一本就够用！旅游英语会话王 TOP200旅游情景会话拿起就会（附MP3下载） 在线下载 pdf mobi 2025 epub 电子版

暂无相关简介，正在全力查找中！

暂无相关目录，正在全力查找中！

暂无相关内容，正在全力查找中

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：一本就够用！旅游英语会话王 TOP200旅游情景会话拿起就会（附MP3下载）在线阅读

在线听书地址：一本就够用！旅游英语会话王 TOP200旅游情景会话拿起就会（附MP3下载）在线收听

在线购买地址：一本就够用！旅游英语会话王 TOP200旅游情景会话拿起就会（附MP3下载）在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

暂无其它内容！

• 作者：嘘 发布时间：2019-05-20 17:48:32

  5月20日；17万字

• 作者：子非鱼 发布时间：2020-09-04 10:19:01

  虽然说在国内教材里比较好，但是还是不太讲理，解释有点不清不楚，好一堆东西不知道是干嘛的。数学分析理论部分与实际应用则是完全脱节。

• 作者：China Blu 发布时间：2019-10-16 11:22:11

  少壮不努力，老大看翻译。搞不懂为什么要找一个完全不懂网球的译者翻译这本书，文字毫无魅力，而且硬伤极其弱智， 我作为一个资浅网球迷都看不下去了。那种恶心感就像韩国人官宣网球是他们发明的一样，当然了韩国人表示不背这锅，锅是出品方、责编和译者的。

• 作者：miajiangwtf 发布时间：2014-02-15 19:50:51

  真心努力多次还是看不下去

• 作者：smile 发布时间：2021-04-01 17:39:02

  新疆博物馆：著名的楼兰美女古尸，五星出东方汉代织锦等国宝级文物都可以在这里看到。楼兰美女是迄今为止新疆出土年代最早的一具古尸，距今约有4000年历史，死亡年龄为40-45岁，身长152厘米。

  大盘鸡：新疆第一盘，天山区体育馆路555号。

  手抓饭：为大补之饭，久食可增强体质。17号抓饭王，沙依巴克区和田街268号。

• 作者：孙道德 发布时间：2018-11-05 20:37:56

  拿来主义

• 悬停的爱，自大的人

  作者：覆盆子 发布时间：2020-03-11 16:21:27

  迫不及待翻开这部16开本的作品，一口气看完了它，惊叹不已。

  这何止是漫画？应该说是一部纸上舞台剧，仅是图像和文字为载体的书，却达到某种高昂的生动与灵巧，与舞台剧相比，它消失掉声音的部分（但同时给予了读者想象），又一帧一帧地定格住，抛弃掉动画帧的接连不漏的连贯，却用一种类似电影分镜的定格性的连贯让人真正进入“阅读”（而非“观看”）的状态，或也可说是阅读与观看的融合，可细品，可端详。

  伊始，作者便注，某种字体的出现意味着独白，随后再继续出现其他不同的字体以表现对话、歌剧的咏叹调等，情境的设定配合图像足以将你深深投入到这场剧中。当画中人舞蹈或歌唱的时候，字体引领大脑自主想象出作者期望营造的氛围，图像上是满页的舞蹈动作，画风简单却浪漫，在读者心目中则有如动态的情感共振。

  好的图像可以展现出比舞台剧更高的表现力，因不受道具和物理状况的限制，画笔能够将想象力全然表达于图像中，并且传达能让读者抓得到的记号和隐喻。

  比如妻子穿的彩色格子图案的裙子，这条裙子的纹路和颜色是妻子的象征。一封信放在椅子上，椅背上是那条裙子，我们就首先知道是妻子写的信，裙子在这里，妻子不在，说明妻子的出走。当男主人公看完妻子的离别信后悲痛欲绝，那条裙子就被他捧在脸上，裙子本身是格纹的，随着男主人公睹物思人的哭泣，裙子解构成许多个彩色的小格子，慢慢碎裂，令人感到诗意的悲伤。也可以看到男主人公在妻子离开后孤单睡眠、做梦，梦中身骑白马，马身逐渐呈现肤色，开始有了头发，马颈变成彩色裙子底色，马头仿佛是妻子了，男主人公驾马驰骋，隐喻二人结发后的愉快生活，同时也存在一种男权的感觉，男人是作为女人的驾驭者，然而接着妻子样的马头低了下来，暗示妻子不再接受因爱情产生的驯服；我们知道的常识就是骑马的时候如果马想要挣脱背上的人，它可以突然停下来低头等动作，人就会跌落；男主人公也不例外，他从马上坠落，这时图像的表现更加生动的给人以梦幻破灭的感受，男主人公在绝望中醒来。在最后，男主人公的导演的戏上演的过程中，画面是观众陆续落座，一眼又看见熟悉的彩色裙子——妻子也来了，彩色裙子又回到她身上。

  书中所探讨的爱如同现实生活中的爱情剥开之后的真实样子，站在男人立场的讲述，带着些不以为然的自我、轻佻、愚蠢，拥有幸福却不知珍惜。他就像所有男人都会自圆其说的那样（当然也无可厚非）：无论这样那样，我会被别的姑娘吸引，可我还是爱我的妻子。是，他知道哪里是边缘，哪里要收住，他从而知道这是因为他爱妻子，可吸引力没有办法，走神没有办法，总不会再向前一步了不是吗。

  然而，控制不住的亲吻、为另一个女人吃醋并在妻子与她之间周旋、因为别的女人太脆弱就应当守在身边，他大言不惭的认真讲述着这些，真的不算逾越边缘吗？一颗心失去了忠诚，远近飘荡，自己身边的另一个爱人的心怎会毫无察觉，他以为在其他女人的尝试中，与妻子的爱也被他凝结了，可爱情是流动的、无法被悬停的，两人之爱的通道有所塞，爱的能量的传递不如当初畅通，妻子自然也感觉不到爱的存在了。妻子离开后，他在绝望中为了重拾幸福，竟然转而去寻找他保存悬停之爱，希望留存下来的悬停的爱同时解冻，呵，自大的男人。当然，爱早已流逝，解冻的只有躯体罢了。描写男主人公奋力抓回三个女人对他已逝的感情时，我已经完全折服于作者精妙的想象。各种令人啼笑皆非的方式无不显示出他的软弱和无力，他甚至从地上拾起她们的影子，以影子为他所想象的过去凝固的爱；要求三个女人为他的话剧演出，台词却也是他为自己设定好的；他认出念台词背后是无情的心，对着毫无生色的角色（以白色和低饱和度的颜色来体现）用他的画笔为她们上色......凡此种种，暗示着他的难以解脱，难以相信爱不是悬停的，挣扎着追回那些逝去的情感。

  就像生活中的一些男人遭遇分手后，要去寻欢作乐，在其他女人身上找回在曾经爱人那里失掉的骄傲自我一样，男主人公在痛苦后努力想要抓住他以为留下的三个女人身上的情感。这种挣扎存在于一段不短的篇幅，不禁想，男主人公追寻的幸福到底是什么，可能也不全然是自己的妻子吧。他总是被一个人身上特定的某种东西所吸引，一见钟情爱上的是妻子的腰部，他迷恋手放在妻子腰上的感觉，他喜欢红衣女不受驯服的桀骜、美貌与嘴唇，蓝衣女的成熟、母性与乳房，黄衣女的楚楚脆弱、需要他与某种性的召唤，与此同时，他有一个固定的伴侣，一个稳定的同床共枕的人，生活不受打扰，他是最快乐的。他以能够在边界舞蹈而不越界为骄傲，自得其乐。妻子是谁又并不重要，他的幸福源自于他爱自己甚于一切，自觉拥有女人对他的迷恋，引以为傲，他可在需要之时调取被他悬停的爱来享受。

  当书中的话剧开始演出，你恍然意识到，三个女人的台词到底还是男主人公对爱人的追忆与诉说，台下穿彩色裙子的妻子与其他观众皆为动容。虚幻的自以为是的幸福被打破，爱是双方的，一旦悬停，即意味着一方对爱的背离，妻子是谁确实并不重要，可以是任何人，但由忠诚之爱所构建的情感是顺畅流动的，每时每刻都充满活力，也因此坚韧稳固不可摧。

  如同舞台剧的收场，角色们一齐歌唱，谢幕，剧终。只剩读者如我仍在悬停漂浮，赞叹这一出好戏。

• 作者访谈《和威廉·博伊德的对谈》（2003年）-企鹅兰登官网 -普照 译

  作者：浦睿文化 发布时间：2020-10-10 11:20:53

  翻译自企鹅官网威廉·博伊德（William Boyd）作者页面的官方访谈+作者手札（2003年）。供大家熟悉《凡人之心》这本日记体小说和小说家威廉·博伊德其人。

  企鹅兰登官网 - 作者访谈

  和威廉·博伊德的对谈（2003年）

  

  William Boyd in 2018

  人物简介：

  威廉·博伊德 William Boyd

  与麦克尤恩、巴恩斯齐名的英国国民作家。1952年出生于加纳，毕业于牛津大学耶稣学院。英国皇家文学学会会员，获颁大英帝国官佐勋章、法兰西文学与艺术勋章。著有16部长篇小说，以及多部短篇小说集和剧作。作品多次入围布克奖和国际都柏林文学奖，并斩获科斯塔奖、毛姆奖、惠特布莱德小说奖、詹姆斯·泰特-布莱克纪念奖、约翰·里斯奖、《洛山矶时报》图书奖等多种文学奖项。曾任《格兰塔》第100期纪念刊客座主编。

  2002年，长篇小说代表作《凡人之心》出版，入围布克奖，进入国际都柏林文学奖决选，并获得让·莫内欧洲文学奖等奖项。

  

  凡人之心

  8.6

  [英] 威廉·博伊德 / 2020 / 湖南文艺出版社

  问：你的小说作品《凡人之心》《纳特·泰特》《新忏悔录》，都是虚构的传记（或自传）。你为什么热衷于记录一个个体的完整一生呢？

  答：D. H. 劳伦斯对这类小说给出了某种最佳定义。他将这类小说描述为“光明的生命之书”——我认为，人的境况——对人性的考察——是这类小说的核心主题。小说对我们的生活、我们的存在，对人性做的贡献，比起其他任何艺术形式都做得更好、更丰富。因此，对我来说，追踪一个人一生的起起落落、成败得失，似乎是一件平淡无奇又令人满足的事。

  问：在《凡人之心》里，我们通过作家、冒险家洛根·蒙斯图尔特的个人日记，密切注视着他生活的方方面面。你为什么决定用这种形式来写这部小说？

  答：尝试过任何一个作家都可以用的其他方式来讲述人生的故事后，我意识到最适合我们现实生活方式的文学形式就是日记。其他形式——自传、传记和回忆录——都是定型的，因此基本上是人为的。而日记是每天写的，绝无“后见之明”。事件的重要性或平庸性并不明显。事实上，这就是我们的生活方式——顺其自然，不知道前路上有什么别具意义的岔路。所以在一本日记，即便是《凡人之心》这样的“虚构的日记”中，我们得到了充满随机性和不可预测性的生活。我们看到所有的生命是如何被偶然性、意外性和随机性所塑造的。你的生活实际上是所有你经历过的好运和厄运的总和。洛根·蒙特斯图尔特和我们都是如此。

  问：你为什么要让洛根当个作家？洛根·蒙特斯图尔特身上有威廉·博伊德的影子吗？

  答：我让他成为一个作家，因为他最初是受到真正的作家的启发。我对那一代英国作家的生活和作品很感兴趣，他们出生在本世纪初，在第二次世界大战时才成熟起来。像伊夫林•沃、格雷厄姆•格林和安东尼•鲍威尔，当然也有不太知名的作家亨利•格林、劳伦斯•达雷尔、西里尔•康诺利和威廉•格哈迪。最后两个特别潜伏在洛根身后。我想创造出属于自己的模范人物，可能看起来一样真实的生活和遵循了类似的模式：寄宿学校，大学，1920年代的巴黎，法西斯主义的崛起，战争和幻灭，衰老，多变和喧闹的生活，这些覆盖这个世纪的大部分时间。因此，蒙特斯图尔特先生身上并没有多少威廉·博伊德的气质。我和他一样喜欢绘画，喜欢法国诗歌，但是我没有他的恶习——懒惰，道德上的懒惰，拖延，自我放纵（我倒是希望能如此）……

  问：洛根的一生几乎跨越了整个20世纪。你是如何决定他的命运的？是你先勾勒出世纪的轮廓，然后把洛根融入世界大事，还是你在创作过程中编造故事？

  答：洛根的生活，说来也奇怪，他的地方，他参与的事件，我自己也很感兴趣：1920年代的巴黎，西班牙内战，温莎公爵被任命为总督的巴哈马群岛，1950年代的纽约艺术，等等。我总是以同样的方式工作：直到每件事都被弄清之前我不会开始写作，所以我花了很长时间计划洛根穿越20世纪的85年人生旅程。这是经过深思熟虑的，但挑战在于如何使它看起来是随机的，因此而是真实的。

  问：在整部日记中，洛根是一个令人印象深刻的攀龙附凤之辈。他和海明威一起喝酒，毕加索还给他画素描。你是如何决定把哪些著名人物写进去的？

  答：这是寻求真实感的一部分。如果你是20世纪20年代一位成功的年轻作家，你一定会遇到其他成功的作家和艺术家，进入一个即目可见的艺术社会。如果洛根没有遇到任何“真实”的人，这看起来会很奇怪，所以我让他与各种各样的人接触并纠缠在一起，我渴望展示他们的画像：海明威、弗吉尼亚·伍尔夫、毕加索、温莎公爵夫妇、伊恩·弗莱明、杰克逊·波洛克等等。他也遇到了很多虚构的人物（不仅仅是他的三任妻子），但是在他的人生故事中，这种真实个性的发酵使得他的日记看起来真实，令人信服。

  

  问：随着成长和对人生这回事的了解渐增，洛根的声音也逐渐改变。让洛根从一个年轻的学生长成一位老人，这难不难？

  答：这是另一个挑战，与书中的一个主题有关，即我们作为人不是一成不变的，在一生中我们实际上是许多不同的“自我”，而非一个“自我”。我希望每一篇日记的文学声调都能反映出这一点，因此当读者往下读的时候，那声音会微妙地变化：从自命清高的学生仔变成时髦、颓废的年轻人，从苦涩的现实主义者变成饮酒过度的愤世嫉俗者，再到睿智而安详的耄耋老人，等等。我希望读者能真切地感受到洛根的衰老和变化，在他受到生活的打击又依然奋力前行的同时。

  问：和你所有的小说一样，这本书里也有一些奇怪的名字。你为什么对名字这么感兴趣？

  答：事实上，我认为我小说中的名字是完全真实的。打开任何一个电话簿，你会发现比我所能发明的任何名字都更奇怪的名字。人们有奇怪的名字，这是事实。一位英国记者就这件事对我提出了批评，直到我指出他的名字叫詹姆斯·德林波尔。噢，他说，我明白你的意思了。就更文学的层面上来说，我认为，如果一个角色的名字是正确的，他或她就已经开始呼吸，就活过来了。在我看来，弗雷德·史密斯和莎莉·布朗这两个角色并不是真的活着，尽管弗雷德·史密斯和莎莉·布朗确实存在。

  问：你来到洛根生命完结之时，这对你来说一定挺奇怪的。在书的开头，你知道他的结局是什么吗？

  答：我知道。我知道洛根死去的方式、地点和时间。但关键是不要让这种“知道”影响他的生活，就像我笔下写出来的那样。不过，我把他“杀死”的时候，那似乎是一个奇怪而动人的时刻。我按时间顺序把他的一生从头到尾写了下来，没有跳跃，我觉得我对他的了解可能比我虚构的任何人物都要深。有那么一会儿，我感觉那是一种真正的丧失——他的旅程结束时那种强烈而悲伤的感觉。但后来我又变成了一个无情、冷酷、眼目清晰的小说家。

  问：这本小说的索引很有趣。你是怎么想到要把它写进去的？

  答：依然是为了寻求真实性和合理性：说服读者停止怀疑。在小说的结尾看到索引还挺少见的，而且通常会引发对小说虚构性的片刻质疑。但编撰索引很有趣，通过索引你可以细细观察洛根的生活。索引也几乎可以独立阅读——你会了解到洛根其人，还有他的生活具体包含哪些事物。

  问：《凡人之心》这个标题的意义是什么？

  答：这是为了表明，尽管洛根有自己的个性和癖好，但在基本问题上，他和其他人是一样的，无论男人或女人。他的生活，简明的人性，欲望和失望，需求和创伤，都堪称典范，就像所有人的生活一样。

  

  问：除了长篇小说，你还写过电影剧本、电视剧本、短篇小说和艺术评论。你喜欢其中一种形式吗？

  答：首当其冲的是，我是一个小说家——没有比这更自由、更慷慨的艺术形式了，它能让你沉浸其中——其他任何形式的艺术总有或多或少的妥协。但我热爱电影，我喜欢合作，我的很多朋友都是演员和电影导演。电影和电视工作满足了我性格中更欢乐的一面。

  问：你现在在做什么？

  答：我现在正在写一些新的短篇小说，因为我计划在2004年出版一本新的短篇小说集（我的第三本）。过去几年里，我在《纽约客》上发表了大约六篇短篇小说，再加上几篇新的，就足够成一本书了。我还刚刚完成了我的第一部舞台剧，一部关于让-雅克·卢梭的喜剧，以及他开始于1757年的一段灾难性的爱情。

  《凡人之心》作者手札

  在我所写的八部小说中，《凡人之心》在技术上是最具挑战性的。在这本书的构思之初，我就决定以日记的形式来写。这一决定背后的目的，是试图重现一种模范人类生活的随机性特质：充满兴奋/无聊、幸福、悲剧/荒谬的生活。洛根自己的生活，正如他在日记中记述的那样，也可以是每个人的生活。没有人真正知道明天、下周会发生什么，更不用说明年了。我们更多怀着希望而非期待，朝着未来的虚空前行。在小说家能够写就的所有文学形式中，日记形式最准确地复制了我们人类生活的这一特征——生活被好运和厄运这两种双生的、随意的力量所支配。

  这里的关键词是“复制”。洛根·蒙斯图尔特在《凡人之心》中书写的日记和你或我会写的私密日记之间的巨大差异，在于洛根的日记是在他完整、精确地了解会发生什么的条件下写的——是我写的，也就是说，小说家：全知又全能。而洛根，我的主角，当然不知道未来会发生什么。对我来说，技术上的挑战是在充分了解未来会发生什么的情况下，再现这种对未来生活的天真无知。作为小说家，我发现要在洛根85年的人生历程中持续做到这件事情是很难的。我经常不得不抛开我对洛根命运的认识，写作时就好像我和他一样生活在当下。我认为这很有效：读者像他一样“生活”着洛根的生活——他们同时分享着他的喜悦和绝望，他的乏味和震惊，但是很多不自然的努力使这件事看起来很自然，毫不费力！

  ——威廉·博伊德