人物速写(集训基础教学)/央美有约 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

周子鸿编著的《人物速写(集训基础教学)/央美有约》是专业美术高考培训进阶教材。考前培训前期练习，让学生短期内掌握人物速写的画法，为后期集训 学体系。本书作品线条简练、风格成熟，适于临摹。本书作为一本人物速写范本，以范画为主，范画动态表现清楚，分章节梳理教学思路，从简到繁，从浅到深。讲解各个年龄阶段速写人物的特点，解析姿势、动态，范画囊括单人与组合多种形式。

Ⅰ 人物速写基础

速写的概念

练习方法

基本透视规律

人体不同形态举例

骨骼与肌肉

人体比例

常用手法

表现技法

大动态观察起形

课外练习

Ⅱ 局部专项练习

头部练习

Ⅲ 站姿专项训练

步骤说明

画面理解

外轮廓抓形

画面解折

动态与体块表现

对照练习

课外练习

Ⅳ 坐姿专项训练

步骤说明

画面理解

外轮廓抓形

画面解折

动态与体块表现

对照练习

课外练习

V 蹲姿专项训练

步骤说明

画面理解

外轮廓抓形

画面解析

动态与体块表现

对照练习

课外练习

Ⅵ 组合专项训练

步骤说明

画面理解

对照练习

课外练习

周子鸿，教学经验丰富，多次赴中央美术学院研习，著有《实战实训》《 速写组合》等。

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• 作者：#以猩 发布时间：2017-10-02 00:11:58

  作者是老师不是作家，所以整本书像一本重点笔记，对我灌输作用明显，几处找对失误不能忍。如在前半部分说美国扩张时配上地图就更好了。惊讶的发现美国好多总统都是学法律出身，后面美国的进步史也就是宪法和修订史。读历史真是一件妙趣横生的事情啊，了解了美国发展历史和美国人性格的由来，收获颇丰。

• 作者：宋清明 发布时间：2018-12-24 14:04:43

  抛开政治立场不谈，殷墟甲骨、流沙坠简、依然功绩斐然，引用超体的一句话，人类自身生活的最终极意义就是为了传递知识。

• 作者：SM6292105 发布时间：2020-02-24 12:44:24

  二刷

• 作者：aaron 发布时间：2015-06-29 20:21:36

  充满了浓浓的机场味道，微商思路和文案大集合。说实话有些观点和操作方法还可以，但是整体兑水太多了，就是一篇被改编成书的帖子而已。

• 作者：乔京 发布时间：2015-09-17 15:37:18

  比较浅，介绍了很多作品，但是都只是简单的介绍。上近代史好无聊，把这本一口气看完了

• 作者：早睡早起读书 发布时间：2021-02-10 19:20:22

  1.科普，介绍国配、公开，甲组、乙组；白表、绿表、粉表、黄表；回拨、绿鞋；新股分配的可能性、重复打新的规定等。2.对券商选择的建议：一是费率低，最好现金孖展均免手续费；二是可撤回，最好两类都可，灵活操作；三是有暗盘；四是app操作方便。我想还有一个是融资额度应有闹钟。3.对新股的关注点：如国配超购倍数，是否有基石、绿鞋，一手中签率（低可能少些一日党），是否有粉表等。4.介绍一些操作技巧：绿鞋套利是之前没想过的。

• 《好好读书——名家给年轻人的读书课》读后感

  作者：小确幸的屋 发布时间：2019-07-25 21:55:42

  这本书主要是讲了四位名家对二十篇名著的讲解。因为要看懂名著，有时候还要有一定的机缘，不是每一篇名著普通人可以看懂，有些名著实在是写的晦涩难懂。

  通过这四位作家的讲解，我终于对这20篇小说有了初步的了解。虽然也有小说改编的电视或者电影，但是电视和电影因为有审查等原因，往往体现不了小说的全部，只能体现小说中的一部分。而且现在演员和导演的水平问题，实在是演不出小说中的效果来。通过文字，你可以看到那种激情澎湃。正如文中提到：小说家可以把你拉进故事里面，跟各路人马同哭同笑，让你成为小说里的“共生者”。而名著所描述的复杂人性，是现实世界的升华和体现。主流文化和官方报道，都喜欢报喜不报忧，让人主动以为这个世界很单纯很和谐。但是现实是这个世界很复杂、很多样，就像水流一样，越流越快，只是表面上看上去很平静而已。而如果你只看表面，就会过得浑浑噩噩，但是社会依旧再前进不会等你。好的小说，可以让你认识到人性的复杂，探究生与死，时间和空间，绝望与拯救，这些无解的难题。

  我印象最深刻的是文中提到《长恨歌》中的王琦瑶：她值得钦佩的地方，其中一点就在于，时代的洪流把她打昏，她就坐定，喘口气，喝杯茶，然后又站起来，又再看看身边有哪个男人，有哪些恩情，然后再往前去，踏出她的一步。

  看到这段话，我真的很佩服她。现代社会，也特别需要她处理事物的这种态度。虽然，现代中国没有当年那么动荡，但是这种处理事物的态度是一样的，你要先定下神，然后看看自己手上的牌，然后再打牌。

  看完这本书后，如果我再去借书里讲解过的小说看，一定会事半功倍。这也是《啃书记》中提到的阅读名著的方法。读书人可以通过方家的讲解，快速地了解名著，从而可以更加容易读懂小说。小说家讲解小说，肯定比你普通人看得细和深。

  开卷有益！

• 作者：帶燈 发布时间：2021-06-29 20:22:46

  

  《养蜂人之死》并不好读，尽管可以概括中心思想式的总结为以下梗概：西沃拉的前小学教师拉斯·莱纳特·维斯汀提前退休，成了一名独居的养蜂人。1975年春，因癌症扩散至脾脏而产生的疼痛使他意识到自己将不久于世，这本书即是对其病痛中所做札记的整理汇编。

  这是一部札记式的小说——当然，这是作者刻意呈现给我们的文本形态。这些札记分布于三本笔记—黄色笔记（启用于1970年2月）、蓝色（启用于1964年夏之后）、电话便笺（破损笔记本）—中，或讨论社会，或言说哲学，或记录生活琐事，或回忆生平所历，指向不同主题各异，唯一的共同点在于：这些文字多是在疼痛中完成的，书写对象也大多为或精神或肉体的痛感。断裂形态的札记式小说、札记内容的社会批判或隐喻特质、文体的杂糅性——这是阅读本书的主要障碍。

  如果全书能够按照前三章的完成度展开，那么这不失为一部精彩的小说。维斯朗暗夜寻狗的故事分两次札记展开，又在其他札记中多次变形复现。这一则故事所呈现的“人—宠物”的外在所属关系，在维斯朗的病痛体验中逐渐统一，又逐渐剥离为“猛兽—肉体”的内在从属关系。

  维斯朗对死亡的阶段认知经历了诸多阶段。前三章尤其第一章明显是维斯朗生病之初对早前痛感的追忆性记录，这从【黄色笔记本I：4】中具有明显指涉功能的“在那个时刻”、“那时”、“这一切”（P16）措辞中可以推知，这也使得这一部分的书写较为系统。面对疼痛，维斯朗选择的初始姿态是拒绝——拒绝承载医院症断证明的书信、拒绝社会、拒绝死亡。当然，这大概是他始终坚持的“置身于外的感觉”（P130）的延续所致。所以，在面对疼痛的时候，他具有明显的审美姿态，仿佛这疼痛外在于他，“挂在了围栏上”，“疼痛是一片风景”。然而，对于风景，你可以选择见或不见，肉体的疼痛却不能。因此，当疼痛逐渐转而剧烈，由一只失而复得的宠物变为“陌生、白热、势不可挡”的猛兽，维斯朗由拒绝转而惧怕乃至希望—人类，这徘徊在动物和希望间的奇怪动物。

  疼痛由审美、隐喻转为一具切实身体的体验，也体现在札记中的哲学思考中。维斯朗同前妻讨论指代词“我”的虚无本质（P58）、在札记中反思克努特舅舅箴言中的“一个别的人”：即“此前或此后的我”（P79）以及历险小说中独闯薄雾群岛的英雄迪克·罗杰（P86），这都是他自己的化身。借助诸多化身，维斯朗尝试隐藏自己，在疼痛也即死亡面前隐藏自己，仿佛一次嬉戏（P91）。如同札记中的M，维斯朗试图借助这些化身制造一个“自由领域”，一个可以“独断的领域”（P131）。其实，在提前退休后成为一名养蜂人多少就是为了实现这一目的。然而，当疼痛确证了“我是一具身体这一事实”之后，当同疼痛嬉戏的戏剧性立场日渐艰难，维斯朗写到，“那是我的痛，不是别人的”（P91）。疼痛占据了这具躯体，正如尽管维斯朗始终渴望置身于外，社会“无论如何还是会控制”他！面对肉体的衰弱、病痛、死亡而避无可避，这是维斯朗一生的悲剧所在，是散见于这部笔记小说中的绝望，是散见于一个人一生中的疼痛，如同细沙中的金子，淘漉聚拢之后注定是沉甸甸的。

  一如译者在附录中所言，古斯塔夫松的书写往往是以“我”为中心和工具来研究时代，进而研究时代中人性的发展历程。这也是本书的特征之一。我们可以看到，借助断断续续的书写，维斯朗不断进入回忆，进入塑造其人生形态的诸多人与事的追思中。如此，时代与“我”—独居的养蜂人，时代与我的爱人、亲人、友人，时代与时代中的许多人呈现了模糊的镜像关系，这是一部面目模糊的生活史，大概只有生于斯长于斯才能深知其“毫无意义的美”（P180）因何而生又最终如何寂灭。

  维斯朗的爱情经历，尤其同玛格瑞特的爱情故事即是这一思考的变奏之一。小说第二部的第一个故事如同本章序幕，对于我们认识维斯朗具有一定的导向作用。维斯朗在管风琴音乐会上远远望见的年轻女士使他产生了“诱人的关于坠入情网的想法”（P33）。然而当她终于走近维斯朗的时候，后者看到的是女子脸上难看的粉刺与疙瘩，“似乎她得过某种奇怪的皮肤病”。这与维斯朗对几段爱情的认知—总是与“疼痛”相关的—保持了基本的一致，而婚姻是这一疼痛体验的顶峰。小说第二部分所以命名为“一段婚姻”，而非“婚姻与爱情”或其他任何名字，大概也与此不无关系（P49）。

  维斯朗对个人情感史的回忆保持了片段性特征，且大多是疼痛的剪影，以致“当疼痛开始时，我开始想她（玛格瑞特）”，如维斯朗所说，那是“一种原生的疼痛”。吊诡的是，在这些剪影中，人总是模糊的，具体的总是风景或细碎而毫无意义的细节。比如1958年春和夏思汀的爱情，维斯朗认为“我生命的一部分也结束在了那里（同居公寓）”。然而，关于这段爱情，他记得的只是吵架当天报纸上的泳衣广告，此外无它。至于同玛格瑞塔尤其如此，在小说052页（美丽的巧合）出现了一句本书少见的诗性书写：“我在夏夜的光线下坐在那里，通过她认出了风景”。我初读十分感动，然而后来重读总觉得其中洋溢着反讽意味。我发现，在和玛格瑞塔在一起时，维斯朗看到的始终是风景，因此他总是记得共处时的场景而非某一场景中具体的她，她的衣饰、妆容、喜怒哀乐等等，仿佛是摄影师面对绝美风景聚焦了一个模糊的人影，风景一点点吞没了她，以致看风景的人在回望时也感到疼痛。

  当然，这部小说也并非始终只有苦大仇深的疼痛（否则，它恐怕会像《伊凡·伊利奇之死》那般充斥着挥之不去的死亡恐怖），第三部分的某些场景倒也富于幽默。比如，因道路过于坑洼，检查道路情况的省府工作人员颠断了车轴，他们在雪地的泥泞中跋涉，直到看见了“山坡上苏纳舅舅的红色加油站”。这个场景无论如何看，都饶有趣味：留着斯大林式胡须的省府公务员光着腿围坐在咖啡桌前讨论一条破路所暗示的时代危机。

  最后，讨论一下维斯朗的经典独白——“我们重新开始。我们决不放弃。”如果除去本书卷首引诗“我决不放弃”一例，这句话在书中共出现了六次（P3/10/56/136/159/175），其含义每次均有所偏离，或因“我们”所指涉对象的变化而改变，或因所坚守对象的不同而彰显其不同的精神诉求。比如，序曲中最初的独白（P3）是叙述者直接同读者对话；第一部中复现（P10）大概是保持对生活的温柔、感动；第二部中，维斯朗认为他同玛格瑞特的爱情构成了一种表达方式，：“我们重新开始。我们决不放弃。”这是他们面对社会时的共同姿态所彰显的精神本质。正式经由此，玛格瑞特逃离了自己上流社会的专制家庭，他们逃离了非个人、兵营式的大城市郊区，回归到自然环境，如同一只蜜蜂脱离了蜂群，独自活着，也因此独自死去。

  我们决不放弃既是抗争，也是失败，因此我们需要重新开始。正如小说重复引述的尼采的名言：“那些没能杀死我的，使我更强大。”尽管我们都知道，死亡一定会到来。

  在独白之外，维斯朗的回答是——“我将孤独奋战，会承受自己的死亡”。

  2021.06.29 第三次阅读整理