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地图投影书籍详细信息

ISBN：9787305045394
作者：暂无作者
出版社：暂无出版社
出版时间：2005-12
页数：231
价格：21.00元
纸张：暂无纸张
装帧：暂无装帧
开本：暂无开本
语言：未知
丛书：暂无丛书
TAG：暂无
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更新时间：2025-01-09 23:30:10

内容简介：

《地图投影》按照地图投影学科通常的分类体系，以简明易学的方式，系统阐述了地图投影的基本原理，各种常用投影(方位、圆柱、圆锥、多圆锥、伪圆锥、伪方位、伪圆柱、高斯—克吕格投影与UTN投影等)基本公式的推导、变形分析和应用，地图投影的识别、选择和变换等。其中等角圆柱投影、等角圆锥投影和高斯—克吕格投影等，是当前我国海图和各种基本比例尺地形图所规定使用的投影，《地图投影》作为重点详加论述。随着空间科学技术的发展而出现了一种新的投影概念——空间地图投影，书中对其构成原理与公式推求也作了较为详细的阐述。《地图投影》计算实例、插图与数表的配备较齐全，体现了融知识与实用于一体的特点。

书籍目录：

绪论

第1章地球体的有关参数和公式

1.1 地球体的形状和大小

1.2 地理坐标

1.3 椭球体和球体的几个重要半径

1.4 纬线弧长和经线弧长

1.5 地球椭球面上的梯形面积

第2章地图投影的方法、变形和分类

2.1 地图投影的基本方法

2.2 地图投影的变形

2.3 球面坐标及其换算

2.4 地图投影的分类

第3章方位投影

3.1 方位投影的种类和基本原理

3.2 等面积方位投影

3.3 等距离方位投影

3.4 透视方位投影的种类和一般公式

3.5 正射投影

3.6 球面投影（等角方位投影）

3.7 球心投影（日晷投影）

3.8 方位投影的分析和应用

第4章圆柱投影

4.1 圆柱投影的种类和基本原理

4.2 等角圆柱投影（墨卡托投影）

4.3 等面积和等距离圆柱投影

4.4 斜轴与横轴圆柱投影

4.5 透视圆柱投影

4.6 圆柱投影的分析和应用

第5章圆锥投影

5.1 圆锥投影的种类和基本原理

5.2 等角圆锥投影

5.3 等面积圆锥投影

5.4 等距离圆锥投影

5.5 斜轴与横轴圆锥投影

5.6 圆锥投影的分析和应用

第6章多圆锥投影

6.1 普通多圆锥投影

6.2 改良多圆锥投影

6.3 广义多圆锥投影

第7章伪圆锥投影和伪方位投影

7.1 伪圆锥投影——彭纳投影

7.2 伪方位投影

第8章伪圆柱投影

8.1 伪圆柱投影的一般公式

8.2 桑逊投影

8.3 爱凯特正弦投影

8.4 摩尔威德投影

8.5 伪圆柱投影分瓣法

8.6 任意伪圆柱投影

第9章高斯-克吕格投影与通用横墨卡托投影

9.1 高斯-克吕格投影的原理和公式

9.2 高斯-克吕格投影的分析和应用

9.3 通用横墨卡托（UTM）投影

第10章几种派生的投影

10.1 哈默（Hammer）等面积投影

10.2 爱托夫（Aitoff）投影

10.3 温克尔（Winkel）投影

第11章月球投影和空间地图投影

11.1 月球的形状和大小

11.2 用于月球的投影及变形分析

11.3 空间斜墨卡托（SOM）投影

11.4 卫星轨迹地图投影

第12章地图投影的识别、选择以及不同投影的变换

附录地图投影中常用的数学公式

附表

参考文献

作者介绍：

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出版社信息：

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其它内容：

书籍介绍

精彩短评：

作者：[已注销] 发布时间：2011-11-22 22:31:18
作为学习辅导，书里都是错误，想误导人吗？可悲的是，其他的学习辅导比这本书更差
作者：小熊YES 发布时间：2021-01-14 09:55:02
对于初学者来说，内容合适，难度不大，例句里面的单词发音需要自己去查，可以激发学习兴趣
作者：霁Zmm 发布时间：2021-07-07 18:05:58
今日读《礼记》，理解and尊重，但大多还是会觉得“迂”。
作者：瓜田里的叉子发布时间：2021-05-01 16:31:59
作者可不可以了解下钢琴再画漫画……练琴练到爆炸也不会有人往自己手指上缠绷带的，而且缠着绷带是绝对没办法练琴的，我就吉他弹多了长了茧在弹琴都打滑还绷带，没听觉怎么打节拍，画个盲人吧，贝多芬的故事看多了已经开始这么扯了嘛，画玛丽苏也带点脑子哎。
这分镜有时候也是奇奇妙妙，所有人嘴上都带着邪魅的笑容，女主拖地时候那个骨盆前倾的哟，健身小姐姐拍照都做不到这个程度。
作者：Ginanana 发布时间：2022-02-07 04:02:29
“为官的,家业凋零;富贵的,金银散尽。有恩的，死里逃生;无情的，分明报应。欠命的,命已还;欠泪的，泪己尽。冤冤相报岂非轻，分离聚合皆前定。欲知命短问前生，老来富贵也真侥幸。看破的，遁入空门;痴迷的,枉送了性命。好一似食尽鸟投林,落了片白茫茫大地真千净！”
作者：Starry N. 发布时间：2009-12-12 14:42:48
我晕~

深度书评：

八卦来了，奥田英朗与东野圭吾对谈，私料大曝光
作者：卡卡发布时间：2016-09-19 11:30:48
此文是小编在事（zi）实（liao）的基础上整（xia）理（bai）出来的对谈，只为博得您一笑的同时，还能让您对这两位日本文坛作家有更深入的了解。比如，东野圭吾为什么再也不愿办签售会了？奥田英朗怎么就变成了放荡不羁的“东漂”青年？东野圭吾的酒友都有谁？（为避免出现打广告嫌疑，下文中出现的与本文内容无关店名、人名均用“某”代替）
时间：脑补十多年前的某天晚上12：00
地点：东京银座某文坛酒吧
人物：奥田英朗&东野圭吾（还有个贱贱的酒保）
事件：深夜八卦
©Alva Pratt
在一天结束，人们开始赶回自己家中的时候，在东京银座一隅，某文坛酒吧的一天才刚刚开始……
午夜十二点，报时钟在安静的店内响起。两个男人走进来，在吧台边落座。
1
酒保：您二位还是老规矩咯？
一个男人用明朗的声音“嗯”了一声，另一个只是默默地点了点头。
一会儿，酒保先将一杯加冰的威士忌放到有些冷漠的男人面前，问道：先生，今天是怎么了，看起来心情不太好呀？
男子拿过酒杯，迎着光，看了看浮上来的冰块，还是一言不发。
酒保又伸出手，把加冰的芋烧酌递给旁边的男人，朝他使了个眼色，“没什么大不了的吗。奥田先生，您说是吧。”
奥田英朗连忙向前欠了欠身，说：啊，是呀是呀。
酒保开口道：东野先生，没有什么是一杯您爱喝的威士忌解决不了的，如果有，那就是加冰的。
东野圭吾拿起酒杯喝了一小口。
酒保又说：落选直木奖也没什么嘛。这是第五次了吧。第五次也没什么嘛……
奥田英朗见状，干咳了两声。
酒保还是继续说了下去：陪跑这种事，还有比您更厉害的。比如奥斯卡呀，诺贝尔文学奖之类的，不是那个谁……
奥田立刻打断酒保的话，说：哎哎，就别谈论人家的事了。你赶紧去招待其他客人吧。
酒保耸了耸肩，有些扫兴地转过身去。
2
两人就这么沉闷地喝着酒，这一杯快见底的时候，东野终于开口了：你说，我真的没有气魄和热情吗？
奥田：哪里呀，只要是写小说的人都有这份热情。
东野：为什么渡边（淳一）先生那么说呢。
奥田：没关系，先生还建议我应该在《空中秋千》里，写一些侦探得了精神病的故事。他脑洞也是蛮大的。
东野：我二十七岁就来东京了，现在有点怀疑当初自己的一腔热血是不是值得了。
奥田：不要跟我比惨啊。我十八岁就来了呀。
东野：那么早呀！
奥田：我是在岐阜县出生长大的，老家是一个普普通通的地方城市。成长经历也是平平常常，十四五岁的时候就想着走出这个小城市看看，所以就来了。
东野：我比较晚一些，我上了大学也没好好学习，就像《我的晃荡的青春》里写的，是个十足的“废柴男”。你十八岁是来上学吗？
奥田：虽然是上大学的年纪，但我是来东漂的。
东野：你没有考大学吗？相比之下，我的经历才算是平平常常啊。
奥田：不敢当、不敢当。高中那会儿，我的确进了高考补习班，但后来没有家人走规划好的路线，没去上大学。
东野：这么看来，你从小就特立独行、不走寻常路啊。去东京有什么特殊的原因吗？
奥田：我自从初中起就是个摇滚少年了，上高中后，心愿就是去东京当个音乐评论家。而像我老家这种小城市，埃里克•克拉普顿、鲍勃•迪伦都不会来，我为什么还要待在这里呢？（笑）大热的电影也不会在这里上映啊。
东野：比起现在，咱们年轻的时候是更注重学历的时代，你却只有高中文凭，这……
奥田：是啊，这不，高中毕业后我就毫无疑问地“失业”了，成了无业游民。
3
一听见“无业游民”，酒保又来了兴致，转过头来：呦，不愧是得了直木奖的人啊，能做出这种事果真不一样。
奥田面露难色。
东野不理睬酒保，继续说：那你的音乐梦想后来怎么样了？
奥田：实际上，我二十出头那会儿，确实在音乐圈混迹过一阵子，写写FM杂志啦，给唱片专辑写写乐评之类。
酒保：后来，怎么没继续走这条路呢？
奥田：因为……赚的钱实在有点可怜。后来当广告撰稿人开始写东西。进了一家广告代理店做实习设计，人家让我写点什么，结果大家都连声说“好有意思”，我当时听了特别开心。
东野：这也是你开始写小说的契机吗？
奥田：嗯，也算是吧，那会儿只是感兴趣了。在三十四岁那年，有一天，我忽然觉得继续依靠人脉工作已经到极限了，就想从事没什么人际往来的职业，于是动笔写起了小说。咱俩就差一岁，我出道可比你晚很多啊。
酒保：您和村上（春树）先生出道的方式差不多呢，他在球场一边喝酒一边看棒球比赛，突然灵光一现，就下决心要写小说了。哎，可惜，他自己开过酒吧，不来这儿喝。
奥田：你呀，就少说几句吧。没看见这杯子都见底了吗，再来两杯。
酒保：光顾着听八卦了，这就给你们拿来。
4
东野：嗯，我是在二十七岁的时候出道的。
奥田：第一本《放学后》就得了江户川乱步奖吧。
东野：是有这么一回事。
奥田：我可是连新人奖都没得过呀，直接拿着写好的稿子去了出版社，然后就出书了。

5
酒保一边倒酒一边说：你们俩可真不一样，东野先生大学毕业后就进了某世界级汽车制造公司呢。
东野：你怎么什么都知道呢。
酒保：嗨，你的好酒友大泽在昌说的呗。他也经常来这喝上一杯。没人的时候，就我和聊聊天。
奥田：怪不得呢。那我问问你，后来，东野君怎么又转行了？
酒保：感觉身体被掏空呗。上班族不都这样吗，觉得日子单调，都想给这样千篇一律的生活来些不一样的刺激……
东野：行了行了，还是我自爆吧，怎么听别人当面说自己有些怪呀。
酒保：因为您是常客，跟您熟了，才敢这么讲话。我接着说，其他目标的实现都需要花钱，或者购买什么道具，而写小说就不一样了，只要有铅笔和纸，不管到哪里都能写。在给自己找乐子的同时，也能赚些外快钱。
东野：让你这么一说，小说家变成了一劳永逸的活儿呢。
奥田：但实际进了这一行，并没有外界看到的那么光鲜。在大家的印象里，小说家就是那种独来独往比较清高，靠版税过着悠闲日子的人。
酒保：在我看来，你们现在的生活就很风光啊。
东野：事实不是这样啊。我辞掉工作专门来东京写作的时候，曾经住在不足十平方米的平房里，上厕所要跑去屋外，屋里会有蜈蚣光顾。还不被读者和评论界关注，甚至要跑到书店买自己的新书求提高销量。我还打算用笔名重新出道来着。
奥田：不论怎样窘迫，你都没有改变创作理念啊。
东野：那时的我，只是非常单纯地觉得自己必须持续写下去，必须继续出书。只要能够持续出书，就算是作品乏人问津，至少还有些版税收入可以过活；只要能够继续发表作品，至少就不会被出版界忘记。出道后的三五年里，几乎就是抱着这样的态度在写小说。
奥田：其实每个写小说的都很艰辛，我在《空中秋千》这本书的最后写了《女作家》，这也是我最喜欢的一篇。
酒保：这书得了这次的直木奖，可我还没看，里面反应了你自己的经历吗？
奥田：我只是把自己想象中的一些关于文坛的人和事情加了进去呀。
酒保：东野先生，你得了新人奖之后，觉得有什么不一样的地方吗？
东野：这个倒没有。不过，有些话我只在这儿说啊。
酒保：这么神秘，到底是什么事呀。
6
东野：我举办首场签售会的时候，有很多人在排队，可捧场的基本上是我的亲朋好友和同事。后来在书店老板的怂恿下，我同意举办第二场。然而，我早就忘记上一次签售的事了。结果第二场几乎没有一个来找我签名的。
酒保：啊，这么惨……
东野：从那以后，我就下定决心——以后无论多么畅销，也不办签售会了。
酒保：哈哈。你也有过这么心酸的经历呀。
东野：这可是秘密，千万别对外说。
酒保：明白明白。
7
酒保见奥田正喝酒，又说道：其实，奥田先生一开始也是写推理小说的，怎么后来的路线越走越野了呢？
奥田听了，差点把酒喷出来，咽下一口酒说：大家都说《最恶》之类的推理小说卖得很好，当然出版社也要我走这条路线，但是我没听，接着写了幽默小说“精神科的故事”系列了。
酒保：第二本就得了直木奖啊，这可是畅销书。
奥田：哎哎，得了奖反而是为难的事。这几天，故乡就炸锅了，把我推举为“故土的自豪”。我痛感，所谓的畅销就是接受善意的误解啊。
东野：不想被贴上“推理小说家”之类的标签吗？
奥田：呃，可以这么说吧。你不是也写了《黑笑小说》之类的吗？
东野：确实是，因为我也想尝试新的领域。
奥田：我给你这本书写文后解说的时候，前不久正好参加了某某和某某结婚典礼，我还写到了你代表新郎负责的作者们发言的事。
东野：啊，是有这么一回事。（笑）
奥田：你在席间发言说，刚才赤川先生（新娘方面的代表）说到作家和编辑的合作关系就像是玩二人三脚，可到了我这儿，就全部都是我一个人做了，什么装订啊，腰封啊都是自己琢磨。需要编辑的时候，就是我要找人陪喝酒的时候了。大家听了都哄堂大笑起来。
东野：我这也是在说实话啊。
奥田：我一年中大概会有几次到这儿坐坐，大半时间都会碰到你啊。一看到你的穿着，我心理就开始嘀咕了，这岂不是怪盗现身吗？
东野：那不是很酷吗？
奥田：哈哈，是很酷啊。偶尔，我还会听到你那边笑声不断，我又觉得，噢，东野这是又化身成受欢迎的艺人啦。
东野：我的工作时间通常是中午12点到次日凌晨4点，余下的时间似乎和大家没什么区别。可那天，大泽在昌还开玩笑地建议我，请稍稍扩大一下活动地盘。
酒保：看来，东野先生心情好转了。不过，换地盘这事可不太好呀，还是熟悉的地方喝酒最舒服了。
奥田：好好。哪天，大泽咱们三个也一起来这儿喝喝小酒吧。
一生中记得最牢的知识，都是童年时期从游戏中学会的
作者：无斋公子发布时间：2021-08-02 00:38:29
曾看过这样一个问题：中国人的武德到底有多充沛？
底下有个高赞回答是这样说的：“小时候玩打仗游戏，双方并非一味猛攻，每个人都会有分配不同的任务，有人负责冲锋，有人负责殿后，有人负责掩护，还有人负责包抄，还有人埋伏在敌方的必经之路上进行伏击，等等……后来玩吃鸡游戏时，老外只会傻乎乎地拿着武器往前冲，而中国玩家则是先找高点反斜坡，然后再找石头树桩，前进时严格按照“三三制”配合，一人前进，一人掩护，一人观察，一套行云流水的战术动作，让老外惊为天人……”
由此看来，很多铭刻在我们潜意识里的知识和技能，都是在童年时代，通过各种游戏掌握的。
心理学家认为，在玩游戏的时候，人的心态最为放松，学习能力也最强大。相对于填鸭式的灌输，孩子主动在游戏世界中进行探索的时候，所调动的脑力资源更为丰富。
因此，如果家长在给孩子选择童书的时候，能从“游戏性”和“知识性”两方面出发，将起到事半功倍的效果。
在所有童书当中，迷宫书是一类非常吸引人，且能高强度锻炼孩子观察力和判断力的游戏书。如果你的孩子热衷于走迷宫，且能沉下心钻研每一个困难迷宫的走法，那么恭喜你，这个孩子的注意力、逻辑能力、空间方向感、推理和记忆能力，将会比大多数同龄人更为强大。
我们知道，要走完一个复杂的迷宫，很少能一次成功，往往需要多次试错、反复探索，而成长性思维的特征之一就是：“认为所谓犯错就是试错，是一种迭代。”试想，从小爱玩迷宫的孩子，在受挫力、抗压力，以及勇于尝试等方面，是不是都会更棒呢？
不过，只是单纯走迷宫的话，可能很快就会产生厌倦心理。这时，如果能在迷宫游戏中增加故事元素和趣味知识，不仅能提高迷宫的可玩性，还能起到寓教于乐的效果，让孩子在走迷宫的同时，学到很多有趣的知识，而这些知识将铭刻在他的潜意识里，伴随他的一生。
波兰艺术家扬·巴特利克创作的《创意知识迷宫：古希腊人的世界》一书，就是这样一套兼具游戏性和知识性的迷宫书。
2000多年前的古希腊，城邦兴起，文化繁荣，艺术作品和发明创造层出不穷，对西方的社会、文化、艺术均产生了深远影响，因此有人说，不了解古希腊的神话传说，就看不懂今日的西方世界。
而这本《创意知识迷宫》将通过24个游戏迷宫，把你送往几千年前的古代希腊。从奥林匹斯众神的故事，到英雄的冒险征途，从宏伟的雕像和神庙，到声势浩大的奥运盛会……在这场神奇的时间之旅中，你将见识神话英雄们非凡的经历，了解古希腊人的生活和文化。
比如希腊神话中的人头牛身怪米诺陶诺斯，被希腊国王米诺斯关押在克里特岛，为了防止这头怪物逃走，米诺斯还为它修建了一个迷宫，为了安抚米诺陶诺斯，米诺斯允诺每过一段时间，就把七对童男童女送到克里特岛作为贡品。
为了彻底解决这头为害希腊的怪物，英雄忒修斯混在童男童女当中来到克里特岛，在克里特公主阿里阿德涅的帮助下，用一个线团破解了米诺陶诺斯的迷宫，又用公主交给自己的一把利剑，亲手斩杀了米诺陶洛斯。
在这本迷宫书中，孩子们就能化身为英勇智慧的忒修斯，在美丽的公主帮助下，穿越庞大复杂的迷宫，斩杀邪恶的米诺陶诺斯，成为拯救克里特岛的传奇英雄。
为了让孩子了解迷宫背后的古希腊文化知识，并加深孩子的记忆，在书中每一个迷宫的人物和情节旁，都附有详细的说明文字，帮孩子理清古希腊神明与英雄之间千丝万缕的复杂关系。
就拿古希腊历史上著名的特洛伊战争来说吧，很多人只知道这件事情，却说不清这场战争的前因后果，自然也就不会明白，这场意义重大的战争，到底对古希腊产生了哪些深远影响。
而在这本《创意知识迷宫》中，孩子们一边玩有趣的迷宫，一边了解到海伦、雅典娜、赫拉、波塞冬、阿喀琉斯、阿波罗、阿瑞斯、赫克托尔等一系列众神与英雄的故事，从而对这场战争的脉络有一个清晰的认知，将来在课堂上接触到西方文化的时候，就能更快、更好地掌握相关知识。
而且这套书的装潢也非常精美，8开精装大开本设计，能180度平摊，翻阅起来更爽快，超大幅画面把宏大的历史场景全部呈现出来，极具视觉冲击力，把阅读过程变成一场顶级的视觉盛宴。
巴特利克用他那细腻精致的笔触、大气磅礴的画面，以及炉火纯青的颜色运用，把遥远美好的古希腊世界，变成触手可及的游戏迷宫，带领孩子们一同回到古希腊时代，探索波澜壮阔的神话英雄传奇，领略丰富多彩的古希腊生活。
如果你想让孩子在拥有一个快乐暑假的同时，还能掌握丰富的课外知识，提高大脑思维能力，那么，这套畅销全球十几个国家，外国孩子都在玩的《创意知识迷宫》，将是你绝对不容错过的经典游戏书！