绳子可以被很多东西替代，比如开窗、转动磁带、打开电脑，甚至穿门踏入某个空间，但，为什么非要选择绳子？

  不是说怪谈里有绳子不行，也不是说绳子这个概念不好，我只是想说，当一根莫名其妙的绳子突然出现在毫无铺垫的表层剧情里，无疑是非常突兀且怪异的。

  对于一向主抓剧情逻辑合理性的我而言，这根绳子曾经在一段时间内都是绕不过去的“刺”。

  

  （理论联系实际了属于是）

  只是当我看到故事最后，当绳子作为脐带的变体出现，这个问题就不再是问题。

  ——绳子作为表层，可以维持故事的逻辑合理；脐带作为深层，形式与主题的契合度也一样重要。

  而且，相比于单调的拉窗帘，绳子的“变体”形式更多，可能出现在的地点更多，也更容易跟每个部分的剧情做结合。

  

  

  （比如第一批印刷的赠品海报和书签）

  好吧，我承认，现在这根绳子确实顺眼多了。

  （二）隐者：不知道怎么办的时候就先潜下心去做吧

  上学的时候，作为读者，每当我看到宣传语里写着“X年磨一剑”“X年酝酿”的话术，总会觉得特别矫情——怎么有人做书做的这么慢，还敢拿出来说啊？

  但等到毕业后成为编辑，我就不再那么想了。

  创作也好，出书也好，你几乎每天都能遇到各式各样的突发问题，能撑到正式出版的都是英雄。

  所以，与其说那些词是某种宣传话术，倒不如说更像是编辑与作者对自己没有放弃的致谢。

  坚持这件事，本身就很不容易。

  但写书快不了。

  从2021年到2023年，世界发生了太多变化，生活、社会、科技、健康，我们周边的热点换了一茬又一茬，但阿蒲对创作的热情始终未变。

  跟大众刻板印象中的艺人不同，他更符合我过去读书时很喜欢的、三岛由纪夫笔下的那个名叫“柿川治英”的形象。

  “轻视行为世界的青年，都是一些必须具备哲学性的自尊的英没有任何哲学，只是一味认命于倦怠，而优美的本能，从来没有被行为世界所迷惑。”

  （《仲夏之死》三岛由纪夫 上海译文2014年版 P.196）

  虽然不是完全相同，但在我浅薄的认知中，能做到这一点的同龄人确实不多。

  

  

  （来自阿蒲的努力，封面与海报设计都是他的灵感）

  作者都这么努力了，我们做编辑的自然也不能摆烂。

  所以接下来就到了策划过程中最令人痛苦，但现在回想起来又最喜闻乐见的环节。

  起书名。

  一个好的名字能让人更快地认识你，书也是一样。

  就像我们能记住的书名，往往是《巴黎圣母院》，不是《吉普赛美女与两个法国男人的爱情故事》；是《罪与罚》，不是《穷大学生谋杀高利贷老太太被流放西伯利亚》；是《生吞》，不是《妙龄少女惨遭奸杀背后的少年犯往事》；是《雪崩》，不是《披萨外卖员与史上最厉害的赛博空间双刀客》……

  好的书名往往都有一个特点——概念性或画面感。

  或者是具有历史性的地名，或者是普世意义上公认的概念，或者是充满张力的动作，又或者是看似离题十万八千里，但却又在性质或某种程度上与主题暗合。

  而我们最终选择了最后一种。

  

  

  （最开始的画风是这样的）

  那么，何谓“有人自林中坠落”？

  人生如林，出生如坠。

  我们出生在这个世界上的过程，也即有人自林中坠落。

  （三）月亮：关于书封，我们做了一个“违背祖宗”的决定

  引用一位出版界同行友人的话讲：

  出版，从来都不是“编辑喜欢什么就能做什么”的事。

  同样的，看书跟做书，也是完全不同的两个概念。

  在正式进入制作阶段之前，我们在封面设计上足足“挣扎”了两三个月。

  第一版的设计理念，跟第二版也是最终版的设计理念，有着近乎南辕北辙的区别。

  如果说，现在市面上绝大多数类型小说的封面，都跟第一版类似，是在做“加法”，是试图将尽可能多的故事元素融入到封面之中。

  那么，第二版的设计理念则无疑是反其道而行之。就像在年轻人群体中间日益流行的北欧极简风一样，设计师子寻选择了给封面做“减法”。

  他主要的理念只有一个：透视，透视，还是透视。

  

  （漫长的第二版拉锯战从五月开始）

  跟阿蒲的观点类似，不同于市面上常见的浓烈色彩、实拍照片、撞色风或海报风，不使用粗号醒目字体，精简元素，封面上单纯只主打一个透视带来的“坠落”感。

  至于封面模切内的那个“黑点”，就是竖起来的绳子。

  我曾提出过要不要再加一点森林或树木的元素，这方面可以不从设计，而是从材质或者工艺入手，但后来还是放弃了。

  毕竟一本书最终的目的，到底还是要清晰精准地表达出作者本人的思考，而不是其他人的。

  简单点也挺好的，你们说是吧。（笑）

  （四）世界：关于不完美旅程的终点

  靡不有初，鲜克有终。

  这句话的意思是说：人们不是没有良好的初心，只是很少有人能够有很好的结局。

  但在更多时候，就算有良好的初心，想要达到完美结局，也同样需要大量的时间与努力。

  关于这本书能说的花絮和故事还有很多，相比于我单调的北漂生活，关于它的一切似乎才是几年来将我与工作捆绑的、最有趣的绳索之一。

  虽然蒲熠星是第一次创作长篇，虽然我们跟很多业内的前辈还有距离，但幸运之处在于——

  蒲熠星的文字里，藏着一只会说话的镜头。

  在文字风格上，从开头景象惨烈的农神食子场面，到最后犹如大色块泼洒、油画般定格的世界倾颓，带来了这部非典型怪谈：夸张诡谲的环境与剧情，行为模式摸不着头脑、行为逻辑却又自恰的人物角色，以及主角从表层故事向里层故事的坠落……

  如果你看完前三个章节仍旧还猜不到故事的结尾，这不是你的原因，真的。

  在

  表故事层面

  上讲，这是一个“我”因为要寻找父亲而拉动一根绳子，接着不断穿越在不同怪谈世界中的冒险故事。

  而

  对应的里故事

  则是——“我”在表故事里经历的世界，其实就是父亲一生的故事。而出于某种神秘学上的原因，他不得不对自己的儿子，也就是“我”做一件令人匪夷所思的事情。

  （所以记得一定要看到最后！）

  伴随着“我”对世界探索的加深，父亲对“我”的影响也越来越接近成功，但在代表着“超我”的学姐的帮助下，“我”最终还是成功地隔断了与父亲之间的“绳子”，成功地避免了被夺舍的命运。

  说白了，这里隐藏着一个关于东亚式亲子关系的隐喻，同时也是在探讨作为年轻人，该如何用爱情、理想、职业与个人独立等元素来抗争亲情关系中“为了你好”的生活哲学。

  在塔罗牌的概念里，人的一生就是由“愚者”走向“世界”的过程，而这本书也是如此。

  从决定冒险的那一刻开始，愚者其实就已经做好了对所有结果的准备，但相比于成功或者失败的唯结果论，我感觉阿蒲可能更享受于进行创作的整个过程。

  他在介绍自己第一部纪录片的微博里这么写过：

  “如果不开始行动，就永远只是想想。

  但我不再满足于只是想想，我想把它变成一个等待我一步一步去实现的目标。

  下这个决心是整件事里最难的一步。”

  2021年，他想试试。

  2022年，他决定迈出第一步。

  2023年，站在路的终点，他觉得这段旅程好玩极了。

  感谢阿蒲，感谢《有人自林中坠落》团队的所有老师们。

  关于这本书的故事就写到这里吧。

  而关于蒲熠星的旅途，就让我们看看未来还会发生什么。

  （Fin.）