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“剑桥少儿英语考试全真试题”与剑桥少儿英语考试大纲相呼应，反映了不同题型下考纲在词汇、语法方面的要求，是准备参加剑桥少儿英语考试考生的高效复习材料。《剑桥少儿英语考试全真试题第二级E》包含一本试题集、一本考试说明及参考答案，听力音频可扫码收听。

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书籍介绍

“剑桥少儿英语考试全真试题”与剑桥少儿英语考试大纲相呼应，反映了不同题型下考纲在词汇、语法方面的要求，是准备参加剑桥少儿英语考试考生的高效复习材料。《剑桥少儿英语考试全真试题第二级E》包含一本试题集、一本考试说明及参考答案，听力音频可扫码收听。

• 作者：zzz 发布时间：2021-11-15 09:07:46

  没人读这本书吗？还不错的，一则一则的小故事，美式笑话读起来也挺搞笑的

• 作者：Memento Mori 发布时间：2010-03-23 12:06:53

  我见过很多人，总是不自觉要和双响炮联系起来。

• 作者：守望者Neve 发布时间：2021-06-23 19:59:14

  实用简明

• 作者：ロウワー 发布时间：2024-01-26 00:50:34

  哎哟我去作者怎么在豆瓣有种想黑屁又怕被抓的美。

• 作者： 发布时间：2013-12-09 14:12:53

  很好 很强大 学法语语法必备 尤其针对TCF考试

• 作者：认知小窗 发布时间：2020-02-15 21:06:35

  匆匆一过，有点收获

• 言语的天幕，意识的星系

  作者：Rottwitz 发布时间：2015-04-02 18:17:09

  　　

  　　

  　　法国新小说几位主将各自的风格是如此鲜明，以至于只要读了小说开头几页，就能猜到出自谁之手。阿兰•罗伯-格里耶擅长像摄影机一样对客观世界的物体进行冷静、细致、繁复的记录与描写；米歇尔•布托尔喜欢进行人称实验、交叉不同时空的叙事线；克洛德•西蒙的小说重视视觉厚度与色彩效果，犹如光影诗画的拼贴体；而《天象馆》的作者、“新小说之母”娜塔莉•萨洛特，则善于在语言流中捕捉人物的精神颤动，把其放大得像一个浩瀚的星系。

  　　

  　　不得不说，在这四位对抗西方叙事传统的人物中，萨洛特是我个人最为喜爱的一位：人的内心世界是那么的深奥玄秘、变幻莫测，感觉和冲动在语言流中往往一闪即逝，女作家却能马上将其捕获、定型、制成标本——她对待人物的意识颤动就像对待培养基中的微生物。罗伯-格里耶对客观世界的摹写就像记录天体的运动，萨洛特捕捉人物幽秘心理起伏则仿佛是要显影流星掠过夜空的轨迹——这显然是个更为艰巨的任务。

  　　

  　　

  　　

  　　“外边是宇宙，我们的宇宙”—— 小说的标题与情节

  　　

  　　

  　　《天象馆》（Le Planétarium）是萨洛特的第三部长篇小说，处于其创作渐趋成熟的阶段。小说和天文学没有任何关系，标题只是一个隐喻：女作家在小说中描写了上世纪50年代巴黎一个资产阶级家庭生活中的一个片段，试图通过家庭成员彼此之间的对话、心理角力、内心悸动以及他们和外围人物之间的关系，刻画这个家庭/社会的面貌。这种尝试就好比天象仪通过记录行星运动的轨迹来诠释和展现宇宙的面貌；人与人之间复杂的心理互动与精神作用力就像行星之间存在的“势能”一样，时而强大时而微妙——强引力、弱引力、磁性强排斥力、磁性弱排斥力。

  　　

  　　小说的情节线比较难梳理，因为萨洛特对“她说”“他想”等传统对话和思考标记深恶痛绝，她认为叙述者应该彻底进入人物的意识之中，不应该也没有必要把对话标记、场景描写、人物外貌和地位介绍等心理叙述之外的东西强加在文本之中，所以《天象馆》从头至尾都是一道语言和意识之流，不同人物的心理活动和话语还经常无过渡地跳转，造成了一定的阅读困难。不过，由于作者没有在叙事时间上动太多手脚，所以小说的情节发展还是有章可循的（前方剧透）：

  　　

  　　大学生阿兰•吉米埃母亲早逝，所以除了父亲之外，溺爱他的贝尔特姑妈就成了他最亲的人。父亲希望他尽快完成毕业论文，然后谋取一个体面的职位，可是阿兰却违背了家人的意愿，和顺从、柔弱的姑娘吉赛尔结了婚，两人蜗居在一间陋室里。在一次聊天中，贝尔特姑妈被阿兰逗得很开心，一时冲动提出要把自己的五居室住宅送给小两口，话后却立马反悔。阿兰夫妇没有放弃夺走姑妈套间的希望，两人四处奔走，向周围的人求助，甚至以吉赛尔的父亲——贝尔特姑妈房东的密友——相威胁。尽管如此，脾气乖僻的贝尔特姑妈还是不肯让步。吉赛尔的母亲对阿兰这个涉世不深、整天想着体面和地位的的穷女婿不满意，此外她还有极强的控制欲，想通过把自己的价值观和品味强加给阿兰夫妇而驯服他们，最终脆弱的吉赛尔屈服了，阿兰却大为怒火，深夜离家去找他崇拜已久的女作家热尔梅娜•勒梅尔夫人。他把结识女作家、攀附女作家看作是对家人的挑战，是跳出资产阶级舒适安定的生活圈子的机会，此外与女作家交往还是他在文学界功成名就的捷径。被一群附庸风雅的男人所包围的勒梅尔却只把阿兰看做是众多崇拜者中的一员，其忽冷忽热的态度让心生怨愤的阿兰打定了要不择手段把姑妈的房子抢过来的念头。他假扮房屋管理员打电话威胁姑妈，还恳求父亲帮自己说情。在多方的巨大压力下，贝尔特姑妈让步了，房子成了阿兰夫妇的囊中物。阿兰如愿以偿地向勒梅尔夫人骄傲地展示自己的新房子，女作家却一直和他聊着自己崇拜的哲学家勒巴。心里隐隐作痛的阿兰开始思考，自己这种为了平步青云而不断树立偶像与保护者的做法是否会将他引向一个空无的结局……小说到此戛然而止。

  　　

  　　从情节上看，这是一部巴尔扎克式的批判现实主义小说。然而，讽刺的是，巴尔扎克和雨果等人的现实主义叙事传统正是萨洛特要对抗、破坏与肢解的对象。萨洛特故意选择了一个传统的批判现实主义主题，不仅因为在这种故事里人物的情绪起伏和各种小心机有利于展开精神解剖，更是因为她要在使用同样素材的情况下向读者展示其叙事艺术的突破性。巴尔扎克通过叙述者巨细无遗地描写人物的出身、职业、家庭、外貌、自然和社会环境，这些东西对于萨洛特的小说来说就像侵入肌体的抗原一样，必须彻底清除。传统的意识流小说里（如施尼茨勒的《古斯特少尉》和伍尔夫的《到灯塔去》）尽管使用了内向性极强的心理描写与自由联想，可某些段落却非常笨拙地出现了正在进行内心独白的人物对故事或人物背景的交代，仿佛他们的“独白”是向着某个看不见的读者发出的；《天象馆》真正做到了彻底消除读者和作者的存在感，核心人物阿兰的出身与社会关系我们只有在多个人物对他的“看法”中才隐约得以知晓（此时小说已经过了一大半），情节的发展和人物的性格则必须由读者自己从不同人物的心理活动中一块一块地拼出来，刺激的程度不亚于侦破一起刑事案件。

  　　

  　　另外，越往下读就越清楚，虽然故事的支线围绕着吉米埃夫妇发出，可他们没有能力像19世纪现实主义小说一样占据叙事的核心。每一个章节都由不同人物的意识和语言流组成，在这些独立性很强的章节里，贝尔特姑妈、勒梅尔夫人、阿兰的父亲、吉赛尔的母亲等人轮番上场出演主角。《天象馆》的情节很弱，而且比较散漫，它只是为萨洛特的心理活体解剖提供一张手术台，在上面女作家可以冷静精确地切开嫉妒、仇恨、贪婪、恐惧等情感的内脏，情节本身只是提供了一个框架，以避免内心独白无边无际地进行下去。从这种意义上来说，《天象馆》像是披上了故事外衣的《向性》（Tropismes），后者是一部由18个短篇组成的集子，没有情节、没有人物、没有中心，有的只是声音，每个短篇表现一种意识或情绪活动。萨洛特在《创造性精神》（L’Esprit Créateur）中表示，她的全部小说均由“向性”支撑，意在通过探讨人与人之间各种微妙的作用力，揭示行为表象下的心理潜流。《天象馆》真正的主角并不是哪个具体的人物，而是他们各种不同的内心活动形式和彼此之间的作用力（《向性》选取了植物学术语来描述这种作用力，《天象馆》则用了天文学术语）。因此用一种感情或心理为各章取一个标题也是完全可能的，比如第一章可以取名为《执念》，第十章取名为《溃败》，第十三章取名为《隐痛》，等等。

  　　

  　　

  　　

  　　“人物内部，变形虫一样的伸缩物在蠕动”——小说的叙事艺术

  　　

  　　

  　　《天象馆》是萨洛特的代表作，完美地体现了作者的诗学理念和叙事艺术。这不是一部传统意义上的“心理小说”或“意识流小说”，女作家在叙事方面作了许多创新，其激进与先锋是许多同时代的作家无法企及的。萨洛特本人甚至断言：“我对个人内心世界的描写是自成一体的，是我第一次发现的东西。我写作的方法和语言的表达形式都是在文学中首次出现，和过去传统的写法完全不一样。”

  　　

  　　这里的“传统”当然也包括普鲁斯特、乔伊斯和沃尔夫等人描写人物心理与意识状态的小说。与前辈大师相比，萨洛特的“新”究竟体现在哪些方面呢？

  　　

  　　第一，萨洛特式内心独白。内心独白（monologue intérieur）并不是什么新鲜的东西了，在19世纪某些现实主义小说中就已经大量地使用，在施尼茨勒等现代派作家那儿则被极端化。然而，传统的内心独白其实是经过逻辑处理的，人物的心理活动被理性化、秩序化，比如茨威格的《一个女人一生中的二十四小时》，处于迷乱与崩溃中的女主人公在报告内心想法时显示出不可信的惊人逻辑感，这种内心“报告”是经过作家后续处理的、已经浮上意识表层的话语。而现代派意识流小说，如乔伊斯，则极力挖掘意识中模糊、未显现的元素，色彩、图像、声音、断裂的句子和混乱的字母夹杂在意识之河中向前流淌。萨洛特既不作经过人工处理的心理报告，也不深入人物混沌的意识状态，而是试图捕捉意识转变为语言之间的临界状态，一个切换点，某种感觉刚开始形成的那一刹那，话语产生瞬间所引起的近乎生理性的精神颤动：

  　　

  　　“孩提时读过的关于红种人的故事好像被水蚀空了的软性石灰岩，在她身上挖出一道深沟……她最近一直感到，沿着沟的两岸，顺着它的曲线、形状……从前的恐惧，孩提时代的恐惧正在游动……第一个威胁信号出现了，她的弟弟老彼埃尔那使人放心的熟悉外表，那双狡黠、乖巧的眼睛，那有点幼稚的微笑……特别像爸爸……突然，她透过这一切认出了敌人，敌人派来的侦察兵的使者，来研究地形，准备进攻……‘说正经的，亲爱的……’……阴险的词句在他唇间成型，准备沿着瘪下巴颏滑落……”

  　　

  　　如果说茨威格等心理现实主义作家的内心独白是一条人工运河，乔伊斯的是一条奔涌的暗河，那么萨洛特的意识描写就是一道正欲改道、却突然冻结的河，或者一串马上就要落进河中的雨滴，在即将接触水面的一刹那被固结、定型。

  　　

  　　第二，潜对话。“潜对话”（sous-conversation）是萨洛特在其著名文论《对话与潜对话》中提出的新术语，指的是意识中的、没有上浮到语言层面的对话。这种对话或者发生在人物的想象中，或者是回忆中的交谈。《天象馆》由于没有对话与思考标记，所以读者要靠自己去分辨哪些话是想象的，哪些话是回忆中的，哪些话是已经说出口的，哪些话是别人觉得某个人物自己会说出口的。萨洛特笔下的场景往往是双重的：表层开展着一个对话，底层却暗暗进行着另一个，两个对话无过渡地彼此镶嵌，产生了多面棱镜一样的透视效果。人物的意识深层被折射到话语表面，其文化与教育背景、偏见与心理弱势，均在词语的表层结晶、析出。作家本人也曾经提到，《天象馆》潜对话和对话的交错配列，目的是“揭示出人物那看似平静、清朗、纯真的外表之下，那种深沉的暧昧”：

  　　

  　　“这门把……总而言之……它倒不那么难看，不管怎么说……她的调子有点低三下四，苦苦哀求……门该重新漆过……让它和墙融为一体……他们惊讶地看着她说：重新漆门？一扇这么漂亮的实心橡木门……要是这样，当初就没必要改……这样并不难看……您说错了，这是个习惯问题，您会习惯的……这样很好，很漂亮……让它去，就这样吧……听听他们那语气……一副胜利者的姿态……一群喝醉酒的兵痞……丘八……一会儿拍拍她的脸，一会儿捏捏她的下巴……这样多好，您会听话的，嗯，我的美人……现在好点了，开始讲理了……行，您会习惯的……活该。这是对她一系列懦弱表现的惩罚……她竟低三下四地听任他们的摆布，服从他们的命令，请求他们帮助、保护，竟向这些未开化的野人提供合作？……”

  　　

  　　第三，多角度聚焦。热奈特在《叙事话语》中提到的几种聚焦模式（focalisation narrative），除了零聚焦，在萨洛特笔下都得到了运用，有时甚至是极端的运用。

  　　

  　　大多时候，小说深入到人物的意识内部，与人物共同审视世界，这是典型的内聚焦。内聚焦的三种形式——固定内聚焦、移动内聚焦和多重内聚焦——其运用对于萨洛特来说简直就像过家家一样简单。固定内聚焦是透过一个单独的人物的眼睛观察世界，这种例子多不胜数；移动内聚焦是指，透过不同人物的眼睛和意识观察一个事件的进程，比如小说的第二章，阿兰被吉赛尔的妈妈催促着要讲述贝尔特姑妈的强迫症怪癖取乐大伙，他向众人讲故事的过程从他自己、吉赛尔、吉赛尔的父母等人的角度加以审视，众人的意识流动贯穿在他讲故事的动态进程之中，有时还彼此穿插，以一个词语或感觉为跳板跳到另一个人的意识活动之中，有时则根本没有任何过渡，所有人的意识不加区分地糅杂在一起，呈现了极强的立体感。多重内聚焦是20世纪下半叶才开始被大规模运用的叙事手段（如乌韦•约翰逊《关于雅各布的种种揣测》、海因《荷恩的结局》和格施泰因《一个人》），指同一事件的始末由不同人物的眼睛轮番观察一遍。《天象馆》第15和16章完美地运用了这种技巧：第15章中，贝尔特姑妈因为遭到阿兰的恐吓而向阿兰父亲诉苦，这一章由她的眼睛来观察，展现的是她的意识活动；在第16章中，这次面谈从头到尾再来了一次，情节和对话内容完全一样，只不过这次换了阿兰父亲的视角。由于阿兰父亲对爱子很严厉，贝尔特姑妈则特别宠溺他，所以这两个人在对待阿兰时一直处于竞争关系，犹如争夺同一块肉的两只狗，这次其中一只狗被肉反咬了一口，要向另一只乞求同情，其包含的张力可想而知。多重内聚焦的娴熟使用使得这个场景特别立体、具象、引人入胜。最后，由于小说深入到人物的内部，放弃了一切外部客观世界描写，所以读者看到的、知晓的东西往往比人物要少，人物的某些内心活动则被其有意地藏匿起来，动机和意图处于黑洞之中，在这其中作者实现了叙事外聚焦。萨洛特经常在同一章或同一段落中交叉使用几种聚焦法，对读者阅读时的视角变换能力提出了较高要求。

  　　

  　　第四，场景喻法。小说中莫名其妙地套进了几个与情节发展毫无关系的故事，某些故事的篇幅还超过一页。插入这些故事场景的目的不是别的，只是为了用其类比人物的心理状态。

  　　

  　　比如，第十六章插入了一个犯罪小说中的场景：一位侦探，为了从屋子里众多犯罪嫌疑人中逮住凶手，在宾客们伸手可及之处布置了各种物品，其中有一把凶手行凶时用的、后又不小心落在犯罪现场的尖刀。侦探把洗净的尖刀随便放在室内某个地方，他知道，出于好奇、恐惧或者是一时的晕眩，真凶会忍不住用手触摸这件奇迹般失而复得的凶器……萨洛特逼真细致地描写了这个场景，是为了类比阿兰、阿兰父亲和贝尔特姑妈的心理。阿兰的父亲心想，溺爱阿兰的贝尔特姑妈一度向阿兰许诺要让出自己的房子，后来又古怪地拒绝，不过是像那位侦探一样，要把房子当做诱饵引发阿兰的贪欲，从而当场把他抓住、控制住、据为己有而已；阿兰明知自己有罪，却压抑不住自投罗网的阴暗欲望；而父亲此时的恐惧、不安和反感就像读过一个这种侦探故事的读者的内心世界那样。

  　　

  　　用作隐喻的故事场景还有很多，战场扫雷、红种人的突袭、被五花大绑拖在车后示众的战败者、流落废墟的女人、豪华邮轮上的活死人……全部场景的目的只是为了更逼真、深入地刻绘书中人物的心灵颤动，这些颤动是如此复杂，以至于不可能用一两个形容词加以描述，而必须用一整个场景。

  　　

  　　这种“小题大做”的叙事方式，在以往的小说家那里是不可想象的。萨洛特对人物内心世界强迫症一般的窥视欲望已经到了可怕的极端，她不满足于打开人物的头颅，她必须把每一根神经切开，闯进每一个神经元里面，爬上树突、轴突，收集每一毫克的神经递质，用文字使其显影，将其放大到一个银河的规模。在萨洛特浩瀚无边的精神星系中，星体与星体之间的相互吸引、排斥、接近、远离，星体及其卫星运行的轨迹，宇宙空间中漂浮的冰的微粒和岩石残骸，统统逃不出萨洛特的叙事天象仪的记录。

  　　

  　　

  　　

  　　最后还要赞一下萨洛特的语言。和奥地利女作家伊尔莎·艾兴格一样，萨洛特在文坛也享有“语言驯兽师”的美名，对词语的使用极其重视：“当人们寻找某种感觉的时候，找到的只是词汇。”

  　　

  　　《天象仪》用引号作为人物思维停顿和不同人物思维转换的信号，每页大概有30个，整本小说大概6000-7000个（哪有某位豆友说的30000个那么夸张）引号，这些引号在我看来使整本小说的语言流产生流一种迷人的阅读效果：既像是河流碰到卵石溅出水花，又像一团团云一样随意、飘逸地黏连在一起。此外，从单句来说，萨洛特的语言也非常出色，时而诗意，时而暴烈，各种跨领域跨学科的比喻像彗星一样耀眼，给读者留下的余味就像彗尾一样在言语夜空中久久闪烁：

  　　

  　　“在已被征服的王国里，她可以完全自由地行动，她的敌人——轮到他了——呆滞了，沮丧地躺在她脚下，她爱怎样处置他就怎样处置他……轮到她来对他进行消毒处理了，使他变成一个小木乃伊，一具皱缩干瘪的僵尸，然后把它放进橱窗，让人像奇品似的仔细端详……她被一种熟悉的兴奋感所强暴，当她能对压垮的敌人施展微妙而激动人心的烘干和压缩手术时，她总是感到这种兴奋……”

  　　

  　　“有如健全的躯体遇到入侵的细菌，为了自卫而立即产生白细胞那样，笑声、玩笑像流水一样喷涌出来……但她已经习惯了，早就不动心了……当他们那怨恨、嫉妒的臭气熏着她的鼻孔，当他们那不拘礼节、目中无人的脓血飞溅出来，弄脏她时，她并不比一个俯身在伤口上的大夫更感到恶心……”

  　　

  　　“她像一个家被炸毁、孤零零地留在废墟上的女人，呆呆地望着瓦砾堆中的某样东西，一把扭曲的旧叉子，一个凹凸不平的旧锡咖啡壶盖……一切都死气沉沉。死气沉沉。死气沉沉。死气沉沉。死气沉沉。一个死亡了的天体。她孑然一身。孤立无援。在恐怖笼罩的孤独中前进。独自处在一个已经灭绝的星体上。生命在他处……”

  　　

  　　

  　　

  　　

  　　行星的诞生。运动。消亡。人的生命历程，或者微观地说，人类内心某种感觉的生命历程，人与人之间某种关系的生命历程，不正是和星体的生命历程相类似吗？萨洛特的《天象馆》就是一幅言语天幕上的全息星图，试图记下人类各种神秘的意识活动的轨迹，然而这种尝试对于人类浩无边际的内心宇宙来说又是那么的微不足道，仿佛最终记下的只是一些几百亿年前行星大气折射出来的光影。

  　　

  　　“他们之间产生了一种罕见的、令人惊讶的暗号……像从遥远的星球传达到我们眼前的光芒，向我们揭示了远古时代那里发生的神秘的爆燃……”

• 我们要安排好自己的大学生活

  作者：溜达的小鱼 发布时间：2011-12-28 23:17:37

       现 在整天复习，看着书本上密密麻麻的字，在图书馆碰到这样一本描述大学生活的书感觉有很多共鸣。

      大一的迷茫大二大三的专业加辅修，大四的奔波，大学的生活也许

  在我们回首时才在流逝的年华中显得弥足珍贵。大家都一样，那么重要的就是从别人的影子中看到自己的位子，为自己的未来奋斗。

     一个人是自由的，一个人是孤独的，一个人也可以有狂欢。

     他的生活是很多大学生的缩影，与他不同的是我没有选择双学位，打算下个学期与图书馆为伴，跟着自己的心方向走，小语种，乐器……大学也可以很充实的。

     如果图书馆有这本书，不妨看一看，然后再坚定地一个人走下去。