高分辨率遥感卫星应用——成像模型、处理算法及应用技术(第2版) 张永生 等 著 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

本书主要介绍高分辨率遥感卫星图像空间信息处理的理论、方法与应用技术，重点围绕高分辨率光学传感器的成像模型、星载传感器定标、空间影像定位、立体影像匹配、三维信息采集、图像融合处理的理论和算法进行系统论述。本书共十一章，综合介绍高分辨率遥感卫星及相关技术的进展，全面分析光学线阵CCD传感器的严密成像模型及目标三维定位技术，以有理函数理论为基础扩展通用传感器模型的完整技术方法与算法，基于投影轨迹法的立体影像广义核线模型及动态核线技术的应用，同轨与异轨卫星影像的立体匹配技术与实现方法，遥感影像融合与去云雾技术，高分辨率影像地物提取技术，遥感影像处理的并行化方法，还介绍海量遥感影像管理的数据结构与算法，以及遥感数据的网格剖分组织与可视化技术。

第二版序言

第一版序言

第1章 高分辨率遥感卫星进展

1.1 高分辨率遥感卫星发展现状

1.2 国外几种典型高分辨率商业遥感卫星系统

1.3 我国高分辨率遥感卫星系统的进展

第2章 线阵CCD传感器严密几何模型

2.1 引言

2.2 遥感影像传感器模型

2.3 基于共线方程的严密传感器模型

2.4 基于仿射变换的传感器模型

第3章 通用传感器模型的理论与方法

3.1 引言

3.2 传感器通用成像模型

3.3 基于有理函数的通用传感器模型

3.4 计算与分析

3.5 高分辨率卫星影像RPC模型的区域网平差

第4章 星载传感器综合标定场

4.1 高分辨率商业遥感卫星的在轨几何标定

4.2 国外几何标定实验场概况

4.3 嵩山航空航天综合实验场

4.4 “资源三号”卫星影像的实验场精度验证

第5章 立体遥感影像核线理论与模型

5.1 引言

5.2 经典的遥感影像核线模型

5.3 基于投影轨迹法的核线理论与模型

5.4 基于简化传感器模型的核线关系分析

5.5 核线模型的应用分析

第6章 线阵CCD卫星影像立体匹配

6.1 引言

6.2 遥感影像立体匹配技术概述

6.3 核线关系在线阵CCD推扫式影像立体匹配中的应用

6.4 基于特征和加权灰度窗口的影像匹配

6.5 基于遗传算法的影像匹配

6.6 线阵CCD影像的多视匹配

第7章 高分辨率影像地物提取技术

7.1 引言

7.2 建筑物提取技术概述

7.3 基于高分辨率遥感影像的建筑物提取

7.4 基于遥感影像的线状地物提取

第8章 高分辨率遥感影像融合与去雾处理

8.1 影像融合技术概述

8.2 影像融合处理方法

8.3 遥感影像去雾处理

第9章 遥感影像处理的GPU并行化方法

9.1 并行计算概述

9.2 GPU的硬件体系架构与软件编程模型

9.3 单GPU内部的细粒度数据并行处理及性能优化策略

9.4 GPU集群节点间的粗粒度数据并行处理

9.5 应用实例与分析

第10章 海量遥感影像管理的数据结构与算法

10.1 概述

10.2 遥感影像的分块组织策略

10.3 遥感影像的瓦片金字塔模型

10.4 瓦片金字塔模型的线性四叉树索引

10.5 异构磁盘系统的瓦片分布方法

第11章 遥感数据的网格剖分组织与可视化

11.1 全球离散网格剖分与网格剖分组织理论

11.2 全球网格剖分的历史渊源与分类

11.3 新型地球剖分网格体系的数字空间构建

11.4 新型地球剖分网格体系下的遥感数据建模

11.5 遥感数据的地球剖分网格可视化

参考文献

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• 作者：蔡乐鲔 发布时间：2023-03-19 13:07:45

  经典。其实吧不喜欢编者那么多展开，所以基本就空过去了，就是单纯看原文和翻译。不知道为什么，现在看不进去这些了，感觉是大道理了，心灵鸡汤了。也许是没有在合适的时间看这部书。编的辛苦，五星。

• 作者：湛蓝天色晚 发布时间：2023-03-23 07:30:54

  这定价绝了

• 作者：大天鹅沫沫 发布时间：2010-09-28 23:15:26

  爱江山更爱美人。

• 作者：Ivya 发布时间：2012-07-26 16:18:58

  = =！

• 作者：潋 | Béatrice 发布时间：2010-12-08 06:13:00

  只有里面的单词表还算有用

• 作者：五指毛桃 发布时间：2023-03-24 12:41:57

  不推荐，买回来发现很不好看，全新的，闲置了

• 虚幻的旅程

  作者：猪蹄 发布时间：2010-07-25 01:06:05

  虚幻的旅程

        我始终坚持认为苏童的《我的帝王生涯》是他所有作品中最好的一部。这本书对我有一种奇特的功效，它是我情绪的催化剂，能让快乐更加快乐，也能让哀伤更加哀伤。

       苏童虚构了一个帝国，在这个国度你几乎可以找到任何时代的影子，但当你对号入座的时候，你却发现总是失败的，因为你可能陷入了苏童所布下的陷阱，所有熟悉的事物背后都藏着陌生。

        作品通篇采用第一人称的叙述，讲述的是一个名叫端白的懵懂无知的王子，在老太后权力欲望的操纵下成了燮国的傀儡国王，虽对臣民拥有生杀大权，却时时生活在恐惧和焦虑中，他是他的祖母和母亲利用的政治工具，他想反抗却无能为力。一个不该作皇帝的人，一个没有做皇帝的野心，也没有能力做好皇帝的人当了皇上，后来，他在兄长回师夺位后被贬为庶民，流落民间，在流亡期间，他迷上了杂耍班子的走索，然后惊奇的发现自己在走索方面的天赋，成了震惊时代的“走索王”，在率领戏班子回京城表演的的途中，遭遇战乱，他曾经的帝国和他所有的亲人都死于非命，最终归隐山林。整篇小说充满了挽歌式的感伤气息。

         文字华丽、迷幻而轻柔，但感觉干净清洁，开篇是这样写到：“父王驾崩的那天早晨，霜露浓重，太阳犹如破碎的蛋黄悬浮于铜尺山的峰峦后面。我在近山堂前晨读，看见一群白色的鹭鸟从乌桕树林中低低掠过，它们围绕近山堂的朱廊黑瓦盘旋片刻，留下数声哀婉的啼啭和几片羽毛”在唯美的文字当中，隐藏着一种大难来临之前的不安，让你在阅读的过程中时时惶恐而又好奇。

        苏童对用优美轻曼的文字描写暴力有一种固执的偏好，然而却一点也不突兀，他在用王子端白的手来达到这一切，端白从心理学的角度来看待只是一个内心自卑受过残缺教育的帝王，所以他的残暴在苏童的笔下是浑然天成的一种不自觉的行为。

          端白曾因为觉得在冷宫里嫔妃哀怨的哭声使得他无法入眠，就招来刑吏剜去她们的舌头，这一段文字真是刺激我的神经，但苏童却写的如此纯真和干净：“刑吏后来提了一个血淋淋的纸包来见我，他慢慢把纸包打开，一边对我说，这回她们再也哭不出声音来了。我朝纸包睇视了一眼，那些爱哭的嫔妃们的舌头看上去就像美味的红卤猪舌一样。我赏了刑吏一些银子，吩咐他说，千万别告诉皇甫夫人，她若问起来就说她们自己不小心把舌头咬断了”

            苏童就喜欢用这样的手法挑战你的底线，当你觉得无法忍受甚至有被冒犯的感觉时，他又巧妙开始转移。最让人入迷的还是端白被变为庶民后喜欢走索的哪一段，：“我知道我是在高空悬索之上，而他们的行尸走肉将永远滞留在红尘俗泥之中，我知道只有当我站在高空悬索上时，才有信心重新蔑视地上的芸芸众生，主宰我的全新的世界，我知道我在这条棕绳上拾回了一生中最后的梦想…. 整个世界在我的脚下无声地飘浮起来。九月秋雨点点滴滴洒落在我的脸上，悲情往事像残花败蕊在我的心中重新开放，我泪流满面地站在悬索中央，任凭棕绳的反弹力将我上下震荡”

            每次读到这段时都让我有一种心醉神迷的而感觉，在偌大的世界当中，你可以清晰的看到所有的景致，但你却无所依靠，你唯一可以感受的就是自己身体的平衡，而这一切带来的感受却是无法向别人诉说的，无论是恐惧还是惊喜。

             在帝国被外族毁灭的时候，端白带领他的戏班字重返故里，迎来是一场杀戮，苏童冷静的记录着端白家族的死亡方式：“丰亲王端轩：斩首，身首分离于丰亲王府和街市。寿亲王端明：磔毙后被投入寿王府水井之中。北王达渔：五马分尸后市民将其手足浸泡于酒坛之中。。。。。。”

            书的结尾是这样的：“那个人就是我。白天我走索，夜晚我读书。我用了无数个夜晚静读《论语》有时我觉得这本圣贤之书包容了世间万物，有时却觉得一无所获。”

                      这也是我读完此书的感受。

• 给我一栋建筑，还你一个诡计

  作者：暗夜大佬 发布时间：2012-02-09 23:19:35

  给我一栋建筑，还你一个诡计

  在《斜屋犯罪》中的谜团与诡计都较多，这里专门聊一聊其中的杀人建筑的诡计。

  在推理小说发展百年至今，推理小说作家们一直在寻找着不同的“器”，来进行推理小说的包装。比如说时刻表诡计就算是一种“器”，而像《斜屋犯罪》这种专门为杀人而准备的建筑，也算是一种“器”。

  事实上，像斜屋这样的建筑基本上是不会存在于现实世界的，不说这样的建筑怎么会选址建在日本极北的苦寒之地，且在工程上也颇为复杂，就算能够建出来，实用性也差很多。试想，谁会住在这种歪斜的房间里呢？因此，这样的建筑完全是为了杀人，或者说是为了本格诡计而存在。

  专门为杀人建造一个建筑，这在之前的旧本格或是社会派大行其道时是很难想象的。因此像这样以建筑作为杀人诡计的一个部分，这份想象力是十分宏大的，也难为作者的想象力了。岛田庄司的文笔十分漂亮，借一张示意图，而配合上叙述的功力，我很容易就在头脑中构建出了这栋奇怪的建筑的立体结构（这种叙述的功力即使读到后面的《龙卧亭杀人事件》仍然可以清晰地感受到）。因为这种想象力十分宏大，当谜底揭开时，那种惊讶溢于言表，心里大呼，“靠，居然还有这样的诡计！”

  不过，建筑诡计有一个缺点，就是较容易猜中凶手。专为杀人而建的建筑，本身就泄露了凶手所为何人，建造者或是知情者是凶手的可能会相当高。而那些怎么样推想都不太可能了解这栋杀人建筑的话，则很容易被排除其为凶手的可能。

  这部小说的诡计部分只涉及了其中一半的篇幅，其中有建筑诡计、密室杀人、暗号、死亡留言、雪地不可能犯罪等等，诡计层出不穷，最后提到的动机也不算坑爹，在岛田的所有小说中算是上乘之作。小说的另一半篇幅刻画了各种人物不同的性格，以及人物与人物之间利益或是情感冲突。小说虽然有杀人的故事情节，却行文之间流露着各种喜感，有一种岛田氏特有的幽默。比如说，笨警察们调查过程中的搞笑情节及语言，等到厕所二人组出场时那就更不用说了。

  厕所君出场较晚。因为厕所君在作者的设定当中，智商很高，如果一开始就出场，一出手就把案子结了就没有意思了（也写不了长篇了）。因此小说前半部就是案件+警察碰壁，给人一种“这种作案过程根本没有办法实现”的感觉。当厕所君揭露谜底，就发出了上面提到的感慨。

  这里插一句。这部小说中提到了牛越和中村两位刑警，这两位刑警算是介于厕所君与吉敷竹史之间的桥梁，后来又各自提纲主角（《死者喝的水》及《火刑都市》），之后则完全转为了吉敷竹史世界中的配角人物了。

  不论怎么说，像岛田这种杀人建筑的诡计一出，几乎震惊了整个推理圈。虽然当时因为这种诡计的现实性原因而毁誉参半，但以现在的角度来看，岛田此作却是功不可没的。它起了一个先导的作用。在随后的新本格作品中，不仅在日本，甚或是世界范围内各种杀人建筑犹如雨后春笋般冒了出来。也因此将推理小说推向了一个新的境界。