英语中高级口译备考答疑 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

《英语中高级口译备考答疑》将历届学生在学习中经常提出的一百多个问题进行总结，并按口译中的五个项目听力、阅读、笔译、口语、口译，分别给予了简要的解答。

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书籍介绍

《英语中高级口译备考答疑》将历届学生在学习中经常提出的一百多个问题进行总结，并按口译中的五个项目听力、阅读、笔译、口语、口译，分别给予了简要的解答。

• 作者：yh 发布时间：2017-09-28 06:59:29

  在最美书店莱罗买的，也是第一本完全仔细看完的英文书。一个小小的国家，很多好玩的地方，很多好玩的建筑：摩尔的罗马的巴洛克风格的曼努埃尔式的文艺复兴式的东方风的。。。这个世界很美

• 作者：哈密瓜有点甜 发布时间：2022-09-08 11:32:22

  有些启发

• 作者：伊卡洛斯 发布时间：2011-10-22 17:06:53

  第一章比后面的都重要：科学是活的，进化不是宿命，人可以改变自己

• 作者：小猪熊奇 发布时间：2021-11-18 19:15:18

  我不理解《大饥之年》结局的时间轴 芬兰人不是9.18就死了吗 为什么还会出现同一天9.50和祖尔的对话？？？还有顾铁大佬10.手术台上醒来是什么操作？我不理解，反复看了好几次 没看花眼啊好像

• 作者：天涯 发布时间：2018-10-07 15:58:37

  有趣的绘本故事书，大耳兔瑞奇系列。

• 作者：园 发布时间：2013-07-20 08:13:50

  让那劈木做栅栏的醒来

• 此刻终将湮没，而永恒必将永久。

  作者：陶朗歌 发布时间：2017-11-14 22:26:14

  1/年轻的克里斯·韦尔

  1989年的一天，德克萨斯大学奥斯汀分校的学生克里斯·韦尔匆匆地回到了他的出租屋内，他手里拿着最新一期的实验漫画杂志《RAW》，这是他刚从当地的一家漫画店中买来的，一进家门他就窝进了破旧的沙发之中如饥似渴地读了起来。此时的克里斯·韦尔还只有22岁，是名正在上大二的美术系学生，此时的他刚刚迈入漫画创作的道路，雄心勃勃地想在漫画界扬名立万，而他当时也笔耕不辍，同时给当地的各家报社提供原创的报刊漫画作品。

  但克里斯·韦尔似乎还并没有搞清楚自己未来的创作之路要怎么走——美国漫画在经历了上世纪30、40年代的黄金年代、50年代的抵制浪潮和60年代白银时代之后，地下漫画在70年代随着嬉皮士运动的兴起而迅速地发展起来，涌现了大量彰显独立、反叛、性解放、摇滚、政治、暴力的地下漫画作品，但到了克里斯·韦尔所处的80年代末期，地下漫画运动的声势已经基本告一段落了，美国漫画呈现出一种多元化的发展态势，传统超英漫画领域在以阿兰·摩尔、尼尔·盖曼、格兰特·莫里森等英伦创作者的影响下发生了深刻的变化，而地下漫画的声势已逐渐被另类漫画所取代，而随着后者的兴起，大量面向核心读者的自出版漫画也开始逐渐涌现出来。

  在这种复杂多元的漫画氛围中，对于一个初出茅庐的22岁创作新手而言，创作风格的形成无疑是难以抉择的。那时的克里斯·韦尔，还是以传统的漫画连环画为主，大多发表在当地的各家报刊上，而就在此前的1988年，他刊登在报纸上的科幻讽刺漫画作品《弗洛伊德·法兰：未来之民》刚刚被一家出版社结集出版，但对于这部作品他并不满意，甚至在多年以后以此为耻，自掏腰包收购了此书的大部分库存。

  

  克里斯·韦尔早期作品与他现在的个人风格差异非常巨大

  让我们回到克里斯·韦尔窝在就沙发里的那个下午，他正如痴如醉地看着最新一期的《RAW》，出于对当时深刻影响了整个漫画界的传世名作《鼠族》的倾心，这本由其创作者阿特·斯比格曼和妻子弗朗西斯·穆莉所创办的漫画杂志深深地吸引着克里斯·韦尔，他似乎想在里面找到可以启发自己创立独特创作风格的蛛丝马迹。然而在1989年的那个下午，给予他最大震撼的，却并非是来自于《RAW》上连载的主打作品《鼠族》，而是另一篇短小精悍的作品——《这里》。

  

  阿特·斯比格曼和妻子弗朗西斯·穆莉

  

  1989年版本的《这里》1989年版本的《这里》

  2/石破天惊的《这里》

  被《这里》所震撼的并非只有克里斯·韦尔一个人，自从《这里》在1989年首次出版之后，被主流评论家运用地最多的一个评论用词就是“groundbreaking”，即“开创性的”，但从这个单词的字面上看，它所传达出来的意义远不止“开创性”这么平淡，更多的是给人一种冲破桎梏、石破天惊的开天辟地之感，就好像是孙猴子蹦出压了自己500年的五行山一样的天崩地裂。事实上，如果我们以当时的眼光来衡量的话，《这里》所造成的轰动效应，确实不亚于此，80年代末的美国漫画行业，正是群雄竞逐的局面，涌现出了无数优秀的创作人，他们不断扩宽漫画媒介的表达边界，把越来越多的内容、主题和形式整合进漫画这个大的语境之中，漫画所承载的社会思考也发展到了一个历史高点，逐渐从“小孩子的读物”挤进了成人主流世界，漫画体裁也得到了细致的市场细分，这一切都为现代漫画的发展奠定了坚实的基石。但在当时而言，对于漫画媒介的探索还仅仅限于内容边界的拓宽之上，而对漫画叙述手段的探索却少有人触及（但并非没有），正因为此，当《这里》出现之时，它便凭借其“前无古人”的独特叙述语言，征服了无数创作者、读者和评论家，仿佛打破了一块横旦在北美现代漫画发展之路上的一块拦路巨石，成为一座无法忽视的里程碑。

  所以我们就不难理解当年轻的克里斯·韦尔在看到这篇作品之后的惊愕感受了，他后来评价这本书时写到，“《这里》拓宽了图像叙事的边界，将它的领域封疆于电光火石之间，将视觉叙述推上了一个新的层级，完全脱离了传统漫画从左至右阅读的习惯。它创立了一种有机的叙事结构，不仅向漫画媒介的过去致意，更是暗示了它的未来…….即使不是百年一遇的好书，它至少是数十年难遇的优秀作品。”《

  这里》的意义在于，它跳脱了对漫画媒介内容的拓展，而是高屋建瓴地站在这种媒介的结构顶端，对其根本的图像叙述手段进行了再设计，摈弃了早已被视为“铁律”的创作沿习，以完全不同的方式去体现自己的创作意志。

  

  1989年版本的《这里》运用了颇具实验性的画格分割方式影响了

  1989年的那一天，在克里斯·韦尔掩卷之余，他摊倒在自己破旧的沙发里，他闭上了眼睛，但他的思绪却并没有因为视觉的闭合而有丝毫的困顿，相反的，他的思绪比之前更加活跃了，他感到自己仿佛不再仅仅是处于当下，过去和未来扑面而来，每一个微小的瞬间都真实无比的映画在他的脑海里。他似乎对他未来的创作有了一些新的点子。

  3/在乱序之中建立新的语境

  尽管人们对漫画的定义一直莫衷一是，但普遍都认同它是一种“连续性”的图像艺术，而《这里》正是对这一点提出了质疑，并采用了完全相对立的“碎片化”的创作手法，将连续性的时间流和故事线彻底打乱，并将其置入到彼此的缝隙之中，从而呈现出了一种乱序的故事叙述，但在这种乱序之中，却又隐约地出现了一些跨越时间的彼此呼应，因此从根本上讲，《这里》的创作过程就是一个

  “打破旧秩序，建立新语境”

  的过程。《这里》向漫画媒介的四个传统观念发起了挑战——1是时间的连续性，时空在这里是乱序的、非线性的甚至是可以相互渗透的；2是故事性的连续性，不依靠连贯的剧情去推动阅读，而是碎片化故事带来的碎片化阅读体验；3是人物的连续性，通观全书并没有一个核心角色（主角）贯穿故事的始终，读者也无法通过主角的行为去探索故事的讲述；4是阅读的连续性，因此乱序的设置，除了开头和结尾之外，这本书允许读者从任何一页开始阅读，也可以阅读到任何一页为止，对于故事理解并没有太多的影响。

  

  理查德·麦奎尔为《纽约客》所创作的“这里”体封面

  在很多年之后，当年那个22岁的毛头小子克里斯·韦尔已经凭借《吉米·科瑞根：地球上最聪明的小子》、《小楼春秋》等多部作品成为了公认的当代漫画大师，他独特的创作风格，即便是放在全世界漫画之林中去看，也是独树一帜的。但他依然对1989年的那个下午印象深刻，在那么多年之后，克里斯·韦尔在谈论起这部作品时，仍然不吝溢美之词。他甚至坦言《这里》对他的创作产生了非常大的影响，而在他的作品中，我们也可以看到许多打破常规叙事结构的叙事结构，而从他独有的“韦式美学”中，我们也确实可以窥得不少来自《这里》的蛛丝马迹——无定序的叙述、穿插的时间、规整的方格……或许所有这些都是在那个破旧的沙发上的灵光一闪也不一定。

  

  克里斯·韦尔的视觉叙述也具有无序、穿插等特征

  而事实上，克里斯·韦尔与《这里》的联系还远不止这些，在1989年版本的《这里》出版之后，创作者理查德·麦奎尔在2014年将原有的故事进行了极大地扩充和丰富，创作了2014版的全新《这里》，并由万神殿图书负责出版发行，而为理查德·麦奎尔和万神殿牵线搭桥的，正是克里斯·韦尔。而在2014年版的《这里》出版之后，克里斯·韦尔还专门撰文记录了自己与《这里》的渊源，25年过去了，当年的毛头小子如今已经成为了享誉漫坛的殿堂级大师，但他对《这里》的赞誉却并没有一丝一毫的衰减，他在文章中写到“

  如果1989年版的《这里》是一首钢琴协奏曲的话，那么2014年版本则是一台交响乐

  ……麦奎尔在1989年向我们展示了画漫画的全新方式，而2014年他则向我们展示了创作书籍的全新方式。”而在国内引进的《这里》上，克里斯·韦尔的赞美之词被醒目地印在了腰封之上。

  

  理查德·麦奎尔和他的《这里》

  4/从16页到304页的25年之旅

  理查德·麦奎尔比克里斯·韦尔大了整整十岁，但其实他在漫画创作上并没有领先后者太多，因为在成为漫画家之前，麦奎尔主要的乐趣是在音乐方面。在上世纪80年代初期，麦奎尔和几位音乐人创办了一支名为“Liguid Liquid”的地下乐队，而麦奎尔则司职贝司手一职，而他凭借卓越的技巧，一度被称为过去三十年中最为知名的贝斯手。而巧合的是，克里斯·韦尔本人也对音乐颇有兴趣，他是拉格泰姆（Ragtime）音乐的忠实爱好者，还会弹奏班卓琴和钢琴。

  事实上，在1989年出版的初版《这里》是理查德·麦奎尔非常早期的漫画作品，他创作的灵感来自于当时当时刚刚兴起的Windows视窗结构，多任务窗口的操作界面给启迪了麦奎尔将不同时间的故事片段放置于同一个画格之中。初版的《这里》只有16页，每页被分为等大的六个画格，而每一个画格都采取了同样的视角，对准了一个房间的一个角落。这个房间其实就是麦奎尔的家，一座位于新泽西州格林威治村的普通民居，这是麦奎尔和他的家人生活的地方。在这个版本中，其实在看似乱序的叙事结构中，其实是有一个人物贯穿始终的，就是一个戴眼镜的男子，他是麦奎尔的哥哥比利，他的成长被穿插进6页的故事中，从小长大再慢慢变老。

  

  1989年版《这里》的标题页奠定了之后25年的创作基调

  在1999年左右，麦奎尔与万神殿图书签订了一份合同，要将1989年版的《这里》进行重新的绘制，麦奎尔为此还创作了一个故事大纲，但这个故事最终因为双方的分歧而被束之高阁，而麦奎尔本人也投入了其他项目的创作中（即动画电影《 Fear(s) of the Dark（黑暗恐惧/怕黑怪谈录）》）。随后，麦奎尔的父母生病，于是他回到了家中去照顾父母，直到他们去世。在父母去世之后，麦奎尔的生活发生了很大的改变，因此他将之前被中止的项目重新取出，并对其进行了重新的创作，新版本的《这里》与初版最大的区别就在于——

  1989年的版本人物主线是他的哥哥比利，而2014年的版本则是他逝去的父母。

  从1989年到2014年，从16页到304页，麦奎尔重新写进《这里》的，不仅仅是更浩瀚的时间洪流和更丰富多彩的色彩，更有他家庭的变迁，以及他对家人的怀念。

  

  1989年版《这里》中这个戴眼镜的男子就是麦奎尔时年32岁的

  

  2014年版《这里》中的麦奎尔与他重病的父亲

  5/我为何又回到这里？

  

  2014年版《这里》中粉衣女士据推测应该是麦奎尔的母亲

  在2014年的《这里》中，第一句台词是一个身着粉丝裙子的女人站在一间贴满豆沙色墙纸的屋子里的自问——“Why did I come in here again”，在中文版中被翻译成了“我现在又到这来干吗？”，但这个翻译并不准确，一是“干吗”疑似应该写作“干嘛”，二是没有把原文中的“here”与中文标题“这里”对应上，在我看来，更为达意的翻译应该是“我为何又回到这里？”事实上，这句话一方面是麦奎尔的自问，是他对自己在25年之后重新创作《这里》的疑问——

  我为什么又重新创作《这里》？

  而在另一方面，也点出了全篇的一个关键论调，即

  时间的呼应与循环

  。而在后文中，麦奎尔也借富兰克林之口说出了一句话——“Life has a flair for rhyming events（人生总是充满彼此呼应的暗合）”这也正是对这个观念的呼应，而这句话也是全篇的文眼所在。

  在《这里》中，时间成为一个非常重要的观念，而“这里”则成为了表现时间流动的载体，从史前时代到麦奎尔所经历的时代，再到因全球变暖而被破坏的未来，成千上亿年沧海桑田的时光流动，全都被聚集在这一方小小的角落之中。线性的时间流被切割成无数个时间碎片，穿插放置于这个角落之间，我们看到一家人在相同的位置以相同的造型进行拍照（就是麦奎尔和他的兄弟姐妹）；我们看到1971年的一场舞会中聚集了来自过去和未来的舞者，他们在时间洪流中彼此擦肩，却在这里遥相呼应；我们看到1969年的生日宴会上，来自过去婴儿坐在地上，而来自未来的小女孩则在堆放礼物；我们看到1959年夫妻之间进行着和1958年的自己同样的对话；我们还看到在1957年的客厅中，母亲抱着初生的婴儿（麦奎尔本人即生于1957年），而同时来自1924年、1949年、1988年以及1945年的人们也都怀抱着婴儿，他们都是降生在这里的生命，他们的第一声啼哭都曾在这里回荡，也在时间的洪流里成为彼此的回响…….在这座房子里，有过去，有现在，也有未来，但

  重要的其实并不是时间本身，而我们在其间的生活

  ，因为那才是时间得以被铭记的标签。房子是时间的载体，而生活才是时间的印记。

  

  

  2014年版《这里》中不同的时空都“这里”交汇

  “我很庆幸我没有在那时去做那本书，因为那会是一个完全不同的故事。”麦奎尔在新版《这里》出版后曾表示，很庆幸在第一次与万神殿图书接洽时没有动手创作，之后发生的很多事，尤其是父母和妹妹的离世对麦 奎尔造成了非常大的影响，或许正是由于对家人的怀念，促使了他再次拿起笔去重新创作。而事实上，不但是麦奎尔本人，他的很多家人都参与到了这本书的创作之中，为麦奎尔提供了大量的生活素材。而随后，这座充满了记忆的家庭住宅在被清理后出售了，从此别过了麦奎尔家族的时间线，并入了其他家庭的时间支流之中。

  在书的最后，在经历无数次时间时间穿越之后，画面回到了最开始那个粉丝女士的视角，她从不同年代的背景中款款穿过，最终回到了那个属于她的1957年，她低下腰，拿起了茶几上的一本黄色的书籍，说道：“…….现在我记起来了。”如果我们大胆去揣测，我们有理由相信，那并非是一本普通书籍，而是一本家庭影集，因为书中多次出现照相的场景，而女士拾起家庭相册，则表明对家庭的思念。而这也是对开篇那句“我为何又回到这里”问话的作答，之所以回到这里，之所以重新创作《这里》，

  是为了重拾对家庭的思念，寄托对逝者的哀思。

  

  2014年版《这里》最后粉衣女士穿越时空返回到“现在”

  在我看来，《这里》并不是要讲一个故事，而是要激发一种情绪——所谓的“这里”，尽管经历了远古与未来，但其最核心的表达仍然是家庭。在时间的洪流之中，无数个场景在“这里”发生过，建造“家”的建筑工人、相谈甚欢的家人、生日宴会、家庭合影、家庭聚会甚至是家人之间的争吵，尽管他们分散在不同的时间碎片之中，但他们是因为“这里”被链接在一切的家庭，每个人都可以在其中找到自己家庭的影子，从而激发出他们对家的感念。

  

  

  为庆祝2014年版《这里》出版而举办的展览

  为庆祝2014年版《这里》出版而举办的展览，在这次展览中，把书中的场景还原出来之后，当有人去参观时，这些人也成为了一个带有时间标签的片段，融入到“这里”的场景之中，

  成为了打破第四道墙的跨纬度再创作。

  没有什么能在时间中永恒，我们所处的“现在”，既是过去者的未来，又终将成为未来者的过去。也没有什么人能陪伴你到永远，兄弟、父母、甚至是自己都终将离去，但时间洪流之中总是有些片段彼此呼应着、循环着，直到时间的永久。一个家庭终将湮灭，但总有另一个家庭会继续存在，我们打得碎时光，却打不碎家庭的链接。纵然时空变换沧海桑田，但总有一个角落为你留在这里。

  这里，就是家。

  美哉轮焉，美哉奂焉。歌于斯，哭于斯。

  是为家。

  /完

• 矛盾会导致家庭破裂？《小舍得》道出真相，不解决才是根源

  作者：艾子荷 发布时间：2021-04-18 07:37:41

  继《小别离》、《小欢喜》之后，《小舍得》也在2021年拉开了序幕，现在虽然只放了前面的1/4，但是我们已经能看到在重组家庭中紧张。

  

  端水大师南建国在亲生女儿和养女之间一直左右摇摆，南俪和田雨岚的家庭看起来幸福，却有着各自的麻烦。

  恰逢两家孩子都在小升初，

  更让这种焦虑和恐惧蔓延到每个孩子身上。

  

  他们的家庭故事居然与《消失的父亲、焦虑的母亲和失控的孩子》如出一辙。本书的作者尼科尔斯博士，是家庭治疗领域知名的心理学教授，也是一流的家庭心理治疗师，拥有40多年的教学和从业经验。

  

  在这本书中，尼科尔斯教授通过分析萨拉萨尔一家的故事，

  来说明家庭中不同关系类型（夫妻关系、父母关系、同胞关系、姻亲关系、亲子关系）对家庭成员的影响。

  尼科尔斯教授在书里不贩卖焦虑，不过分聚焦原生家庭的影响，他希望告诉我们：在当代社会中要如何面对家庭中的矛盾，让家庭成为每个人坚强的后盾。

  01 家庭的矛盾无处不在，重要的是解决

  在《小舍得》中，半路姐妹南俪和田雨岚一直都暗暗较劲。然后慢慢地变成了

  两个家庭的较劲。

  南俪作为公司的销售总监，从小到大就没有输过给别人，老公夏君山是设计才子，他们认为

  教育孩子应该多方面发展而非只顾书面上的成绩。

  

  他们支持孩子的才艺表演，

  他们甚至觉得孩子就读公立学校也是一个很不错的选择。

  但是当孩子的成绩到了45分时，

  佛系养娃的夏君山夫妇，决定开始“鸡娃”。

  

  这一个决定将是引爆南俪一家最大的矛盾。

  他们会不会和南家的大家长南建国一样，也走上离婚重组的道路？

  尼科尔斯在书里面说：

  一个和谐的家庭并不是一个没有矛盾的家庭，而是当矛盾出现时，每个家庭知道如何解决矛盾的家庭。

  深以为然，毕竟不是每个人都能保证一直顺遂，

  少年夫妻老来伴

  是我们追求的夫妻生活，如果我们仅仅因为一些意外就选择了分手，我们干嘛还结婚，组建家庭呢？

  在《哪吒之魔童降世》中，哪吒是天降的魔丸，但是李靖和殷十娘仍要顾他周全，李靖甚至悄悄地把自己的命给了哪吒。

  

  遇到问题，解决问题，家庭才有可能一直和谐下去。

  02 成长的路上，给孩子一点空间

  田雨岚的爸爸是一个赌鬼，从小生活就朝不保夕，后来妈妈嫁给南建国之后，依仗着继父南建国的支持考上了大学，嫁了好人家，仍处处与南俪较劲。

  虽然丈夫家很有钱，婆婆每个月给他们2万的零花钱，田雨岚仍然不快乐，她唯一的快乐的时候就是自己儿子拿到第一，处处压着夏欢欢的时候，

  儿子的成功，就是她田雨岚的脸面。

  

  在田雨岚的“鸡娃”教育下，

  颜子悠门门功课必须争第一，竞赛的奖杯必须拿到手软。

  子悠成了一个没有想法当工具人，他明明自己最喜欢的是生物和自然，却为了让妈妈开心，在一家人吃饭时背了小数点1000位的圆周率。

  

  孩子不尴尬么？十几岁的孩子正处于自我意识觉醒的时候，怎么会不尴尬呢？

  虽然在目前的剧情中，子悠还没有任何激烈的反抗，但是我仍相信，总有一天他会爆发的。毕竟鲁迅老先生在多年以前已经写下了

  “不在沉默中爆发，就在沉默中死亡”

  这样精辟的语句。

  拧巴的田雨岚一家如果继续发展下去，也许会成为另一个萨拉萨尔一家：

  强势的母亲，不问世事的丈夫，还有被疯狂控制的儿子。

  

  萨拉萨尔家的大儿子詹森正值高一，在家里藏了很多黄色杂志，在和母亲进行大的的冲突后，选择了离家出走，焦虑的妈妈只能带着一家人来到尼科尔斯教授的诊所中，接受辅导。

  在辅导的过程中，尼科尔斯教授给出了这样的评论：

  一个没有发泄空间的亲情关系就像是跳一支不与他人接触的舞蹈，只能原地打转。

  一个家庭体系里除了父母，孩子也必须有着相对独立的空间。

  如果一个孩子完全没有自己的空间，他就只能和《春光乍泄》的哥哥一样，做一只没有脚的鸟。

  拼命扑腾，最后走向灭亡。

  03 相亲相爱很难？

  在《消失的父亲、焦虑的母亲和失控的孩子》里，沙伦和斯图尔特是通过自由恋爱走到了一起，沙伦是一个迷人的淑女，会认真地倾听斯图尔特的愿景，斯图尔特

  很早就决定了要和沙伦共度余生。

  婚后，他们才发现约会时候的两人都太理想化了，两个人都是不愿意表达个人想法的人，他们直接放弃了磨合的机会。

  

  但是婚姻的本质不是忍让一时，而是忍让一辈子

  ，如果你没有办法改变自己，进而改变别人，这段感情只能走向悲剧。

  在《小舍得》中，南俪的不幸从父母离婚开始，面对这父亲突如其来的出轨，她一直活得很拧巴，

  但是幸好，她遇到了了夏君山，她的内心逐渐被治愈了。

  作为一个职场妈妈，在职业上升期，她愿意为了夏君山生两个小猴子。

  

  反观田雨岚，你会发现，同样结婚，她就活得很不舒服，在婆家没有地位，在娘家是拖油瓶。本来应该活得更加通透一些，却强势地让人讨厌。

  都说会哭的孩子有奶吃，但是这种一直索求的孩子最后会透支大家对她的好感。

  教授尼科尔斯说，

  夫妻关系的解决不等于亲子问题的解决，亲子问题仍然是一个很大的课题，但是和谐的家庭关系肯定会让孩子获得更加幸福。

  深以为然。

  心心妈在《童年不缺爱》中深情地写到：

  一个情绪平和的父母会给孩子传递内心安定的信息，让孩子更有安全感。

  心情平和的本质是因为他们有着良好的夫妻关系。

  拜伦说，

  要使婚姻长久，就需克服自我中心意识。

  这个更是说明了，婚姻是需要经营的，我们领了结婚证，就是给这场婚姻一个法律的契约。为了遵守这个契约，我们要做的就是克服各种矛盾，齐齐整整地活过这辈子。

  

  不要和南建龙那样，遇到问题就离婚，让孩子背负着原生家庭的枷锁。

  让我们拨开迷雾，砥砺前行，让心里没有孤岛。

  共勉之。