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◎一句话推荐

韩国年度艺术奖获奖作品，倾听孤独者无法言说的故事，慰藉边缘人中的边缘人

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◎编辑推荐

1.韩国中生代代表作家获奖作品首度被翻译成中文。

二十余年创作生涯只出版六部短篇集、两部长篇、一篇中篇的小说家，却获得了包括韩国年度艺术奖、现代文学奖、黄顺元文学奖、东仁文学奖等一系列重大奖项。金爱烂称她为“世上罕见、百里挑一、作品好、人也好的作家”。2021年，韩国八十余名小说家投票选出年度小说，尹成姬作品高居榜首，力压韩江、金草叶等热门作家。

2.不只是女性心声，也不只是边缘人故事，每个人都会从尹成姬的故事里找到自己曾经历的孤独、创伤、友谊和希望。

3.独特的语言和叙事节奏，仿佛西西在用韩语讲述一个《天使爱美丽》般的故事。

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◎内容介绍

本书曾获韩国文化艺术委员会颁发的第二届年度艺术奖，共收录韩国作家尹成姬的十篇短篇小说，包括赢得韩国现代文学奖的《在U 形弯道埋下藏宝图》，以及被改编成电影的《那个男人的书，第198 页》。

失去双胞胎姐姐的妹妹、人生最大成就是获得过“小小心算王”称号的市政厅职员、每天关注对面屋顶颜色变化的图书馆管理员、生于愚人节而人生多少有些荒诞的丈夫、四岁时因走丢而被人收养的职业小偷……尹成姬小说的主人公大多是一些曾经受到过创伤或每日困于庸常现实的小人物，他们试图以各自的方式摆脱孤独与疏离，最终获得某种形式的治愈和解脱。正如评论家苏英贤所说：“尹成姬小说的终极指向是，倾听孤独者无法言说的故事， 讲述那些把绝望幽默化处理的人物，以此慰藉‘边缘人中的边缘人’。”

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◎名家推荐

成姬前辈的小说中，经常登场的不仅是有缺陷的人，还有被磨破的旧物……于是，前辈的小说就散发出某种味道，借用前辈的话说，那是“收集生了虫子的苹果做成果酱”的味道。在这些存在缺陷和裂痕，生命力却又很强的事物里，我常常遇到自己明明没有写过，却又好像写过的故事。

——金爱烂（作家）

尹成熙的这本小说集，故事虽然是悲伤的，但没有失掉温情与幽默。只要这些温情还存在，只要这些幽默还存在，我们就可以继续生活下去，就可以等待第二天的黎明。“凤子家面食店”的凤子妈妈，曾经的“小小心算王”，还有“不老少年”，他们依旧光彩夺目，因为日常生活是魔术般的庆典。尹成姬告诉我们，没有藏宝图也可以生活下去。她是知道“你在那里”的少数几个作家之一。

——申秀景（文学评论家）

尹成姬的句子没有副词，形容词也很少。每一个场景后面有说明性文字，但仅仅起到暗示情节脉络的作用，之后便留下大段空白。要看懂这样的作品，有赖于读者的努力。

——金允植（文学评论家、首尔大学荣誉教授）

尹成姬的小说不是通俗歌曲，它是经典音乐。你把小说读完再往回翻时，一定会发现还有遗漏的文章和意象。

——《世界日报》

如果文学是苦难世界的一种疗愈，作者的写作似乎就已经完成了自己的任务。容易迷路的读者也不用担心，作者展示给我们的“慰藉的地图”并不复杂，只靠眼睛就能看到新的道路。

——《首尔新闻》

尹成熙小说中的人物，一般是孤独的、贫穷的，悲伤的，但并不怨天尤人。在绝望的时代，他们拒绝被时代裹挟。隐忍，是尹成熙小说主人公的魅力。

——《东亚日报》

在U形弯道埋下藏宝图 001

小小心算王 021

有人在敲门 042

喂，是你吗？ 062

那个男人的书，第198页 086

路 108

凤子家面食店 127

孤独的义务 147

不老少年 168

慢走，再见！ 190

慰藉的文学 211

作者后记 226

尹成姬（윤성희）

韩国作家，1973 年生于京畿道，1999 年凭短篇小说《积木搭建的房子》获《东亚日报》的新春文艺奖，由此步入文坛。她善于将小故事讲得富有张力，以率真而不失温暖幽默的笔触刻画底层生活，著有短篇小说集《积木搭建的房子》《孤独的义务》《感冒》《笑的时候》《枕着枕头》《每天都是愚人节》， 长篇小说《看客》《和气的人》， 中篇小说《第一个句子》等。其《在U 型弯道埋下藏宝图》获韩国现代文学奖，《没有说完的话》获梨树文学奖，《飞去来》获黄顺元文学奖，《两天》获李孝石文学奖，《枕着枕头》获韩国日报文学奖，《有一天晚上》获金承钰文学奖，《每天都是愚人节》获东仁文学奖。

安松元( 译者)

法学学士，1976 年生于吉林省安图县，现居延吉市， 译有《我听见你的声音》《您可疑的近况》。

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下午四点到五点。在远方旅行的朋友寄来一张明信片。朋友说，饭店的年轻厨师挺帅的，一日三餐都在他家吃；去附近游乐场，坐在过山车上惊叫连连；在街头捡起传单，反复读几遍；发现了一家帽子店，恨不得把店里的帽子全买下来…然而还是…感到无聊…

凌晨三点到四点。有人在我家窗下打电话。对不起。然后，传来长长的叹息声。路灯闪烁，好像在对窗下的人说，好的，知道了，回家去吧。我敲敲旧笔记本电脑。过了一会儿，它自己启动了。我说：“谢谢你陪我到现在。”

他们给予了我太多的爱。我受之有愧。我一直想离开他们，然而现在只想站在这里，等着他们离开我，一直等到我站立的地方变成断崖。

我想成为惜字如金的人。

2004年10月

尹成姬

客厅里铺着一块很大的地毯。地毯上画着圆的、方的、三角的图案。我们定下规矩，在地毯上姐姐不能踩红色，我不能踩绿色。走路时避开红色或绿色是很难的。如果踮起脚尖，身体就不由自主地摇晃。爸爸不知道我们的游戏规则，把我们带到韩医院，对大夫说：她俩走路不正常，不会是贫血吧？我们在墙的中间画了一条线，在两边贴胶纸。如果姐姐踩到红色，就在我这边贴一张胶纸；如果我踩到绿色，就在姐姐那边贴一张胶纸。我们说好，等到了十岁，谁得到的胶纸比对方多，谁就当姐姐。如果有人问起这些胶纸，我们就说：每做一件善事贴一个。听完大人们就摸着我们的头说：没妈的俩孩子，还真懂事哦。

有一次我踩到了墙根下的蒲公英。姐姐跑过来，拍着我的后背说：一张胶纸哦。我们看着被踩扁的蒲公英哈哈大笑。后来我们走路时也玩这个游戏。爸爸亲眼看到我们踩坏蒲公英后大笑的样子，着实吃了一惊。他给儿童心理学博士打电话咨询。结论是明确的：给予她们全部的爱。博士说这种情况常常出现在缺爱的儿童身上。无论多忙，爸爸每天都会紧紧地抱我们一次。

公交车站铺了新地砖。偏偏是红砖。姐姐每次走过那条路，都小心翼翼地躲着红砖。姐姐张开双臂，像体操运动员一样踩着地砖的边缘挪动脚步。当一辆失控的炸酱面送餐摩托车猛冲过来时，姐姐依然张开着双臂。我一个人去念小学。爸爸每天紧紧地抱我两次。走路时我的脚步仍旧避开绿色。如果无意间踩到了，我回家后，便在姐姐那边的墙上贴一张胶纸。锅巴奶奶叫姐姐的名字，然而她的目光却总是投向我的身后。只有我和奶奶知道姐姐站在我的身后。爸爸把奶奶送到医院后，就只剩下我一个人知道这件事情。

假期结束前的几天发生了一件事情。妈妈出门时跟他说要去一趟A市的姑姑家。可是，妈妈没有再回来。男子在车站等待着凌晨进站的第一班火车。车站的空气中，仍飘浮着人们离开C市时留下的叹息声。一声声叹息像雾一样，模糊了人们的视线。身边浮动的哀伤，潜入了男子的身体，让他在夏日里瑟瑟地发抖。此时，男子意识到妈妈永远不会再回来了。他相信妈妈站在车站的广场上，也曾不停地叹息。面色蜡黄的人群走出车站。男子跟在人群中不住地叹息，只是并不觉得悲伤。在他的心里，有什么东西像奖牌一样明亮地闪着光。他不敢哭，好像他一哭，奖牌就会生锈似的。

H身上散发着一种气味，很像夜幕降临前风的气味。

她终于懂了，当一个人不得不把每一句话都用过去式表达出来时，心里该有多么难受。

过节时，我们关了店门，三个人一起玩花图。我上小学四年级时，妈妈跟着姨妈搬到C市。那是个潮湿的居民区，偶然遇到艳阳高照的日子，我们就拿出家里的被褥，一起在太阳底下晒。有时，有一辆黑色轿车停在路口处。他们在车辆无法通行的上坡路上缓缓挪着脚步。那儿有一排大门上挂着红旗的房子。妈妈和姨妈也爱去找算命先生。按照算命先生的指示，妈妈在玄关上放了一双男皮鞋。据说这样就能让离家的爸爸回来。妈妈和姨妈在算命先生家结识了几个新朋友。到了夏天，我又多了四个姨妈。喜欢吃饼干的二姨，每次见到我就拍我后脑勺。被拍一次后脑勺，我的成绩就下降一点。三姨和四姨是双胞胎，可她们是截然相反的两种人。其中一个姨妈笑的时候喜欢拍别人的后背，另一个笑的时候喜欢捂着嘴。吃东西的口味也各不相同，爱看的电视节目也不一样。在我的记忆中，双胞胎姨妈老是打架。她们没有相同点，酒品倒是差不多。每次喝醉了酒，她们就相拥而泣，哭累了就睡过去。小姨擅长做鸡蛋卷，她不爱说话。小姨是最胖的，可她吃得最少，不过那饭量也是一般人的两倍。姨妈们的一顿饭，相当于一般人一天的饭量。然而奇怪的是，她们吃得越多，就越显出饥饿的表情。吃热饺子汤的时候，看起来好像很怕冷。

书籍介绍

◎一句话推荐

韩国年度艺术奖获奖作品，倾听孤独者无法言说的故事，慰藉边缘人中的边缘人

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◎编辑推荐

1.韩国中生代代表作家获奖作品首度被翻译成中文。

二十余年创作生涯只出版六部短篇集、两部长篇、一篇中篇的小说家，却获得了包括韩国年度艺术奖、现代文学奖、黄顺元文学奖、东仁文学奖等一系列重大奖项。金爱烂称她为“世上罕见、百里挑一、作品好、人也好的作家”。2021年，韩国八十余名小说家投票选出年度小说，尹成姬作品高居榜首，力压韩江、金草叶等热门作家。

2.不只是女性心声，也不只是边缘人故事，每个人都会从尹成姬的故事里找到自己曾经历的孤独、创伤、友谊和希望。

3.独特的语言和叙事节奏，仿佛西西在用韩语讲述一个《天使爱美丽》般的故事。

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◎内容介绍

本书曾获韩国文化艺术委员会颁发的第二届年度艺术奖，共收录韩国作家尹成姬的十篇短篇小说，包括赢得韩国现代文学奖的《在U 形弯道埋下藏宝图》，以及被改编成电影的《那个男人的书，第198 页》。

失去双胞胎姐姐的妹妹、人生最大成就是获得过“小小心算王”称号的市政厅职员、每天关注对面屋顶颜色变化的图书馆管理员、生于愚人节而人生多少有些荒诞的丈夫、四岁时因走丢而被人收养的职业小偷……尹成姬小说的主人公大多是一些曾经受到过创伤或每日困于庸常现实的小人物，他们试图以各自的方式摆脱孤独与疏离，最终获得某种形式的治愈和解脱。正如评论家苏英贤所说：“尹成姬小说的终极指向是，倾听孤独者无法言说的故事， 讲述那些把绝望幽默化处理的人物，以此慰藉‘边缘人中的边缘人’。”

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◎名家推荐

成姬前辈的小说中，经常登场的不仅是有缺陷的人，还有被磨破的旧物……于是，前辈的小说就散发出某种味道，借用前辈的话说，那是“收集生了虫子的苹果做成果酱”的味道。在这些存在缺陷和裂痕，生命力却又很强的事物里，我常常遇到自己明明没有写过，却又好像写过的故事。

——金爱烂（作家）

尹成熙的这本小说集，故事虽然是悲伤的，但没有失掉温情与幽默。只要这些温情还存在，只要这些幽默还存在，我们就可以继续生活下去，就可以等待第二天的黎明。“凤子家面食店”的凤子妈妈，曾经的“小小心算王”，还有“不老少年”，他们依旧光彩夺目，因为日常生活是魔术般的庆典。尹成姬告诉我们，没有藏宝图也可以生活下去。她是知道“你在那里”的少数几个作家之一。

——申秀景（文学评论家）

尹成姬的句子没有副词，形容词也很少。每一个场景后面有说明性文字，但仅仅起到暗示情节脉络的作用，之后便留下大段空白。要看懂这样的作品，有赖于读者的努力。

——金允植（文学评论家、首尔大学荣誉教授）

尹成姬的小说不是通俗歌曲，它是经典音乐。你把小说读完再往回翻时，一定会发现还有遗漏的文章和意象。

——《世界日报》

如果文学是苦难世界的一种疗愈，作者的写作似乎就已经完成了自己的任务。容易迷路的读者也不用担心，作者展示给我们的“慰藉的地图”并不复杂，只靠眼睛就能看到新的道路。

——《首尔新闻》

尹成熙小说中的人物，一般是孤独的、贫穷的，悲伤的，但并不怨天尤人。在绝望的时代，他们拒绝被时代裹挟。隐忍，是尹成熙小说主人公的魅力。

——《东亚日报》

• 作者：盆栽 当心 发布时间：2024-03-24 18:50:16

  每篇的化解困境的能力过于超能，密集跳脱的对话和人物代称时常会让我很纳闷。总之，被骗了。

• 作者：渡边 发布时间：2023-07-08 15:28:57

  读了几本韩国小说，难免会有一些近似点，多写孤独疏离的都市边缘人，情节迅速而微妙的“漫画感”，语言直白到每句话都能在脑中形成一枚分镜，而情感力就在分镜与分镜的切换之间，车车说的“一步踏空”之感很准确。

• 作者：MOMO 发布时间：2023-02-24 18:49:20

  女性驯化教材 什么成分自己品

• 作者：22℃ 发布时间：2023-08-16 14:48:18

  尹成姬讲述的故事比金爱烂更早，讲述的方式也更平实，往往是三言两语间就发生了惊心动魄的人生跌宕，而她对此已经驾轻就熟。难怪她说，“我想成为惜字如金的人”。故事里的人物都没有名字，顶多一个姓，一个字母，一个代号，正如他们边缘的透明的无望的人生一样，巨大的悲苦也平平无奇，没有灵魂的孤独随处可见。

• 作者：老袁 发布时间：2023-07-09 00:55:07

  金爱烂书评形容这本书是“收集生了虫子的苹果做成果酱的味道。”被这个形容触动了。

• 作者：deepwalk 发布时间：2023-07-31 15:14:04

  翻译的问题吗 不喜欢措辞

• 江湖路远，你我保重

  作者：biggale 发布时间：2023-05-06 23:53:54

  这是大冰小蓝书系列的最后一本、收官之作，也就是第7本，前6本分别是2014年的《乖，摸摸头》、2015年的《阿弥陀佛么么哒》、2016年的《好吗好的》、2017年的《我不》、2018年的《你坏》、2019年的《小孩》、2022年的《保重》，中间增补重写了2本2019年的《乖，摸摸头2.0》、2020年的《啊2.0》，我除了《乖，摸摸头2.0》没有购买阅读外，其余8本书都认真读过。

  读大冰的书，读的是一种人生体验。大冰自己号称野生作家、说书人，平行世界平行生活，追求无拘无束、恣意飞扬的人生，横跨多个领域，且都小有建树，最重要的是，大冰的书中基本上都是真人真事，这些人和事都能在网上百度到，要么有着温暖的人性，要么有着彪悍的人生，要么有着不幸的经历……大冰用自己的笔把这些形形色色的人的故事讲给你听，娓娓道来，似拉家常，诙谐中带着点玩世不恭和历尽沧桑，他从短视频还未风靡的2014年写到如今短视频热得发烫的2022,如果这些故事拍成短视频，必然会收获成千上万的粉丝和读者。

  读大冰的书，读的是一种放松洒脱。网上有些书评家，对大冰的书评价并不高，认为没有太多文学营养，语言也比较口语化，爱用押韵、喜用短句，好好的文章断成了诗词般的一句句短句，读起来虽朗朗上口，但总有用种为了拉长篇幅而刻意为之的嫌疑。这些书评家的话虽然不无道理，但读书嘛，有人希望读出人生哲理、经世济用之方，也有人希望读出轻松自在、神经松弛，尤其是在当前生活节奏、工作压力、社会情绪都极为紧绷和喧嚣的时代，不是人人都想着时时刻刻都要过有意义的生活。试想一下，选一个慵懒的午后阳光下，捧一本不太费脑的书，品着咖啡或茶，与拥有另一种人生的人物来一场不设目的的对话，岂不是最好的休息吗？或是在一个大雨倾盆的周末，睡了一个长长的午觉后，起床泡一杯茶，捧着不需要动太多脑子、没有太多佶屈聱牙文字的书本，像和一个老朋友聊天也一样，这不也是很好的放松吗？

  《保重》里有十二个短篇故事，虽然不需费力阅读，但也不得不承认，这是小蓝书里质量不高的一本，这十二个短篇既包括作者本人的故事，也包括那些身体残疾、不屈服于命运的人的故事，他们不一定是名人，不一定有着精彩的人生，但是在生活中，他们都在努力的向上生长着，江湖路远，风高浪急，贫穷时无人问津，显达时众星捧月，这是人生常态，也是人生无奈。

  正如大冰所说，他所有的书用一句话概括，就是：于无常处知有情，于有情处知众生。你看见了众生，众生也就看见了你。罗翔说，要爱具体的人，不要只爱抽象的人。婆娑世界，正是一个个具象的、有生气的无数个个体组成，神说，我们要爱他们，给他们温暖，他们都是神的孩子。

  小蓝书系列完结，我想，对大冰的阅读也算告别吧，再恣意的人生也无法效仿，无妨，何妨，自己的人生同样精彩，用力生活，不讨巧、不苟且，生如逆旅单行道，哪有岁月可回头，唯有拼命向前，方不负人世一趟！

• 东西的悲剧情怀

  作者：高工 发布时间：2014-03-07 16:15:39

         《没有语言的生活》是广西当代著名作家东西所作，也是东西的代表作。东西从小生活在农村，他对农村的起居、习俗、礼仪非常了解，他善于观察生活，体验生活，善于积累经验。所以这部以农村为社会环境的小说写得乡土气息十足。东西善于荒诞笔法和想象构造，他曾在一次报告中说过：空心的书不读，如果读一篇小说，读了开头就知道结尾怎样，这绝对不是成功的作品。《没有语言的生活》最大化体现了东西的生活积累和写作风格。

         东西是一个蕴含悲剧情怀的作家，《没有语言的生活》就体现了他浓厚的悲剧情怀。这部小说是独特的，与其他以个体小人物为叙述对象的“悲剧小说”不同，在这部小说，作者把三个残疾人作为描写对象，把他们的悲剧无限地扩大了。东西从独特的视角，以极为冷峻的笔法提示一种极端困苦的状态。

         首先，这是一部揭示社会弱势群体的悲剧的小说，东西用他们的泪水酿成了这部小说。有命运不幸的悲剧，有身体障碍的悲剧，有封建思想残留毒害的悲剧，社会环境毒害的悲剧。

         王家宽耳聋的悲剧，王老炳被马蜂蜇瞎的悲剧，王家宽的婚姻悲剧，婚姻造成王家宽死的悲剧，蔡玉珍被人强奸的悲剧。最终儿子王胜利由健全人变得孤言寡语，和聋的，瞎的，哑的没什么两样的悲剧。本来生来的王胜利是健全的，是全家人的新希望，但由于社会环境的毒害，依然摆脱不了家庭的悲剧，最后王家又再次回到没有语言的生活的悲剧。小说处处是悲剧，震撼心弦，发人深省。

         其次，小说中的人物都沦为这部悲剧的注脚。

         在《没有语言的生活》中:

         王家宽一家人，代表着最底层人民的生活困境，是悲剧的直接受害者；

         朱灵代表的是新时期女性，追求自由生活，力求摆脱封建礼教的束缚，也是悲剧的直接受害者，；

         张复宝代表着农村知识分子，但是脑子里却滋生着浓厚的封建思想，是造成悲剧承担者；

         刘顺昌代表的是农村“善意”形象，但却纳入王家宽怀疑的对象，也是造成悲剧的参与者；

         黑子狗子们代表着是一群无知农村青年，是造成悲剧的推动者；

  朱老爷夫妇代表的是农村封建守旧者，是造成悲剧的直接承担者；

  谢西烛代表的是农村的封建思想培育的产物，是造成悲剧的直接承担者；

         王胜利，代表的是新时期农村最底层人民的希望，虽然王胜利个体是健全的，但是生活在那样的环境里，这个虽然是人们的希望，终究破灭，沦为悲剧。

         所以，王家宽一家由没有语言的生活到有语言的生活，最后又回到没有语言的生活悲剧。 在小说中，“悲剧”贯穿始终，给读者造就了表面上是一家人的悲剧，其本质是社会的悲剧，使小说具有悲剧精神，赋予了小说深刻的悲剧意蕴。