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• 作者：森林木TJ 发布时间：2022-05-07 15:36:03

  系统介绍了http/2的改进，花半天时间看完就差不多了。书出的也比较早，不需要精读。

• 作者：nfhxsgjkv 发布时间：2024-04-03 00:39:44

  比较一般的一本，很浅，没有多少例子讲述母女复杂的故事也没有多少分析深入母女问题的探讨，主要还是作者和她自己母亲的一些琐碎。

• 作者：北回归线 发布时间：2022-02-27 21:05:26

  好书…！我为什么上学期没返校错过了公司法课

• 作者：我要戒糖 发布时间：2022-09-06 14:19:55

  框架合理，内容空洞、鸡肋、无聊，我以为会有案例分析呢，结果给个材料和一个问题。

• 作者：Carrie 发布时间：2022-08-14 12:09:27

  强推资治通鉴，出社会的或者大学生就应该看这本，看完通鉴再去看史记。通鉴从各方面来说导致一个朝代/个人命运兴衰的多方面因素，不是仅仅一方面就可以决定的。历史和个人命运的好坏都有它的偶然性和必然性，有些东西不是你努力就可以抓住or避免的。看完后更学会顺其自然的处事吧，准备别的版本再看一遍了。

• 作者：Friedhelm 发布时间：2021-06-17 20:56:05

  太适合备考了，对这种格式化的教材没有任何感觉。

• 造物的意志——从弗兰肯斯坦到阿凡达

  作者：狮子想来吃小猴 发布时间：2019-06-13 20:19:39

  一部简史

  一个学科，一个艺术门类，真正成熟的标志，是这个行当的从业者有意识地梳理其历史，并确定“经典”的序列。眼前的这本《科幻编年史：银河系伟大科幻作品视觉宝典》（盖伊·哈雷主编，王佳音译，中国画报出版社2019年版），便是科幻界的从业者们最新的一次尝试，同时也是奉献给广大科幻爱好者的一场视觉盛宴。

  这不是一部学术著作，如它“编年史”之名所示，是一部关于科幻的简史，尽管它的中文译本近600页，100万字，并有3000多张插图，然而比之整个科幻史的容量，似乎还是显得简略。你不得不感叹，人类的想象力真是发达得过剩，对自身的处境和未来又何等的慷慨激昂，或是忧心忡忡。

  

  电影《大都会》的海报和剧照

  本书体例规整，称之为“秩序森严”也不过分，将科幻史分为“科幻早期（1818—1019）”“通俗岁月（1920—1949）”“原子时代（1950—1969）”“黑暗未来（1970—1989）”“继续冒险（1990之后）”五个时期，并撷取每个时期内有代表性的科幻作品（包括小说、电影、电视剧、电子游戏、唱片等等）和科幻作者一一做介绍，对那些持续再生出各种门类衍生物的作品（实际上大部分都是），还在下方配备作品年表。而对那些有着划时代影响的作品，比如《海底两万里》《星球大战》等，则有更详细地介绍（故事梗概等），并配搭十数幅不等的书影、剧照等，以示其“尊者”地位。在本书的末尾，作者细致地将科幻分为35个子类型，还别出心裁地设计了一张“科幻作品年表”，可不是按作品发表前后顺次排列，而是将本书提及作品所描述的事件，排布在一张从宇宙大爆炸开始，蔓延向无限未来的时刻表上，堪称恢弘壮阔。

  

  《攻壳机动队》的简介和衍生时间线

  夸张一点说，我以为本书的谨严编制，实在体现了某种人类意图宰治历史，乃至“造物”的野心。尽管现代科幻作品往往热衷驱逐上帝，并警惕、嘲讽人类试图“扮演上帝”的可笑行动。这个有趣的对比，使我阅读这本书时总有种内在的紧张，也许我在期待有人能以“科幻”的方式写“科幻史”？这会是怎样的一种形态，我无法想象，或许这本身也是一个科幻的好题目？当然了，这也是历史学和文学两种不同的文类风格所致，大可不必较真。不过，循此思路回看本书的封面，也别有一番趣味。一盏眼球般的红灯，即《2001：太空漫游》中的HAL9000，科幻史上最简洁也最摄人心魄的形象，深刻地体现了了人类理性的不可控——人类的造物发展出不可调和的人性，最终差点被反噬（这是个典型的“弗兰肯斯坦”故事）。HAL9000如此醒目地置于封面，逼视着读者，似乎在提醒我们要以怀疑论者的视角进入这部著作。这层微妙的反讽，佐之本书所体现的某种造物意志，着实是科幻精神的一个精彩的诠解。

  再绘科幻版图

  现代科幻起源于英国，却在美国“生生不息，繁荣昌盛”，二十世纪下半叶至今，好莱坞的科幻大片更是席卷全球，较远的有《星球大战》老三部，较近的则是漫威宇宙。客观的说，美国是全球最大的科幻产地，且与位列其后的追随者的差距不是一个量级，代表了人类目前“造梦”能力的极限。

  

  《星际迷航》剧照

  这个现象，只要稍微观察下本书的内容配比，就不难发现。去掉不太多的一部分“非美国”的内容，完全可以换个名字叫《美国科幻编年史》。日本、英国、法国固然也有世界级影响力的科幻作品（比如《攻壳机动队》《神秘博士》《星际特工》等），但都无法像美国一样，能持续性、高质量地产出。顺便说一句，中国的科幻力量也有体现，作者用一页的篇幅介绍了国内最有影响力的科幻杂志《科幻世界》。但非洲、拉美世界的科幻力量去哪儿了呢？他们无法在一部科幻简史中拥有哪怕一席之地吗？

  我这么问，并非是指责本书有文化沙文主义之嫌。文艺与意识形态纠结不清不是科幻独有，好莱坞的科幻电影也确实有相当一部分对外（也对内）输出美式价值和美国力量，《星际迷航》是美国西部拓荒精神在深空探索中的延续；《独立日》中美国总统对着全世界发表团结宣言，妥妥地披着世界主义外衣的美国中心主义论调；新世纪以来的《变形金刚》电影版，视其为半部美军宣传片也不过分。等等。应该说，美国多元杂处的社会形态，各种思潮迭起，对亚文化的接纳和包容度高，科学技术的发达，英语作为世界语，电影工业的强势乃至综合国力的强盛等等，共同促进了美国科幻的繁荣。而科幻作为一种文学或是影视类型，实在是一个超级大熔炉（像极了美国社会），能够与动作、悬疑、恐怖、喜剧等等几乎所有子类型相结合（本书有大量案例），而产生出绝妙的化学反应；文学与影视的深度合作，加之重资本投入和全球规模发行，更放大了科幻的魅力。即便是日本等科幻发达国家，也不能同时具备如此多的优势。世界科幻版图上，美国一家独大，也就不足为怪了。

  过去·现在·未来

  在早期科幻中，除了创造了弗兰肯斯坦的玛丽·雪莱，还有两位不得不提，即儒勒·凡尔纳和H.G.威尔斯，两位科幻的开宗祖师，确立了两条截然不同的道路，在这两条道路上，后来者们前赴后继，星辰闪耀。

  凡尔纳的作品飞扬着蓬勃的乐观情绪，他热衷于把主人公送到各种各样的环境中去冒险，甚至是去月球。他对科技，对人的智慧和理性怀有坚定的信心，身体中流淌着大航海时代以来的精神血液。这一点被后来的《星际迷航》《星球大战》等作品延续。而威尔斯的故事，则是阴暗灰色的，充满对技术扩张带来的环境恶化、人性堕落、社会腐败的忧思，并渗透了流行的左翼思想。《世界大战》中外星人入侵的故事不啻为帝国主义殖民、争霸的翻版。我们在后来的《大都会》《阿凡达》等作品中能看到威尔斯这些思想的延续和深化。

  仿佛是命中注定，第一部科幻电影《月球旅行记》（1902），即同时取材于凡尔纳的《从地球到月球》和威尔斯的《最早登上月球的人》。这部至今仍然迷人的电影，揭开了科幻电影统治世界的大幕。掌握了声光电技术的人们，几乎拥有了半神的力量，能够将想象的事物，变成二维的现实。

  

  电影《月球旅行记》海报及剧照

  早期的科幻电影囿于成本和技术，多以粗制滥造的B级片面目示人，惊悚、恐怖为主要类型特征。尽管也诞生了《金刚》这样的杰作，但总体成就不高。直到《2001：太空漫游》的出现，直接开启了超级大片时代，导演库布里克以精良的制作、壮阔的诗情与惑人的哲思，将科幻电影带到了史无前例（可能也尚未有来者）的高度。从此，科幻电影迅速进化，从叙事作品中汲取力量，深化了过往科幻作品中的各种主题，幽闭空间（《异形》系列），怪兽（《侏罗纪公园》），时间旅行（《终结者》），外星人入侵（《世界之战》），太空歌剧（《第五元素》），种族议题（《第九区》），世界格局（《守望者》），集权主义（《巴西》），末世（《人类之子》），赛博朋克（《银翼杀手》），还有各种稀奇古怪的作品（比如《银河系搭车客指南》），等等。乔治·卢卡斯、斯蒂芬·斯皮尔伯格、詹姆斯·卡梅隆、雷德利·斯科特等大导演，力作频出，极大地影响了流行文化的面貌。《2001：太空漫游》的成就是如此之高，影响是如此之大，这可能也是作者将HAL9000放在封面的原因之一。

  现在的科幻世界是漫画超级英雄的时代，尽管卡梅隆瞧不太上，但也抵不住全球粉丝的追捧，眼看着《阿凡达》缔造的全球票房纪录可能就要在《复仇者联盟四》的攻势下作古了。更明显的是，女性在科幻世界里正在迅速崛起为一极，黑寡妇、神奇女侠、惊奇队长们接过雷普利（《异形》）和萨拉·康纳（《终结者》）的衣钵，她们往往要比周围的男人更强大。这既是好莱坞对“me too”以来的社会思潮的精准把握和回应，又何尝不是在引导一种更平等、开放的价值观念？千万不要以为用一句“政治正确”就能打发了的，科幻作为一种文化产品有变革社会的力量。

  

  但我们仍旧不免疑问。超级英雄确实占据了太多的资源，一帮人穿着紧身衣，时而插科打诨，时而苦大仇深，顺便拯救世界。这样的故事，人们还愿意看多久？科幻不只有这么点可能性，它能够回应我们时代最关切的议题。

  在斯皮尔伯格们老去之后，谁能再次点亮星空，我无比期待着。

• 地图中的罗马史

  作者：尤里卡 发布时间：2023-12-12 10:49:03

  爱伦·坡在其诗歌《致海伦》中曾称赞了古希腊和古罗马辉煌灿烂的文明：“已令我尽赏/从前希腊的华美壮观/和往昔罗马的宏伟辉煌”（也被译为“带我/回到希腊的熠熠光华/和古罗马的气魄”）。在国内，这句诗更著名的译文则是“光荣属于希腊，伟大属于罗马”。其实更为准确地说，光荣和伟大既属于希腊，也属于罗马。

  罗马因其古老的历史和辉煌的成就，无疑是世界上最著名的城市之一，《罗马三千年：地图上的城市史》便是介绍罗马的专著，不同于其他著作的地方在于，本书从地图切入，进而串联其罗马悠久的历史，并在历史的叙述中介绍了罗马在文化、社会、宗教等方面的整体图景。

  

  具体而言，本书主要分为十章，就像十个不同的板块，编织出罗马完整的历史，也拼组出罗马完整的面貌，正如作者在序言中所说，本书精心挑选的地图所展现的图解历史不是属于某一个，而是属于十重“罗马”，它们各自反映了一个核心的主题或时代。进一步讲，本书的目的不在于对历史上所有时期的罗马地图提供百科全书式的概览，而是聚焦于那些经过审慎选择的地图，以展示这座永恒之城真正重要的各个层面。

  

  说远一点，了解罗马的历史，可以更好地理解当下的西方社会，或者说西方性，就像著名哲学家赵林所说的，如果说希腊人是一个仰望星空的民族，那么罗马人就是一个俯抱大地的民族，他们开创出各种务实的制度形态，如共和制、法律体系、行政管理和公共工程等，这些制度方面的卓越建树至今仍然对西方社会影响至深。这本书通过地图这种“喜闻乐见”的形式，在梳理罗马历史演变的基础上，详细介绍了罗马的宗教状况和社会生活等，图文并茂地引领读者步入博大精深的罗马文明殿堂。

  

  最近几年国内出版了不少关于罗马历史的社科&历史佳作，其实也是在重现发现古罗马历史，这对于定位当下的时代坐标也不无裨益。在这些社科佳作中，如汗青堂的“罗马三部曲”（《布匿战争：罗马、迦太基与地中海霸权的争夺》《以罗马之名：缔造罗马伟业的将军们》《罗马和平：古代地中海世界的暴力、政府与和平》）、《希腊罗马神话全书》《探寻罗马人》《神人之间：黄金时代的罗马皇帝》等。与这些多讲述单个历史事件或者多个历史人物的著作相比，《罗马三千年》则以地图为媒介，从更为全面的角度呈现了罗马的多个面向，既从横向上展现了一幅多姿多彩的罗马风情画，又在纵向上勾勒出了罗马波澜壮阔的发展历程。两类著作对照阅读，相得益彰，会更加丰富对罗马文明的认知和想象。